మీటర్ |

గ్రీక్ మెట్రాన్ నుండి - కొలత లేదా కొలత

సంగీతం మరియు కవిత్వంలో, లయబద్ధమైన నిర్మాణాల పరిమాణాన్ని నిర్ణయించే నిర్దిష్ట కొలతను పాటించడం ఆధారంగా లయ క్రమబద్ధత. ఈ కొలతకు అనుగుణంగా, శబ్ద మరియు సంగీత వచనం, సెమాంటిక్ (వాక్యవాక్య) ఉచ్చారణతో పాటు, మెట్రిక్‌గా విభజించబడింది. యూనిట్లు – శ్లోకాలు మరియు చరణాలు, కొలతలు మొదలైనవి. ఈ యూనిట్‌లను నిర్వచించే లక్షణాలపై ఆధారపడి (వ్యవధి, ఒత్తిళ్ల సంఖ్య మొదలైనవి), సంగీత వాయిద్యాల వ్యవస్థలు విభిన్నంగా ఉంటాయి (మెట్రిక్, సిలబిక్, టానిక్, మొదలైనవి - వర్సిఫికేషన్, మెన్సురల్ మరియు గడియారం - సంగీతంలో), వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి ఒక సాధారణ సూత్రం ద్వారా ఏకం చేయబడిన అనేక పాక్షిక మీటర్లు (మెట్రిక్ యూనిట్లను నిర్మించే పథకాలు) కలిగి ఉండవచ్చు (ఉదాహరణకు, గడియార వ్యవస్థలో, పరిమాణాలు 4/4, 3/2, 6/8, మొదలైనవి). మెట్రిక్‌లో పథకం మెట్రిక్ యొక్క తప్పనిసరి సంకేతాలను మాత్రమే కలిగి ఉంటుంది. యూనిట్లు, ఇతర రిథమిక్ అయితే. మూలకాలు స్వేచ్ఛగా ఉంటాయి మరియు లయను సృష్టిస్తాయి. ఇచ్చిన మీటర్ లోపల వివిధ. మీటర్ లేకుండా రిథమ్ సాధ్యమవుతుంది - గద్యం యొక్క లయ, పద్యం ("కొలుస్తారు," "కొలిచిన" ప్రసంగం), గ్రెగోరియన్ శ్లోకం యొక్క ఉచిత లయ మరియు మొదలైనవి. ఆధునిక కాలంలోని సంగీతంలో, ఉచిత రిథమ్ సెంజా మిసురాకు ఒక హోదా ఉంది. సంగీతంలో M. గురించి ఆధునిక ఆలోచనలు అంటే. కొంతవరకు కవిత్వ సంగీతం యొక్క భావనపై ఆధారపడి ఉంటుంది, అయితే, ఇది పద్యం మరియు సంగీతం యొక్క విడదీయరాని ఐక్యత యొక్క దశలో ఉద్భవించింది మరియు వాస్తవానికి సంగీతానికి సంబంధించినది. సంగీత-పద్య ఐక్యత, కవిత్వం మరియు సంగీతం యొక్క నిర్దిష్ట వ్యవస్థల విచ్ఛిన్నంతో. M., అదే M. వాటిలోని ఉచ్ఛారణను నియంత్రిస్తుంది మరియు పురాతన మెట్రిక్‌లో వలె వ్యవధిని కాదు. వర్సిఫికేషన్ లేదా మధ్యయుగ మెన్సురల్ (lat. mensura నుండి – కొలత) సంగీతం. M. మరియు లయతో అతని సంబంధం యొక్క అవగాహనలో అనేక విభేదాలు Ch కారణంగా ఉన్నాయి. అరె. వ్యవస్థలలో ఒకదాని యొక్క లక్షణ లక్షణాలు సార్వత్రిక ప్రాముఖ్యతను ఆపాదించడం వాస్తవం (R. వెస్ట్‌ఫాల్ కోసం, అటువంటి వ్యవస్థ పురాతనమైనది, X. రీమాన్ కోసం - కొత్త కాలపు సంగీత బీట్). అదే సమయంలో, వ్యవస్థల మధ్య వ్యత్యాసాలు అస్పష్టంగా ఉంటాయి మరియు అన్ని వ్యవస్థలకు నిజంగా సాధారణమైనది దృష్టి నుండి పడిపోతుంది: లయ అనేది ఒక స్కీమటైజ్డ్ లయ, ఇది స్థిరమైన సూత్రంగా మారుతుంది (తరచుగా సాంప్రదాయ మరియు నియమాల సమితి రూపంలో వ్యక్తీకరించబడుతుంది) కళ ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. కట్టుబాటు, కానీ సైకోఫిజియోలాజికల్ కాదు. సాధారణంగా మానవ స్వభావంలో అంతర్లీనంగా ఉండే ధోరణులు. కళ మార్పులు. సమస్యలు M వ్యవస్థల పరిణామానికి కారణమవుతాయి. ఇక్కడ మనం రెండు ప్రధానాలను వేరు చేయవచ్చు. రకం.

