ఆర్టురో బెనెడెట్టి మైఖేలాంజెలీ (ఆర్టురో బెనెడెట్టి మైఖేలాంజెలీ) |

మైఖేలాంజెలో ద్వారా అర్టురో బెనెడెట్టి

XNUMXవ శతాబ్దానికి చెందిన ప్రముఖ సంగీత విద్వాంసులు ఎవరూ చాలా పురాణాలను కలిగి లేరు, చాలా అద్భుతమైన కథలు చెప్పబడ్డాయి. మైఖేలాంజెలీ "మ్యాన్ ఆఫ్ మిస్టరీ", "టాంగిల్ ఆఫ్ సీక్రెట్స్", "ది మోస్ట్ అపారమయిన ఆర్టిస్ట్ ఆఫ్ అవర్ టైమ్" బిరుదులను అందుకున్నారు.

"Bendetti Michelangeli XNUMXవ శతాబ్దానికి చెందిన అత్యుత్తమ పియానిస్ట్, ప్రదర్శన కళల ప్రపంచంలో అతిపెద్ద వ్యక్తులలో ఒకరు" అని A. మెర్కులోవ్ వ్రాశాడు. - సంగీతకారుడి యొక్క ప్రకాశవంతమైన సృజనాత్మక వ్యక్తిత్వం భిన్నమైన, కొన్నిసార్లు పరస్పరం ప్రత్యేకమైన లక్షణాల యొక్క ప్రత్యేకమైన కలయిక ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది: ఒక వైపు, ఉచ్చారణ యొక్క అద్భుతమైన చొచ్చుకుపోవటం మరియు భావోద్వేగం, మరోవైపు, ఆలోచనల యొక్క అరుదైన మేధో సంపూర్ణత. అంతేకాకుండా, ఈ ప్రాథమిక లక్షణాలలో ప్రతి ఒక్కటి, అంతర్గతంగా బహుళ-భాగం, ఇటాలియన్ పియానిస్ట్ యొక్క కళలో కొత్త స్థాయి అభివ్యక్తికి తీసుకురాబడింది. అందువలన, బెనెడెట్టి యొక్క నాటకంలో భావోద్వేగ గోళం యొక్క సరిహద్దులు మండే నిష్కాపట్యత, కుట్టిన వణుకు మరియు హఠాత్తుగా అసాధారణమైన శుద్ధీకరణ, శుద్ధీకరణ, అధునాతనత, అధునాతనత వరకు ఉంటాయి. లోతైన తాత్విక పనితీరు భావనల సృష్టిలో మరియు వివరణల యొక్క పాపము చేయని తార్కిక సమలేఖనంలో మరియు నిర్దిష్ట నిర్లిప్తతలో, అతని అనేక వివరణలను చల్లగా ఆలోచించడంలో మరియు వేదికపై ఆడటంలో మెరుగుదల మూలకాన్ని తగ్గించడంలో కూడా మేధస్సు వ్యక్తమవుతుంది.

• ఓజోన్ ఆన్‌లైన్ స్టోర్‌లో పియానో ​​సంగీతం →

అర్టురో బెనెడెట్టి మైఖేలాంజెలీ ఉత్తర ఇటలీలోని బ్రెస్సియా నగరంలో జనవరి 5, 1920న జన్మించారు. అతను నాలుగు సంవత్సరాల వయస్సులో తన మొదటి సంగీత పాఠాలను పొందాడు. మొదట అతను వయోలిన్ చదివాడు, ఆపై పియానోను అధ్యయనం చేయడం ప్రారంభించాడు. కానీ చిన్నతనంలో ఆర్టురో న్యుమోనియాతో బాధపడుతున్నాడు, ఇది క్షయవ్యాధిగా మారింది, వయోలిన్ వదిలివేయవలసి వచ్చింది.

యువ సంగీత విద్వాంసుడు ఆరోగ్యం సరిగా లేకపోవడంతో అతను డబుల్ లోడ్ మోయడానికి అనుమతించలేదు.

మైఖేలాంజెలీ యొక్క మొదటి గురువు పాలో కెమెరి. పద్నాలుగు సంవత్సరాల వయస్సులో, ఆర్టురో మిలన్ కన్జర్వేటరీ నుండి ప్రసిద్ధ పియానిస్ట్ గియోవన్నీ అన్ఫోస్సీ తరగతిలో పట్టభద్రుడయ్యాడు.

మైఖేలాంజెలీ భవిష్యత్తు నిర్ణయించబడినట్లు అనిపించింది. కానీ అకస్మాత్తుగా అతను ఫ్రాన్సిస్కాన్ మఠానికి బయలుదేరాడు, అక్కడ అతను ఒక సంవత్సరం పాటు ఆర్గనిస్ట్‌గా పనిచేస్తాడు. మైఖేలాంజెలీ సన్యాసిగా మారలేదు. అదే సమయంలో, పర్యావరణం సంగీతకారుడి ప్రపంచ దృష్టికోణాన్ని ప్రభావితం చేసింది.

1938 లో, మైఖేలాంజెలీ బ్రస్సెల్స్‌లో జరిగిన అంతర్జాతీయ పియానో ​​పోటీలో పాల్గొన్నాడు, అక్కడ అతను ఏడవ స్థానంలో నిలిచాడు. పోటీ జ్యూరీ సభ్యుడు SE ఫెయిన్‌బెర్గ్, బహుశా ఉత్తమ ఇటాలియన్ పోటీదారుల సెలూన్-రొమాంటిక్ స్వేచ్ఛను సూచిస్తూ, వారు "బాహ్య ప్రకాశంతో, కానీ చాలా మర్యాదగా" ఆడతారని మరియు వారి పనితీరు "పూర్తిగా ఆలోచనలు లేకపోవడంతో విభిన్నంగా ఉంటుంది" అని రాశారు. పని యొక్క వివరణ" .

1939లో జెనీవాలో జరిగిన పోటీలో గెలుపొందిన తర్వాత మైఖేలాంజెలీకి ఫేమ్ వచ్చింది. "ఒక కొత్త లిజ్ట్ పుట్టింది" అని సంగీత విమర్శకులు రాశారు. ఎ. కోర్టోట్ మరియు ఇతర జ్యూరీ సభ్యులు ఇటాలియన్ యువకుల ఆటపై ఉత్సాహభరితమైన అంచనా వేశారు. మైఖేలాంజెలీని విజయం సాధించకుండా ఇప్పుడు ఏమీ నిరోధించలేదని అనిపించింది, కాని రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం త్వరలో ప్రారంభమైంది. - అతను ప్రతిఘటన ఉద్యమంలో పాల్గొంటాడు, పైలట్ వృత్తిలో నైపుణ్యం సాధిస్తాడు, నాజీలకు వ్యతిరేకంగా పోరాడుతాడు.

అతను చేతిలో గాయపడ్డాడు, అరెస్టు చేయబడి, జైలులో ఉంచబడ్డాడు, అక్కడ అతను సుమారు 8 నెలలు గడిపాడు, అవకాశాన్ని ఉపయోగించుకుంటాడు, అతను జైలు నుండి తప్పించుకుంటాడు - మరియు అతను ఎలా పరిగెత్తాడు! దొంగిలించబడిన శత్రు విమానంలో. మైఖేలాంజెలీ యొక్క సైనిక యువత గురించి నిజం ఎక్కడ మరియు కల్పన ఎక్కడ ఉందో చెప్పడం కష్టం. పాత్రికేయులతో తన సంభాషణలలో ఈ అంశాన్ని తాకడానికి అతను చాలా ఇష్టపడలేదు. కానీ ఇక్కడ కనీసం సగం నిజం ఉన్నప్పటికీ, అది ఆశ్చర్యపడటానికి మాత్రమే మిగిలి ఉంది - మైఖేలాంజెలీకి ముందు లేదా అతని తర్వాత ప్రపంచంలో ఇలాంటిదేమీ లేదు.

