కార్యక్రమ సంగీతం |

జర్మన్ ప్రోగ్రాముసిక్, ఫ్రెంచ్ మ్యూజిక్ ఎ ప్రోగ్రామ్, ఇటాల్. సంగీతం ఒక ప్రోగ్రామ్ ప్రోగ్రామ్ సంగీతం

ఒక నిర్దిష్ట మౌఖిక, తరచుగా కవిత్వం కలిగిన సంగీత రచనలు. ప్రోగ్రామ్ మరియు దానిలో ముద్రించిన కంటెంట్‌ను బహిర్గతం చేస్తుంది. సంగీత ప్రోగ్రామింగ్ యొక్క దృగ్విషయం నిర్దిష్టతతో ముడిపడి ఉంటుంది. సంగీతం యొక్క లక్షణాలు ఇతరుల నుండి వేరు చేస్తాయి. దావా-ఇన్. ఒక వ్యక్తి యొక్క భావాలు, మనోభావాలు మరియు ఆధ్యాత్మిక జీవితాన్ని ప్రదర్శించే రంగంలో, సంగీతం ఇతరులపై ముఖ్యమైన ప్రయోజనాలను కలిగి ఉంది. మీ ద్వారా దావా వేయండి. పరోక్షంగా, భావాలు మరియు మనోభావాల ద్వారా, సంగీతం చాలా మందిని ప్రతిబింబిస్తుంది. వాస్తవిక దృగ్విషయం. అయినప్పటికీ, ఇది ఒక వ్యక్తిలో ఈ లేదా ఆ అనుభూతిని ఖచ్చితంగా కలిగిస్తుంది, ఇది ప్రదర్శన యొక్క లక్ష్యం, సంభావిత కాంక్రీట్‌నెస్‌ను సాధించలేకపోతుంది. అటువంటి సంక్షిప్తీకరణ యొక్క అవకాశాలను ప్రసంగ భాష మరియు సాహిత్యం కలిగి ఉంటాయి. వాస్తవిక, సంభావిత శంకుస్థాపన కోసం ప్రయత్నిస్తూ, స్వరకర్తలు ప్రోగ్రామ్ సంగీతాన్ని సృష్టిస్తారు. ఉత్పత్తి; opని సూచించడం. కార్యక్రమం, వారు ప్రసంగ భాష, కళల మార్గాలను బలవంతం చేస్తారు. లైట్-రై ఐక్యతతో, వాస్తవ మ్యూజెస్‌తో సంశ్లేషణలో పని చేస్తుంది. అంటే. సంగీతం మరియు సాహిత్యం యొక్క ఐక్యత అవి తాత్కాలిక కళలు, చిత్రం యొక్క పెరుగుదల మరియు అభివృద్ధిని చూపించగలవు అనే వాస్తవం ద్వారా కూడా సులభతరం చేయబడింది. ప్రాయశ్చిత్తం తేడా. దావా చాలా కాలంగా కొనసాగుతోంది. పురాతన కాలంలో, స్వతంత్ర సంస్థలు లేవు. వ్యాజ్యాల రకాలు - వారు కలిసి పనిచేశారు, ఐక్యతతో, దావా సమకాలీకరించబడింది; అదే సమయంలో ఇది కార్మిక కార్యకలాపాలతో మరియు డికాంప్‌తో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంది. రకమైన ఆచారాలు, ఆచారాలు. ఆ సమయంలో, ప్రతి వ్యాజ్యం నిధుల పరంగా చాలా పరిమితంగా ఉంది, అది సమకాలీకరించబడలేదు. అనువర్తిత సమస్యలను పరిష్కరించే లక్ష్యంతో ఐక్యత ఉనికిలో లేదు. క్లెయిమ్‌ల తదుపరి కేటాయింపు జీవన విధానంలో మార్పు ద్వారా మాత్రమే కాకుండా, సింక్రెటిక్‌లో సాధించబడిన వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి అవకాశాల పెరుగుదల ద్వారా కూడా నిర్ణయించబడుతుంది. ఈ సౌందర్య వృద్ధికి సంబంధించిన ఐక్యత. మానవ భావాలు. అదే సమయంలో, కళ యొక్క ఐక్యత ఎప్పుడూ ఆగిపోలేదు, పదం, కవిత్వంతో సంగీతం యొక్క ఐక్యతతో సహా - ప్రధానంగా అన్ని రకాల వోక్‌లలో. మరియు wok.-dramatic. కళా ప్రక్రియలు. మొదట్లో. 19వ శతాబ్దంలో, చాలా కాలం పాటు సంగీతం మరియు కవిత్వం స్వతంత్ర కళలుగా ఉనికిలో ఉన్న తర్వాత, వాటి ఐక్యత వైపు మొగ్గు మరింత తీవ్రమైంది. ఇది వారి బలహీనత ద్వారా నిర్ణయించబడదు, కానీ వారి బలాన్ని బట్టి, వారి స్వంత పరిమితికి నెట్టడం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. అవకాశాలు. వాస్తవికత యొక్క అన్ని వైవిధ్యాలలో ప్రతిబింబం యొక్క మరింత సుసంపన్నత, దాని అన్ని అంశాలలో సంగీతం మరియు పదాల ఉమ్మడి చర్య ద్వారా మాత్రమే సాధించబడుతుంది. మరియు ప్రోగ్రామింగ్ అనేది సంగీతం యొక్క ఐక్యత మరియు ప్రసంగ భాష యొక్క మార్గాలలో ఒకటి, అలాగే సాహిత్యం, ప్రతిబింబించే ఒకే వస్తువు యొక్క ఆ వైపులా సూచించడం లేదా ప్రదర్శించడం, సంగీతం దాని స్వంత మార్గాల ద్వారా తెలియజేయడం సాధ్యం కాదు. T. o., ప్రోగ్రామ్ సంగీతం యొక్క సమగ్ర అంశం. ప్రోద్. స్వరకర్త స్వయంగా సృష్టించిన లేదా ఎంచుకున్న మౌఖిక కార్యక్రమం, ఇది వాస్తవిక దృగ్విషయాన్ని సూచించే చిన్న ప్రోగ్రామ్ హెడ్డింగ్ అయినా, స్వరకర్త మనస్సులో ఉంచారు (ఇ. రచించిన “మార్నింగ్” నాటకం. గ్రిగ్ సంగీతం నుండి నాటకం వరకు జి. ఇబ్సెన్ “పీర్ జింట్”), కొన్నిసార్లు శ్రోతలను ఒక నిర్దిష్ట లైట్‌కి “సూచించడం”. ప్రోద్. (“మక్‌బెత్” ఆర్. స్ట్రాస్ - సింఫొనీ. పద్యం "షేక్స్పియర్ యొక్క నాటకం ఆధారంగా"), లేదా సాహిత్య రచన నుండి సుదీర్ఘ సారాంశం, ఒకటి లేదా మరొక లిట్ ప్రకారం స్వరకర్త సంకలనం చేసిన వివరణాత్మక కార్యక్రమం. ప్రోద్. (symf. సూట్ (2వ సింఫనీ) రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ రాసిన “అంటార్” అదే పేరుతో ఓ అద్భుత కథ ఆధారంగా. మరియు సెంకోవ్స్కీ) లేదా Ph.Dతో సంబంధం లేదు.