యాంటిచ్. "M" అనే పదానికి దారితీసిన వ్యవస్థ. సంగీత మరియు కవితా దశ యొక్క రకం లక్షణానికి చెందినది. ఐక్యత. M. దాని ప్రాథమిక విధిలో పనిచేస్తుంది, ప్రసంగం మరియు సంగీతాన్ని సాధారణ సౌందర్యానికి అధీనం చేస్తుంది. కొలత సూత్రం, సమయ విలువల సమ్మేళనంలో వ్యక్తీకరించబడింది. సాధారణ ప్రసంగం నుండి పద్యాన్ని వేరు చేసే క్రమబద్ధత సంగీతంపై ఆధారపడి ఉంటుంది మరియు మెట్రిక్ లేదా పరిమాణాత్మక, వెర్సిఫికేషన్ (ప్రాచీన, అలాగే భారతీయ, అరబిక్ మొదలైనవి మినహా), ఇది దీర్ఘ మరియు చిన్న అక్షరాల క్రమాన్ని తీసుకోకుండా నిర్ణయిస్తుంది. పద ఒత్తిళ్లను పరిగణనలోకి తీసుకుంటే, వాస్తవానికి సంగీత పథకంలో పదాలను చొప్పించడానికి ఉపయోగపడుతుంది, దీని లయ కొత్త సంగీతం యొక్క ఉచ్ఛారణ లయ నుండి ప్రాథమికంగా భిన్నంగా ఉంటుంది మరియు దీనిని పరిమాణాత్మకం లేదా సమయాన్ని కొలిచేదిగా పిలుస్తారు. మెయిన్‌ని కొలిచే యూనిట్‌గా ప్రాథమిక వ్యవధి (గ్రీకు xronos ప్రోటోస్ - "క్రోనోస్ ప్రోటోస్", లాటిన్ మోరా - మోరా) ఉనికిని సమ్మేళనం సూచిస్తుంది. ఈ ప్రాథమిక విలువ యొక్క గుణిజాలైన ధ్వని (సిలబిక్) వ్యవధులు. అలాంటి కొన్ని వ్యవధులు ఉన్నాయి (పురాతన రిథమిక్స్‌లో వాటిలో 5 ఉన్నాయి - l నుండి 5 మోరా వరకు), వాటి నిష్పత్తులు ఎల్లప్పుడూ మన అవగాహన ద్వారా సులభంగా అంచనా వేయబడతాయి (ముప్పై-సెకన్లతో మొత్తం నోట్ల పోలికలకు భిన్నంగా, మొదలైనవి. కొత్త రిథమిక్స్). ప్రధాన మెట్రిక్ యూనిట్ - అడుగు - సమానమైన మరియు అసమానమైన వ్యవధుల కలయికతో ఏర్పడుతుంది. స్టాప్‌ల కలయికలు పద్యాలు (సంగీత పదబంధాలు) మరియు పద్యాలు చరణాలు (సంగీత కాలాలు) కూడా అనుపాతంలో ఉంటాయి, కానీ తప్పనిసరిగా సమాన భాగాలను కలిగి ఉండవు. తాత్కాలిక నిష్పత్తుల యొక్క సంక్లిష్ట వ్యవస్థగా, పరిమాణాత్మక లయలో, రిథమ్ లయను ఎంత మేరకు అణచివేస్తుంది అంటే పురాతన సిద్ధాంతంలో లయతో దాని విస్తృత గందరగోళం పాతుకుపోయింది. అయినప్పటికీ, పురాతన కాలంలో ఈ భావనలు స్పష్టంగా భిన్నంగా ఉండేవి, మరియు ఈ వ్యత్యాసం యొక్క అనేక వివరణలను నేటికీ సంబంధితంగా చెప్పవచ్చు:

1) రేఖాంశం ద్వారా అక్షరాల యొక్క స్పష్టమైన భేదం అనుమతించబడిన వోక్. సంగీతం తాత్కాలిక సంబంధాలను సూచించదు, ఇది కవితా వచనంలో చాలా స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడింది. మ్యూసెస్. లయ, అందువలన, టెక్స్ట్ ద్వారా కొలవవచ్చు ("ఆ ప్రసంగం పరిమాణం స్పష్టంగా ఉంది: అన్ని తరువాత, ఇది ఒక చిన్న మరియు పొడవైన అక్షరంతో కొలుస్తారు" - అరిస్టాటిల్, "కేటగిరీలు", M., 1939, p. 14), ఎవరు స్వయంగా మెట్రిక్ ఇచ్చాడు. సంగీతం యొక్క ఇతర అంశాల నుండి సంగ్రహించబడిన పథకం. ఇది సంగీత సిద్ధాంతం నుండి మెట్రిక్‌లను పద్య మీటర్ల సిద్ధాంతంగా గుర్తించడం సాధ్యం చేసింది. అందువల్ల కవిత్వ శ్రావ్యత మరియు సంగీత లయ మధ్య వ్యతిరేకత ఇప్పటికీ ఎదుర్కొంటుంది (ఉదాహరణకు, B. బార్టోక్ మరియు KV క్విట్కాచే సంగీత జానపద రచనలలో). R. వెస్ట్‌ఫాల్, M. ను స్పీచ్ మెటీరియల్‌లో రిథమ్ యొక్క అభివ్యక్తిగా నిర్వచించారు, కానీ "M" అనే పదాన్ని ఉపయోగించడాన్ని వ్యతిరేకించారు. సంగీతానికి, కానీ ఈ సందర్భంలో అది లయకు పర్యాయపదంగా మారుతుందని నమ్ముతారు.