"యుద్ధం ముగింపులో, మైఖేలాంజెలీ చివరకు సంగీతానికి తిరిగి వస్తున్నాడు. పియానిస్ట్ యూరప్ మరియు USAలో అత్యంత ప్రతిష్టాత్మకమైన వేదికలపై ప్రదర్శనలు ఇస్తాడు. కానీ అతను ఇతరులలా ప్రతిదీ చేస్తే అతను మైఖేలాంజెలీ కాదు. "నేను ఎప్పుడూ ఇతర వ్యక్తుల కోసం ఆడను," మైఖేలాంజెలీ ఒకసారి ఇలా అన్నాడు, "నేను నా కోసం ఆడతాను మరియు నా కోసం, సాధారణంగా, హాలులో శ్రోతలు ఉన్నారా లేదా అనేది పట్టింపు లేదు. నేను పియానో ​​కీబోర్డ్ వద్ద ఉన్నప్పుడు, నా చుట్టూ ఉన్న ప్రతిదీ అదృశ్యమవుతుంది.

సంగీతం మాత్రమే ఉంది మరియు సంగీతం తప్ప మరేమీ లేదు.

పియానిస్ట్ అతను ఆకారంలో ఉన్నప్పుడు మరియు మూడ్‌లో ఉన్నప్పుడు మాత్రమే వేదికపైకి వెళ్ళాడు. సంగీతకారుడు రాబోయే ప్రదర్శనతో సంబంధం ఉన్న ధ్వని మరియు ఇతర పరిస్థితులతో కూడా పూర్తిగా సంతృప్తి చెందాలి. తరచుగా అన్ని అంశాలు ఏకీభవించకపోవటంలో ఆశ్చర్యం లేదు మరియు కచేరీ రద్దు చేయబడింది.

మైఖేలాంజెలీ కచేరీల వంటి పెద్ద సంఖ్యలో ప్రకటించిన మరియు రద్దు చేయబడిన కచేరీలను ఎవరూ కలిగి ఉండరు. పియానిస్ట్ తమకు ఇచ్చిన దానికంటే ఎక్కువ కచేరీలను రద్దు చేశారని విరోధులు పేర్కొన్నారు! మైఖేలాంజెలీ ఒకసారి కార్నెగీ హాల్‌లో ప్రదర్శనను తిరస్కరించారు! అతనికి పియానో ​​లేదా దాని ట్యూనింగ్ నచ్చలేదు.

న్యాయంగా, అటువంటి తిరస్కరణలను ఒక యుక్తికి ఆపాదించలేమని చెప్పాలి. మైఖేలాంజెలీ కారు ప్రమాదానికి గురై అతని పక్కటెముక విరిగినప్పుడు మరియు కొన్ని గంటల తర్వాత అతను వేదికపైకి వెళ్ళినప్పుడు ఒక ఉదాహరణ ఇవ్వవచ్చు.

ఆ తరువాత, అతను ఆసుపత్రిలో ఒక సంవత్సరం గడిపాడు! పియానిస్ట్ యొక్క కచేరీ వివిధ రచయితల చిన్న సంఖ్యలో రచనలను కలిగి ఉంది:

స్కార్లట్టి, బాచ్, బుసోని, హేద్న్, మొజార్ట్, బీథోవెన్, షుబెర్ట్, చోపిన్, షూమాన్, బ్రహ్మస్, రాచ్మానినోవ్, డెబస్సీ, రావెల్ మరియు ఇతరులు.

మైఖేలాంజెలీ తన కచేరీ కార్యక్రమాలలో చేర్చడానికి ముందు సంవత్సరాల తరబడి కొత్త భాగాన్ని నేర్చుకోగలడు. కానీ తరువాత కూడా, అతను ఈ పనికి ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు తిరిగి వచ్చాడు, దానిలో కొత్త రంగులు మరియు భావోద్వేగ సూక్ష్మ నైపుణ్యాలను కనుగొన్నాడు. "నేను పదుల లేదా వందల సార్లు ప్లే చేసిన సంగీతాన్ని సూచించేటప్పుడు, నేను ఎల్లప్పుడూ మొదటి నుండి ప్రారంభిస్తాను," అని అతను చెప్పాడు. ఇది నాకు పూర్తిగా కొత్త సంగీతంలా ఉంది.

ప్రతిసారీ నేను ఆ సమయంలో నన్ను ఆక్రమించే ఆలోచనలతో ప్రారంభించాను.

సంగీతకారుడి శైలి పని పట్ల ఆత్మాశ్రయ విధానాన్ని పూర్తిగా మినహాయించింది:

"నా పని రచయిత యొక్క ఉద్దేశాన్ని వ్యక్తీకరించడం, రచయిత యొక్క ఇష్టాన్ని, నేను ప్రదర్శించే సంగీతం యొక్క ఆత్మ మరియు అక్షరాన్ని పొందుపరచడం" అని అతను చెప్పాడు. — నేను సంగీత భాగాన్ని సరిగ్గా చదవడానికి ప్రయత్నిస్తాను. ప్రతిదీ ఉంది, ప్రతిదీ గుర్తించబడింది. మైఖేలాంజెలీ ఒక విషయం కోసం ప్రయత్నించాడు - పరిపూర్ణత.

అందుకే అతను తన పియానో ​​మరియు ట్యూనర్‌తో చాలా కాలం పాటు యూరప్ నగరాల్లో పర్యటించాడు, ఈ సందర్భంలో ఖర్చులు తరచుగా అతని ప్రదర్శనల కోసం రుసుమును మించిపోయాయి. చేతిపనుల పరంగా మరియు ధ్వని "ఉత్పత్తుల" యొక్క అత్యుత్తమ పనితనం, Tsypin గమనికలు.

యుఎస్‌ఎస్‌ఆర్‌లో పియానిస్ట్ పర్యటన తర్వాత ప్రసిద్ధ మాస్కో విమర్శకుడు డిఎ రాబినోవిచ్ 1964 లో ఇలా వ్రాశాడు: “మైఖేలాంజెలీ యొక్క సాంకేతికత ఇప్పటివరకు ఉనికిలో ఉన్న వాటిలో అత్యంత అద్భుతమైనది. సాధ్యమయ్యే పరిమితులకు తీసుకెళితే అందంగా ఉంటుంది. ఇది ఆనందాన్ని కలిగిస్తుంది, "సంపూర్ణ పియానిజం" యొక్క శ్రావ్యమైన అందం పట్ల ప్రశంసల భావన.

