టోనాలిటీ |

ఫ్రెంచ్ టోనలైట్, జర్మన్. Tonalitat, Tonart కూడా

1) మోడ్ యొక్క ఎత్తు స్థానం (BL యావోర్స్కీ ఆలోచన ఆధారంగా IV స్పోసోబినా, 1951 ద్వారా నిర్ణయించబడింది; ఉదాహరణకు, C-dur "C"లో మోడ్ యొక్క ప్రధాన టోన్ యొక్క ఎత్తు యొక్క హోదా, మరియు "dur" - "మేజర్" - మోడ్ లక్షణం).

2) క్రమానుగత. క్రియాత్మకంగా భిన్నమైన ఎత్తు కనెక్షన్ల కేంద్రీకృత వ్యవస్థ; T. ఈ కోణంలో మోడ్ యొక్క ఐక్యత మరియు వాస్తవ T., అనగా, టోనాలిటీ (ఇది T. ఒక నిర్దిష్ట ఎత్తులో స్థానీకరించబడిందని భావించబడుతుంది, అయితే, కొన్ని సందర్భాల్లో ఈ పదం అటువంటి స్థానికీకరణ లేకుండా కూడా అర్థం చేసుకోబడుతుంది, మోడ్ యొక్క భావనతో పూర్తిగా ఏకీభవిస్తుంది, ముఖ్యంగా విదేశాలలో lit-re). T. ఈ కోణంలో పురాతన మోనోడీ (చూడండి: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) మరియు 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో కూడా అంతర్లీనంగా ఉంటుంది. (ఉదాహరణకు చూడండి: రూఫెర్ J., “డై జ్వోల్ఫ్టన్రీహె: ట్రేగర్ ఐనర్ న్యూయెన్ టోనాలిటాట్”, 1951).

3) ఇరుకైన, నిర్దిష్ట మార్గంలో. T. యొక్క అర్థం ఫంక్షనల్ డిఫరెన్సియేటెడ్ పిచ్ కనెక్షన్ల వ్యవస్థ, ఇది హల్లుల త్రయం ఆధారంగా క్రమానుగతంగా కేంద్రీకృతమై ఉంటుంది. ఈ కోణంలో T. క్లాసికల్-రొమాంటిక్ యొక్క "హార్మోనిక్ టోనాలిటీ" లక్షణం వలె ఉంటుంది. 17వ-19వ శతాబ్దాల సామరస్య వ్యవస్థలు; ఈ సందర్భంలో, అనేక T. ఉనికిని మరియు నిర్వచించబడింది. ఒకదానికొకటి వారి సహసంబంధ వ్యవస్థలు (T. యొక్క వ్యవస్థలు; ఫిఫ్త్స్ సర్కిల్, కీల సంబంధం చూడండి).

"T" గా సూచిస్తారు. (ఇరుకైన, నిర్దిష్ట కోణంలో) మోడ్‌లు - మేజర్ మరియు మైనర్ - ఇతర మోడ్‌లతో సమానంగా ఉన్నట్లు ఊహించవచ్చు (అయోనియన్, అయోలియన్, ఫ్రిజియన్, రోజువారీ, పెంటాటోనిక్, మొదలైనవి); వాస్తవానికి, వాటి మధ్య వ్యత్యాసం చాలా గొప్పది, ఇది చాలా సమర్థనీయమైన పరిభాష. మేజర్ మరియు మైనర్ యొక్క వ్యతిరేకత హార్మోనిక్ వలె. మోనోఫోనిక్ టోనాలిటీస్. కోపము. మోనోడిక్ కాకుండా. frets, మేజర్ మరియు మైనర్ T .. extలో అంతర్లీనంగా ఉంటాయి. చైతన్యం మరియు కార్యాచరణ, ఉద్దేశపూర్వక కదలిక యొక్క తీవ్రత, అత్యంత హేతుబద్ధంగా సర్దుబాటు చేయబడిన కేంద్రీకరణ మరియు క్రియాత్మక సంబంధాల గొప్పతనం. ఈ లక్షణాలకు అనుగుణంగా, టోన్ (మోనోడిక్ మోడ్‌ల వలె కాకుండా) మోడ్ మధ్యలో స్పష్టంగా మరియు నిరంతరం అనుభూతి చెందే ఆకర్షణ ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది ("దూరంలో చర్య", SI తనీవ్; అది ధ్వనించని చోట టానిక్ ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుంది); స్థానిక కేంద్రాల (దశలు, విధులు) యొక్క సాధారణ (మెట్రిక్) మార్పులు, కేంద్ర గురుత్వాకర్షణను రద్దు చేయడమే కాకుండా, దానిని గ్రహించడం మరియు గరిష్టంగా తీవ్రతరం చేయడం; మాండలికంగా అబట్మెంట్ మరియు అస్థిరమైన వాటి మధ్య నిష్పత్తి (ముఖ్యంగా, ఉదాహరణకు, ఒకే వ్యవస్థ యొక్క చట్రంలో, Iలో VII డిగ్రీ యొక్క సాధారణ గురుత్వాకర్షణతో, I డిగ్రీ యొక్క ధ్వని VIIకి ఆకర్షించబడవచ్చు). హార్మోనిక్ వ్యవస్థ యొక్క కేంద్రానికి శక్తివంతమైన ఆకర్షణ కారణంగా. T., ఇతర మోడ్‌లను దశలుగా, “అంతర్గత మోడ్‌లు” (BV అసఫీవ్, “మ్యూజికల్ ఫారమ్ యాజ్ ఎ ప్రాసెస్”, 1963, పేజి. 346; దశలు – డోరియన్, ఫ్రిజియన్‌గా ప్రధాన టానిక్‌తో కూడిన మాజీ ఫ్రిజియన్ మోడ్‌గా గ్రహించారు. మలుపు హార్మోనిక్ మైనర్ మొదలైన వాటిలో భాగమైంది). ఆ విధంగా, మేజర్ మరియు మైనర్ చారిత్రాత్మకంగా వాటికి ముందు ఉన్న మోడ్‌లను సాధారణీకరించారు, అదే సమయంలో మోడల్ సంస్థ యొక్క కొత్త సూత్రాల స్వరూపులుగా ఉంటాయి. టోనల్ వ్యవస్థ యొక్క చైతన్యం ఆధునిక యుగంలో యూరోపియన్ ఆలోచనా స్వభావంతో (ముఖ్యంగా, జ్ఞానోదయం యొక్క ఆలోచనలతో) పరోక్షంగా అనుసంధానించబడి ఉంది. "మోడాలిటీ, వాస్తవానికి, స్థిరమైన మరియు టోనాలిటీ ప్రపంచం యొక్క డైనమిక్ వీక్షణను సూచిస్తుంది" (E. లోవిన్స్కీ).

T. వ్యవస్థలో, ఒక ప్రత్యేక T. ఒక నిర్దిష్టతను పొందుతుంది. డైనమిక్ హార్మోనిక్‌లో పని చేస్తుంది. మరియు రంగులవాడు. సంబంధాలు; ఈ ఫంక్షన్ టోన్ యొక్క పాత్ర మరియు రంగు గురించి విస్తృతమైన ఆలోచనలతో అనుబంధించబడింది. అందువలన, C-dur, వ్యవస్థలో "సెంట్రల్" టోన్, మరింత "సాధారణ", "తెలుపు" గా కనిపిస్తుంది. ప్రధాన స్వరకర్తలతో సహా సంగీతకారులు తరచుగా పిలవబడే వాటిని కలిగి ఉంటారు. రంగు వినికిడి (NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ కోసం, T. E-dur రంగు ప్రకాశవంతమైన ఆకుపచ్చ, పచ్చిక, స్ప్రింగ్ బిర్చ్‌ల రంగు, Es-dur చీకటి, దిగులుగా, బూడిద-నీలం, "నగరాలు" మరియు "కోటల" స్వరం ; L బీతొవెన్ h-mollని "బ్లాక్ టోనాలిటీ" అని పిలుస్తారు), కాబట్టి ఇది లేదా ఆ T. కొన్నిసార్లు నిర్వచనంతో అనుబంధించబడుతుంది. వ్యక్తం చేస్తుంది. సంగీతం యొక్క స్వభావం (ఉదాహరణకు, WA మొజార్ట్ యొక్క D-dur, బీథోవెన్ యొక్క c-moll, As-dur), మరియు ఉత్పత్తి యొక్క మార్పు. – శైలీకృత మార్పుతో (ఉదాహరణకు, మొజార్ట్ యొక్క మోటెట్ ఏవ్ వెరమ్ కార్పస్, K.-V. 618, D-dur, F. Liszt యొక్క అమరికలో H-durకి బదిలీ చేయబడింది, తద్వారా "రొమాంటిసైజేషన్" జరిగింది).

క్లాసికల్ మేజర్-మైనర్ T. ఆధిపత్య యుగం తర్వాత "T" భావన. బ్రాంచ్డ్ మ్యూజికల్-లాజికల్ ఆలోచనతో కూడా ముడిపడి ఉంది. నిర్మాణం, అనగా, పిచ్ సంబంధాల యొక్క ఏదైనా వ్యవస్థలో ఒక రకమైన "క్రమం యొక్క సూత్రం" గురించి. అత్యంత సంక్లిష్టమైన టోనల్ నిర్మాణాలు (17వ శతాబ్దం నుండి) సంగీతం యొక్క ముఖ్యమైన, సాపేక్షంగా స్వయంప్రతిపత్త సాధనంగా మారాయి. భావవ్యక్తీకరణ, మరియు టోనల్ నాటకీయత కొన్నిసార్లు వచన, వేదిక, ఇతివృత్తంతో పోటీపడుతుంది. Int లాగానే. T. యొక్క జీవితం తీగలు (దశలు, విధులు - ఒక రకమైన "మైక్రో-లాడ్స్"), ఒక సమగ్ర టోనల్ నిర్మాణం, అత్యున్నత స్థాయి సామరస్యాన్ని కలిగి ఉంటుంది, ఉద్దేశపూర్వక మాడ్యులేషన్ కదలికలు, T మార్పులలో జీవిస్తుంది. అందువలన, మొత్తం యొక్క టోనల్ నిర్మాణం సంగీత ఆలోచనల అభివృద్ధిలో అత్యంత ముఖ్యమైన అంశాలలో ఒకటిగా మారుతుంది. "మాడ్యులేషన్ మరియు సామరస్యంపై నేరుగా ఆధారపడిన సంగీత ఆలోచన యొక్క సారాంశం కంటే శ్రావ్యమైన నమూనా బాగా చెడిపోనివ్వండి" అని PI చైకోవ్స్కీ రాశాడు. అభివృద్ధి చెందిన టోనల్ నిర్మాణంలో otd. T. ఇతివృత్తాలకు సమానమైన పాత్రను పోషిస్తుంది (ఉదాహరణకు, పియానో ​​కోసం ప్రోకోఫీవ్ యొక్క 7వ సొనాట ముగింపు యొక్క రెండవ థీమ్ యొక్క ఇ-మోల్ సొనాట యొక్క 2వ కదలిక యొక్క E-dur యొక్క ప్రతిబింబంగా ఒక పాక్షిక-ని సృష్టిస్తుంది. నేపథ్య శృతి "వంపు"-స్కేల్ మొత్తం చక్రంలో జ్ఞాపకం).