ప్రతి శీర్షిక, సంగీతం యొక్క ప్రతి వివరణ దాని ప్రోగ్రామ్‌గా పరిగణించబడదు. ప్రోగ్రామ్ సంగీత రచయిత నుండి మాత్రమే రావచ్చు. అతను ప్రోగ్రామ్ చెప్పకపోతే, అతని ఆలోచన ప్రోగ్రామ్ కానిది. అతను మొదట తన ఆప్ ఇస్తే. ప్రోగ్రామ్, ఆపై దానిని విడిచిపెట్టాడు, కాబట్టి అతను తన Opని అనువదించాడు. ప్రోగ్రామ్ కాని వర్గంలోకి. కార్యక్రమం సంగీతం యొక్క వివరణ కాదు, అది పూర్తి చేస్తుంది, సంగీతంలో తప్పిపోయిన, మ్యూజ్‌ల స్వరూపానికి ప్రాప్యత చేయలేని విషయాన్ని బహిర్గతం చేస్తుంది. అంటే (లేకపోతే అది అనవసరంగా ఉంటుంది). ఇందులో, ఇది నాన్-ప్రోగ్రామ్ op. సంగీతం యొక్క ఏదైనా విశ్లేషణ నుండి ప్రాథమికంగా భిన్నంగా ఉంటుంది. దాని సంగీతం యొక్క ఏదైనా వివరణ, అత్యంత కవితాత్మకమైనది కూడా. మరియు Op రచయితకు చెందిన వివరణ నుండి. మరియు అతని సృజనాత్మకతలో ఏర్పడిన నిర్దిష్ట దృగ్విషయాలను సూచిస్తూ. కొన్ని మ్యూసెస్ యొక్క స్పృహ. చిత్రాలు. మరియు వైస్ వెర్సా - ప్రోగ్రామ్ ఆప్. సంగీత భాషలోకి ప్రోగ్రామ్ యొక్క "అనువాదం" కాదు, కానీ మ్యూజెస్ యొక్క ప్రతిబింబం. అదే వస్తువు యొక్క అర్థం, ఇది ప్రోగ్రామ్‌లో ప్రతిబింబిస్తుంది. రచయిత స్వయంగా ఇచ్చిన శీర్షికలు వాస్తవికత యొక్క నిర్దిష్ట దృగ్విషయాలను సూచిస్తే ప్రోగ్రామ్ కాదు, కానీ భావోద్వేగ విమానం యొక్క భావనలు, ఇది సంగీతం మరింత ఖచ్చితంగా తెలియజేస్తుంది (ఉదాహరణకు, "విచారం" వంటి శీర్షికలు మొదలైనవి). ప్రోగ్రామ్ ఉత్పత్తికి జోడించబడిందని ఇది జరుగుతుంది. రచయిత స్వయంగా, ఆర్గానిక్‌లో లేదు. సంగీతంతో ఐక్యత, కానీ ఇది ఇప్పటికే కళలచే నిర్ణయించబడుతుంది. స్వరకర్త యొక్క నైపుణ్యం, కొన్నిసార్లు అతను మౌఖిక ప్రోగ్రామ్‌ను ఎంత బాగా సంకలనం చేసాడు లేదా ఎంచుకున్నాడు. ప్రోగ్రామింగ్ యొక్క దృగ్విషయం యొక్క సారాంశం యొక్క ప్రశ్నతో దీనికి ఎటువంటి సంబంధం లేదు.

మ్యూసెస్ స్వయంగా శంకుస్థాపనకు కొన్ని మార్గాలను కలిగి ఉన్నారు. భాష. వాటిలో మూసీలు ఉన్నాయి. అలంకారికత (సౌండ్ పెయింటింగ్ చూడండి) - వాస్తవం యొక్క వివిధ రకాలైన శబ్దాల ప్రతిబింబం, సంగీతం ద్వారా ఉత్పన్నమయ్యే అనుబంధ ప్రాతినిధ్యాలు. శబ్దాలు - వాటి ఎత్తు, వ్యవధి, టింబ్రే. శంకుస్థాపన యొక్క ముఖ్యమైన సాధనం కూడా "అనువర్తిత" కళా ప్రక్రియల యొక్క లక్షణాల ఆకర్షణ - నృత్యం, దాని అన్ని రకాలుగా మార్చ్, మొదలైనవి. మ్యూజెస్ యొక్క జాతీయ-లక్షణ లక్షణాలు కూడా శంకుస్థాపనలుగా ఉపయోగపడతాయి. భాష, సంగీత శైలి. కాంక్రీటైజేషన్ యొక్క ఈ మార్గాలన్నీ Op యొక్క సాధారణ భావనను వ్యక్తీకరించడం సాధ్యం చేస్తాయి. (ఉదాహరణకు, చీకటి వాటిపై కాంతి శక్తుల విజయం మొదలైనవి). మరియు ఇంకా వారు మౌఖిక కార్యక్రమం ద్వారా అందించబడిన వాస్తవిక, సంభావిత శంకుస్థాపనను అందించరు. అంతేకాకుండా, సంగీతంలో మరింత విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతుంది. ప్రోద్. సంగీతం సరైనది. శంకుస్థాపన సాధనాలు, సంగీతం యొక్క పూర్తి అవగాహన కోసం పదాలు, ప్రోగ్రామ్ చాలా అవసరం.

ఒక రకమైన ప్రోగ్రామింగ్ పిక్చర్ ప్రోగ్రామింగ్. ఇది ఒక చిత్రం లేదా వాస్తవికత యొక్క చిత్రాల సముదాయాన్ని ప్రదర్శించే పనులను కలిగి ఉంటుంది. దాని వ్యవధి అంతటా మారుతుంది. ఇవి ప్రకృతి చిత్రాలు (ల్యాండ్‌స్కేప్‌లు), బంక్‌ల చిత్రాలు. ఉత్సవాలు, నృత్యాలు, యుద్ధాలు మొదలైనవి, సంగీతం. నిర్జీవ స్వభావం యొక్క చిత్రాలు, అలాగే పోర్ట్రెయిట్ మ్యూసెస్. స్కెచ్‌లు.