అదే సమయంలో, జిజి న్యూహాస్ “పియానిస్ట్ ఆర్టురో బెనెడెట్టి-మైఖేలాంజెలీ” రాసిన ఒక వ్యాసం కనిపించింది, ఇది ఇలా చెప్పింది: “మొదటిసారిగా, ప్రపంచ ప్రఖ్యాత పియానిస్ట్ ఆర్టురో బెనెడెట్టి-మైఖేలాంజెలి USSR కి వచ్చారు. కన్జర్వేటరీలోని గ్రేట్ హాల్‌లో అతని మొదటి కచేరీలు ఈ పియానిస్ట్ యొక్క గొప్ప కీర్తికి అర్హమైనవని, కచేరీ హాల్‌ను సామర్థ్యంతో నింపిన ప్రేక్షకులు చూపించిన భారీ ఆసక్తి మరియు అసహన నిరీక్షణ సమర్థించబడిందని మరియు పూర్తి సంతృప్తిని పొందాయని వెంటనే నిరూపించాయి. బెనెడెట్టి-మైఖేలాంజెలీ నిజంగా అత్యున్నత, అత్యున్నత తరగతికి చెందిన పియానిస్ట్ అని తేలింది, వీరి పక్కన అరుదైన, కొన్ని యూనిట్లు మాత్రమే ఉంచబడతాయి. సంక్షిప్త సమీక్షలో అతను తన గురించి వినేవారిని ఆకర్షించే ప్రతిదాన్ని జాబితా చేయడం కష్టం, నేను చాలా మరియు వివరంగా మాట్లాడాలనుకుంటున్నాను, అయినప్పటికీ, కనీసం క్లుప్తంగా, ప్రధాన విషయాన్ని గమనించడానికి నేను అనుమతించబడతాను. అన్నింటిలో మొదటిది, అతని పనితీరు యొక్క కనీవినీ ఎరుగని పరిపూర్ణత, ఎటువంటి ప్రమాదాలు, నిమిషాల హెచ్చుతగ్గులను అనుమతించని పరిపూర్ణత, పనితీరు యొక్క ఆదర్శం నుండి విచలనాలు, అతను ఒకసారి గుర్తించి, స్థాపించి, పనిచేసిన వ్యక్తిని పేర్కొనడం అవసరం. అపారమైన సన్యాసి శ్రమ. ప్రతిదానిలో పరిపూర్ణత, సామరస్యం - పని యొక్క సాధారణ భావనలో, సాంకేతికతలో, ధ్వనిలో, చిన్న వివరాలలో, అలాగే సాధారణంగా.

అతని సంగీతం పాలరాతి విగ్రహాన్ని పోలి ఉంటుంది, మిరుమిట్లు గొలిపే పరిపూర్ణమైనది, మార్పు లేకుండా శతాబ్దాల పాటు నిలబడేలా రూపొందించబడింది, కాల నియమాలు, దాని వైరుధ్యాలు మరియు వైరుధ్యాలకు లోబడి ఉండదు. నేను అలా చెప్పగలిగితే, PI చైకోవ్స్కీ వర్తింపజేసిన ప్రమాణాన్ని “ఆదర్శం” అనే భావనకు మనం వర్తింపజేస్తే, దాని నెరవేర్పు చాలా ఉన్నతమైన మరియు అమలు చేయడం కష్టతరమైన ఆదర్శం యొక్క ఒక రకమైన “ప్రామాణికత”, చాలా అరుదైన విషయం, దాదాపు సాధించలేనిది. అతను, ప్రపంచ సంగీతంలో దాదాపుగా పరిపూర్ణమైన రచనలు లేవని, అందమైన, అద్భుతమైన, ప్రతిభావంతులైన, అద్భుతమైన కంపోజిషన్‌లు ఉన్నప్పటికీ, అరుదైన సందర్భాల్లో మాత్రమే పరిపూర్ణత సాధించబడుతుందని నమ్మాడు. ఏ గొప్ప పియానిస్ట్ లాగా, బెనెడెట్టి-మైఖేలాంజెలీ ఊహించనంత గొప్ప సౌండ్ పాలెట్‌ను కలిగి ఉన్నారు: సంగీతం యొక్క ఆధారం - సమయం-ధ్వని - అభివృద్ధి చేయబడింది మరియు పరిమితికి ఉపయోగించబడుతుంది. ధ్వని యొక్క మొదటి పుట్టుకను మరియు ఫోర్టిస్సిమో వరకు దాని అన్ని మార్పులు మరియు స్థాయిలను ఎలా పునరుత్పత్తి చేయాలో తెలిసిన పియానిస్ట్ ఇక్కడ ఉన్నారు, ఎల్లప్పుడూ దయ మరియు అందం యొక్క సరిహద్దుల్లోనే ఉంటారు. అతని ఆట యొక్క ప్లాస్టిసిటీ అద్భుతమైనది, లోతైన బాస్-రిలీఫ్ యొక్క ప్లాస్టిసిటీ, ఇది చియరోస్కురో యొక్క ఆకర్షణీయమైన ఆటను ఇస్తుంది. సంగీతంలో గొప్ప చిత్రకారుడు డెబస్సీ యొక్క ప్రదర్శన మాత్రమే కాదు, స్కార్లట్టి మరియు బీథోవెన్ సౌండ్ ఫాబ్రిక్ యొక్క సూక్ష్మబేధాలు మరియు ఆకర్షణలు, దాని విచ్ఛేదనం మరియు స్పష్టత, అటువంటి పరిపూర్ణతలో వినడానికి చాలా అరుదు.

బెనెడెట్టి-మైఖేలాంజెలీ తనను తాను పూర్తిగా వినడం మరియు వినడమే కాకుండా, అతను ఆడుతున్నప్పుడు సంగీతాన్ని ఆలోచిస్తాడని మీరు అభిప్రాయాన్ని కలిగి ఉన్నారు, మీరు సంగీత ఆలోచనా చర్యలో ఉన్నారు, అందువల్ల, అతని సంగీతంపై అంత ఇర్రెసిస్టిబుల్ ప్రభావం చూపుతుంది. వినేవాడు. అతను మిమ్మల్ని తనతో పాటు ఆలోచించేలా చేస్తాడు. ఇది మీరు అతని సంగీత కచేరీలలో సంగీతాన్ని వినడానికి మరియు అనుభూతి చెందేలా చేస్తుంది.

మరియు మరొక ఆస్తి, ఆధునిక పియానిస్ట్ యొక్క చాలా లక్షణం, అతనిలో చాలా అంతర్లీనంగా ఉంది: అతను ఎప్పుడూ తనను తాను పోషించడు, అతను రచయితగా నటించాడు మరియు అతను ఎలా ఆడతాడు! మేము స్కార్లట్టి, బాచ్ (చాకొన్నే), బీథోవెన్ (ప్రారంభంలో - మూడవ సొనాట, మరియు చివరిలో - 32 వ సొనాట), మరియు చోపిన్ మరియు డెబస్సీలను విన్నాము మరియు ప్రతి రచయిత తన స్వంత ప్రత్యేకమైన వ్యక్తిగత వాస్తవికతలో మన ముందు కనిపించాడు. సంగీతం మరియు కళ యొక్క నియమాలను తన మనస్సుతో మరియు హృదయంతో లోతుగా గ్రహించిన ఒక ప్రదర్శకుడు మాత్రమే అలా ఆడగలడు. దీనికి (మనస్సు మరియు హృదయం మినహా) అత్యంత అధునాతన సాంకేతిక సాధనాలు (మోటారు-కండరాల ఉపకరణం అభివృద్ధి, పరికరంతో పియానిస్ట్ యొక్క ఆదర్శ సహజీవనం) అవసరమని ప్రత్యేకంగా చెప్పనవసరం లేదు. బెనెడెట్టి-మైఖేలాంజెలీలో, ఇది అతనిని వింటూ, అతని గొప్ప ప్రతిభను మాత్రమే కాకుండా, అతని ఉద్దేశాలను మరియు అతని సామర్థ్యాలను అటువంటి పరిపూర్ణతకు తీసుకురావడానికి అవసరమైన అపారమైన పనిని కూడా మెచ్చుకునే విధంగా అభివృద్ధి చేయబడింది.

ప్రదర్శన కార్యకలాపాలతో పాటు, మైఖేలాంజెలీ కూడా విజయవంతంగా బోధనలో నిమగ్నమై ఉన్నారు. అతను యుద్ధానికి ముందు సంవత్సరాలలో ప్రారంభించాడు, కానీ 1940 ల రెండవ భాగంలో తీవ్రంగా బోధన చేపట్టాడు. మైఖేలాంజెలీ బోలోగ్నా మరియు వెనిస్ మరియు కొన్ని ఇతర ఇటాలియన్ నగరాల సంరక్షణాలయాలలో పియానో ​​తరగతులను బోధించాడు. సంగీతకారుడు బోల్జానోలో తన స్వంత పాఠశాలను కూడా స్థాపించాడు.