మూసీల నిర్మాణంలో టి. పాత్ర అనూహ్యంగా గొప్పది. రూపాలు, ప్రత్యేకించి పెద్దవి (సొనాట, రొండో, సైక్లిక్, లార్జ్ ఒపెరా): “ఒక కీలో స్థిరంగా ఉండడం, ఎక్కువ లేదా తక్కువ వేగవంతమైన మాడ్యులేషన్‌లను మార్చడం, కాంట్రాస్టింగ్ స్కేల్‌ల సమ్మేళనం, కొత్త కీకి క్రమంగా లేదా ఆకస్మికంగా మారడం, తిరిగి సిద్ధం చేయడం ప్రధానమైనది", - ఇవన్నీ అంటే "ఉపశమనం మరియు కూర్పులోని పెద్ద విభాగాలకు ఉబ్బెత్తుగా కమ్యూనికేట్ చేయడం మరియు వినేవారికి దాని రూపాన్ని సులభంగా గ్రహించడం" (SI తనీవ్; సంగీత రూపం చూడండి).

ఇతర సామరస్యంతో ఉద్దేశ్యాలను పునరావృతం చేసే అవకాశం కొత్త, డైనమిక్ థీమ్‌ల ఏర్పాటుకు దారితీసింది; థీమ్‌లను పునరావృతం చేసే అవకాశం. ఇతర T.లోని నిర్మాణాలు సేంద్రీయంగా అభివృద్ధి చెందుతున్న పెద్ద మ్యూస్‌లను నిర్మించడం సాధ్యం చేశాయి. రూపాలు. టోనల్ నిర్మాణంలోని వ్యత్యాసాన్ని బట్టి అదే ఉద్దేశ్య అంశాలు భిన్నమైన, వ్యతిరేకతను కూడా తీసుకోవచ్చు (ఉదాహరణకు, టోనల్ మార్పుల పరిస్థితులలో సుదీర్ఘమైన ఫ్రాగ్మెంటేషన్ తీవ్రతరం అయిన అభివృద్ధి యొక్క ప్రభావాన్ని ఇస్తుంది మరియు టానిక్ యొక్క పరిస్థితులలో ప్రధాన టోనాలిటీ, దీనికి విరుద్ధంగా, "గడ్డకట్టడం" ప్రభావం, విరమణ అభివృద్ధి). ఆపరేటిక్ రూపంలో, T. లో మార్పు తరచుగా ప్లాట్ పరిస్థితిలో మార్పుకు సమానం. ఒక టోనల్ ప్లాన్ మాత్రమే మ్యూజ్‌ల పొరగా మారుతుంది. రూపాలు, ఉదా. 1వ డిలో T. మార్పు. మొజార్ట్ రచించిన "ది మ్యారేజ్ ఆఫ్ ఫిగరో".

టోన్ యొక్క శాస్త్రీయంగా స్వచ్ఛమైన మరియు పరిణతి చెందిన ప్రదర్శన (అనగా, “శ్రావ్యమైన స్వరం”) వియన్నా క్లాసిక్‌లు మరియు వారికి కాలక్రమానుసారంగా దగ్గరగా ఉన్న స్వరకర్తల సంగీతం యొక్క లక్షణం (ఎక్కువగా, 17వ మధ్య మరియు 19వ మధ్య కాలం. శతాబ్దాలు). అయినప్పటికీ, హార్మోనిక్ T. చాలా ముందుగానే సంభవిస్తుంది మరియు 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో కూడా విస్తృతంగా వ్యాపించింది. ప్రత్యేకమైన, నిర్దిష్టంగా T. యొక్క ఖచ్చితమైన కాలక్రమ సరిహద్దులు. డికంప్ నుండి కోపము యొక్క రూపాలను స్థాపించడం కష్టం. ప్రాతిపదికగా తీసుకోవచ్చు. దాని లక్షణాల సముదాయాలు: A. Mashabe హార్మోనిక్స్ యొక్క ఆవిర్భావం తేదీలు. T. 14వ శతాబ్దం, G. బెస్సెలర్ - 15వ శతాబ్దం, E. లోవిన్స్కీ - 16వ శతాబ్దం, M. బుకోఫ్జర్ - 17వ శతాబ్దం. (Dahhaus S., Untersuchungen ఉబెర్ డై Entstehung der harmonischen Tonalität, 1 చూడండి); IF స్ట్రావిన్స్కీ T. యొక్క ఆధిపత్యాన్ని మధ్య నుండి కాలానికి సూచిస్తుంది. 1968 నుండి సెర్. 17వ శతాబ్దాల కాంప్లెక్స్ Ch. ఒక క్లాసిక్ (హార్మోనిక్) T. యొక్క సంకేతాలు.: a) T. యొక్క కేంద్రం ఒక హల్లు త్రయం (అంతేకాకుండా, ఒక ఐక్యతగా భావించవచ్చు మరియు విరామాల కలయికగా కాదు); బి) మోడ్ - మేజర్ లేదా మైనర్, తీగల వ్యవస్థ మరియు ఈ తీగల యొక్క "కాన్వాస్ వెంట" కదిలే శ్రావ్యత ద్వారా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది; c) 19 ఫంక్షన్‌ల (T, D మరియు S) ఆధారంగా ఏర్పడిన కోపాన్ని నిర్మించడం; "లక్షణ వైరుధ్యాలు" (ఆరవతో S, ఏడవతో D; పదం X. రీమాన్); T అనేది హల్లు; d) T. లోపల శ్రావ్యత యొక్క మార్పు, టానిక్కు వంపు యొక్క ప్రత్యక్ష భావన; ఇ) కాడెన్స్‌ల వ్యవస్థ మరియు నాల్గవ-క్వింట్ రిలేషన్ షిప్ ఆఫ్ క్యాడెన్స్‌లు (కాడెన్స్‌ల నుండి బదిలీ చేయబడినట్లుగా మరియు అన్ని కనెక్షన్‌లకు విస్తరించినట్లుగా; అందుకే "కాడెన్స్ t." అనే పదం), క్రమానుగతమైనది. శ్రావ్యత యొక్క స్థాయి (తీగలు మరియు కీలు); f) గట్టిగా ఉచ్ఛరించే మెట్రిక్ ఎక్స్‌ట్రాపోలేషన్ ("టోనల్ రిథమ్"), అలాగే ఒక రూపం - చతురస్రం మరియు పరస్పర ఆధారితమైన, "రైమింగ్" కాడెన్స్‌లపై ఆధారపడిన నిర్మాణం; g) మాడ్యులేషన్ ఆధారంగా పెద్ద రూపాలు (అంటే, T. మార్చడం).

అటువంటి వ్యవస్థ యొక్క ఆధిపత్యం 17వ-19వ శతాబ్దాలలో వస్తుంది, Ch యొక్క సముదాయం. T. యొక్క సంకేతాలు ఒక నియమం వలె పూర్తిగా ప్రదర్శించబడతాయి. సంకేతాల పాక్షిక కలయిక, ఇది T. (మోడాలిటీకి విరుద్ధంగా) అనుభూతిని ఇస్తుంది, ఇది otdలో కూడా గమనించబడుతుంది. పునరుజ్జీవనోద్యమ రచనలు (14వ-16వ శతాబ్దాలు).

G. de Macho (మోనోఫోనిక్ సంగీత రచనలను కూడా స్వరపరిచారు), le (No 12; “Le on Death”)లో, “Dolans cuer las” భాగం టానిక్ ఆధిపత్యంతో ప్రధాన రీతిలో వ్రాయబడింది. పిచ్ నిర్మాణం అంతటా త్రయం:

జి. డి మాకో. లే No 12, బార్లు 37-44.

పని నుండి సారాంశంలో "మోనోడిక్ మేజర్". మాషో ఇప్పటికీ క్లాసిక్‌కి దూరంగా ఉన్నాడు. టైప్ T., అనేక సంకేతాల యాదృచ్చికం ఉన్నప్పటికీ (పైన, b, d. e, f ప్రదర్శించబడ్డాయి). చ. వ్యత్యాసం ఒక మోనోఫోనిక్ గిడ్డంగి, ఇది హోమోఫోనిక్ సహవాయిద్యాన్ని సూచించదు. పాలీఫోనీలో ఫంక్షనల్ రిథమ్ యొక్క మొదటి వ్యక్తీకరణలలో ఒకటి G. డుఫే "హెలాస్, మా డామ్" ("బెస్సెలర్ ప్రకారం, "వీరి సామరస్యం ఒక కొత్త ప్రపంచం నుండి వచ్చినట్లు కనిపిస్తోంది") పాట (రోండో)లో ఉంది:

జి. డుఫే. రోండో "హేలాస్, మా డామే పార్ అమోర్స్".