2) ఆంటిచ్. వాక్చాతుర్యం, గద్యంలో లయ ఉండాలని డిమాండ్ చేసింది, కానీ దానిని పద్యంగా మార్చే M. కాదు, ప్రసంగం లయ మరియు మధ్య వ్యత్యాసానికి సాక్ష్యమిస్తుంది. M. - రిథమిక్. పద్యం యొక్క లక్షణం క్రమబద్ధత. సరైన M. మరియు ఉచిత రిథమ్ యొక్క ఇటువంటి వ్యతిరేకత ఆధునిక కాలంలో పదేపదే కలుస్తుంది (ఉదాహరణకు, ఉచిత పద్యానికి జర్మన్ పేరు ఫ్రీ రిథమెన్).

3) సరైన పద్యంలో, లయ కదలిక యొక్క నమూనాగా మరియు లయ ఈ నమూనాను నింపే కదలికగా కూడా గుర్తించబడింది. పురాతన పద్యంలో, ఈ కదలిక ఉచ్ఛారణలో మరియు దీనికి సంబంధించి, మెట్రిక్ విభజనలో ఉంటుంది. యూనిట్లు ఆరోహణ (ఆర్సిస్) మరియు అవరోహణ (థీసిస్) భాగాలు (ఈ రిథమిక్ మూమెంట్‌లను అర్థం చేసుకోవడం వాటిని బలమైన మరియు బలహీనమైన బీట్‌లతో సమానం చేయాలనే కోరికతో చాలా ఆటంకం కలిగిస్తుంది); రిథమిక్ స్వరాలు శబ్ద ఒత్తిళ్లతో అనుసంధానించబడవు మరియు వచనంలో నేరుగా వ్యక్తీకరించబడవు, అయినప్పటికీ వాటి స్థానం నిస్సందేహంగా మెట్రిక్‌పై ఆధారపడి ఉంటుంది. పథకం.

4) కవిత్వాన్ని దాని మ్యూసెస్ నుండి క్రమంగా వేరు చేయడం. ఫారమ్‌లు cf మలుపులో ఇప్పటికే దారితీస్తాయి. శతాబ్దాలుగా కొత్త రకం కవిత్వం ఆవిర్భవించింది, ఇక్కడ రేఖాంశాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకోదు, కానీ అక్షరాల సంఖ్య మరియు ఒత్తిడిని ఉంచడం. క్లాసిక్ "మీటర్లు" కాకుండా, కొత్త రకం పద్యాలను "రిథమ్స్" అని పిలుస్తారు. ఆధునిక కాలంలో (కొత్త యూరోపియన్ భాషలలో కవిత్వం సంగీతం నుండి వేరు చేయబడినప్పుడు) ఇప్పటికే పూర్తి అభివృద్ధికి చేరుకున్న ఈ పూర్తిగా మౌఖిక వర్సిఫికేషన్, కొన్నిసార్లు ఇప్పుడు కూడా (ముఖ్యంగా ఫ్రెంచ్ రచయితలచే) మెట్రిక్‌ను "రిథమిక్"గా వ్యతిరేకిస్తుంది (చూడండి , ఉదాహరణకు, Zh. మారుసో, భాషా పదాల నిఘంటువు, M., 1960, p. 253).