అదనంగా, వేసవిలో అతను ఫ్లోరెన్స్ సమీపంలోని అరెజ్జోలో యువ పియానిస్టుల కోసం అంతర్జాతీయ కోర్సులను నిర్వహించాడు. విద్యార్థి యొక్క ఆర్థిక అవకాశాలు మైఖేలాంజెలీకి దాదాపు తక్కువగా ఆసక్తి కలిగి ఉన్నాయి. అంతేకాక, అతను ప్రతిభావంతులైన వ్యక్తులకు సహాయం చేయడానికి కూడా సిద్ధంగా ఉన్నాడు. ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే విద్యార్థితో ఆసక్తికరంగా ఉండటం. "ఈ సిరలో, ఎక్కువ లేదా తక్కువ సురక్షితంగా, బాహ్యంగా, ఏ సందర్భంలోనైనా, మైఖేలాంజెలీ జీవితం అరవైల చివరి వరకు ప్రవహించింది" అని సిపిన్ రాశాడు. కార్ రేసింగ్, అతను దాదాపు ప్రొఫెషనల్ రేస్ కార్ డ్రైవర్, పోటీలలో బహుమతులు అందుకున్నాడు. మైఖేలాంజెలీ నిరాడంబరంగా జీవించాడు, అనుకవగలవాడు, అతను దాదాపు ఎల్లప్పుడూ తన అభిమాన నల్ల స్వెటర్‌లో నడిచాడు, అతని నివాసం మఠం సెల్ నుండి అలంకరణలో చాలా భిన్నంగా లేదు. అతను రాత్రిపూట చాలా తరచుగా పియానో ​​వాయించేవాడు, అతను బాహ్య వాతావరణం నుండి బాహ్యమైన ప్రతిదాని నుండి పూర్తిగా డిస్‌కనెక్ట్ చేయగలడు.

"మీ స్వంత స్వీయ సంబంధాలను కోల్పోకుండా ఉండటం చాలా ముఖ్యం," అని అతను ఒకసారి చెప్పాడు. "ప్రజల వద్దకు వెళ్ళే ముందు, కళాకారుడు తనకు తానుగా ఒక మార్గాన్ని కనుగొనాలి." వాయిద్యం కోసం మైఖేలాంజెలీ యొక్క పని రేటు చాలా ఎక్కువగా ఉందని వారు చెప్పారు: రోజుకు 7-8 గంటలు. అయితే, వారు ఈ అంశంపై అతనితో మాట్లాడినప్పుడు, అతను 24 గంటలూ పనిచేశానని, ఈ పనిలో కొంత భాగం మాత్రమే పియానో ​​కీబోర్డ్ వెనుక మరియు దాని వెలుపల కొంత భాగం జరిగిందని అతను కొంత చికాకుగా సమాధానం చెప్పాడు.

1967-1968లో, మైఖేలాంజెలీకి కొన్ని ఆర్థిక బాధ్యతలతో సంబంధం ఉన్న రికార్డ్ కంపెనీ అనుకోకుండా దివాళా తీసింది. న్యాయాధికారి సంగీతకారుడి ఆస్తిని స్వాధీనం చేసుకున్నాడు. "మైఖేలాంజెలీ తలపై పైకప్పు లేకుండా మిగిలిపోయే ప్రమాదం ఉంది" అని ఇటాలియన్ ప్రెస్ ఈ రోజుల్లో రాసింది. "అతను పరిపూర్ణత కోసం నాటకీయ అన్వేషణను కొనసాగించే పియానోలు ఇకపై అతనికి చెందినవి కావు. అరెస్టు అతని భవిష్యత్ కచేరీల నుండి వచ్చే ఆదాయానికి కూడా విస్తరించింది.

మైఖేలాంజెలీ ఘాటుగా, సహాయం కోసం ఎదురుచూడకుండా, ఇటలీని విడిచిపెట్టి, లుగానోలోని స్విట్జర్లాండ్‌లో స్థిరపడతాడు. అక్కడ అతను జూన్ 12, 1995 న మరణించే వరకు నివసించాడు. అతను ఇటీవల తక్కువ మరియు తక్కువ కచేరీలు ఇచ్చాడు. వివిధ ఐరోపా దేశాల్లో ఆడుతున్న అతను మళ్లీ ఇటలీలో ఆడలేదు.

బెనెడెట్టి మైఖేలాంజెలీ యొక్క గంభీరమైన మరియు దృఢమైన వ్యక్తి, నిస్సందేహంగా మన శతాబ్దం మధ్యలో గొప్ప ఇటాలియన్ పియానిస్ట్, ప్రపంచ పియానిజం యొక్క దిగ్గజాల పర్వత శ్రేణిలో ఒంటరి శిఖరంలా పెరుగుతుంది. వేదికపై అతని మొత్తం ప్రదర్శన ప్రపంచం నుండి విచారకరమైన ఏకాగ్రతను మరియు నిర్లిప్తతను ప్రసరిస్తుంది. భంగిమ లేదు, నాటకీయత లేదు, ప్రేక్షకులపై మక్కువ లేదు మరియు చిరునవ్వు లేదు, కచేరీ తర్వాత చప్పట్లు కొట్టినందుకు ధన్యవాదాలు. అతను చప్పట్లు కొట్టడాన్ని గమనించినట్లు లేదు: అతని లక్ష్యం నెరవేరింది. అతనిని ప్రజలకు కనెక్ట్ చేసిన సంగీతం ధ్వనించడం మానేసింది మరియు పరిచయం ఆగిపోయింది. కొన్నిసార్లు ప్రేక్షకులు అతనితో జోక్యం చేసుకుంటారని, చికాకు పెడుతున్నారని అనిపిస్తుంది.

ఎవరూ, బహుశా, బెనెడెట్టి మైఖేలాంజెలీ వలె ప్రదర్శించిన సంగీతంలో పోయడం మరియు "ప్రజెంట్" చేయడం చాలా తక్కువ. మరియు అదే సమయంలో - వైరుధ్యంగా - కొంతమంది వ్యక్తులు వారు ప్రదర్శించే ప్రతి భాగంపై, ప్రతి పదబంధంలో మరియు ప్రతి ధ్వనిలో, అతను చేసినట్లుగా వ్యక్తిత్వం యొక్క చెరగని ముద్ర వేస్తారు. అతని ఆటతీరు దాని నిష్కళంకత, మన్నిక, క్షుణ్ణంగా ఆలోచించడం మరియు పూర్తి చేయడంతో ఆకట్టుకుంటుంది; మెరుగుదల, ఆశ్చర్యం యొక్క మూలకం ఆమెకు పూర్తిగా పరాయిదని అనిపిస్తుంది - ప్రతిదీ సంవత్సరాలుగా పనిచేసింది, ప్రతిదీ తార్కికంగా విక్రయించబడింది, ప్రతిదీ ఈ విధంగా మాత్రమే ఉంటుంది మరియు మరేమీ కాదు.

అయితే, ఈ ఆట వినేవారిని ఎందుకు పట్టుకుంటుంది, అతనిని తన కోర్సులో చేర్చుకుంటుంది, వేదికపై అతని ముందు పని కొత్తగా పుడుతుంది, అంతేకాకుండా, మొదటిసారిగా?!