సామరస్యం యొక్క ముద్ర. T. మెట్రైజ్డ్ ఫంక్షనల్ షిఫ్ట్‌లు మరియు హార్మోనిక్స్ యొక్క ప్రాబల్యం ఫలితంగా పుడుతుంది. క్వార్టో-క్వింట్ నిష్పత్తిలో సమ్మేళనాలు, హార్మోనిక్‌లో T - D మరియు D - T. మొత్తం నిర్మాణం. అదే సమయంలో, సిస్టమ్ యొక్క కేంద్రం చాలా త్రయం కాదు (ఇది అప్పుడప్పుడు సంభవించినప్పటికీ, బార్లు 29, 30), కానీ ఐదవది (మిశ్రమ మేజర్-మైనర్ మోడ్ యొక్క ఉద్దేశపూర్వక ప్రభావం లేకుండా ప్రధాన మరియు చిన్న వంతులు రెండింటినీ అనుమతిస్తుంది) ; రీతి శ్రుతి (తీగ వ్యవస్థ యొక్క ఆధారం కాదు) కంటే శ్రావ్యంగా ఉంటుంది, లయ (మెట్రిక్ ఎక్స్‌ట్రాపోలేషన్ లేనిది) టోనల్ కాదు, కానీ మోడల్ (చతురస్రానికి ఎటువంటి ధోరణి లేకుండా ఐదు కొలతలు); నిర్మాణాల అంచుల వెంట టోనల్ గురుత్వాకర్షణ గమనించవచ్చు మరియు పూర్తిగా కాదు (స్వర భాగం టానిక్‌తో ప్రారంభం కాదు); టోనల్-ఫంక్షనల్ గ్రేడేషన్ లేదు, అలాగే సామరస్యం యొక్క టోనల్ అర్థంతో హల్లు మరియు వైరుధ్యం యొక్క కనెక్షన్; కాడెన్స్‌ల పంపిణీలో, ఆధిపత్యం పట్ల పక్షపాతం అసమానంగా పెద్దది. సాధారణంగా, ఒక ప్రత్యేక రకం యొక్క మోడల్ సిస్టమ్‌గా టోన్ యొక్క ఈ స్పష్టమైన సంకేతాలు కూడా ఇప్పటికీ అటువంటి నిర్మాణాలను సరైన టోన్‌కు ఆపాదించడానికి అనుమతించవు; ఇది 15వ-16వ శతాబ్దాల యొక్క విలక్షణమైన పద్ధతి (T. విస్తృత కోణంలో - "మోడల్ టోనాలిటీ"), దీని చట్రంలో ప్రత్యేక విభాగాలు పండాయి. T. యొక్క భాగాలు (Dahinaus C, 1968, p. 74-77 చూడండి). చర్చి కూలిపోవడం కొంత సంగీతంలో కలకలం రేపుతుంది. ప్రోద్. కాన్ 16 - వేడుకో. 17వ శతాబ్దం "ఉచిత T" యొక్క ప్రత్యేక రకాన్ని సృష్టించింది. – ఇకపై మోడల్ కాదు, కానీ ఇంకా క్లాసికల్ కాదు (N. విసెంటినోచే మోటెట్‌లు, లూకా మారెంజియో మరియు C. గెసువాల్డో ద్వారా మాడ్రిగల్‌లు, G. వాలెంటినిచే ఎన్‌హార్మోనిక్ సొనాట; దిగువ కాలమ్ 567లో ఒక ఉదాహరణ చూడండి).

స్థిరమైన మోడల్ స్కేల్ మరియు సంబంధిత మెలోడిక్ లేకపోవడం. చర్చికి అటువంటి నిర్మాణాలను ఆపాదించడానికి సూత్రాలు అనుమతించవు. కోపము.

సి. గెసువాల్డో. మాడ్రిగల్ "మెర్స్!".

కాడెన్స్, సెంటర్‌లో నిర్దిష్ట స్టాండింగ్ ఉనికి. తీగ - ఒక హల్లు త్రయం, "హార్మోనీస్-స్టెప్స్" యొక్క మార్పు దీనిని T యొక్క ప్రత్యేక రకంగా పరిగణించడానికి కారణాన్ని ఇస్తుంది - క్రోమాటిక్-మోడల్ T.

మేజర్-మైనర్ రిథమ్ యొక్క ఆధిపత్యాన్ని క్రమంగా స్థాపించడం 17వ శతాబ్దంలో ప్రారంభమైంది, ప్రధానంగా నృత్యం, రోజువారీ మరియు లౌకిక సంగీతంలో.

అయితే, 1వ అంతస్తులోని సంగీతంలో పాత చర్చిలు సర్వత్రా కనిపిస్తాయి. 17వ శతాబ్దం, ఉదాహరణకు. J. ఫ్రెస్కోబాల్డి (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (కైరీ డొమినికేల్ IV. టోని కమ్ గ్లోరియా, టబుయాట్సురా, చూడండి నోవా, III. పార్స్). JS బాచ్ కూడా, దీని సంగీతం అభివృద్ధి చెందిన హార్మోనికాచే ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుంది. T., ఇటువంటి దృగ్విషయాలు అసాధారణం కాదు, ఉదాహరణకు. బృందగానాలు

J. డౌలాండ్. మాడ్రిగల్ "మేలుకో, ప్రేమ!" (1597)

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (Schmieder Nos. 38.6 మరియు 305; Phrygian మోడ్ తర్వాత), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gottfer Sch , హీలిగర్ గీస్ట్ (370; మిక్సోలిడియన్).

మేజర్-మైనర్ రకం యొక్క ఖచ్చితంగా ఫంక్షనల్ టింబ్రే అభివృద్ధిలో ముగింపు జోన్ వియన్నా క్లాసిక్స్ యుగంలో వస్తుంది. ఈ కాలంలోని సామరస్యం యొక్క ప్రధాన క్రమబద్ధతలను సాధారణంగా సామరస్యం యొక్క ప్రధాన లక్షణాలుగా పరిగణిస్తారు; అవి ప్రధానంగా అన్ని హార్మోనీ పాఠ్యపుస్తకాలలోని కంటెంట్‌ను కలిగి ఉంటాయి (హార్మొనీ, హార్మోనిక్ ఫంక్షన్ చూడండి).

2వ అంతస్తులో T. అభివృద్ధి. 19వ శతాబ్దంలో T. (మిక్స్డ్ మేజర్-మైనర్, తదుపరి క్రోమాటిక్. సిస్టమ్స్) యొక్క పరిమితులను విస్తరించడం, టోనల్-ఫంక్షనల్ రిలేషన్స్‌ను సుసంపన్నం చేయడం, డయాటోనిక్ పోలరైజింగ్ చేయడం వంటివి ఉన్నాయి. మరియు క్రోమాటిక్. సామరస్యం, రంగు యొక్క విస్తరణ. t. యొక్క అర్థం., కొత్త ప్రాతిపదికన మోడల్ సామరస్యాన్ని పునరుద్ధరించడం (ప్రధానంగా స్వరకర్తల పనిపై జానపద కథల ప్రభావానికి సంబంధించి, ముఖ్యంగా కొత్త జాతీయ పాఠశాలల్లో, ఉదాహరణకు, రష్యన్), సహజ రీతులను ఉపయోగించడం, అలాగే "కృత్రిమ" సౌష్టవంగా (స్పోసోబిన్ I V., "సామరస్యం యొక్క కోర్సుపై ఉపన్యాసాలు", 1969 చూడండి). ఇవి మరియు ఇతర కొత్త ఫీచర్లు t యొక్క వేగవంతమైన పరిణామాన్ని చూపుతాయి. t యొక్క కొత్త లక్షణాల మిశ్రమ ప్రభావం. టైప్ (F. Liszt, R. వాగ్నర్, MP ముస్సోర్గ్స్కీ, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్‌లో) కఠినమైన T. దృక్కోణం నుండి దానిని తిరస్కరించినట్లు అనిపించవచ్చు. ఉదాహరణకు, వాగ్నర్ యొక్క ట్రిస్టన్ అండ్ ఐసోల్డే పరిచయం ద్వారా చర్చ సృష్టించబడింది, ఇక్కడ ప్రారంభ టానిక్ చాలా ఆలస్యంగా కప్పబడి ఉంటుంది, దీని ఫలితంగా నాటకంలో టానిక్ పూర్తిగా లేకపోవడం (“మొత్తం ఎగవేత) గురించి తప్పుడు అభిప్రాయం ఏర్పడింది. టానిక్ యొక్క"; కర్ట్ E., "రొమాంటిక్ హార్మొనీ అండ్ ఇట్స్ క్రైసిస్ ఇన్ వాగ్నెర్స్ "ట్రిస్టాన్", M., 1975, p. 305 చూడండి; ప్రారంభ విభాగం యొక్క హార్మోనిక్ నిర్మాణాన్ని విస్తృతంగా అర్థం చేసుకున్నట్లుగా అతని తప్పుగా అర్థం చేసుకోవడానికి ఇది కూడా కారణం. "డామినెంట్ అప్‌బీట్", పేజి 299, మరియు నార్మేటివ్ ఎక్స్‌పోజిషన్‌గా కాదు. , మరియు ప్రారంభ విభాగం యొక్క సరిహద్దుల యొక్క తప్పు నిర్వచనం - 1-15కి బదులుగా బార్లు 1-17). సింప్టోమాటిక్ అనేది లిజ్ట్ యొక్క చివరి కాలంలోని నాటకాలలో ఒకదాని పేరు - బాగటెల్లె వితౌట్ టోనాలిటీ (1885).

T. యొక్క కొత్త లక్షణాల ఆవిర్భావం, దానిని క్లాసికల్ నుండి దూరం చేస్తుంది. రకం, ప్రారంభం వరకు. 20వ శతాబ్దం వ్యవస్థలో తీవ్ర మార్పులకు దారితీసింది, ఇది t. యొక్క కుళ్ళిపోవడం, నాశనం చేయడం, "అటోనాలిటీ" అని చాలా మంది గ్రహించారు. కొత్త టోనల్ సిస్టమ్ యొక్క ప్రారంభాన్ని SI తనేవ్ ("మొబైల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్"లో, 1906లో పూర్తి చేశారు) పేర్కొన్నారు.

T. ఒక కఠినమైన ఫంక్షనల్ మేజర్-మైనర్ వ్యవస్థ యొక్క అర్థం, తానియేవ్ ఇలా వ్రాశాడు: “చర్చి మోడ్‌ల స్థానాన్ని ఆక్రమించిన తరువాత, మన టోనల్ వ్యవస్థ ఇప్పుడు, స్వరాన్ని నాశనం చేయడానికి మరియు సామరస్యం యొక్క డయాటోనిక్ ప్రాతిపదికను భర్తీ చేయడానికి ప్రయత్నించే కొత్త వ్యవస్థగా దిగజారుతోంది. ఒక క్రోమాటిక్ తో, మరియు టోనాలిటీ యొక్క విధ్వంసం సంగీత రూపాన్ని విచ్ఛిన్నం చేయడానికి దారితీస్తుంది" (ibid., మాస్కో, 1959, p. 9).