మ్యూజిక్ ప్రోగ్రామింగ్ యొక్క రెండవ ప్రధాన రకం - ప్లాట్ ప్రోగ్రామింగ్. సాఫ్ట్‌వేర్ ఉత్పత్తుల కోసం ప్లాట్‌ల మూలం. ఈ రకమైన ప్రధానంగా కళగా పనిచేస్తుంది. వెలిగిస్తారు. ప్లాట్-ప్రోగ్రామ్ సంగీతంలో. ప్రోద్. సంగీత అభివృద్ధి. సాధారణంగా లేదా ప్రత్యేకంగా చిత్రాలు ప్లాట్ అభివృద్ధికి అనుగుణంగా ఉంటాయి. సాధారణ-ప్లాట్ ప్రోగ్రామింగ్ మరియు సీక్వెన్షియల్-ప్లాట్ ప్రోగ్రామింగ్ మధ్య తేడాను గుర్తించండి. ప్రోగ్రామింగ్ యొక్క సాధారణీకరించిన ప్లాట్ రకంకి సంబంధించిన పని రచయిత మరియు ప్రోగ్రామ్ ద్వారా ఒకటి లేదా మరొక లిట్‌తో కనెక్ట్ చేయబడింది. ఉత్పత్తి, దానిలో చిత్రీకరించబడిన సంఘటనలను వాటి అన్ని క్రమాలు మరియు సంక్లిష్టతలతో చూపడం లక్ష్యంగా పెట్టుకోదు, కానీ మ్యూజెస్ ఇస్తుంది. లైట్ యొక్క ప్రధాన చిత్రాల లక్షణం. ప్రోద్. మరియు ప్లాట్లు అభివృద్ధి యొక్క సాధారణ దిశ, నటన దళాల ప్రారంభ మరియు చివరి సహసంబంధం. దీనికి విరుద్ధంగా, ప్రోగ్రామింగ్ యొక్క సీరియల్-ప్లాట్ రకానికి చెందిన పని యొక్క రచయిత సంఘటనల అభివృద్ధిలో ఇంటర్మీడియట్ దశలను ప్రదర్శించడానికి ప్రయత్నిస్తాడు, కొన్నిసార్లు సంఘటనల మొత్తం క్రమాన్ని ప్రదర్శిస్తాడు. ఈ రకమైన ప్రోగ్రామింగ్‌కు అప్పీల్ ప్లాట్‌ల ద్వారా నిర్దేశించబడుతుంది, దీనిలో అభివృద్ధి యొక్క మధ్య దశలు సరళ రేఖలో కొనసాగవు, కానీ కొత్త పాత్రల పరిచయంతో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి, చర్య యొక్క సెట్టింగ్‌లో మార్పుతో, సంఘటనలతో మునుపటి పరిస్థితి యొక్క ప్రత్యక్ష పరిణామం కాదు, ముఖ్యమైనవిగా మారాయి. సీక్వెన్షియల్-ప్లాట్ ప్రోగ్రామింగ్‌కు అప్పీల్ చేయడం కూడా సృజనాత్మకతపై ఆధారపడి ఉంటుంది. స్వరకర్త సెట్టింగులు. వేర్వేరు స్వరకర్తలు తరచూ ఒకే ప్లాట్‌లను వివిధ మార్గాల్లో అనువదిస్తారు. ఉదాహరణకు, W. షేక్స్పియర్ రాసిన విషాదం "రోమియో అండ్ జూలియట్" ఒక పనిని రూపొందించడానికి PI చైకోవ్స్కీని ప్రేరేపించింది. ప్రోగ్రామింగ్ యొక్క సాధారణ ప్లాట్ రకం (ఓవర్చర్-ఫాంటసీ "రోమియో అండ్ జూలియట్"), G. బెర్లియోజ్ - ఉత్పత్తిని సృష్టించడానికి. సీక్వెన్షియల్-ప్లాట్ రకం ప్రోగ్రామింగ్ (డ్రామాటిక్ సింఫనీ "రోమియో అండ్ జూలియట్", దీనిలో రచయిత స్వచ్ఛమైన సింఫొనిజాన్ని దాటి స్వర ప్రారంభాన్ని ఆకర్షిస్తాడు).

సంగీత రంగంలో భాష వేరు కాదు. P యొక్క సంకేతాలు. m. సాఫ్ట్‌వేర్ ఉత్పత్తుల రూపానికి కూడా ఇది వర్తిస్తుంది. ప్రోగ్రామింగ్ యొక్క చిత్రమైన రకాన్ని సూచించే పనులలో, నిర్దిష్టమైన ఆవిర్భావానికి ఎటువంటి ముందస్తు అవసరాలు లేవు. నిర్మాణాలు. సాఫ్ట్‌వేర్ ఉత్పత్తుల రచయితలచే పనులు, టు-రై సెట్. సాధారణీకరించిన ప్లాట్ రకం, నాన్-ప్రోగ్రామ్ సంగీతంలో అభివృద్ధి చేయబడిన రూపాల ద్వారా విజయవంతంగా ప్రదర్శించబడతాయి, ప్రధానంగా సొనాట అల్లెగ్రో రూపంలో. ప్రోగ్రామ్ రచయితలు op. సీక్వెన్షియల్ ప్లాట్ రకం మ్యూజ్‌లను సృష్టించాలి. రూపం, ప్లాట్‌కు ఎక్కువ లేదా తక్కువ "సమాంతర". కానీ వారు వివిధ అంశాలను కలపడం ద్వారా దీనిని నిర్మించారు. నాన్-ప్రోగ్రామ్ మ్యూజిక్ యొక్క రూపాలు, దానిలో ఇప్పటికే విస్తృతంగా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్న కొన్ని అభివృద్ధి పద్ధతులను ఆకర్షిస్తాయి. వాటిలో వైవిధ్య పద్ధతి ఉంది. అనేక ఇతర విషయాలకు సంబంధించి, దృగ్విషయం యొక్క సారాంశాన్ని ప్రభావితం చేయని మార్పులను చూపించడానికి ఇది మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. ముఖ్యమైన లక్షణాలు, కానీ అనేక లక్షణాల సంరక్షణతో అనుబంధించబడ్డాయి, ఇది చిత్రం ఏ కొత్త రూపంలో కనిపించినా దాన్ని గుర్తించడం సాధ్యం చేస్తుంది. మోనోథెమాటిజం సూత్రం వైవిధ్య పద్ధతికి దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. అలంకారిక పరివర్తన పరంగా ఈ సూత్రాన్ని ఉపయోగించడం, F చేత విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతుంది. లిస్ట్ అతని సింఫోనిక్ కవితలు మొదలైన వాటిలో. ఉత్పత్తి, స్వరకర్త సంగీతానికి భంగం కలిగించే ప్రమాదం లేకుండా ప్లాట్‌ను అనుసరించడానికి ఎక్కువ స్వేచ్ఛను పొందుతాడు. సంపూర్ణత ఆప్. పాత్రల లీట్‌మోటిఫ్ క్యారెక్టరైజేషన్‌తో అనుబంధించబడిన మరొక రకమైన మోనోథెమాటిజం (చూడండి. కీనోట్), అప్లికేషన్ Chను కనుగొంటుంది. అరె. సీరియల్-ప్లాట్ ప్రొడక్షన్స్‌లో. ఒపెరాలో ఉద్భవించిన తరువాత, లీట్మోటిఫ్ లక్షణం instr ప్రాంతానికి కూడా బదిలీ చేయబడింది. సంగీతం, ఇక్కడ మొదటి మరియు విస్తృతంగా ఆశ్రయించిన వాటిలో ఒకటి జి. బెర్లియోజ్. దాని సారాంశం Op అంతటా ఒక థీమ్ వాస్తవంలో ఉంది. అదే హీరో లక్షణంగా వ్యవహరిస్తుంది. ఆమె ప్రతిసారీ కొత్త సందర్భంలో కనిపిస్తుంది, ఇది హీరో చుట్టూ ఉన్న కొత్త వాతావరణాన్ని సూచిస్తుంది. ఈ థీమ్ తనను తాను మార్చుకోగలదు, కానీ దానిలోని మార్పులు దాని “ఆబ్జెక్టివ్” అర్థాన్ని మార్చవు మరియు అదే హీరో యొక్క స్థితిలో మార్పులను మాత్రమే ప్రతిబింబిస్తాయి, అతని గురించి ఆలోచనలలో మార్పు. చక్రీయత, సూట్‌నెస్ పరిస్థితులలో లీట్‌మోటిఫ్ లక్షణం యొక్క స్వీకరణ చాలా సముచితమైనది మరియు చక్రం యొక్క విరుద్ధమైన భాగాలను కలపడానికి, ఒకే ప్లాట్‌ను బహిర్గతం చేయడానికి శక్తివంతమైన సాధనంగా మారుతుంది. ఇది వరుస ప్లాట్ ఆలోచనల సంగీతంలో అవతారం మరియు ఒకే కదలిక రూపంలో సొనాట అల్లెగ్రో మరియు సొనాట-సింఫనీ యొక్క లక్షణాలను ఏకీకృతం చేస్తుంది. చక్రం, F ద్వారా సృష్టించబడిన లక్షణం. సింఫోనిక్ కళా ప్రక్రియ యొక్క షీట్. పద్యాలు. Misc. చర్య యొక్క దశలు సాపేక్షంగా స్వతంత్రమైన వాటి సహాయంతో తెలియజేయబడతాయి. ఎపిసోడ్‌లు, వాటి మధ్య వ్యత్యాసం సొనాట-సింఫనీ భాగాలకు విరుద్ధంగా ఉంటుంది. చక్రం, అప్పుడు ఈ ఎపిసోడ్‌లు కంప్రెస్డ్ రీప్రైజ్‌లో “ఐక్యతకు తీసుకురాబడతాయి” మరియు ప్రోగ్రామ్‌కు అనుగుణంగా, వాటిలో ఒకటి లేదా మరొకటి వేరు చేయబడతాయి. చక్రం యొక్క దృక్కోణం నుండి, పునరావృతం సాధారణంగా ముగింపుకు అనుగుణంగా ఉంటుంది, సొనాట అల్లెగ్రో యొక్క కోణం నుండి, 1 వ మరియు 2 వ ఎపిసోడ్లు ఎక్స్పోజిషన్కు అనుగుణంగా ఉంటాయి, 3 వ (చక్రంలో "షెర్జో") అనుగుణంగా ఉంటుంది. అభివృద్ధి. Liszt అటువంటి సింథటిక్ ఉపయోగం ఉంది. రూపాలు తరచుగా మోనోథెమాటిజం సూత్రం యొక్క ఉపయోగంతో కలుపుతారు. ఈ పద్ధతులన్నీ స్వరకర్తలు సంగీతాన్ని సృష్టించేందుకు అనుమతించాయి. ప్లాట్లు యొక్క వ్యక్తిగత లక్షణాలకు అనుగుణంగా ఉండే రూపాలు మరియు అదే సమయంలో సేంద్రీయ మరియు సంపూర్ణమైనవి. అయినప్పటికీ, కొత్త సింథటిక్ రూపాలు ప్రోగ్రామ్ సంగీతానికి మాత్రమే చెందినవిగా పరిగణించబడవు.