తరువాతి కాంట్రాపోజిషన్లు ఫిలాలజిస్టులలో తరచుగా కనిపించే నిర్వచనాలకు దారితీస్తాయి: M. - వ్యవధుల పంపిణీ, లయ - స్వరాల పంపిణీ. ఇటువంటి సూత్రీకరణలు సంగీతానికి కూడా వర్తింపజేయబడ్డాయి, అయితే M. హాప్ట్‌మన్ మరియు X. రీమాన్ కాలం నుండి (రష్యాలో GE కొన్యస్ ద్వారా ప్రాథమిక సిద్ధాంతం యొక్క పాఠ్యపుస్తకంలో మొదటిసారి, 1892), ఈ నిబంధనల యొక్క వ్యతిరేక అవగాహన ప్రబలంగా ఉంది, ఇది లయతో మరింత స్థిరంగా ఉంటుంది. నేను సంగీతం మరియు కవిత్వాన్ని వారి ప్రత్యేక ఉనికి యొక్క దశలో నిర్మిస్తాను. "రిథమిక్" కవిత్వం, ఏ ఇతర వంటి, ఒక నిర్దిష్ట లయ మార్గంలో గద్య నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది. ఆర్డర్, ఇది పరిమాణం లేదా M. (ఈ పదం ఇప్పటికే G. de Machaux, 14వ శతాబ్దంలో కనుగొనబడింది) అనే పేరును కూడా అందుకుంటుంది), అయితే ఇది వ్యవధి యొక్క కొలతను సూచించదు, కానీ అక్షరాలు లేదా ఒత్తిళ్ల గణనను సూచిస్తుంది - పూర్తిగా ప్రసంగం నిర్దిష్ట వ్యవధి లేని పరిమాణాలు. ఎం. పాత్ర సౌందర్యలో లేదు. సంగీతం క్రమబద్ధత, కానీ లయను నొక్కి చెప్పడం మరియు దాని భావోద్వేగ ప్రభావాన్ని పెంచడం. సర్వీస్ ఫంక్షన్ మెట్రిక్‌ని కలిగి ఉంది. పథకాలు వాటి స్వతంత్ర సౌందర్యాన్ని కోల్పోతాయి. ఆసక్తి మరియు పేద మరియు మరింత మార్పులేని మారింది. అదే సమయంలో, మెట్రిక్ పద్యానికి విరుద్ధంగా మరియు "వెర్సిఫికేషన్" అనే పదం యొక్క సాహిత్యపరమైన అర్థానికి విరుద్ధంగా, ఒక పద్యం (పంక్తి) చిన్న భాగాలను కలిగి ఉండదు, b.ch. అసమానమైనది, కానీ సమాన వాటాలుగా విభజించబడింది. "డోల్నికి" అనే పేరు, స్థిరమైన సంఖ్యలో ఒత్తిడులు మరియు వివిధ రకాల ఒత్తిడి లేని అక్షరాలతో పద్యాలకు వర్తించబడుతుంది, ఇతర వ్యవస్థలకు విస్తరించవచ్చు: సిలబిక్‌లో. ప్రతి అక్షరం శ్లోకాలలో "డ్యూల్", సిలబో-టానిక్ పద్యాలు, ఒత్తిడి మరియు ఒత్తిడి లేని అక్షరాల యొక్క సరైన ప్రత్యామ్నాయం కారణంగా, ఒకే సిలబిక్ సమూహాలుగా విభజించబడ్డాయి - పాదాలు, వీటిని లెక్కింపు భాగాలుగా పరిగణించాలి మరియు నిబంధనలుగా పరిగణించకూడదు. మెట్రిక్ యూనిట్లు అనుపాత విలువల పోలిక ద్వారా కాకుండా పునరావృతం ద్వారా ఏర్పడతాయి. యాక్సెంట్ M., పరిమాణాత్మకమైన దానికి విరుద్ధంగా, లయపై ఆధిపత్యం వహించదు మరియు ఈ భావనల గందరగోళానికి దారితీయదు, కానీ A. బెలీ సూత్రీకరణ వరకు వారి వ్యతిరేకతకు దారితీస్తుంది: లయ అనేది M. నుండి విచలనం. (ఇది సిలబిక్-టానిక్ వ్యవస్థ యొక్క ప్రత్యేకతలతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది, ఇక్కడ, కొన్ని పరిస్థితులలో, నిజమైన ఉచ్చారణ మెట్రిక్ నుండి తప్పుతుంది). లయతో పోలిస్తే ఏకరీతి మెట్రిక్ పథకం పద్యంలో ద్వితీయ పాత్రను పోషిస్తుంది. వివిధ, 18వ శతాబ్దంలో ఆవిర్భావం ద్వారా రుజువు. స్వేచ్చా పద్యం, ఇక్కడ ఈ పథకం అస్సలు లేదు మరియు గద్య నుండి తేడా పూర్తిగా గ్రాఫిక్‌లో మాత్రమే ఉంటుంది. పంక్తులుగా విభజించబడింది, ఇది వాక్యనిర్మాణంపై ఆధారపడదు మరియు “Mపై ఇన్‌స్టాలేషన్”ని సృష్టిస్తుంది.

సంగీతంలోనూ ఇదే పరిణామం జరుగుతోంది. 11వ-13వ శతాబ్దాల మెన్సురల్ రిథమ్. (మోడల్ అని పిలవబడేది), పురాతన కాలం వలె, కవిత్వంతో (ట్రూబాడోర్స్ మరియు ట్రౌవర్స్) దగ్గరి సంబంధంలో పుడుతుంది మరియు పురాతన పాదాల మాదిరిగానే నిర్దిష్ట వ్యవధి (మోడస్) పునరావృతం చేయడం ద్వారా ఏర్పడుతుంది (అత్యంత సాధారణమైనవి 3 మోడ్‌లు, ఇక్కడ తెలియజేయబడ్డాయి ఆధునిక సంజ్ఞామానం ద్వారా: 1- వ

, 2వ

మరియు 3వ

) 14వ శతాబ్దము నుండి సంగీతంలోని కాలాల క్రమం క్రమంగా కవిత్వం నుండి వేరు చేయబడి స్వేచ్ఛగా మారుతుంది మరియు బహుభాషా వికాసం చాలా చిన్న కాలాల ఆవిర్భావానికి దారి తీస్తుంది, తద్వారా ప్రారంభ ఋతు రిథమిక్ సెమీబ్రేవిస్ యొక్క చిన్న విలువ "పూర్తి గమనికగా మారుతుంది. ”, దీనికి సంబంధించి దాదాపు అన్ని ఇతర గమనికలు ఇకపై గుణకాలు కావు, భాగహారాలు. హ్యాండ్ స్ట్రోక్స్ (లాటిన్ మెన్సురా) లేదా "కొలత" ద్వారా గుర్తించబడిన ఈ నోట్‌కి సంబంధించిన వ్యవధి యొక్క "కొలత", తక్కువ శక్తి యొక్క స్ట్రోక్‌లతో విభజించబడింది మరియు మొదలైనవి. 17వ శతాబ్దం ప్రారంభం వరకు ఒక ఆధునిక కొలత ఉంది, ఇక్కడ బీట్‌లు, పాత కొలమానంలోని 2 భాగాలకు భిన్నంగా ఉంటాయి, వాటిలో ఒకటి రెండు రెట్లు పెద్దది కావచ్చు మరియు 2 కంటే ఎక్కువ ఉండవచ్చు (లో అత్యంత సాధారణ కేసు - 4). ఆధునిక కాలంలోని సంగీతంలో బలమైన మరియు బలహీనమైన (భారీ మరియు తేలికపాటి, సపోర్టింగ్ మరియు నాన్-సపోర్టింగ్) బీట్‌ల యొక్క రెగ్యులర్ ఆల్టర్నేషన్ ఒక మీటర్ లేదా మీటర్‌ను సృష్టిస్తుంది, ఇది పద్య మీటర్‌ను పోలి ఉంటుంది-ఒక అధికారిక రిథమిక్ బీట్. పథకం, వివిధ రకాల గమనిక వ్యవధితో సమూహాన్ని నింపడం ఒక లయను ఏర్పరుస్తుంది. డ్రాయింగ్, లేదా ఇరుకైన అర్థంలో "రిథమ్".