తదనంతరం, "కొత్త వ్యవస్థ" (కానీ తానేయేవ్) "కొత్త సాంకేతికత" అనే పదాన్ని పిలిచారు. క్లాసికల్ T.తో దాని ప్రాథమిక సారూప్యత "కొత్త T." క్రమానుగతంగా కూడా ఉంటుంది. క్రియాత్మకంగా విభిన్నమైన అధిక-ఎత్తు కనెక్షన్‌ల వ్యవస్థ, తార్కికతను కలిగి ఉంటుంది. పిచ్ నిర్మాణంలో కనెక్టివిటీ. పాత టోనాలిటీకి భిన్నంగా, కొత్తది హల్లుల టానిక్‌పై మాత్రమే కాకుండా, డయాటోనిక్‌పై మాత్రమే కాకుండా, వేగంగా ఎంచుకున్న ఏదైనా శబ్దాల సమూహంపై కూడా ఆధారపడవచ్చు. ప్రాతిపదికగా, కానీ 12 శబ్దాలలో దేనినైనా ఫంక్షనల్ ఇండిపెండెంట్‌గా హార్మోనీలను విస్తృతంగా ఉపయోగించండి (అన్ని మోడ్‌లను కలపడం వల్ల పాలీ-మోడ్ లేదా "ఫ్రెట్‌లెస్" - "క్రొత్త, అవుట్-ఆఫ్-మోడల్ T."; Nü11 చూడండి E. వాన్, "B" . బార్టోక్, ఐన్ బీట్రాగ్ జుర్ మోర్ఫోలజీ డెర్ న్యూయెన్ మ్యూజిక్”, 1930); శబ్దాలు మరియు కాన్సన్స్‌ల యొక్క సెమాంటిక్ అర్థం కొత్త మార్గంలో క్లాసిక్‌ని సూచిస్తుంది. ఫార్ములా TSDT, కానీ లేకపోతే బహిర్గతం చేయవచ్చు. జీవులు. కఠినమైన క్లాసికల్ T. నిర్మాణాత్మకంగా ఏకరీతిగా ఉంటుంది, కానీ కొత్త T. వ్యక్తిగతీకరించబడింది మరియు అందువల్ల ధ్వని మూలకాల యొక్క ఒకే సంక్లిష్టతను కలిగి ఉండదు, అంటే ఇది క్రియాత్మక ఏకరూపతను కలిగి ఉండదు. దీని ప్రకారం, ఒకటి లేదా మరొక వ్యాసంలో, T యొక్క సంకేతాల యొక్క విభిన్న కలయికలు ఉపయోగించబడతాయి.

ఉత్పత్తిలో AN స్క్రియాబిన్ సృజనాత్మకత చివరి కాలం T. దాని నిర్మాణ విధులను కలిగి ఉంది, కానీ సాంప్రదాయకంగా ఉంది. ప్రత్యేక మోడ్ ("స్క్రియాబిన్ మోడ్") సృష్టించే కొత్త వాటితో శ్రావ్యతలు భర్తీ చేయబడతాయి. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, "ప్రోమేతియస్" కేంద్రంలో. chord - osn తో ప్రసిద్ధ "ప్రోమేతియస్" ఆరు-టోన్. టోన్ ఫిస్ (ఉదాహరణ A, క్రింద), మధ్య. గోళం ("ప్రధాన T.") - తక్కువ-తరచూ సిరీస్‌లో 4 అటువంటి ఆరు-టోన్‌లు (తగ్గిన మోడ్; ఉదాహరణ B); మాడ్యులేషన్ స్కీమ్ (కనెక్టింగ్ పార్ట్‌లో - ఉదాహరణ సి), ఎక్స్‌పోజిషన్ యొక్క టోనల్ ప్లాన్ - ఉదాహరణ D ("ప్రోమేతియస్" యొక్క హార్మోనిక్ ప్లాన్ విచిత్రంగా ఉంది, పూర్తిగా ఖచ్చితమైనది కానప్పటికీ, లూస్ యొక్క భాగంలో కంపోజర్ ద్వారా పరిష్కరించబడింది):

కొత్త థియేటర్ యొక్క సూత్రాలు బెర్గ్ యొక్క ఒపెరా వోజ్జెక్ (1921) నిర్మాణానికి ఆధారం, ఇది సాధారణంగా "నోవెన్స్కీ అటోనల్ స్టైల్" యొక్క నమూనాగా పరిగణించబడుతుంది, "సైతానిక్" పదం "అటోనల్" పట్ల రచయిత యొక్క తీవ్ర అభ్యంతరాలు ఉన్నప్పటికీ. టానిక్ ఒటిడి మాత్రమే కాదు. ఒపేరా సంఖ్యలు (ఉదా., 2వ d యొక్క 1వ సన్నివేశం. – “eis”; 3వ d యొక్క 1వ సన్నివేశం నుండి మార్చ్. – “C”, అతని త్రయం – “As”; 4వ సన్నివేశంలో నృత్యాలు 2-వ రోజు – “ g”, మేరీ హత్య దృశ్యం, 2వ రోజు 2వ సన్నివేశం – సెంట్రల్ టోన్ “H” మొదలైనవి) మరియు మొత్తం ఒపెరా మొత్తం (ప్రధాన టోన్ “g” తో తీగ ), కానీ మరిన్ని దాని కంటే - అన్ని ఉత్పత్తిలో. "లేట్ హైట్స్" సూత్రం స్థిరంగా నిర్వహించబడుతుంది (లీట్ టోనాలిటీల సందర్భంలో). అవును, ch. హీరోకి లీటోనిక్స్ “సిస్” ఉంది (1వ డి., బార్ 5 – “వోజ్జెక్” పేరు యొక్క మొదటి ఉచ్ఛారణ; తదుపరి బార్లు 87-89, వోజ్జెక్ సైనికుడు “అది నిజమే, మిస్టర్ కెప్టెన్”; బార్లు 136- 153 – వోజ్జెక్ యొక్క అరియోసో “మేము పేద ప్రజలం!”, 3డి బార్‌లలో 220-319 — 4వ సన్నివేశంలోని ప్రధాన తీగలో సిస్-మోల్ త్రయం “ప్రకాశిస్తుంది”). టోనల్ నాటకీయతను పరిగణనలోకి తీసుకోకుండా ఒపెరా యొక్క కొన్ని ప్రాథమిక ఆలోచనలు అర్థం చేసుకోలేవు; ఈ విధంగా, ఒపెరా చివరి సన్నివేశంలో పిల్లల పాట విషాదం (వోజ్జెక్ మరణం తరువాత, 3 వ డి., బార్లు 372-75) ఈ పాట టోన్ eis (moll), Wozzeck యొక్క leitton లో ధ్వనిస్తుంది వాస్తవం ఉంది; ఇది నిర్లక్ష్యపు పిల్లలు చిన్న “వోజెట్‌లు” అనే స్వరకర్త ఆలోచనను వెల్లడిస్తుంది. (Cf. కోనిగ్ W., అల్బన్ బెర్గ్స్ ఒపెర్ “వోజ్జెక్”, 1974లో టోనా-లిటాట్స్‌స్ట్రుక్టురెన్.)

టోన్ నుండి స్వతంత్రంగా నిర్మాణం యొక్క పొందికను పరిచయం చేసే డోడెకాఫోనిక్-సీరియల్ టెక్నిక్, టోన్ యొక్క ప్రభావాన్ని సమానంగా ఉపయోగించగలదు మరియు అది లేకుండా చేయవచ్చు. జనాదరణ పొందిన దురభిప్రాయానికి విరుద్ధంగా, డోడెకాఫోనీ సులభంగా (కొత్త) T. సూత్రంతో మరియు కేంద్రం యొక్క ఉనికితో కలిపి ఉంటుంది. టోన్ దాని కోసం ఒక సాధారణ ఆస్తి. 12-టోన్ సిరీస్ యొక్క ఆలోచన వాస్తవానికి టానిక్ మరియు టి యొక్క కోల్పోయిన నిర్మాణాత్మక ప్రభావాన్ని భర్తీ చేయగల సాధనంగా ఉద్భవించింది. కచేరీ, సొనాట సైకిల్). సీరియల్ ప్రొడక్షన్ టోనల్ మోడల్‌లో కంపోజ్ చేయబడితే, ఫౌండేషన్, టానిక్, టోనల్ గోళం యొక్క పనితీరును నిర్దిష్ట సిరీస్ ద్వారా నిర్వహించవచ్చు. పిచ్, లేదా ప్రత్యేకంగా కేటాయించబడిన సూచన శబ్దాలు, విరామాలు, తీగలు. “అసలు రూపంలో ఉన్న అడ్డు వరుస ఇప్పుడు ప్లే చేయడానికి ఉపయోగించే “ప్రాథమిక కీ” అదే పాత్రను పోషిస్తుంది; "మళ్లీ" సహజంగా అతనికి తిరిగి వస్తుంది. మేము అదే టోన్‌లో కేడెన్స్ చేస్తాము! మునుపటి నిర్మాణ సూత్రాలతో ఈ సారూప్యత చాలా స్పృహతో నిర్వహించబడుతుంది (...)" (వెబెర్న్ A., సంగీతంపై ఉపన్యాసాలు, 1975, p. 79). ఉదాహరణకు, AA బబద్జాన్యన్ యొక్క నాటకం “కోరల్” (పియానో ​​కోసం “సిక్స్ పిక్చర్స్” నుండి) ఒక “ప్రధాన T”లో వ్రాయబడింది. కేంద్రం dతో (మరియు చిన్న రంగు). 12-టోన్ థీమ్‌పై RK ష్చెడ్రిన్ యొక్క ఫ్యూగ్ స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడిన T. a-mollని కలిగి ఉంది. కొన్నిసార్లు ఎత్తులో ఉన్న సంబంధాలను వేరు చేయడం కష్టం.