ప్రోగ్రామ్ మ్యూజిక్ ఉన్నాయి. cit., దీనిలో ప్రోగ్రాం వంటి ఉత్పత్తులు ఉన్నాయి. పెయింటింగ్, శిల్పం, వాస్తుశిల్పం కూడా. ఉదాహరణకు, V. కౌల్‌బాచ్ యొక్క ఫ్రెస్కో ఆధారంగా సింఫోనిక్ లిస్జ్ట్ యొక్క “ది బాటిల్ ఆఫ్ ది హన్స్” మరియు M. జిచి యొక్క డ్రాయింగ్ ఆధారంగా “ఫ్రమ్ ది క్రెడిల్ టు ది గ్రేవ్”, అతని స్వంత నాటకం “ది చాపెల్ ఆఫ్ విలియం”. చెప్పండి"; fp నుండి "బెట్రోథాల్" (రాఫెల్ చిత్రలేఖనానికి), "ది థింకర్" (మైఖేలాంజెలో విగ్రహం ఆధారంగా). సైకిల్స్ "ఇయర్స్ ఆఫ్ వాండరింగ్స్", మొదలైనవి అయితే, ఈ క్లెయిమ్‌ల విషయం, సంభావిత కాంక్రీటైజేషన్ యొక్క అవకాశాలు సమగ్రంగా లేవు. పెయింటింగ్స్ మరియు శిల్పాలు ఒక కాంక్రీటైజింగ్ పేరుతో సరఫరా చేయబడటం యాదృచ్చికం కాదు, ఇది వారి కార్యక్రమం యొక్క ఒక రకంగా పరిగణించబడుతుంది. అందువల్ల, వివిధ రచనల ఆధారంగా వ్రాసిన సంగీత రచనలలో, కళ, సారాంశం, సంగీతం మరియు పెయింటింగ్, సంగీతం మరియు శిల్పం మాత్రమే కాకుండా, సంగీతం, పెయింటింగ్ మరియు పదం, సంగీతం, శిల్పం మరియు పదాలను మిళితం చేస్తుంది. మరియు వాటిలో ప్రోగ్రామ్ యొక్క విధులు Ch చేత నిర్వహించబడతాయి. అరె. వర్ణన, క్లెయిమ్‌లను తయారు చేయలేదు, కానీ మౌఖిక కార్యక్రమం. ఇది ప్రాథమికంగా సంగీతం యొక్క వైవిధ్యం ద్వారా తాత్కాలిక ఆర్ట్-వా మరియు పెయింటింగ్ మరియు శిల్పం స్థిరమైన, "ప్రాదేశిక" కళగా నిర్ణయించబడుతుంది. నిర్మాణ చిత్రాల విషయానికొస్తే, వారు సాధారణంగా విషయం మరియు భావనల పరంగా సంగీతాన్ని కాంక్రీట్ చేయలేరు; సంగీత రచయితలు. నిర్మాణ స్మారక కట్టడాలతో అనుబంధించబడిన రచనలు, ఒక నియమం ప్రకారం, చరిత్ర ద్వారా, వాటిలో లేదా వాటి సమీపంలో జరిగిన సంఘటనల ద్వారా, వాటి గురించి అభివృద్ధి చెందిన ఇతిహాసాల ద్వారా (సింఫోనిక్ చక్రం నుండి నాటకం “వైషెగ్రాడ్”) ప్రేరణ పొందలేదు. B. Smetana “ My Motherland”, పైన పేర్కొన్న పియానో ​​నాటకం “The Chapel of William Tell” by Liszt, రచయిత అనుకోకుండా “అందరికీ ఒకడు, అందరి కోసం ఒకడు” అనే ఎపిగ్రాఫ్‌తో ముందుమాట రాయలేదు).