మైఖేలాంజెలీ యొక్క మేధావిపై విషాదకరమైన, ఒకరకమైన అనివార్యమైన విధి యొక్క నీడ అతని వేళ్లు తాకిన ప్రతిదానిని కప్పివేస్తుంది. అతని చోపిన్‌ను ఇతరులు ప్రదర్శించిన అదే చోపిన్‌తో పోల్చడం విలువైనది - గొప్ప పియానిస్ట్‌లు; గ్రిగ్ సంగీత కచేరీ అతనిలో ఎంత లోతైన నాటకం కనిపిస్తుందో వినడం విలువైనదే - అతని ఇతర సహోద్యోగులలో అందం మరియు సాహిత్య కవిత్వంతో మెరుస్తున్నది, అనుభూతి చెందడానికి, దాదాపుగా ఈ నీడను మీ స్వంత కళ్లతో చూడటానికి, అద్భుతంగా, అసంభవంగా రూపాంతరం చెందుతుంది. సంగీతం కూడా. మరియు చైకోవ్స్కీ యొక్క మొదటిది, రాచ్మానినోఫ్ యొక్క నాల్గవది – మీరు ఇంతకు ముందు విన్న ప్రతిదానికీ ఇది ఎంత భిన్నంగా ఉంది?! బహుశా శతాబ్దపు పియానిస్ట్‌లందరినీ విన్న పియానో ​​ఆర్ట్‌లో అనుభవజ్ఞుడైన నిపుణుడు డిఎ రాబినోవిచ్, వేదికపై బెనెడెట్టి మైఖేలాంజెలీని విని ఒప్పుకోవడంలో ఆశ్చర్యం ఉందా; "నేను అలాంటి పియానిస్ట్‌ని, అలాంటి చేతివ్రాతను, అలాంటి వ్యక్తిత్వాన్ని ఎప్పుడూ కలవలేదు - అసాధారణమైనది మరియు లోతైనది మరియు ఎదురులేని ఆకర్షణీయమైనది - నేను నా జీవితంలో ఎప్పుడూ కలవలేదు" ...

మాస్కో మరియు ప్యారిస్, లండన్ మరియు ప్రేగ్, న్యూయార్క్ మరియు వియన్నాలో వ్రాసిన డజన్ల కొద్దీ వ్యాసాలు మరియు సమీక్షలను తిరిగి చదవడం ద్వారా, మీరు అనివార్యంగా ఒక పదాన్ని చూస్తారు - ఒక మాయా పదం, అతని స్థానాన్ని నిర్ణయించడానికి ఉద్దేశించినట్లుగా. వివరణ యొక్క సమకాలీన కళ యొక్క ప్రపంచం. , పరిపూర్ణత. నిజానికి, చాలా ఖచ్చితమైన పదం. మైఖేలాంజెలీ పరిపూర్ణత యొక్క నిజమైన గుర్రం, తన జీవితమంతా మరియు ప్రతి నిమిషం పియానోలో సామరస్యం మరియు అందం యొక్క ఆదర్శం కోసం ప్రయత్నిస్తాడు, ఎత్తులకు చేరుకుంటాడు మరియు అతను సాధించిన దానితో నిరంతరం అసంతృప్తి చెందుతాడు. పరిపూర్ణత అనేది వర్చువసిటీలో, ఉద్దేశం యొక్క స్పష్టతలో, ధ్వని సౌందర్యంలో, మొత్తం సామరస్యంతో ఉంటుంది.

గొప్ప పునరుజ్జీవనోద్యమ కళాకారుడు రాఫెల్‌తో పియానిస్ట్‌ను పోల్చి, D. రాబినోవిచ్ ఇలా వ్రాశాడు: "రాఫెల్ సూత్రం అతని కళలో కురిపించింది మరియు దాని అత్యంత ముఖ్యమైన లక్షణాలను నిర్ణయిస్తుంది. ఈ గేమ్, ప్రధానంగా పరిపూర్ణతతో వర్ణించబడింది - చాలాగొప్పది, అపారమయినది. ఇది ప్రతిచోటా తనకు తానుగా ప్రసిద్ది చెందుతుంది. మైఖేలాంజెలీ యొక్క సాంకేతికత ఇప్పటివరకు ఉనికిలో ఉన్న అత్యంత అద్భుతమైన వాటిలో ఒకటి. సాధ్యమయ్యే పరిమితులకు తీసుకురాబడింది, ఇది "షేక్", "క్రష్" కోసం ఉద్దేశించబడలేదు. ఆమె అందంగా ఉంది. ఇది సంపూర్ణ పియానిజం యొక్క శ్రావ్యమైన అందం పట్ల ఆహ్లాదకరమైన అనుభూతిని కలిగిస్తుంది… మైఖేలాంజెలీకి సాంకేతికతలో లేదా రంగుల గోళంలో ఎలాంటి అడ్డంకులు లేవు. ప్రతిదీ అతనికి లోబడి ఉంటుంది, అతను తనకు కావలసినది చేయగలడు, మరియు ఈ అనంతమైన ఉపకరణం, రూపం యొక్క ఈ పరిపూర్ణత పూర్తిగా ఒక పనికి మాత్రమే లోబడి ఉంటుంది - అంతర్గత పరిపూర్ణతను సాధించడానికి. రెండోది, అకారణంగా సాంప్రదాయిక సరళత మరియు భావవ్యక్తీకరణ, తప్పుపట్టలేని తర్కం మరియు వివరణాత్మక ఆలోచన ఉన్నప్పటికీ, సులభంగా గ్రహించబడదు. నేను మైఖేలాంజెలీని విన్నప్పుడు, అతను ఎప్పటికప్పుడు బాగా ఆడినట్లు నాకు మొదట అనిపించింది. అప్పుడప్పుడు అతను తన విశాలమైన, లోతైన, అత్యంత సంక్లిష్టమైన సృజనాత్మక ప్రపంచం యొక్క కక్ష్యలోకి నన్ను మరింత బలంగా లాగుతున్నాడని నేను గ్రహించాను. మైఖేలాంజెలీ నటనకు డిమాండ్ ఉంది. ఆమె శ్రద్ధగా, ఉద్విగ్నంగా వినడానికి వేచి ఉంది. అవును, ఈ పదాలు చాలా వివరిస్తాయి, కానీ మరింత ఊహించనివి కళాకారుడి మాటలు: “పరిపూర్ణత అనేది నాకు ఎప్పుడూ అర్థం కాని పదం. పరిపూర్ణత అంటే పరిమితి, ఒక దుర్మార్గపు వృత్తం. మరొక విషయం పరిణామం. కానీ ప్రధాన విషయం రచయిత పట్ల గౌరవం. దీని అర్థం ఒకరు గమనికలను కాపీ చేసి, ఒకరి పనితీరు ద్వారా ఈ కాపీలను పునరుత్పత్తి చేయాలని కాదు, కానీ రచయిత యొక్క ఉద్దేశాలను అర్థం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నించాలి మరియు ఒకరి స్వంత వ్యక్తిగత లక్ష్యాల సేవలో అతని సంగీతాన్ని ఉంచకూడదు.

ఇంతకీ ఆ సంగీతకారుడు చెప్పే ఈ పరిణామానికి అర్థం ఏమిటి? స్వరకర్త సృష్టించిన దాని యొక్క ఆత్మ మరియు అక్షరానికి స్థిరమైన ఉజ్జాయింపులో? తనను తాను అధిగమించే నిరంతర, “జీవితకాల” ప్రక్రియలో, శ్రోత ఎంత తీవ్రంగా అనుభూతి చెందుతాడు? బహుశా ఇందులో కూడా ఉండవచ్చు. కానీ ఒకరి మేధస్సు యొక్క అనివార్యమైన ప్రొజెక్షన్‌లో, ప్రదర్శించబడుతున్న సంగీతంపై ఒకరి శక్తివంతమైన ఆత్మ, కొన్నిసార్లు దానిని అపూర్వమైన ఎత్తులకు పెంచగలదు, కొన్నిసార్లు దానిలో మొదట్లో ఉన్న దానికంటే ఎక్కువ ప్రాముఖ్యతను ఇస్తుంది. మైఖేలాంజెలీకి నమస్కరించే ఏకైక పియానిస్ట్ అయిన రాచ్‌మానినోఫ్ విషయంలో ఇది ఒకప్పుడు జరిగింది, మరియు ఇది అతనితోనే జరుగుతుంది, చెప్పాలంటే, సి మేజర్‌లో బి. గలుప్పి యొక్క సొనాట లేదా డి. స్కార్లట్టి రచించిన అనేక సొనాటాలతో.