ఎ. వెబెర్న్. కచేరీ op. 24.

ఈ విధంగా, కాన్సర్టో ఆప్‌లో సిరీస్ యొక్క అనుబంధాన్ని ఉపయోగించడం. 24 (సిరీస్ కోసం, ఆర్ట్. డోడెకాఫోనీని చూడండి), వెబెర్న్ నిర్దిష్టమైన మూడు-టోన్‌ల సమూహాన్ని అందుకుంటుంది. ఎత్తు, క్రిమియాకు తిరిగి రావడం "ప్రధాన కీ"కి తిరిగి రావడంగా భావించబడుతుంది. దిగువ ఉదాహరణ ప్రధాన మూడు శబ్దాలను చూపుతుంది. గోళాలు (A), 1వ కదలిక ప్రారంభం (B) మరియు వెబెర్న్ యొక్క కాన్సర్టో (C) ముగింపు ముగింపు.

అయితే, 12-టోన్ సంగీతం కోసం, "సింగిల్-టోన్" కూర్పు యొక్క అటువంటి సూత్రం అవసరం లేదు (శాస్త్రీయ టోనల్ సంగీతంలో వలె). అయినప్పటికీ, T. యొక్క కొన్ని భాగాలు, కొత్త రూపంలో ఉన్నప్పటికీ, చాలా తరచుగా ఉపయోగించబడతాయి. కాబట్టి, EV డెనిసోవ్ (1971) రూపొందించిన సెల్లో సొనాటలో ఒక కేంద్రం ఉంది, టోన్ “d”, AG ష్నిట్కే యొక్క సీరియల్ 2వ వయోలిన్ కచేరీలో టానిక్ “g” ఉంది. 70 ల సంగీతంలో. 20వ శతాబ్దంలో కొత్త T సూత్రాన్ని బలపరిచే ధోరణులు ఉన్నాయి.

T. గురించి బోధనల చరిత్ర చర్చి సిద్ధాంతంలో పాతుకుపోయింది. మోడ్‌లు (మధ్యయుగ మోడ్‌లు చూడండి). దాని ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో, మోడ్ యొక్క "టానిక్" రకంగా ఫైనల్ గురించి ఆలోచనలు అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి. "మోడ్" (మోడ్) అనేది ఒక విశాల దృక్కోణం నుండి, T యొక్క రూపాలలో (రకాలు) ఒకటిగా పరిగణించబడుతుంది. స్వరాన్ని (మ్యూజికా ఫిక్టా, మ్యూజికా ఫాల్సా) పరిచయం చేసే అభ్యాసం ఆ రూపానికి పరిస్థితులను సృష్టించింది. శ్రావ్యమైన ప్రభావం. మరియు టానిక్ వైపు కార్డల్ గురుత్వాకర్షణ. నిబంధనల సిద్ధాంతం చారిత్రాత్మకంగా "కాడెన్స్ ఆఫ్ టోన్" సిద్ధాంతాన్ని సిద్ధం చేసింది. గ్లేరియన్ తన డోడెకాకార్డ్ (1547)లో చాలా కాలం క్రితం ఉన్న అయోనియన్ మరియు అయోలియన్ మోడ్‌లను సిద్ధాంతపరంగా చట్టబద్ధం చేశాడు, వీటి ప్రమాణాలు మేజర్ మరియు నేచురల్ మైనర్‌లతో సమానంగా ఉంటాయి. J. సార్లినో ("ది డాక్ట్రిన్ ఆఫ్ హార్మొనీ", 1558) మధ్య యుగాల ఆధారంగా. నిష్పత్తుల సిద్ధాంతం హల్లుల త్రయాన్ని యూనిట్లుగా అన్వయించింది మరియు ప్రధాన మరియు చిన్న సిద్ధాంతాన్ని సృష్టించింది; అతను అన్ని మోడ్‌ల యొక్క ప్రధాన లేదా చిన్న పాత్రను కూడా గుర్తించాడు. 1615లో, డచ్‌మాన్ S. డి కో (డి కాస్) రిపర్కషన్ చర్చ్‌గా పేరు మార్చారు. టోన్లు ఆధిపత్యంలోకి వస్తాయి (ప్రామాణిక మోడ్‌లలో - ఐదవ డిగ్రీ, ప్లాగల్‌లో - IV). I. రోసెన్ముల్లర్ సుమారుగా రాశారు. మేజర్, మైనర్ మరియు ఫ్రిజియన్ అనే మూడు మోడ్‌ల ఉనికి గురించి 1650. 70వ దశకంలో. 17వ శతాబ్దపు NP డిలెట్స్కీ “సంగీతాన్ని” “తమాషా” (అంటే మేజర్), “పిటిఫుల్” (చిన్న) మరియు “మిశ్రమం”గా విభజించాడు. 1694లో, చార్లెస్ మాసన్ కేవలం రెండు మోడ్‌లను మాత్రమే కనుగొన్నాడు (మోడ్ మజ్యూర్ మరియు మోడ్ మినీర్); వాటిలో ప్రతిదానిలో 3 దశలు "అత్యవసరమైనవి" (ఫైనల్, మెడియంటే, డామినంటే). S. de Brossard (1703) రచించిన "మ్యూజికల్ డిక్షనరీ"లో, 12 క్రోమాటిక్ సెమిటోన్‌లలో ప్రతిదానిపై ఫ్రీట్‌లు కనిపిస్తాయి. గామా t యొక్క ప్రాథమిక సిద్ధాంతం. (ఈ పదం లేకుండా) JF రామేయు (“ట్రైట్ డి ఎల్ హార్మోనీ …”, 1722, “నౌవియో సిస్టమ్ డి మ్యూజిక్ థియోరిక్”, 1726) చే సృష్టించబడింది. కోపము తీగ (మరియు స్కేల్ కాదు) ఆధారంగా నిర్మించబడింది. రమేయు మోడ్‌ను ట్రిపుల్ నిష్పత్తి ద్వారా నిర్ణయించబడిన వారసత్వ క్రమం వలె వర్ణిస్తుంది, అనగా, మూడు ప్రధాన తీగల నిష్పత్తి - T, D మరియు S. హల్లు టానిక్ మరియు వైరుధ్యం D యొక్క కాంట్రాస్ట్‌తో పాటు కాడెన్స్ తీగల సంబంధం యొక్క సమర్థన. మరియు S, మోడ్ యొక్క అన్ని తీగలపై టానిక్ యొక్క ఆధిపత్యాన్ని వివరించారు.

పదం "టి." మొదట FAJ కాస్టిల్-బ్లాజ్ (1821)లో కనిపించింది. T. – "సంగీత మోడ్ యొక్క ఆస్తి, దాని ముఖ్యమైన దశల ఉపయోగంలో వ్యక్తీకరించబడిన (ఉన్నాయి)" (అంటే, I, IV మరియు V); FJ Fetis (1844) T. యొక్క 4 రకాల సిద్ధాంతాన్ని ప్రతిపాదించారు: యూనిటోనాలిటీ (ordre unito-nique) - ఉత్పత్తి అయితే. ఇది ఒక కీలో వ్రాయబడింది, ఇతర వాటికి మాడ్యులేషన్ లేకుండా (16వ శతాబ్దపు సంగీతానికి అనుగుణంగా ఉంటుంది); ట్రాన్సిటోనాలిటీ - మాడ్యులేషన్స్ క్లోజ్ టోన్లలో ఉపయోగించబడతాయి (స్పష్టంగా, బరోక్ సంగీతం); ప్లూరిటోనాలిటీ - మాడ్యులేషన్‌లు సుదూర టోన్‌లు, అన్‌హార్మోనిజమ్స్ (వియన్నా క్లాసిక్‌ల యుగం)లో ఉపయోగించబడతాయి; ఓమ్నిటోనాలిటీ ("ఆల్-టోనాలిటీ") - వివిధ కీల మూలకాల మిశ్రమం, ప్రతి తీగను ఒక్కొక్కటి అనుసరించవచ్చు (రొమాంటిసిజం యుగం). అయినప్పటికీ, ఫెటిస్ యొక్క టైపోలాజీ బాగా స్థాపించబడిందని చెప్పలేము. X. రీమాన్ (1893) టింబ్రే యొక్క ఖచ్చితమైన క్రియాత్మక సిద్ధాంతాన్ని సృష్టించాడు. రామౌ వలె, అతను వ్యవస్థ యొక్క కేంద్రంగా తీగ యొక్క వర్గం నుండి ముందుకు సాగాడు మరియు శబ్దాలు మరియు హల్లుల సంబంధం ద్వారా టోనాలిటీని వివరించడానికి ప్రయత్నించాడు. రామౌ వలె కాకుండా, రీమాన్ కేవలం T. 3 chని ఆధారం చేయలేదు. తీగ, కానీ వాటికి తగ్గించబడింది ("అవసరమైన శ్రావ్యతలు") మిగిలినవన్నీ (అంటే, T. రీమాన్‌లో 3 ఫంక్షన్‌లకు సంబంధించిన 3 బేస్‌లు మాత్రమే ఉన్నాయి - T, D మరియు S; కాబట్టి, రీమాన్ సిస్టమ్ మాత్రమే ఖచ్చితంగా పని చేస్తుంది) . G. షెంకర్ (1906, 1935) ధ్వని పదార్థం యొక్క చారిత్రాత్మకంగా అభివృద్ధి చెందని లక్షణాల ద్వారా నిర్ణయించబడిన సహజ నియమంగా టోన్‌ని ధృవీకరించారు. T. హల్లు త్రయం, డయాటోనిక్ మరియు హల్లు కౌంటర్ పాయింట్ (కాంట్రాపంక్టస్ సింప్లెక్స్ వంటివి) ఆధారంగా రూపొందించబడింది. ఆధునిక సంగీతం, స్కెంకర్ ప్రకారం, టోనలిటీకి దారితీసే సహజ సంభావ్యత యొక్క క్షీణత మరియు క్షీణత. స్కోన్‌బర్గ్ (1911) ఆధునిక వనరులను వివరంగా అధ్యయనం చేశారు. అతనికి శ్రుతి. వ్యవస్థ మరియు ఆధునిక అని నిర్ధారణకు వచ్చారు. టోనల్ సంగీతం "T సరిహద్దుల వద్ద." (T. యొక్క పాత అవగాహన ఆధారంగా). అతను (కచ్చితమైన నిర్వచనం లేకుండా) టోన్ యొక్క కొత్త "స్టేట్స్" (c. 1900-1910; M. రెగర్, G. మాహ్లెర్, స్కోయెన్‌బర్గ్ ద్వారా) "ఫ్లోటింగ్" టోన్ (schwebende; టానిక్ చాలా అరుదుగా కనిపిస్తుంది, దీనితో నివారించబడుతుంది) తగినంత స్పష్టమైన స్వరం). ; ఉదాహరణకు, స్కోన్‌బర్గ్ యొక్క పాట “ది టెంప్టేషన్” op. 6, No 7) మరియు "ఉపసంహరించబడింది" T. (aufgehobene; టానిక్ మరియు హల్లుల త్రయాలు రెండూ నివారించబడతాయి, "సంచారం తీగలు" ఉపయోగించబడతాయి - తెలివైన ఏడవ తీగలు, పెరిగిన త్రయాలు, ఇతర టోనల్ బహుళ తీగలు).