ప్రోగ్రామింగ్ మ్యూసెస్ యొక్క గొప్ప విజయం. దావా. ఆమె మ్యూజెస్‌లో ప్రతిబింబించే రియాలిటీ చిత్రాల పరిధిని సుసంపన్నం చేయడానికి దారితీసింది. ఉత్పత్తి., కొత్త ఎక్స్‌ప్రెస్‌ల కోసం శోధన. అంటే, కొత్త రూపాలు, రూపాలు మరియు శైలుల సుసంపన్నత మరియు భేదానికి దోహదపడ్డాయి. శాస్త్రీయ సంగీతానికి స్వరకర్త యొక్క విధానం సాధారణంగా జీవితం, ఆధునికత మరియు సమయోచిత సమస్యల పట్ల అతని సంబంధాన్ని బట్టి నిర్ణయించబడుతుంది; ఇతర సందర్భాల్లో, ఇది స్వరకర్త యొక్క వాస్తవికత మరియు దాని లోతైన గ్రహణశక్తితో సామరస్యానికి దోహదం చేస్తుంది. అయితే, కొన్ని మార్గాల్లో పి.ఎం. ప్రోగ్రామ్ కాని సంగీతం కంటే తక్కువ. కార్యక్రమం సంగీతం యొక్క అవగాహనను తగ్గిస్తుంది, దానిలో వ్యక్తీకరించబడిన సాధారణ ఆలోచన నుండి దృష్టిని మళ్లిస్తుంది. ప్లాట్ ఆలోచనల స్వరూపం సాధారణంగా సంగీతంతో ముడిపడి ఉంటుంది. ఎక్కువ లేదా తక్కువ సాంప్రదాయిక లక్షణాలు. అందువల్ల ప్రోగ్రామింగ్ పట్ల చాలా మంది గొప్ప స్వరకర్తల సందిగ్ధ వైఖరి, ఇది వారిని ఆకర్షించింది మరియు వారిని తిప్పికొట్టింది (PI చైకోవ్స్కీ, G. ​​మాహ్లెర్, R. స్ట్రాస్ మొదలైన వారి మాటలు). పి. ఎం. అనేది ఖచ్చితంగా కాదు: ప్రోగ్రామ్-యేతర సంగీతం లేనట్లే అత్యున్నత రకమైన సంగీతం. ఇవి సమానమైన, సమానమైన చట్టబద్ధమైన రకాలు. వాటి మధ్య వ్యత్యాసం వారి కనెక్షన్‌ను నిరోధించదు; రెండు జాతులు కూడా వోక్‌తో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి. సంగీతం. కాబట్టి, ఒపెరా మరియు ఒరేటోరియో ప్రోగ్రామ్ సింఫొనిజం యొక్క ఊయల. ఒపెరా ఒవర్చర్ అనేది ప్రోగ్రామ్ సింఫొనీ యొక్క నమూనా. పద్యాలు; ఒపెరాటిక్ ఆర్ట్‌లో, లీట్‌మోటివిజం మరియు మోనోథెమాటిజం కోసం ముందస్తు అవసరాలు కూడా ఉన్నాయి, ఇవి P. mలో విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతున్నాయి. క్రమంగా, ప్రోగ్రామ్ చేయని instr. సంగీతం వోక్ ద్వారా ప్రభావితమవుతుంది. సంగీతం మరియు పి.ఎమ్. P.m లో కనుగొనబడింది. కొత్త వ్యక్తీకరిస్తుంది. కార్యక్రమాలు నాన్-ప్రోగ్రామ్ సంగీతం యొక్క ఆస్తిగా కూడా మారతాయి. యుగం యొక్క సాధారణ పోకడలు శాస్త్రీయ సంగీతం మరియు ప్రోగ్రామ్ కాని సంగీతం రెండింటి అభివృద్ధిని ప్రభావితం చేస్తాయి.

కార్యక్రమం Op లో సంగీతం మరియు ప్రోగ్రామ్ యొక్క ఐక్యత. సంపూర్ణమైనది కాదు, విడదీయరానిది. op., ఆ వెలిగించినప్పుడు ప్రోగ్రామ్ శ్రోతలకు అందించబడదు. సంగీత రచయిత శ్రోతలను సూచించే ఉత్పత్తి, అతనికి తెలియనిదిగా మారుతుంది. స్వరకర్త తన ఆలోచనను రూపొందించడానికి మరింత సాధారణ రూపాన్ని ఎంచుకుంటాడు, దాని ప్రోగ్రామ్ నుండి పని యొక్క సంగీతాన్ని "వేరుచేయడం" వల్ల అవగాహనకు తక్కువ నష్టం జరుగుతుంది. ఆధునిక అమలుకు వచ్చినప్పుడు అలాంటి "విభజన" ఎల్లప్పుడూ అవాంఛనీయమైనది. పనిచేస్తుంది. అయితే, ఉత్పత్తి పనితీరు విషయానికి వస్తే ఇది సహజంగా మారవచ్చు. మునుపటి యుగం, ఎందుకంటే ప్రోగ్రామ్ ఆలోచనలు కాలక్రమేణా వాటి ఔచిత్యాన్ని మరియు ప్రాముఖ్యతను కోల్పోతాయి. ఈ సందర్భాలలో, సంగీతం ఉత్పత్తి. ఎక్కువ లేదా తక్కువ మేరకు ప్రోగ్రామబిలిటీ యొక్క లక్షణాలను కోల్పోతారు, ప్రోగ్రామబుల్ కాని వాటిని మార్చండి. అందువలన, P. m మధ్య రేఖ. మరియు ప్రోగ్రామ్ కాని సంగీతం, సాధారణంగా, చారిత్రకంగా పూర్తిగా స్పష్టంగా ఉంటుంది. అంశం షరతులతో కూడుకున్నది.