సంగీతం యొక్క నిర్దిష్ట సంగీత రూపం యుక్తి, ఇది సంబంధిత కళల నుండి వేరు చేయబడిన సంగీతంగా రూపాన్ని పొందింది. సంగీతం గురించి సంప్రదాయ ఆలోచనల యొక్క ముఖ్యమైన లోపాలు. M. ఈ చారిత్రాత్మకంగా షరతులతో కూడిన రూపం "స్వభావం ద్వారా" సంగీతంలో అంతర్లీనంగా గుర్తించబడుతుందనే వాస్తవం నుండి వచ్చింది. భారీ మరియు తేలికపాటి క్షణాల యొక్క సాధారణ ప్రత్యామ్నాయం పురాతన, మధ్యయుగ సంగీతం, జానపద కథలు మొదలైన వాటికి ఆపాదించబడింది. ఇది ప్రారంభ యుగాలు మరియు మ్యూస్‌ల సంగీతాన్ని మాత్రమే అర్థం చేసుకోవడం చాలా కష్టతరం చేస్తుంది. జానపద కథలు, కానీ ఆధునిక కాలంలోని సంగీతంలో వాటి ప్రతిబింబాలు కూడా. రష్యన్ నార్ లో. పాట pl. జానపద రచయితలు బార్‌లైన్‌ను బలమైన బీట్‌లను (అవి అక్కడ లేవు) కాకుండా పదబంధాల మధ్య సరిహద్దులను సూచిస్తాయి; ఇటువంటి "జానపద బీట్స్" (PP సోకాల్స్కీ పదం) తరచుగా రష్యన్ భాషలో కనిపిస్తాయి. prof. సంగీతం, మరియు అసాధారణ మీటర్ల రూపంలో మాత్రమే (ఉదాహరణకు, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ ద్వారా 11/4), కానీ రెండు భాగాల రూపంలో కూడా. త్రైపాక్షిక, మొదలైనవి చక్రాలు. ఇవి 1వ fp యొక్క ఫైనల్స్ యొక్క థీమ్‌లు. కచేరీ మరియు చైకోవ్స్కీ యొక్క 2వ సింఫనీ, ఇక్కడ బార్‌లైన్‌ను బలమైన బీట్‌గా స్వీకరించడం రిథమిక్ యొక్క పూర్తి వక్రీకరణకు దారితీస్తుంది. నిర్మాణాలు. బార్ సంజ్ఞామానం వేరొక రిథమ్‌ను ముసుగు చేస్తుంది. సంస్థ మరియు వెస్ట్ స్లావిక్, హంగేరియన్, స్పానిష్ మరియు ఇతర మూలం (పోలోనైస్, మజుర్కా, పోల్కా, బొలెరో, హబనేరా, మొదలైనవి) యొక్క అనేక నృత్యాలలో. ఈ నృత్యాలు ఫార్ములాల ఉనికిని కలిగి ఉంటాయి - వ్యవధి యొక్క నిర్దిష్ట క్రమం (నిర్దిష్ట పరిమితుల్లో వైవిధ్యాన్ని అనుమతిస్తుంది), అంచులు లయబద్ధంగా పరిగణించబడవు. కొలతను నింపే నమూనా, కానీ పరిమాణాత్మక రకానికి చెందిన M. ఈ ఫార్ములా మెట్రిక్ ఫుట్‌ను పోలి ఉంటుంది. వెర్సిఫికేషన్. స్వచ్ఛమైన నృత్యంలో. తూర్పు సంగీతం. ప్రజల సూత్రాలు పద్యం కంటే చాలా క్లిష్టంగా ఉంటాయి (ఉసుల్ చూడండి), కానీ సూత్రం అలాగే ఉంటుంది.