రీమాన్ యొక్క విద్యార్థి G. Erpf (1927) 10 మరియు 20 లలో సంగీతం యొక్క దృగ్విషయాలను ఖచ్చితంగా పనిచేసే సిద్ధాంతం యొక్క దృక్కోణం నుండి వివరించడానికి మరియు చారిత్రాత్మకంగా సంగీతం యొక్క దృగ్విషయాన్ని చేరుకోవడానికి ప్రయత్నించాడు. Erpf "కాన్సోనెన్స్-సెంటర్" (క్లాంగ్‌జెంట్రమ్) లేదా "సౌండ్ సెంటర్" (ఉదాహరణకు, స్కోన్‌బర్గ్ యొక్క నాటకం op. 19 No 6) భావనను కూడా ముందుకు తెచ్చింది, ఇది కొత్త స్వరం యొక్క సిద్ధాంతానికి ముఖ్యమైనది; T. అటువంటి కేంద్రంతో కొన్నిసార్లు కెర్ంటోనాలిటాట్ ("కోర్-T.") అని కూడా పిలుస్తారు. వెబెర్న్ (క్లాసికల్ t యొక్క దృక్కోణం నుండి ch. arr.) "క్లాసిక్స్ తర్వాత" సంగీతం యొక్క అభివృద్ధిని "t యొక్క విధ్వంసం"గా వర్ణిస్తుంది. (వెబెర్న్ A., సంగీతంపై ఉపన్యాసాలు, p. 44); T. యొక్క సారాంశం అతను జాడను నిర్ణయించాడు. మార్గం: "ప్రధాన స్వరంపై ఆధారపడటం", "రూపకల్పన సాధనాలు", "కమ్యూనికేషన్ సాధనాలు" (ibid., p. 51). T. డయాటోనిక్ యొక్క "విభజన" ద్వారా నాశనం చేయబడింది. దశలు (p. 53, 66), "ధ్వని వనరుల విస్తరణ" (p. 50), టోనల్ అస్పష్టత వ్యాప్తి, ప్రధాన తిరిగి అవసరం అదృశ్యం. టోన్, టోన్ల పునరావృతం కాని ధోరణి (పే. 55, 74-75), క్లాసికల్ లేకుండా ఆకృతి చేయడం. ఇడియమ్ T. (పేజీలు 71-74). P. హిండెమిత్ (1937) 12-దశల (“సిరీస్ I”, ఉదాహరణకు, సిస్టమ్‌లో) ఆధారంగా కొత్త T. యొక్క వివరణాత్మక సిద్ధాంతాన్ని రూపొందించారు.

వాటిలో ప్రతిదానిపై ఏదైనా వైరుధ్యం యొక్క అవకాశం. T. యొక్క మూలకాల కోసం హిండెమిత్ యొక్క విలువల వ్యవస్థ చాలా విభిన్నంగా ఉంటుంది. హిండెమిత్ ప్రకారం, అన్ని సంగీతం టోనల్; టోనల్ కమ్యూనికేషన్‌ను నివారించడం భూమి యొక్క గురుత్వాకర్షణ వలె కష్టం. స్టోనాలిటీ గురించి స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క దృక్పథం విచిత్రమైనది. టోనల్ (ఇరుకైన అర్థంలో) సామరస్యాన్ని దృష్టిలో ఉంచుకుని, అతను ఇలా వ్రాశాడు: "హార్మొనీ … ఒక అద్భుతమైన కానీ సంక్షిప్త చరిత్రను కలిగి ఉంది" ("డైలాగ్స్", 1971, పేజి 237); "మనం ఇకపై పాఠశాల కోణంలో క్లాసికల్ T. యొక్క చట్రంలో లేము" ("Musikalische Poetik", 1949, S. 26). స్ట్రావిన్స్కీ "కొత్త T" కి కట్టుబడి ఉంటాడు. ("నాన్-టోనల్" సంగీతం టోనల్, "కానీ 18వ శతాబ్దపు టోనల్ సిస్టమ్‌లో కాదు"; "డైలాగ్స్", p. 245) దాని వైవిధ్యాలలో ఒకదానిలో, అతను "ధ్వని, విరామం మరియు కూడా ధ్రువణత ధ్వని కాంప్లెక్స్"; “టోనల్ (లేదా సౌండ్-“టోనలే”) పోల్ అనేది … సంగీతం యొక్క ప్రధాన అక్షం,” T. అనేది “ఈ ధ్రువాల ప్రకారం సంగీతాన్ని నడిపించే మార్గం” మాత్రమే. అయినప్పటికీ, "పోల్" అనే పదం సరికాదు, ఎందుకంటే ఇది "వ్యతిరేక ధ్రువం" అని కూడా సూచిస్తుంది, దీని అర్థం స్ట్రావిన్స్కీ కాదు. J. రూఫెర్, న్యూ వియన్నా పాఠశాల ఆలోచనల ఆధారంగా, "న్యూ టోన్" అనే పదాన్ని ప్రతిపాదించారు, దీనిని 12-టోన్ సిరీస్ యొక్క బేరర్‌గా పరిగణించారు. X. లాంగ్ "హిస్టరీ ఆఫ్ ది కాన్సెప్ట్ అండ్ టర్మ్ "టోనాలిటీ"" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität", 1956) యొక్క పరిశోధనలో టోనలిజం చరిత్ర గురించి ప్రాథమిక సమాచారం ఉంది.

రష్యాలో, "టోన్" (VF ఓడోవ్స్కీ, లెటర్ టు ఎ పబ్లిషర్, 1863; GA లారోచే, గ్లింకా మరియు సంగీత చరిత్రలో దాని ప్రాముఖ్యత, రష్యన్ బులెటిన్, 1867-68; PI చైకోవ్స్కీ) అనే పదాలకు సంబంధించి టోన్ సిద్ధాంతం మొదట్లో అభివృద్ధి చెందింది. , “గైడ్ టు ది ప్రాక్టికల్ స్టడీ ఆఫ్ హార్మోనీ”, 1872), “సిస్టమ్” (జర్మన్ టోనార్ట్, AS ఫామింట్సిన్ “టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ హార్మోనీ” ద్వారా EF రిక్టర్ ద్వారా అనువదించబడింది, 1868; HA రిమ్స్కీ -కోర్సాకోవ్, “టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ హార్మొనీ”, 1884-85 ), “మోడ్” (ఓడోవ్స్కీ, ఐబిడ్; చైకోవ్స్కీ, ఐబిడ్), “వ్యూ” (టన్-ఆర్ట్ నుండి, AB మార్క్స్ యొక్క యూనివర్సల్ టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ మ్యూజిక్ , 1872 యొక్క ఫామింట్సిన్ ద్వారా అనువదించబడింది). చైకోవ్స్కీ యొక్క "షార్ట్ హ్యాండ్బుక్ ఆఫ్ హార్మొనీ" (1875) "T" అనే పదాన్ని విస్తృతంగా ఉపయోగించింది. (అప్పుడప్పుడు గైడ్ టు ది ప్రాక్టికల్ స్టడీ ఆఫ్ హార్మొనీలో కూడా). SI తనేవ్ "ఏకీకరణ టోనాలిటీ" సిద్ధాంతాన్ని ముందుకు తెచ్చాడు (అతని పనిని చూడండి: "మాడ్యులేషన్ ప్రణాళికల విశ్లేషణ ...", 1927; ఉదాహరణకు, G-dur, A-dur లో విచలనాల వారసత్వం T. D ఆలోచనను రేకెత్తిస్తుంది. -dur, వాటిని ఏకం చేయడం , మరియు దానికి టోనల్ ఆకర్షణను కూడా సృష్టిస్తుంది). పాశ్చాత్య దేశాలలో వలె, రష్యాలో, టోనాలిటీ రంగంలో కొత్త దృగ్విషయాలు ప్రారంభంలో "టోనల్ యూనిటీ" (లారోచే, ఐబిడ్.) లేదా టోనాలిటీ (తానీవ్, ఆగష్టు 6, 1880 నాటి చైకోవ్స్కీకి లేఖ) లేకపోవడంగా భావించబడ్డాయి. "సిస్టమ్ యొక్క పరిమితులు వెలుపల" ( రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, ఐబిడ్.). కొత్త టోన్ (ఈ పదం లేకుండా)తో అనుబంధించబడిన అనేక దృగ్విషయాలను యావోర్స్కీ (12-సెమిటోన్ సిస్టమ్, డిస్సోనెంట్ మరియు డిస్పర్స్డ్ టానిక్, టోన్‌లోని మోడల్ స్ట్రక్చర్‌ల మల్టిలిసిటీ, మరియు చాలా మోడ్‌లు పెద్దవి మరియు చిన్నవి కాకుండా ఉన్నాయి. ); యావోర్స్కీ రష్యన్ ప్రభావంతో. సైద్ధాంతిక సంగీత శాస్త్రం కొత్త రీతులను (కొత్త ఎత్తైన నిర్మాణాలు) కనుగొనడానికి ప్రయత్నించింది, ఉదాహరణకు. సృజనాత్మకత యొక్క చివరి కాలానికి చెందిన స్క్రియాబిన్ ఉత్పత్తిలో (BL యావోర్స్కీ, “మ్యూజికల్ స్పీచ్ యొక్క నిర్మాణం”, 1908; “లిస్జ్ట్ వార్షికోత్సవానికి సంబంధించి కొన్ని ఆలోచనలు”, 1911; ప్రోటోపోపోవ్ SV, “సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం యొక్క అంశాలు” , 1930) ఇంప్రెషనిస్ట్‌లు, – BV అసఫీవ్ రాశారు, – టోనల్ హార్మోనిక్ సిస్టమ్ యొక్క పరిమితులను దాటి వెళ్ళలేదు ”(“మ్యూజికల్ ఫారమ్ యాజ్ ఎ ప్రాసెస్”, M., 1963, p. 99). GL Catuar (PO Gewart తరువాత) అని పిలవబడే రకాలను అభివృద్ధి చేసింది. పొడిగించిన T. (మేజర్-మైనర్ మరియు క్రోమాటిక్ సిస్టమ్స్). BV అసఫీవ్ స్వరం యొక్క దృగ్విషయం (టోన్, D, మరియు S యొక్క విధులు, "యూరోపియన్ మోడ్" యొక్క నిర్మాణం, పరిచయ స్వరం మరియు టోన్ యొక్క మూలకాల యొక్క శైలీకృత వివరణ) స్వర సిద్ధాంతం యొక్క దృక్కోణం నుండి విశ్లేషణ ఇచ్చాడు. . యు. N. Tyulin యొక్క వేరియబుల్స్ ఆలోచన అభివృద్ధి టోన్ ఫంక్షన్ల సిద్ధాంతాన్ని గణనీయంగా భర్తీ చేసింది. 60-70లలో అనేక గుడ్లగూబల సంగీత విద్వాంసులు (MM స్కోరిక్, SM స్లోనిమ్స్కీ, ME తారకనోవ్, HP టిఫ్టికిడి, LA కర్క్లిన్ష్, మొదలైనవి). ఆధునిక నిర్మాణాన్ని వివరంగా అధ్యయనం చేసింది. 12-దశల (వర్ణ) టోనాలిటీ. తారకనోవ్ ప్రత్యేకంగా "న్యూ టి" ఆలోచనను అభివృద్ధి చేసాడు (అతని వ్యాసం చూడండి: "1972వ శతాబ్దపు సంగీతంలో కొత్త టోనాలిటీ", XNUMX).