AP ఎమ్. prof చరిత్రలో తప్పనిసరిగా అభివృద్ధి చేయబడింది. మంచు isk-va. సాఫ్ట్‌వేర్ మ్యూజ్‌ల గురించి పరిశోధకులు కనుగొన్న తొలి నివేదికలు. ముద్దు. 586 BCని సూచిస్తుంది. - ఈ సంవత్సరం డెల్ఫీలోని పైథియన్ గేమ్స్‌లో (డా. గ్రీస్), అవ్లెటిస్ట్ సకావో, డ్రాగన్‌తో అపోలో యుద్ధాన్ని వర్ణిస్తూ టిమోస్తేనెస్ నాటకాన్ని ప్రదర్శించాడు. తరువాతి కాలంలో అనేక కార్యక్రమ రచనలు రూపొందించబడ్డాయి. వాటిలో లీప్‌జిగ్ స్వరకర్త జె రచించిన క్లావియర్ సొనాటాస్ “బైబిల్ స్టోరీస్” ఉన్నాయి. కునౌ, హార్ప్సికార్డ్ సూక్ష్మచిత్రాలు ఎఫ్. కూపెరిన్ మరియు J. F. రామేయు, క్లావియర్ “కాప్రిసియో ఆన్ ది డిపార్చర్ ఆఫ్ ఎ ప్రియమైన బ్రదర్” బై I. C. బాచ్. ప్రోగ్రామింగ్ వియన్నా క్లాసిక్‌ల రచనలలో కూడా ప్రదర్శించబడుతుంది. వారి రచనలలో: జె ద్వారా ప్రోగ్రామ్ సింఫొనీల త్రయం. హేడెన్, డిసెంబరు. రోజు సమయాలు (సంఖ్య 6, "ఉదయం"; నం 7, "మధ్యాహ్నం"; సంఖ్య 8, "సాయంత్రం"), అతని వీడ్కోలు సింఫొనీ; బీథోవెన్ ద్వారా “పాస్టోరల్ సింఫనీ” (No 6), వీటిలో అన్ని భాగాలు ప్రోగ్రామాటిక్ ఉపశీర్షికలతో అందించబడ్డాయి మరియు స్కోర్‌పై Op రచయిత యొక్క ప్రోగ్రామ్‌మాటిసిటీ రకాన్ని అర్థం చేసుకోవడానికి ముఖ్యమైన గమనిక ఉంది. – “చిత్రం కంటే భావాల వ్యక్తీకరణ”, అతని స్వంత నాటకం “ది బాటిల్ ఆఫ్ విట్టోరియా”, నిజానికి మెకానికల్ కోసం ఉద్దేశించబడింది. మంచు పాన్‌హార్మోనికాన్ వాయిద్యం, కానీ తర్వాత orc లో ప్రదర్శించబడింది. సంచికలు, మరియు ముఖ్యంగా బ్యాలెట్ "ది క్రియేషన్స్ ఆఫ్ ప్రోమేతియస్"కి, కొలిన్ రచించిన విషాదం "కోరియోలానస్"కి, "లియోనోరా" నం. 1-3, గోథే రాసిన "ఎగ్మాంట్" విషాదానికి సంబంధించిన ప్రకటన. నాటకాలకు పరిచయాలుగా రాశారు. లేదా సంగీత నాటకం. ఉత్పత్తి, వారు వెంటనే స్వాతంత్ర్యం పొందారు. తరువాత ప్రోగ్రామ్ Op. తరచుగా K.-Lకి పరిచయాలుగా కూడా సృష్టించబడ్డాయి. లిట్ prod., కాలక్రమేణా ఓడిపోతుంది, అయితే, ప్రవేశిస్తుంది. ఫంక్షన్. పి యొక్క నిజమైన పుష్పించేది. m. సంగీత యుగంలో వచ్చింది. రొమాంటిసిజం. క్లాసిసిస్ట్ మరియు జ్ఞానోదయ సౌందర్యం యొక్క ప్రతినిధులతో పోలిస్తే, శృంగార కళాకారులు డికాంప్ యొక్క ప్రత్యేకతలను అర్థం చేసుకున్నారు. దావా-ఇన్. వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి జీవితాన్ని దాని స్వంత మార్గంలో ప్రతిబింబిస్తుందని వారు చూశారు, దానికి మాత్రమే ప్రత్యేకమైన మార్గాలను ఉపయోగించడం మరియు అదే వస్తువును ప్రతిబింబిస్తుంది, ఒక నిర్దిష్ట వైపు నుండి ఒక దృగ్విషయం అందుబాటులో ఉంటుంది, తత్ఫలితంగా, వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి కొంత పరిమితంగా ఉంటుంది మరియు అసంపూర్ణ చిత్రాన్ని ఇస్తుంది. వాస్తవికత. ప్రపంచం యొక్క మరింత పూర్తి, బహుపాక్షిక ప్రదర్శన కోసం కళ యొక్క సంశ్లేషణ ఆలోచనకు ఇది శృంగార కళాకారులను దారితీసింది. సంగీతం. రొమాంటిక్స్ కవిత్వంతో దాని అనుసంధానం ద్వారా సంగీతం యొక్క పునరుద్ధరణ నినాదాన్ని ప్రకటించింది, ఇది అనేక భాషలలోకి అనువదించబడింది. మంచు ఉత్పత్తి. ప్రోగ్రామ్ ఆప్. F యొక్క పనిలో ఒక ముఖ్యమైన స్థానాన్ని ఆక్రమించండి. మెండెల్‌సోన్-బార్‌హోల్డీ (సంగీతం నుండి షేక్స్‌పియర్ యొక్క “ఎ మిడ్‌సమ్మర్ నైట్స్ డ్రీం”, “హెబ్రైడ్స్” లేదా “ఫింగల్స్ కేవ్”, “సీ సైలెన్స్ అండ్ హ్యాపీ స్విమ్మింగ్”, “బ్యూటిఫుల్ మెలుసినా”, “రూయ్ బ్లాస్”, మొదలైన వాటి గురించి ప్రస్తావించారు. . షూమాన్ (బైరాన్ యొక్క మాన్‌ఫ్రెడ్‌కి, గోథేస్ ఫాస్ట్‌లోని సన్నివేశాలకు, pl. fp. నాటకాలు మరియు నాటకాల చక్రాలు మొదలైనవి). ముఖ్యంగా పి. m. G నుండి కొనుగోలు చేస్తుంది. బెర్లియోజ్ ("ఫన్టాస్టిక్ సింఫనీ", సింఫనీ "హెరాల్డ్ ఇన్ ఇటలీ", డ్రామా. సింఫనీ “రోమియో అండ్ జూలియట్”, “ఫ్యూనరల్ అండ్ ట్రయంఫల్ సింఫనీ”, “వేవర్లీ”, “సీక్రెట్ జడ్జెస్”, “కింగ్ లియర్”, “రాబ్ రాయ్” మొదలైనవి) మరియు ఎఫ్. లిజ్ట్ (సింఫనీ "ఫౌస్ట్" మరియు సింఫనీ టు ది "డివైన్ కామెడీ" బై డాంటే, 13 సింఫనీ. పద్యాలు, pl. fp. నాటకాలు మరియు నాటకాల చక్రాలు). తదనంతరం, పి అభివృద్ధికి ఒక ముఖ్యమైన సహకారం. m. బి తెచ్చింది. క్రీమ్ (సిమ్. పద్యాలు “రిచర్డ్ III”, “క్యాంప్ వాలెన్‌స్టెయిన్”, “గాకాన్ జార్ల్”, 6 కవితల సైకిల్ “మై మదర్‌ల్యాండ్”), ఎ. Dvořák (సిమ్. పద్యాలు “వాటర్‌మ్యాన్”, “గోల్డెన్ స్పిన్నింగ్ వీల్”, “ఫారెస్ట్ డోవ్”, మొదలైనవి, ప్రస్తావనలు – హుస్సైట్, “ఒథెల్లో” మొదలైనవి) మరియు ఆర్ స్ట్రాస్ (సింప్. “డాన్ జువాన్”, “డెత్ అండ్ జ్ఞానోదయం”, “మక్‌బెత్”, “టిల్ ఉలెన్‌స్పీగెల్”, “తస్ స్పోక్ జరాతుస్త్రా”, అద్భుతమైన కవితలు. నైట్లీ థీమ్ "డాన్ క్విక్సోట్", "హోమ్ సింఫనీ" మొదలైన వాటిపై వైవిధ్యాలు). ప్రోగ్రామ్ ఆప్. కె కూడా సృష్టించారు. డెబస్సీ (orc. పల్లవి "మధ్యాహ్నం ఆఫ్ ఎ ఫాన్", సింఫొనీ. చక్రాలు "నాక్టర్న్స్", "సీ", మొదలైనవి), M. రెగర్ (బాక్లిన్ ప్రకారం 4 సింఫనీ పద్యాలు), ఎ. ఒనెగర్ (సింఫ్. పద్యం "సాంగ్ ఆఫ్ నిగమోన్", సింఫనీ.