పరిమాణాత్మక లయకు వర్తించని రిథమ్ (పొడవు నిష్పత్తులు-రీమాన్)తో విరుద్ధమైన శ్రావ్యమైన (యాస నిష్పత్తులు) ఆధునిక కాలంలోని యాస రిథమ్‌లో కూడా సవరణలు అవసరం. ఉచ్ఛారణ లయలలో వ్యవధి అనేది ఉచ్ఛారణ సాధనంగా మారుతుంది, ఇది అగోజిక్స్ మరియు రిథమిక్స్ రెండింటిలోనూ వ్యక్తమవుతుంది. ఫిగర్, దీని అధ్యయనాన్ని రీమాన్ ప్రారంభించారు. అగోజిక్ అవకాశం. ఉచ్చారణ అనేది బీట్‌లను లెక్కించేటప్పుడు (ఇది సమయం యొక్క కొలతను Mగా భర్తీ చేస్తుంది.) ఇంటర్-షాక్ విరామాలు, సాంప్రదాయకంగా సమానంగా తీసుకుంటే, విశాలమైన పరిమితుల్లో విస్తరించి మరియు కుదించవచ్చు. ఒత్తిడి యొక్క నిర్దిష్ట సమూహంగా కొలత, బలం భిన్నంగా ఉంటుంది, టెంపో మరియు దాని మార్పులపై ఆధారపడి ఉండదు (త్వరణం, క్షీణత, ఫెర్మాట్), రెండూ నోట్స్‌లో సూచించబడ్డాయి మరియు సూచించబడవు మరియు టెంపో స్వేచ్ఛ యొక్క సరిహద్దులు అరుదుగా స్థాపించబడవు. ఫార్మేటివ్ రిథమిక్. డ్రాయింగ్ నోట్ వ్యవధి, ఒక మెట్రిక్‌కి డివిజన్‌ల సంఖ్యతో కొలుస్తారు. గ్రిడ్ వారి వాస్తవాలతో సంబంధం లేకుండా. వ్యవధులు కూడా ఒత్తిడి స్థాయికి అనుగుణంగా ఉంటాయి: ఒక నియమం వలె, ఎక్కువ వ్యవధిలు బలమైన బీట్‌లపై పడతాయి, చిన్నవి కొలత యొక్క బలహీనమైన బీట్‌లపై వస్తాయి మరియు ఈ క్రమం నుండి విచలనాలు సింకోపేషన్‌లుగా గుర్తించబడతాయి. పరిమాణాత్మక లయలో అలాంటి కట్టుబాటు లేదు; దీనికి విరుద్ధంగా, రకం యొక్క ఉచ్ఛారణ చిన్న మూలకంతో సూత్రాలు

(పురాతన ఐయాంబిక్, మెన్సురల్ మ్యూజిక్ యొక్క 2వ మోడ్),

(ప్రాచీన అనాపేస్ట్), మొదలైనవి ఆమె యొక్క చాలా లక్షణం.

యాస నిష్పత్తులకు రీమాన్ ఆపాదించిన "మెట్రిక్ క్వాలిటీ" వారి కట్టుబాటు గుణాన్ని బట్టి మాత్రమే వారికి చెందుతుంది. బార్‌లైన్ యాసను సూచించదు, కానీ యాస యొక్క సాధారణ ప్రదేశం మరియు ఆ విధంగా నిజమైన స్వరాలు యొక్క స్వభావం, అవి సాధారణమైనవా లేదా మార్చబడినా (సింకోప్‌లు) చూపిస్తుంది. "సరైన" మెట్రిక్. స్వరాలు చాలా సరళంగా కొలత యొక్క పునరావృతంలో వ్యక్తీకరించబడతాయి. కానీ సమయానికి కొలతల సమానత్వం ఏ విధంగానూ గౌరవించబడదు అనే వాస్తవం కాకుండా, పరిమాణంలో తరచుగా మార్పులు ఉంటాయి. కాబట్టి, స్క్రియాబిన్ కవితలో op. అటువంటి మార్పుల 52 చక్రాలకు 49 No l 42. 20వ శతాబ్దంలో. "ఉచిత బార్లు" కనిపిస్తాయి, అక్కడ సమయ సంతకం లేదు మరియు బార్ లైన్లు సంగీతాన్ని అసమాన విభాగాలుగా విభజిస్తాయి. మరోవైపు, బహుశా ఆవర్తన. పునరావృతం నాన్మెట్రిక్. “రిథమిక్ వైరుధ్యాల” పాత్రను కోల్పోని స్వరాలు (7వ సింఫొనీ ముగింపులో బలహీనమైన బీట్‌తో కూడిన బీతొవెన్ యొక్క పెద్ద నిర్మాణాలను చూడండి, 1వ భాగంలో మూడు-బీట్ బార్‌లలో రెండు-బీట్ రిథమ్‌లను “క్రాస్డ్” 3 వ సింఫనీ మరియు మొదలైనవి). hl లో M. నుండి వ్యత్యాసాల వద్ద. స్వరాలలో, అనేక సందర్భాల్లో ఇది సహవాయిద్యంలో భద్రపరచబడుతుంది, కానీ కొన్నిసార్లు ఇది ఊహాత్మక షాక్‌ల శ్రేణిగా మారుతుంది, దీనితో సహసంబంధం నిజమైన ధ్వనికి స్థానభ్రంశం చెందిన పాత్రను ఇస్తుంది.

"ఊహాత్మక సహవాయిద్యం" రిథమిక్ జడత్వం ద్వారా మద్దతు ఇవ్వబడుతుంది, కానీ షూమాన్ యొక్క "మాన్‌ఫ్రెడ్" ఓవర్‌చర్ ప్రారంభంలో, ఇది మునుపటి మరియు క్రింది వాటికి సంబంధించిన ఏ సంబంధానికి భిన్నంగా ఉంటుంది:

ఉచిత బార్‌లలో సింకోపేషన్ ప్రారంభం కూడా సాధ్యమే:

SV రఖ్మానినోవ్. శృంగారం "నా తోటలో రాత్రి", op. 38 సంఖ్య 1.