ప్రస్తావనలు: నికోలాయ్ డిలెట్స్కీచే సంగీతకారుడు వ్యాకరణం (ed. C. AT స్మోలెన్స్కీ), సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1910, పునర్ముద్రించబడింది. (ఆర్డర్ కింద. AT AT ప్రోటోపోపోవా), M., 1979; (ఓడోవ్స్కీ వి. F.), ప్రిన్స్ V నుండి లేఖ. P. ప్రిమోర్డియల్ గ్రేట్ రష్యన్ సంగీతం గురించి ప్రచురణకర్తకు ఓడోవ్స్కీ, సేకరణలో: కలికీ పాస్ చేయదగినదా?, భాగం XNUMX. 2, లేదు. 5, M., 1863, అదే, పుస్తకంలో: ఓడోవ్స్కీ వి. F. సంగీత మరియు సాహిత్య వారసత్వం, M., 1956; లారోచె జి. A., గ్లింకా మరియు సంగీత చరిత్రలో దాని ప్రాముఖ్యత, "రష్యన్ మెసెంజర్", 1867, No 10, 1868, No 1, 9-10, అదే, పుస్తకంలో: లారోచే జి. ఎ., ఎంపిక చేసిన వ్యాసాలు, సం. 1, ఎల్., 1974; చైకోవ్స్కీ పి. I., సామరస్యం యొక్క ఆచరణాత్మక అధ్యయనానికి గైడ్, M., 1872; రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ ఎన్. A., హార్మొనీ టెక్స్ట్‌బుక్, నం. 1-2, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1884-85; యావోర్స్కీ బి. L., సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం, భాగం. 1-3, M., 1908; అతని, పి వార్షికోత్సవానికి సంబంధించి కొన్ని ఆలోచనలు. లిస్ట్, “సంగీతం”, 1911, No 45; తనీవ్ ఎస్. I., మూవబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్, లీప్‌జిగ్, 1909, M., 1959; బెల్యావ్ వి., “బీతొవెన్ సొనాటాస్‌లో మాడ్యులేషన్‌ల విశ్లేషణ” ఎస్. మరియు తనీవా, పుస్తకంలో: బీథోవెన్ గురించి రష్యన్ పుస్తకం, M., 1927; తనీవ్ ఎస్. I., పికి లేఖ. మరియు చైకోవ్స్కీ ఆగష్టు 6, 1880 నాటి పుస్తకంలో: పి. మరియు చైకోవ్స్కీ. C. మరియు తనీవ్. లెటర్స్, M., 1951; అతని, సంగీత-సైద్ధాంతిక సమస్యలపై అనేక లేఖలు, పుస్తకంలో: ఎస్. మరియు తనీవ్. పదార్థాలు మరియు పత్రాలు మొదలైనవి. 1, మాస్కో, 1952; అవ్రామోవ్ ఎ. M., "అల్ట్రాక్రోమాటిజం" లేదా "ఓమ్నిటోనాలిటీ"?, "మ్యూజికల్ కాంటెంపరరీ", 1916, పుస్తకం. 4-5; రోస్లావేట్స్ ఎన్. A., నా గురించి మరియు నా పని గురించి, "ఆధునిక సంగీతం", 1924, No 5; కాథర్ జి. L., సామరస్యం యొక్క సైద్ధాంతిక కోర్సు, భాగం. 1-2, M., 1924-25; రోసెనోవ్ ఇ. K., టోనల్ సిస్టమ్ యొక్క విస్తరణ మరియు పరివర్తనపై, ఇన్: మ్యూజికల్ అకౌస్టిక్స్‌పై కమిషన్ రచనల సేకరణ, వాల్యూమ్. 1, M., 1925; ప్రమాదం P. A., ది ఎండ్ ఆఫ్ టోనాలిటీ, మోడరన్ మ్యూజిక్, 1926, No 15-16; ప్రోటోపోపోవ్ ఎస్. V., సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం యొక్క అంశాలు, భాగం. 1-2, M., 1930-31; అసఫీవ్ బి. V., సంగీత రూపం ప్రక్రియగా, పుస్తకం. 1-2, M., 1930-47, (రెండు పుస్తకాలు కలిసి), L., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., సైద్ధాంతిక సంగీత శాస్త్రం యొక్క చరిత్రపై వ్యాసాలు, వాల్యూమ్. 1-2, M.-L., 1934-39; త్యూలిన్ యు. H., హార్మోనీ గురించి బోధన, L., 1937, M., 1966; ఒగోలెవెట్స్ A., ఆధునిక సంగీత ఆలోచనకు పరిచయం, M., 1946; స్పోసోబిన్ I. V., ఎలిమెంటరీ థియరీ ఆఫ్ మ్యూజిక్, M., 1951; అతని స్వంత, హార్మోనీ కోర్సుపై ఉపన్యాసాలు, M., 1969; స్లోనిమ్స్కీ సి. M., ప్రోకోఫీవ్స్ సింఫనీస్, M.-L., 1964; స్క్రెబ్కోవ్ సి. S., టోనాలిటీని ఎలా అర్థం చేసుకోవాలి?, "SM", 1965, No 2; తిఫ్తికిడి హెచ్. పి., ది క్రోమాటిక్ సిస్టమ్, ఇన్: మ్యూజికాలజీ, వాల్యూమ్. 3, A.-A., 1967; తారకనోవ్ M., ప్రోకోఫీవ్ యొక్క సింఫొనీల శైలి, M., 1968; అతని, XX శతాబ్దపు సంగీతంలో కొత్త టోనాలిటీ, సేకరణలో: మ్యూజికల్ సైన్స్ సమస్యలు, వాల్యూమ్. 1, మాస్కో, 1972; స్కోరిక్ M., లాడోవయా సిస్టమ్ S. ప్రోకోఫీవా, K., 1969; కార్క్లిన్ష్ ఎల్. ఎ., హార్మొనీ హెచ్. యా మైస్కోవ్స్కీ, M., 1971; మజెల్ ఎల్. A., క్లాసికల్ హార్మోనీ సమస్యలు, M., 1972; డయాచ్కోవా ఎల్., స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క హార్మోనిక్ సిస్టమ్ (పోల్స్ సిస్టమ్) యొక్క ప్రధాన సూత్రంపై, పుస్తకంలో: I. P. స్ట్రావిన్స్కీ. వ్యాసాలు మరియు పదార్థాలు, M., 1973; ముల్లర్ టి. F., హార్మోనియా, M., 1976; జర్లినో జి., లే ఇస్టిట్యూషన్ హార్మోనిస్, వెనిషియా, 1558 (ఇందులో ప్రతిరూపం: ప్రతిరూపంలో సంగీతం మరియు సంగీత సాహిత్యం యొక్క స్మారక చిహ్నాలు, రెండవ సిరీస్, ఎన్. Y., 1965); సాస్ ఎస్. డి, హార్మోనిక్ ఇన్స్టిట్యూషన్…, ఫ్రాంక్‌ఫర్ట్, 1615; రామౌ జె. Ph., ట్రీటీ ఆఫ్ హార్మోనీ..., R., 1722; его же, సైద్ధాంతిక సంగీతం యొక్క కొత్త వ్యవస్థ…, R., 1726; కాస్టిల్-బ్లేజ్ ఎఫ్. H. J., డిక్షనరీ ఆఫ్ మోడరన్ మ్యూజిక్, c. 1-2, ఆర్., 1821; ఫిటిస్ ఎఫ్. J., Traitй complet de la theory…, R., 1844; రీమాన్ హెచ్., ఐన్‌ఫాచ్టే హార్మోనిలేహ్రే…, ఎల్.-ఎన్. Y., 1893 (రష్యన్. ప్రతి – రిమాన్ జి., సరళీకృత సామరస్యం?, M., 1896, అదే, 1901); అతని స్వంత, గెస్చిచ్టే డెర్ మ్యూసిక్థియోరీ…, Lpz., 1898; అతని స్వంత, bber Tonalität, అతని పుస్తకంలో: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); అతని స్వంత, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; గేవర్ట్ ఎఫ్. A., సైద్ధాంతిక మరియు ఆచరణాత్మక సామరస్యం యొక్క ఒప్పందం, v. 1-2, R.-బ్రక్స్., 1905-07, షెంకర్ H., కొత్త సంగీత సిద్ధాంతాలు మరియు కల్పనలు..., సంపుటం. 1, Stuttg.