ప్రోగ్రామింగ్ రష్యన్ భాషలో గొప్ప అభివృద్ధిని పొందింది. సంగీతం. రష్యన్ నాట్ కోసం. సంగీత పాఠశాలలు సాఫ్ట్‌వేర్ నిర్దేశించిన సౌందర్యానికి విజ్ఞప్తి చేస్తాయి. దాని ప్రముఖ ప్రతినిధుల వైఖరులు, ప్రజాస్వామ్యం కోసం వారి కోరిక, వారి పనుల యొక్క సాధారణ అవగాహన, అలాగే వారి పని యొక్క "ఆబ్జెక్టివ్" స్వభావం. రచనల నుండి, osn. పాటల ఇతివృత్తాలపై మరియు అందువల్ల, సంగీతం మరియు పదాల సంశ్లేషణ యొక్క అంశాలను కలిగి ఉంటుంది, ఎందుకంటే శ్రోత, వాటిని గ్రహించినప్పుడు, కరస్పాండెన్స్ యొక్క పాఠాలను సంగీతంతో పరస్పరం సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. పాటలు (గ్లింకాచే "కమరిన్స్కాయ"), రష్యన్. స్వరకర్తలు త్వరలోనే వాస్తవ సంగీత కూర్పుకు వచ్చారు. అనేక అత్యుత్తమ ప్రోగ్రామ్ op. "మైటీ హ్యాండ్‌ఫుల్" సభ్యులను సృష్టించారు - MA బాలకిరేవ్ (సింఫోనిక్ పద్యం "తమరా"), MP ముస్సోర్గ్స్కీ (పియానో ​​కోసం "పిక్చర్స్ ఎగ్జిబిషన్"), NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ (సింఫోనిక్ పెయింటింగ్ "సడ్కో", సింఫనీ "అంటార్"). పెద్ద సంఖ్యలో సాఫ్ట్‌వేర్ ఉత్పత్తులు PI చైకోవ్స్కీకి చెందినవి (1వ సింఫనీ “వింటర్ డ్రీమ్స్”, సింఫనీ “మాన్‌ఫ్రెడ్”, ఫాంటసీ ఓవర్‌చర్ “రోమియో అండ్ జూలియట్”, సింఫోనిక్ పద్యం “ఫ్రాన్సెస్కా డా రిమిని” మొదలైనవి). వైబ్రెంట్ సాఫ్ట్‌వేర్ ఉత్పత్తులు AK గ్లాజునోవ్ (సింఫోనిక్ పద్యం "స్టెన్కా రజిన్"), AK లియాడోవ్ (సింఫోనిక్ పెయింటింగ్స్ "బాబా యగా", "మ్యాజిక్ లేక్" మరియు "కికిమోరా"), వాస్. S. కలిన్నికోవ్ (సింఫోనిక్ పెయింటింగ్ “సెడార్ అండ్ పామ్ ట్రీ”), SV రాచ్‌మానినోవ్ (సింఫోనిక్ ఫాంటసీ “క్లిఫ్”, సింఫోనిక్ పదం “ఐల్ ఆఫ్ ది డెడ్”), AN స్క్రియాబిన్ (సింఫోనిక్ “పామ్ ఆఫ్ ఎక్స్‌టసీ”, “ది పొయెమ్ ఆఫ్ ఫైర్” ( "ప్రోమేతియస్"), pl. fp. ప్లేస్).

గుడ్లగూబల పనిలో ప్రోగ్రామింగ్ కూడా విస్తృతంగా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది. స్వరకర్తలు, సహా. SS ప్రోకోఫీవ్ (ఆర్కెస్ట్రా కోసం "సిథియన్ సూట్", సింఫోనిక్ స్కెచ్ "శరదృతువు", సింఫోనిక్ పెయింటింగ్ "డ్రీమ్స్", పియానో ​​ముక్కలు), N. యా. మైస్కోవ్స్కీ (సింఫోనిక్ పద్యాలు "సైలెన్స్" మరియు "అలాస్టర్", సింఫొనీలు సంఖ్య 10, 12, 16, మొదలైనవి), DD షోస్టాకోవిచ్ (సింఫనీలు సంఖ్య 2, 3 ("మే డే"), 11 ("1905"), 12 ("1917 ”), మొదలైనవి). ప్రోగ్రామ్ ఆప్. గుడ్లగూబల యువ తరాల ప్రతినిధులచే కూడా సృష్టించబడతాయి. స్వరకర్తలు.

ప్రోగ్రామింగ్ అనేది ప్రొఫెషనల్‌కే కాదు, నార్‌కి కూడా లక్షణం. సంగీతం దావా. ప్రజలలో, మ్యూసెస్. సంస్కృతుల నుండి-rykh అభివృద్ధి చెందిన instr ఉన్నాయి. సంగీత-మేకింగ్, ఇది పాటల శ్రావ్యమైన ప్రదర్శన మరియు వైవిధ్యంతో మాత్రమే కాకుండా, పాటల కళతో సంబంధం లేని స్వరకల్పనల సృష్టి, b.ch. సాఫ్ట్వేర్. కాబట్టి, ప్రోగ్రామ్ ఆప్. కజఖ్‌లో ముఖ్యమైన భాగం. (కుయ్) మరియు కిర్గ్. (క్యూ) instr. ఆడుతుంది. ఈ ముక్కల్లో ప్రతి ఒక్కటి, ఒక సోలో వాద్యకారుడు (కజఖ్‌లలో – కుయిషి) బంక్‌లలో ఒకదానిపై ప్రదర్శించారు. సాధనాలు (కజఖ్‌లలో డోంబ్రా, కోబిజ్ లేదా సిబిజ్గా, కిర్గిజ్‌లలో కొముజ్ మొదలైనవి), ప్రోగ్రామ్ పేరును కలిగి ఉంది; pl. ఈ నాటకాలలో వివిధ భాషలలో పాటలు పాసవుతున్నట్లుగా సంప్రదాయంగా మారాయి. తరం నుండి తరానికి వైవిధ్యాలు.