సంగీత సంజ్ఞామానంలో కొలతలుగా విభజించడం లయను వ్యక్తపరుస్తుంది. రచయిత యొక్క ఉద్దేశ్యం మరియు రీమాన్ మరియు అతని అనుచరులు నిజమైన ఉచ్ఛారణకు అనుగుణంగా రచయిత యొక్క అమరికను "సరిదిద్దడానికి" చేసిన ప్రయత్నాలు, M. యొక్క సారాంశం యొక్క అపార్థాన్ని సూచిస్తాయి, ఇది నిజమైన లయతో ఇచ్చిన కొలత మిశ్రమం.

ఈ మార్పు కూడా (పద్యంతో సారూప్యతల ప్రభావం లేకుండా కాదు) M. భావనను పదబంధాలు, కాలాలు మొదలైన వాటి నిర్మాణానికి పొడిగించడానికి దారితీసింది. కానీ అన్ని రకాల కవితా సంగీతం నుండి, యుక్తి, ప్రత్యేకంగా సంగీత సంగీతం వలె భిన్నంగా ఉంటుంది. ఖచ్చితంగా కొలమానాలు లేనప్పుడు. పదప్రయోగం. పద్యంలో, ఒత్తిళ్ల స్కోర్ పద్యం సరిహద్దుల స్థానాన్ని నిర్ణయిస్తుంది, వాక్యనిర్మాణం (ఎంజాంబ్‌మెంట్‌లు)తో కూడిన అసమానతలు “రిథమిక్”లో సృష్టించబడతాయి. వైరుధ్యాలు." సంగీతంలో, M. ఉచ్ఛారణను మాత్రమే నియంత్రిస్తుంది (కొన్ని నృత్యాలలో కాలం ముగియడానికి ముందుగా నిర్ణయించిన ప్రదేశాలు, ఉదాహరణకు, పోలోనైస్‌లో, పరిమాణాత్మక M. వారసత్వం), ఎంజాంబ్‌మెంట్‌లు అసాధ్యమైనవి, అయితే ఈ పనితీరు వీరిచే నిర్వహించబడుతుంది సింకోపేషన్‌లు, పద్యంలో ఊహించలేనివి (ప్రధాన స్వరాల ఉచ్ఛారణకు విరుద్ధమైన వాస్తవమైన లేదా ఊహాత్మకమైన తోడు లేని చోట). కవిత్వం మరియు సంగీతం మధ్య వ్యత్యాసం. M. వాటిని వ్యక్తీకరించే వ్రాతపూర్వక మార్గాలలో స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడింది: ఒక సందర్భంలో, పంక్తులు మరియు వాటి సమూహాలుగా విభజించడం (చరణాలు), మెట్రిక్‌ను సూచిస్తుంది. పాజ్‌లు, మరొకటి - చక్రాలుగా విభజించడం, మెట్రిక్‌ని సూచిస్తుంది. స్వరాలు. సంగీత సంగీతం మరియు సహవాయిద్యాల మధ్య అనుబంధం మెట్రిక్‌కు ఒక బలమైన క్షణాన్ని ఆరంభంగా తీసుకున్న వాస్తవం కారణంగా ఉంది. యూనిట్లు, ఎందుకంటే ఇది సామరస్యం, ఆకృతి మొదలైనవాటిని మార్చడానికి ఒక సాధారణ ప్రదేశం. "అస్థిపంజరం" లేదా "నిర్మాణ" సరిహద్దులుగా ఉన్న బార్ లైన్‌ల అర్థాన్ని వాక్యనిర్మాణానికి కౌంటర్ వెయిట్‌గా కోనస్ ముందుకు తెచ్చారు, " కవరింగ్" ఉచ్చారణ, ఇది రీమాన్ పాఠశాలలో "మెట్రిక్" అనే పేరును పొందింది. Catoire కూడా బలమైన కాలం (అతని పరిభాషలో "2వ రకమైన ట్రోకియస్") ప్రారంభమయ్యే పదబంధాల సరిహద్దుల (వాక్యనిర్మాణం) మరియు "నిర్మాణాల" మధ్య వ్యత్యాసాన్ని అనుమతిస్తుంది. నిర్మాణాలలో కొలతల సమూహం తరచుగా "చదరపు" వైపు ధోరణికి లోబడి ఉంటుంది మరియు బలమైన మరియు బలహీనమైన చర్యల యొక్క సరైన ప్రత్యామ్నాయం, కొలతలో బీట్‌ల ప్రత్యామ్నాయాన్ని గుర్తుకు తెస్తుంది, అయితే ఈ ధోరణి (సైకోఫిజియోలాజికల్ కండిషన్డ్) మెట్రిక్ కాదు. కట్టుబాటు, మూసలను నిరోధించగల సామర్థ్యం. నిర్మాణాల పరిమాణాన్ని అంతిమంగా నిర్ణయించే వాక్యనిర్మాణం. అయినప్పటికీ, కొన్నిసార్లు చిన్న చర్యలు నిజమైన మెట్రిక్‌గా వర్గీకరించబడతాయి. ఐక్యత - "హయ్యర్ ఆర్డర్ యొక్క బార్లు", మూర్ఛ యొక్క అవకాశం ద్వారా రుజువు చేయబడింది. బలహీనమైన చర్యలపై స్వరాలు:

పియానో ​​కోసం L. బీథోవెన్ సొనాట, op. 110, పార్ట్ II.