మైఖేలాంజెలీ, XNUMXవ శతాబ్దానికి చెందిన ఒక నిర్దిష్ట రకమైన పియానిస్ట్‌ను వ్యక్తీకరిస్తాడనే అభిప్రాయాన్ని మీరు తరచుగా వినవచ్చు - మానవజాతి అభివృద్ధిలో యంత్ర యుగం, సృజనాత్మక ప్రేరణ కోసం ప్రేరణకు చోటు లేని పియానిస్ట్. ఈ దృక్కోణానికి మన దేశంలో కూడా మద్దతుదారులు దొరికారు. కళాకారుడి పర్యటన ద్వారా ప్రభావితమైన GM కోగన్ ఇలా వ్రాశాడు: “మైఖేలాంజెలీ యొక్క సృజనాత్మక పద్ధతి 'రికార్డింగ్ యుగం' యొక్క మాంసం యొక్క మాంసం; ఇటాలియన్ పియానిస్ట్ వాయించడం ఖచ్చితంగా ఆమె అవసరాలకు అనుగుణంగా ఉంటుంది. అందువల్ల ఈ గేమ్‌ని వర్ణించే "వంద శాతం" ఖచ్చితత్వం, పరిపూర్ణత, సంపూర్ణ దోషరహితత కోసం కోరిక, కానీ ప్రమాదానికి సంబంధించిన స్వల్ప మూలకాల యొక్క నిర్ణయాత్మక బహిష్కరణ, "తెలియని" లోకి పురోగమిస్తుంది, దీనిని G. న్యూహాస్ సముచితంగా "ప్రామాణికత" అని పిలుస్తారు. పనితీరు యొక్క. రొమాంటిక్ పియానిస్ట్‌లకు భిన్నంగా, వారి వేళ్ల క్రింద పని వెంటనే సృష్టించినట్లు అనిపిస్తుంది, కొత్తగా జన్మించింది, మైఖేలాంజెలీ వేదికపై ప్రదర్శనను కూడా సృష్టించలేదు: ఇక్కడ ప్రతిదీ ముందుగానే సృష్టించబడుతుంది, కొలుస్తారు మరియు బరువుగా ఉంటుంది, ఒకసారి మరియు అన్నిటికీ నాశనం చేయలేనిదిగా ఉంటుంది. అద్భుతమైన రూపం. ఈ పూర్తి రూపం నుండి, కచేరీలో ప్రదర్శకుడు, ఏకాగ్రత మరియు శ్రద్ధతో, మడతల వారీగా మడతపెట్టి, ముసుగును తొలగిస్తాడు మరియు దాని పాలరాయి పరిపూర్ణతలో ఒక అద్భుతమైన విగ్రహం మన ముందు కనిపిస్తుంది.

నిస్సందేహంగా, మైఖేలాంజెలీ ఆటలో ఆకస్మికత, ఆకస్మికత అనే అంశం లేదు. కానీ దీని అర్థం ఇంట్లో, నిశ్శబ్ద కార్యాలయ పనిలో ఒకసారి మరియు అందరికీ అంతర్గత పరిపూర్ణత సాధించబడుతుందని మరియు ప్రజలకు అందించే ప్రతిదీ ఒకే మోడల్ నుండి ఒక రకమైన కాపీ అని అర్థం? కానీ కాపీలు, అవి ఎంత మంచివి మరియు పరిపూర్ణమైనవి అయినప్పటికీ, మళ్లీ మళ్లీ శ్రోతలలో అంతర్గత విస్మయాన్ని ఎలా రేకెత్తిస్తాయి - మరియు ఇది చాలా దశాబ్దాలుగా జరుగుతోంది?! ఏడాదంతా కాపీ కొట్టే కళాకారుడు అగ్రస్థానంలో ఎలా ఉండగలడు?! చివరకు, విలక్షణమైన "రికార్డింగ్ పియానిస్ట్" చాలా అరుదుగా మరియు అయిష్టంగా, అటువంటి కష్టంతో, రికార్డులతో, ఎందుకు ఈ రోజు కూడా అతని రికార్డులు ఇతర, తక్కువ "విలక్షణమైన" పియానిస్ట్‌ల రికార్డులతో పోలిస్తే ఎందుకు చాలా తక్కువగా ఉన్నాయి?

ఈ ప్రశ్నలన్నింటికీ సమాధానం ఇవ్వడం అంత సులభం కాదు, మైఖేలాంజెలీ యొక్క చిక్కును చివరి వరకు పరిష్కరించడం. మన ముందు గొప్ప పియానో ​​కళాకారుడు ఉన్నాడని అందరూ అంగీకరిస్తారు. కానీ మరొకటి స్పష్టంగా ఉంది: అతని కళ యొక్క సారాంశం ఏమిటంటే, శ్రోతలను ఉదాసీనంగా వదలకుండా, అది వారిని అనుచరులు మరియు ప్రత్యర్థులుగా, కళాకారుడి ఆత్మ మరియు ప్రతిభకు దగ్గరగా ఉన్నవారికి మరియు ఎవరికి వారికి విభజించగలదు. అతడు పరాయివాడు. ఏ సందర్భంలోనైనా, ఈ కళను ఎలిటిస్ట్ అని పిలవలేము. శుద్ధి చేయబడింది - అవును, కానీ ఎలైట్ - లేదు! కళాకారుడు ఉన్నత వర్గాలతో మాత్రమే మాట్లాడాలని లక్ష్యంగా పెట్టుకోడు, అతను తనకు తానుగా "మాట్లాడతాడు", మరియు వినేవాడు - వినేవాడు అంగీకరించడానికి మరియు ఆరాధించడానికి లేదా వాదించడానికి స్వేచ్ఛగా ఉంటాడు - కానీ ఇప్పటికీ అతన్ని ఆరాధిస్తాడు. మైఖేలాంజెలీ యొక్క స్వరాన్ని వినకుండా ఉండటం అసాధ్యం - అతని ప్రతిభ యొక్క అద్భుతమైన, మర్మమైన శక్తి.