ప్రోగ్రామింగ్ యొక్క దృగ్విషయం యొక్క కవరేజీకి ముఖ్యమైన సహకారం ఈ ప్రాంతంలో పనిచేసిన స్వరకర్తలచే అందించబడింది - F. లిజ్ట్, G. బెర్లియోజ్ మరియు ఇతరులు. P. m. యొక్క దృగ్విషయాన్ని అర్థం చేసుకోవడంలో సంగీత శాస్త్రం ముందుకు సాగడమే కాకుండా, దాని నుండి దూరంగా వెళ్ళింది. ఇది ముఖ్యమైనది, ఉదాహరణకు, P. m. పై వ్యాసాల రచయితలు అతిపెద్ద పశ్చిమ యూరోపియన్‌లో ఉంచారు. సంగీత ఎన్సైక్లోపీడియాలు మరియు సమస్యను అధ్యయనం చేసే అనుభవాన్ని సాధారణీకరించాలి, ప్రోగ్రామింగ్ యొక్క దృగ్విషయానికి చాలా అస్పష్టమైన నిర్వచనాలు ఇవ్వాలి (గ్రోవ్స్ డిక్షనరీ ఆఫ్ మ్యూజిక్ అండ్ మ్యూజిషియన్స్, v. 6, L.-NY, 1954; రీమాన్ మ్యూసిక్లెక్సికాన్, సాచ్‌టెయిల్, మైంజ్, 1967 చూడండి) , కొన్నిసార్లు కూడా తిరస్కరించవచ్చు c.-l. నిర్వచనాలు (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

రష్యాలో, ప్రోగ్రామింగ్ సమస్య అధ్యయనం రష్యా కార్యకలాపాల కాలంలో ప్రారంభమైంది. శాస్త్రీయ సంగీత పాఠశాలలు, దీని ప్రతినిధులు ఈ సమస్యపై ముఖ్యమైన ప్రకటనలు ఇచ్చారు. ప్రోగ్రామింగ్ సమస్యపై శ్రద్ధ ముఖ్యంగా సోవ్‌లో తీవ్రమైంది. సమయం. పత్రిక యొక్క పేజీలలో 1950 లలో. "సోవియట్ సంగీతం" మరియు గ్యాస్. "సోవియట్ ఆర్ట్" ప్రత్యేకమైనది. సంగీతంపై చర్చ. సాఫ్ట్వేర్. ఈ చర్చ P. m యొక్క దృగ్విషయం యొక్క అవగాహనలో తేడాలను కూడా వెల్లడించింది. ) మరియు శ్రోతల కోసం, "స్పృహ" మరియు "స్పృహ లేని" ప్రోగ్రామబిలిటీ గురించి, ప్రోగ్రామ్ కాని సంగీతంలో ప్రోగ్రామబిలిటీ గురించి మొదలైనవి. ఈ అన్ని ప్రకటనల యొక్క సారాంశం P. m యొక్క అవకాశాన్ని గుర్తించడం వరకు ఉంటుంది. Opకు జోడించబడిన ప్రోగ్రామ్ లేకుండా. స్వరకర్త స్వయంగా. అటువంటి దృక్కోణం అనివార్యంగా కంటెంట్‌తో ప్రోగ్రామాటిటీని గుర్తించడానికి, అన్ని సంగీతాన్ని ప్రోగ్రామాటిక్‌గా ప్రకటించడానికి, ప్రకటించని ప్రోగ్రామ్‌లను “ఊహించడం” యొక్క సమర్థనకు దారితీస్తుంది, అంటే స్వరకర్త ఆలోచనల యొక్క ఏకపక్ష వివరణ, దీనికి వ్యతిరేకంగా స్వరకర్తలు ఎల్లప్పుడూ తీవ్రంగా ఉంటారు. వ్యతిరేకించారు. 50-60 లలో. ప్రోగ్రామబిలిటీ సమస్యల అభివృద్ధికి, ప్రత్యేకించి, ప్రోగ్రామింగ్ లాంగ్వేజ్ రకాల డీలిమిటేషన్ ప్రాంతానికి ఖచ్చితమైన సహకారం అందించిన కొన్ని రచనలు కనిపించాయి. అయినప్పటికీ, ప్రోగ్రామబిలిటీ యొక్క దృగ్విషయం యొక్క ఏకీకృత అవగాహన ఇంకా స్థాపించబడలేదు.

ప్రస్తావనలు: చైకోవ్స్కీ PI, ఫిబ్రవరి 17 / మార్చి 1, 1878 మరియు డిసెంబర్ 5/17, 1878 నాటి HP వాన్ మెక్‌కు లేఖలు, పుస్తకంలో: చైకోవ్స్కీ PI, NF వాన్ మెక్‌తో కరస్పాండెన్స్, వాల్యూం. 1, M.-L., 1934, అదే, పోల్న్. coll. soch., vol. VII, M., 1961 p. 124-128, 513-514; అతని, O ప్రోగ్రామ్ మ్యూజిక్, M.-L., 1952; Cui Ts. A., రష్యన్ శృంగారం. దాని అభివృద్ధిపై వ్యాసం, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1896, p. 5; లారోచె, సమ్‌థింగ్ అబౌట్ ప్రోగ్రామ్ మ్యూజిక్, ది వరల్డ్ ఆఫ్ ఆర్ట్, 1900, వాల్యూం. 3, p. 87-98; అతని స్వంత, హాన్స్లిక్ పుస్తకానికి అనువాదకుని ముందుమాట “ఆన్ ది మ్యూజికల్లీ బ్యూటిఫుల్”, సేకరించబడింది. సంగీత విమర్శనాత్మక కథనాలు, vol. 1, M., 1913, p. 334-61; అతని, హాన్స్లిక్ యొక్క ప్రత్యర్థులలో ఒకరు, ibid., p. 362-85; స్టాసోవ్ VV, 1901వ శతాబ్దంలో కళ, పుస్తకంలో: 3వ శతాబ్దం, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1952, అదే, అతని పుస్తకంలో: Izbr. soch., vol. 1, M., 1917; Yastrebtsev VV, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క నా జ్ఞాపకాలు, సంపుటం. 1959, P., 95, L., 1951, p. 5; షోస్టాకోవిచ్ D., నిజమైన మరియు ఊహాత్మక ప్రోగ్రామింగ్‌పై, “SM”, 1953, No 1959; బొబ్రోవ్స్కీ VP, రష్యన్ క్లాసికల్ ప్రోగ్రామ్ మ్యూజిక్‌లో సొనాట రూపం, M., 7 (డిస్ యొక్క సారాంశం.); సబినినా M., ప్రోగ్రామ్ మ్యూజిక్ అంటే ఏమిటి?, MF, 1962, No 1963; అరనోవ్స్కీ M., ప్రోగ్రామ్ మ్యూజిక్ అంటే ఏమిటి?, M., 1968; త్యూలిన్ యు. N., చోపిన్, L., 1963, M., 1965 రచనలలో ప్రోగ్రామబిలిటీ గురించి; ఖోఖ్లోవ్ యు., మ్యూజికల్ ప్రోగ్రామింగ్ గురించి, M., 11; Auerbach L., ప్రోగ్రామింగ్ యొక్క సమస్యలను పరిశీలిస్తే, "SM", XNUMX, No XNUMX. వెలిగించి కూడా చూడండి. సంగీత సౌందర్యం, సంగీతం, సౌండ్ పెయింటింగ్, మోనోథెమాటిజం, సింఫోనిక్ పోయెమ్ అనే వ్యాసాల క్రింద.

యు. N. ఖోఖ్లోవ్