కొన్నిసార్లు రచయితలు నేరుగా బార్ల సమూహాన్ని సూచిస్తారు; ఈ సందర్భంలో, చతురస్రాకార సమూహాలు (ritmo di quattro battute) మాత్రమే కాకుండా, మూడు-బార్లు (బీథోవెన్ యొక్క 9వ సింఫనీలో ritmo di tre battute, డ్యూక్ యొక్క ది సోర్సెరర్స్ అప్రెంటిస్‌లో rythme ternaire) కూడా సాధ్యమే. పని ముగింపులో గ్రాఫిక్ ఖాళీ కొలతలు, బలమైన కొలతతో ముగుస్తుంది, ఇది వియన్నా క్లాసిక్‌లలో తరచుగా కనిపించే అధిక ఆర్డర్ యొక్క కొలతల హోదాలో భాగం, కానీ తరువాత కూడా కనుగొనబడింది (F. లిజ్ట్, “మెఫిస్టో వాల్ట్జ్ ” No1, PI చైకోవ్స్కీ, 1వ సింఫనీ ముగింపు) , అలాగే సమూహంలోని కొలతల సంఖ్య (లిజ్ట్, “మెఫిస్టో వాల్ట్జ్”), మరియు వారి కౌంట్‌డౌన్ బలమైన కొలతతో ప్రారంభమవుతుంది మరియు వాక్యనిర్మాణంతో కాదు. సరిహద్దులు. కవితా సంగీతం మధ్య ప్రాథమిక తేడాలు. M. వోక్‌లో వాటి మధ్య ప్రత్యక్ష సంబంధాన్ని మినహాయించండి. కొత్త యుగం యొక్క సంగీతం. అదే సమయంలో, వారిద్దరూ పరిమాణాత్మక M. నుండి వేరుచేసే సాధారణ లక్షణాలను కలిగి ఉన్నారు: యాస స్వభావం, సహాయక పాత్ర మరియు డైనమైజింగ్ ఫంక్షన్, ముఖ్యంగా సంగీతంలో స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడింది, ఇక్కడ నిరంతర గడియారం M. (ఇది “నిరంతర బాస్‌తో ఏకకాలంలో ఉద్భవించింది. ”, బస్సో కంటిన్యూ) విడదీయదు , కానీ, దీనికి విరుద్ధంగా, ఇది “డబుల్ బాండ్‌లను” సృష్టిస్తుంది, ఇది సంగీతాన్ని ఉద్దేశ్యాలు, పదబంధాలు మొదలైనవాటిలో విడిపోవడానికి అనుమతించదు.

ప్రస్తావనలు: సోకాల్స్కీ PP, రష్యన్ జానపద సంగీతం, గ్రేట్ రష్యన్ మరియు లిటిల్ రష్యన్, దాని శ్రావ్యమైన మరియు రిథమిక్ నిర్మాణంలో మరియు ఆధునిక హార్మోనిక్ సంగీతం యొక్క పునాదుల నుండి దాని వ్యత్యాసం, ఖార్కోవ్, 1888; Konyus G., ప్రాథమిక సంగీత సిద్ధాంతం యొక్క ఆచరణాత్మక అధ్యయనం కోసం పనులు, వ్యాయామాలు మరియు ప్రశ్నలు (1001) సేకరణకు అనుబంధం, M., 1896; అదే, M.-P., 1924; అతని స్వంత, సంగీత రూపంలో సాంప్రదాయ సిద్ధాంతం యొక్క విమర్శ, M., 1932; యావోర్స్కీ B., సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం మెటీరియల్స్ మరియు నోట్స్, పార్ట్ 2, M., 1908; అతని స్వంత, ది బేసిక్ ఎలిమెంట్స్ ఆఫ్ మ్యూజిక్, “ఆర్ట్”, 1923, నో ఎల్ (ప్రత్యేక ముద్రణ ఉంది); సబనీవ్ ఎల్., మ్యూజిక్ ఆఫ్ స్పీచ్ సౌందర్య పరిశోధన, M., 1923; రినాగిన్ ఎ., సిస్టమాటిక్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ అండ్ థియరిటికల్ నాలెడ్జ్, పుస్తకంలో. సంగీత శని. కళ., ed. I. గ్లెబోవా, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, సంగీత రచనల విశ్లేషణ. ముచ్కా యొక్క మూలకాలు మరియు చిన్న రూపాల విశ్లేషణ యొక్క పద్ధతులు, M., 1967; అగర్కోవ్ ఓ., శనిలో మ్యూజికల్ మీటర్ యొక్క అవగాహన యొక్క సమర్ధతపై. మ్యూజికల్ ఆర్ట్ అండ్ సైన్స్, వాల్యూమ్. 1, మాస్కో, 1970; ఖోలోపోవా V., 1971వ శతాబ్దపు మొదటి అర్ధభాగంలో స్వరకర్తల పనిలో లయ ప్రశ్నలు, M., 1; హర్లాప్ M., రిథమ్ ఆఫ్ బీథోవెన్, పుస్తకంలో. బీతొవెన్ శని. st., సంచిక. 1971, M., XNUMX. వెలిగించి కూడా చూడండి. ఆర్ట్ వద్ద. కొలమానాలు.

MG హర్లాప్