బహుశా చాలా ప్రశ్నలకు సమాధానం అతని మాటలలో పాక్షికంగా ఉంటుంది: “ఒక పియానిస్ట్ తనను తాను వ్యక్తపరచకూడదు. ప్రధాన విషయం, అతి ముఖ్యమైన విషయం, స్వరకర్త యొక్క ఆత్మ అనుభూతి. నేను నా విద్యార్థులలో ఈ గుణాన్ని పెంపొందించడానికి మరియు విద్యావంతులను చేయడానికి ప్రయత్నించాను. ప్రస్తుత తరం యంగ్ ఆర్టిస్టుల ఇబ్బంది ఏమిటంటే, వారు తమను తాము వ్యక్తీకరించడంపై పూర్తిగా దృష్టి పెట్టారు. మరియు ఇది ఒక ఉచ్చు: ఒకసారి మీరు దానిలో పడిపోతే, మీరు బయటపడే మార్గం లేని ఒక డెడ్ ఎండ్‌లో మిమ్మల్ని మీరు కనుగొంటారు. సంగీతాన్ని సృష్టించిన వ్యక్తి యొక్క ఆలోచనలు మరియు భావాలతో విలీనమవడం ఒక ప్రదర్శన సంగీతకారుడికి ప్రధాన విషయం. సంగీతం నేర్చుకోవడం ప్రారంభం మాత్రమే. పియానిస్ట్ యొక్క నిజమైన వ్యక్తిత్వం స్వరకర్తతో లోతైన మేధో మరియు భావోద్వేగ సంభాషణలోకి వచ్చినప్పుడు మాత్రమే బహిర్గతమవుతుంది. కంపోజర్ పూర్తిగా పియానిస్ట్‌లో ప్రావీణ్యం సంపాదించినట్లయితే మాత్రమే మనం సంగీత సృజనాత్మకత గురించి మాట్లాడగలము ... నేను ఇతరుల కోసం ఆడను - నా కోసం మరియు స్వరకర్తకు సేవ చేయడం కోసం మాత్రమే. ప్రజల కోసం ఆడాలో లేదో నాకు తేడా లేదు. నేను కీబోర్డ్ వద్ద కూర్చున్నప్పుడు, నా చుట్టూ ఉన్న ప్రతిదీ ఉనికిలో ఉండదు. నేను ఏమి ప్లే చేస్తున్నానో, నేను చేస్తున్న ధ్వని గురించి ఆలోచిస్తాను, ఎందుకంటే ఇది మనస్సు యొక్క ఉత్పత్తి.

మిస్టీరియస్‌నెస్, మిస్టరీ మైఖేలాంజెలీ కళను మాత్రమే కాదు; అనేక శృంగార పురాణాలు అతని జీవిత చరిత్రతో ముడిపడి ఉన్నాయి. “నేను మూలం ప్రకారం స్లావ్‌ని, కనీసం స్లావిక్ రక్తం యొక్క ఒక కణం నా సిరల్లో ప్రవహిస్తుంది మరియు నేను ఆస్ట్రియాను నా మాతృభూమిగా భావిస్తున్నాను. మీరు నన్ను పుట్టుకతో స్లావ్ మరియు సంస్కృతి ద్వారా ఆస్ట్రియన్ అని పిలుస్తారు, ”అని ప్రపంచవ్యాప్తంగా గొప్ప ఇటాలియన్ మాస్టర్‌గా పిలువబడే పియానిస్ట్, బ్రెస్సియాలో జన్మించి, తన జీవితంలో ఎక్కువ భాగం ఇటలీలో గడిపాడు, ఒకసారి ఒక కరస్పాండెంట్‌తో చెప్పారు.

అతని మార్గం గులాబీలతో నిండి లేదు. 4 సంవత్సరాల వయస్సులో సంగీతం నేర్చుకోవడం ప్రారంభించిన అతను 10 సంవత్సరాల వయస్సు వరకు వయోలిన్ వాద్యకారుడు కావాలని కలలు కన్నాడు, కానీ న్యుమోనియా తర్వాత అతను క్షయవ్యాధితో అనారోగ్యానికి గురయ్యాడు మరియు పియానోపై "తిరిగి శిక్షణ" చేయవలసి వచ్చింది, ఎందుకంటే వయోలిన్ వాయించడంలో అనేక కదలికలు ఉన్నాయి. అతనికి contraindicated. అయినప్పటికీ, ఇది వయోలిన్ మరియు అవయవం (“నా ధ్వని గురించి మాట్లాడటం,” అతను పేర్కొన్నాడు, “మనం పియానో ​​గురించి మాట్లాడకూడదు, కానీ అవయవం మరియు వయోలిన్ కలయిక గురించి”), అతని ప్రకారం, అతని పద్ధతిని కనుగొనడంలో అతనికి సహాయపడింది. ఇప్పటికే 14 సంవత్సరాల వయస్సులో, యువకుడు మిలన్ కన్జర్వేటరీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు, అక్కడ అతను ప్రొఫెసర్ గియోవన్నీ అన్ఫోస్సీతో కలిసి చదువుకున్నాడు (మరియు అతను చాలా కాలం పాటు మెడిసిన్ చదివాడు).

1938లో బ్రస్సెల్స్‌లో జరిగిన అంతర్జాతీయ పోటీలో ఏడవ బహుమతిని అందుకున్నాడు. ఇప్పుడు ఇది తరచుగా "విచిత్రమైన వైఫల్యం", "జ్యూరీ యొక్క ఘోరమైన తప్పు" అని వ్రాయబడుతుంది, ఇటాలియన్ పియానిస్ట్ వయస్సు కేవలం 17 సంవత్సరాలు అని మర్చిపోయి, అటువంటి కష్టమైన పోటీలో అతను మొదట తన చేతిని ప్రయత్నించాడు, అక్కడ ప్రత్యర్థులు అనూహ్యంగా ఉన్నారు. బలమైనవి: వారిలో చాలా మంది త్వరలోనే మొదటి పరిమాణంలోని నక్షత్రాలుగా మారారు. కానీ రెండు సంవత్సరాల తరువాత, మైఖేలాంజెలీ జెనీవా పోటీలో సులభంగా విజేత అయ్యాడు మరియు యుద్ధం జోక్యం చేసుకోకపోతే అద్భుతమైన వృత్తిని ప్రారంభించే అవకాశాన్ని పొందాడు. కళాకారుడు ఆ సంవత్సరాలను చాలా సులభంగా గుర్తుకు తెచ్చుకోలేదు, కానీ అతను ప్రతిఘటన ఉద్యమంలో చురుకుగా పాల్గొన్నాడని, జర్మన్ జైలు నుండి తప్పించుకున్నాడని, పక్షపాతిగా మారాడని మరియు మిలిటరీ పైలట్ వృత్తిలో ప్రావీణ్యం సంపాదించాడని తెలుసు.

షాట్లు చనిపోయినప్పుడు, మైఖేలాంజెలీకి 25 సంవత్సరాలు; పియానిస్ట్ యుద్ధ సంవత్సరాల్లో వారిలో 5 మందిని కోల్పోయారు, మరో 3 మంది - అతను క్షయవ్యాధికి చికిత్స పొందిన శానిటోరియంలో. కానీ ఇప్పుడు అతని ముందు ప్రకాశవంతమైన అవకాశాలు తెరవబడ్డాయి. అయినప్పటికీ, మైఖేలాంజెలీ ఆధునిక సంగీత కచేరీ ప్లేయర్‌కు దూరంగా ఉన్నారు; ఎల్లప్పుడూ సందేహాస్పదంగా ఉంటాడు, తన గురించి ఖచ్చితంగా తెలియదు. ఇది మన రోజుల కచేరీ "కన్వేయర్" లోకి "సరిపోదు". అతను కొత్త విషయాలను నేర్చుకోవడానికి సంవత్సరాలు గడుపుతాడు, ప్రతిసారీ కచేరీలను రద్దు చేస్తాడు (అతని విరోధులు అతను ఆడిన దానికంటే ఎక్కువ రద్దు చేసారని పేర్కొన్నారు). ధ్వని నాణ్యతపై ప్రత్యేక శ్రద్ధ చూపుతూ, కళాకారుడు తన పియానో ​​మరియు తన స్వంత ట్యూనర్‌తో ఎక్కువ కాలం ప్రయాణించడానికి ఇష్టపడతాడు, ఇది నిర్వాహకుల చికాకు మరియు పత్రికలలో వ్యంగ్య వ్యాఖ్యలకు కారణమైంది. ఫలితంగా, అతను వ్యాపారవేత్తలతో, రికార్డ్ కంపెనీలతో, వార్తాపత్రికలతో సంబంధాలను పాడు చేస్తాడు. అతని గురించి హాస్యాస్పదమైన పుకార్లు వ్యాపించాయి మరియు అతనికి కష్టమైన, అసాధారణమైన మరియు అస్పష్టమైన వ్యక్తి అనే ఖ్యాతిని కేటాయించారు.