-B., 1906, vol. 3, W., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; కర్ట్ E., సైద్ధాంతిక హార్మోనిక్స్ యొక్క ముందస్తు అవసరాలు…, బెర్న్, 1913; ఇగో షె, రొమాంటిక్ హార్మొనీ..., బెర్న్-ఎల్పిజె., 1920 (రష్యన్. ప్రతి – కర్ట్ E., రొమాంటిక్ హార్మోనీ మరియు వాగ్నెర్స్ ట్రిస్టన్, M., 1975లో దాని సంక్షోభం); Hu11 A., మోడరన్ హార్మోనీ..., L., 1914; టౌజ్ M., లా టోనలిటే క్రోమాటిక్, "RM", 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., ఆధునిక సంగీతం యొక్క సామరస్యం మరియు ధ్వని సాంకేతికతపై అధ్యయనాలు, Lpz., 1927; స్టెయిన్‌బౌర్ ఓ., ది ఎసెన్స్ ఆఫ్ టోనాలిటీ, మ్యూనిచ్, 1928; సింబ్రో ఎ., క్వి వోసి సెకోలరీ సుల్లా టోనాలిటా, «రాస్. mus.», 1929, No. 2; హాంబర్గర్ W., టోనాలిటీ, “ది ప్రిల్యూడ్”, 1930, ఇయర్ 10, హెచ్. 1; Nьll E. నుండి, B బార్టోక్, హాలీ, 1930; కార్గ్-ఎలర్ట్ S., ధ్వని మరియు టోనాలిటీ యొక్క ధ్రువణ సిద్ధాంతం (హార్మోనిక్ లాజిక్), Lpz., 1931; యాసర్ I, ఎ థియరీ ఆఫ్ ఎవాల్వింగ్ టోనాలిటీ, ఎన్. Y., 1932; అతని, ది ఫ్యూచర్ ఆఫ్ టోనాలిటీ, L., 1934; స్ట్రావిన్స్కీ I., క్రానిక్స్ డి మా వీ, P., 1935 (రస్. ప్రతి – స్ట్రావిన్స్కీ I., క్రానికల్ ఆఫ్ మై లైఫ్, L., 1963); అతని స్వంత, పోయెటిక్ మ్యూజికేల్, (డిజోన్), 1942 (రస్. ప్రతి – స్ట్రావిన్స్కీ I., “మ్యూజికల్ పొయెటిక్స్” నుండి ఆలోచనలు, పుస్తకంలో: I. F. స్ట్రావిన్స్కీ. వ్యాసాలు మరియు పదార్థాలు, M., 1973); స్ట్రావిన్స్కీ రాబర్ట్ క్రాఫ్ట్, ఎల్., 1958తో సంభాషణలో (రూ. ప్రతి - స్ట్రావిన్స్కీ I., డైలాగ్స్ ..., L., 1971); అప్పెల్‌బామ్ డబ్ల్యూ., యాక్సిడెంటియన్ అండ్ టోనాలిటాట్ ఇన్ డెన్ మ్యూసిక్‌డెన్క్‌మెలెర్న్ డెస్ 15. 16 మరియు సెంచరీ, వి., 1936 (డిస్.); హిండెమిత్ పి., కూర్పులో సూచన, వాల్యూమ్. 1, మెయిన్జ్, 1937; గురియిన్ ఓ., ఫ్రీ టోనాలిట్ టిల్ అటోనాలిటేట్, ఓస్లో, 1938; డాంకర్ట్ W., మెలోడిక్ టోనాలిటీ అండ్ టోనల్ రిలేషన్ షిప్, «ది మ్యూజిక్», 1941/42, వాల్యూమ్. 34; వాడెన్ J. L., ప్రారంభ యూరోపియన్ సంగీతంలో టోనాలిటీ యొక్క అంశాలు, ఫిల్., 1947; కాట్జ్ A., సంగీత సంప్రదాయానికి సవాలు. టోనాలిటీ యొక్క కొత్త భావన, L., 1947; రోహ్వెర్ J., టోనలే సూచనలు, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, టోనాలిటీ యొక్క స్వభావం యొక్క ప్రశ్నపై…, «Mf», 1954, vol. 7, హెచ్. 2; Вesseler H., Bourdon మరియు Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., ది ప్రాబ్లమ్ ఆఫ్ టోనాలిటీ, Z., 1 (డిస్.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; రూఫర్ J., ది ట్వెల్వ్-టోన్ సిరీస్: క్యారియర్ ఆఫ్ ఎ న్యూ టోనాలిటీ, «ЦMz», 1951, సంవత్సరం. 6, No 6/7; సాల్జర్ F., స్ట్రక్చరల్ హియరింగ్, v. 1-2, ఎన్. Y., 1952; మచాబే ఎ., జెనిస్ డి లా టోనాలిట్ మ్యూజికేల్ క్లాసిక్, పి., 1955; న్యూమాన్ ఎఫ్., టోనాలిటీ అండ్ అటోనాలిటీ..., (లాండ్స్‌బర్గ్), 1955; Ва11if C1., ఇంట్రడక్షన్ а la mйtatonalitй, P., 1956; లాంగ్ హెచ్., "టోనాలిటీ" అనే పదం యొక్క సంభావిత చరిత్ర, ఫ్రీబర్గ్, 1956 (డిస్.); రేతి ఆర్., టోనాలిటీ. అటోనాలిటీ. పాంటోనాలిటీ, ఎల్., 1958 (రూ. ప్రతి – Reti R., ఆధునిక సంగీతంలో టోనాలిటీ, L., 1968); ట్రావిస్ R., టోనాలిటీ యొక్క కొత్త భావన వైపు?, జర్నల్ ఆఫ్ మ్యూజిక్ థియరీ, 1959, v. 3, No2; జిప్ ఎఫ్., ఆర్ నేచురల్ ఓవర్‌టోన్ సిరీస్ మరియు టోనాలిటీ పాతది?, «మ్యూసికా», 1960, సంపుటి. 14, హెచ్. 5; వెబెర్న్ A., కొత్త సంగీతానికి మార్గం, W., 1960 (రష్యన్. ప్రతి – వెబెర్న్ A., సంగీతంపై ఉపన్యాసాలు, M., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, “AfMw”, 1961, Jahrg. 18, హెచ్. 1; Hibberd L., «టోనాలిటీ» మరియు పరిభాషలో సంబంధిత సమస్యలు, «MR», 1961, v. 22, లేదు. 1; లోవిన్స్కీ E., పదహారవ శతాబ్దపు సంగీతంలో టోనాలిటీ మరియు అటోనాలిటీ, బెర్క్.-లాస్ ఆంగ్., 1961; Apfe1 E., ది టోనల్ స్ట్రక్చర్ ఆఫ్ లేట్ మధ్యయుగ సంగీతం మేజర్-మైనర్ టోనాలిటీకి ఆధారం, «Mf», 1962, vol. 15, హెచ్. 3; అతని స్వంత, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. 16, హెచ్. 2; Dah1haus C., ది కాన్సెప్ట్ ఆఫ్ టోనాలిటీ ఇన్ న్యూ మ్యూజిక్, కాంగ్రెస్ రిపోర్ట్, కాసెల్, 1962; ego же, హార్మోనిక్ టోనాలిటీ యొక్క మూలానికి సంబంధించిన పరిశోధనలు, కాసెల్ — (u. ఎ.), 1968; ఫిన్‌షర్ ఎల్., ఆధునిక కాలం ప్రారంభంలో టోనల్ ఆర్డర్‌లు, в кн.: సంగీత సమస్యలు, సంపుటి. 10, కాసెల్, 1962; Pfrogner H., మన కాలపు టోనాలిటీ భావనపై, «మ్యూజికా», 1962, సం. 16, హెచ్. 4; రెక్ A., టోనల్ ఆడిషన్ యొక్క అవకాశాలు, «Mf», 1962, వాల్యూమ్. 15, హెచ్. 2; రీచెర్ట్ జి., పాత సంగీతంలో కీ మరియు టోనాలిటీ, в кн.: సంగీత సమస్యలు, వాల్యూమ్. 10, కాసెల్, 1962; బార్ఫోర్డ్ Ph., టోనాలిటీ, «MR», 1963, v. 24, No 3; లాస్ J., ది టోనాలిటీ ఆఫ్ గ్రెగోరియన్ మెలోడీస్, Kr., 1965; సాండర్స్ ఇ. H., 13వ శతాబ్దపు ఆంగ్ల పాలీఫోనీ యొక్క టోనల్ అంశాలు, «Acta musicologica», 1965, v. 37; ఎర్నెస్ట్. V., టోనాలిటీ భావనపై, కాంగ్రెస్ నివేదిక, Lpz., 1966; Reinecke H P., టోనాలిటీ భావనపై, там же; మార్గ్‌గ్రాఫ్ W., మచౌట్ మరియు డుఫే మధ్య ఫ్రెంచ్ చాన్సన్‌లో టోనాలిటీ అండ్ హార్మొనీ, «AfMw», 1966, vol. 23, హెచ్. 1; జార్జ్ జి., టోనాలిటీ అండ్ మ్యూజికల్ స్ట్రక్చర్, ఎన్. Y.-వాష్., 1970; డెస్పిక్ డి., టెయోరిజా టోనలిటెటా, బెయోగ్రాడ్, 1971; అచర్సన్ W., 17వ శతాబ్దంలో కీ మరియు మోడ్, «జర్నల్ ఆఫ్ మ్యూజిక్ థియరీ», 1973, v. 17, No2; కినిగ్ W., ఆల్బన్ బెర్గ్ యొక్క ఒపెరా «వోజ్జెక్»లో టోనాలిటీ యొక్క నిర్మాణాలు, టుట్జింగ్, 1974.

యు. N. ఖోలోపోవ్