ఇంతలో, ఈ వ్యక్తి కళకు నిస్వార్థ సేవ తప్ప, తన ముందు వేరే లక్ష్యాన్ని చూడడు. పియానో ​​మరియు ట్యూనర్‌తో ప్రయాణించడం వలన అతనికి మంచి రుసుము ఖర్చు అవుతుంది; కానీ అతను యువ పియానిస్ట్‌లకు పూర్తి స్థాయి విద్యను పొందడంలో సహాయపడటానికి మాత్రమే అనేక కచేరీలను ఇస్తాడు. అతను బోలోగ్నా మరియు వెనిస్‌లోని కన్జర్వేటరీలలో పియానో ​​తరగతులకు నాయకత్వం వహిస్తాడు, అరెజ్జోలో వార్షిక సెమినార్‌లను నిర్వహిస్తాడు, బెర్గామో మరియు బోల్జానోలో తన స్వంత పాఠశాలను నిర్వహిస్తాడు, అక్కడ అతను తన అధ్యయనాలకు ఎటువంటి రుసుము తీసుకోకపోవడమే కాకుండా విద్యార్థులకు స్కాలర్‌షిప్‌లను కూడా చెల్లిస్తాడు; అనేక సంవత్సరాలుగా పియానో ​​కళ యొక్క అంతర్జాతీయ ఉత్సవాలను నిర్వహిస్తుంది మరియు నిర్వహిస్తుంది, వీటిలో సోవియట్ పియానిస్ట్ యాకోవ్ ఫ్లైయర్‌తో సహా వివిధ దేశాల నుండి అతిపెద్ద ప్రదర్శనకారులు ఉన్నారు.

మైఖేలాంజెలీ అయిష్టంగానే, "శక్తి ద్వారా" రికార్డ్ చేయబడింది, అయినప్పటికీ సంస్థలు అతనిని అత్యంత లాభదాయకమైన ఆఫర్‌లతో అనుసరిస్తాయి. 60 ల రెండవ భాగంలో, వ్యాపారవేత్తల బృందం అతనిని అతని రికార్డులను విడుదల చేయాల్సిన BDM-Polyfon అనే అతని స్వంత సంస్థ యొక్క సంస్థలోకి ఆకర్షించింది. కానీ వాణిజ్యం మైఖేలాంజెలీకి కాదు, త్వరలో కంపెనీ దివాళా తీసింది మరియు దానితో కళాకారుడు. అందుకే ఇటీవలి సంవత్సరాలలో అతను ఇటలీలో ఆడలేదు, ఇది అతని "కష్టమైన కొడుకు"ని మెచ్చుకోవడంలో విఫలమైంది. అతను USAలో కూడా ఆడడు, అక్కడ వాణిజ్య స్ఫూర్తి ప్రస్థానం, అతనికి చాలా పరాయి. కళాకారుడు కూడా బోధించడం మానేశాడు. అతను స్విస్ పట్టణంలోని లుగానోలోని ఒక నిరాడంబరమైన అపార్ట్మెంట్లో నివసిస్తున్నాడు, పర్యటనలతో ఈ స్వచ్ఛంద ప్రవాసాన్ని విచ్ఛిన్నం చేశాడు - చాలా అరుదు, ఎందుకంటే కొంతమంది ఇంప్రెసారియోలు అతనితో ఒప్పందాలు కుదుర్చుకోవడానికి ధైర్యం చేస్తారు మరియు అనారోగ్యాలు అతన్ని విడిచిపెట్టవు. కానీ అతని ప్రతి కచేరీ (చాలా తరచుగా ప్రేగ్ లేదా వియన్నాలో) శ్రోతలకు మరపురాని సంఘటనగా మారుతుంది మరియు ప్రతి కొత్త రికార్డింగ్ కళాకారుడి సృజనాత్మక శక్తులు తగ్గదని నిర్ధారిస్తుంది: 1978-1979లో సంగ్రహించిన డెబస్సీ యొక్క ప్రిల్యూడ్స్ యొక్క రెండు వాల్యూమ్‌లను వినండి.

తన "కోల్పోయిన సమయం కోసం శోధన" లో, మైఖేలాంజెలీ సంవత్సరాలుగా కచేరీలపై తన అభిప్రాయాలను కొంతవరకు మార్చుకోవలసి వచ్చింది. పబ్లిక్, అతని మాటలలో, "శోధించే అవకాశం అతనిని కోల్పోయింది"; అతని ప్రారంభ సంవత్సరాల్లో అతను ఇష్టపూర్వకంగా ఆధునిక సంగీతాన్ని వాయించినట్లయితే, ఇప్పుడు అతను తన అభిరుచులను ప్రధానంగా XNUMXవ మరియు XNUMXవ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో సంగీతంపై కేంద్రీకరించాడు. కానీ అతని కచేరీలు చాలా మందికి కనిపించే దానికంటే చాలా వైవిధ్యమైనవి: హేడెన్, మొజార్ట్, బీతొవెన్, షూమాన్, చోపిన్, రాచ్‌మానినోవ్, బ్రహ్మస్, లిజ్ట్, రావెల్, డెబస్సీ అతని కార్యక్రమాలలో కచేరీలు, సొనాటాలు, సైకిల్స్, సూక్ష్మచిత్రాల ద్వారా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్నారు.

ఈ పరిస్థితులన్నీ, కళాకారుడి యొక్క సులభంగా హాని కలిగించే మనస్సు ద్వారా చాలా బాధాకరంగా గ్రహించబడతాయి, కొంతవరకు అతని నాడీ మరియు శుద్ధి చేసిన కళకు అదనపు కీని ఇస్తాయి, ఆ విషాద నీడ ఎక్కడ పడుతుందో అర్థం చేసుకోవడానికి సహాయపడుతుంది, ఇది అతని ఆటలో అనుభూతి చెందదు. కానీ మైఖేలాంజెలీ యొక్క వ్యక్తిత్వం ఎల్లప్పుడూ "గర్వంగా మరియు విచారంగా ఉన్న ఒంటరి" చిత్రం యొక్క ఫ్రేమ్‌వర్క్‌కి సరిపోదు, ఇది ఇతరుల మనస్సులలో స్థిరంగా ఉంటుంది.

లేదు, అతను సరళంగా, ఉల్లాసంగా మరియు స్నేహపూర్వకంగా ఎలా ఉండాలో అతనికి తెలుసు, అతని సహోద్యోగులలో చాలామంది దాని గురించి చెప్పగలరు, ప్రజలతో సమావేశాన్ని ఎలా ఆనందించాలో మరియు ఈ ఆనందాన్ని ఎలా గుర్తుంచుకోవాలో అతనికి తెలుసు. 1964 లో సోవియట్ ప్రేక్షకులతో సమావేశం అతనికి అలాంటి ప్రకాశవంతమైన జ్ఞాపకంగా మిగిలిపోయింది. "అక్కడ, తూర్పు ఐరోపాలో, ఆధ్యాత్మిక ఆహారం ఇప్పటికీ భౌతిక ఆహారం కంటే ఎక్కువ అని అర్థం: అక్కడ ఆడటం చాలా ఉత్తేజకరమైనది, శ్రోతలు మీ నుండి పూర్తి అంకితభావాన్ని కోరుతున్నారు." మరియు గాలి వంటి కళాకారుడికి ఇది ఖచ్చితంగా అవసరం.

గ్రిగోరివ్ ఎల్., ప్లాటెక్ యా., 1990