మరియా పెట్రోవ్నా మక్సకోవా |

మరియా మక్సకోవా

మరియా పెట్రోవ్నా మక్సకోవా ఏప్రిల్ 8, 1902 న ఆస్ట్రాఖాన్‌లో జన్మించారు. తండ్రి తొందరగానే చనిపోయాడు, తల్లి, కుటుంబ భారం, పిల్లలను పెద్దగా పట్టించుకోలేదు. ఎనిమిదేళ్ల వయసులో, బాలిక పాఠశాలకు వెళ్లింది. కానీ ఆమె తన విచిత్రమైన పాత్ర కారణంగా బాగా చదువుకోలేదు: ఆమె తనను తాను మూసివేసింది, అసహ్యంగా మారింది, తరువాత హింసాత్మక చిలిపితో తన స్నేహితులను తీసుకువెళ్లింది.

పదేళ్ల వయసులో ఆమె చర్చి గాయక బృందంలో పాడటం ప్రారంభించింది. మరియు ఇక్కడ మారుస్య భర్తీ చేయబడినట్లు అనిపించింది. ఆకట్టుకునే అమ్మాయి, గాయక బృందంలో పని చేయడం ద్వారా బంధించబడింది, చివరకు శాంతించింది.

"నేను సంగీతాన్ని స్వయంగా చదవడం నేర్చుకున్నాను" అని గాయకుడు గుర్తుచేసుకున్నాడు. – ఇందు కోసం ఇంట్లో గోడకు స్కేల్ రాసి రోజంతా గుంజుకున్నాను. రెండు నెలల తరువాత, నేను సంగీతం యొక్క అన్నీ తెలిసిన వ్యక్తిగా పరిగణించబడ్డాను మరియు కొంతకాలం తర్వాత నేను ఇప్పటికే ఒక షీట్ నుండి స్వేచ్ఛగా చదివే ఒక కోరిస్టర్ యొక్క "పేరు" కలిగి ఉన్నాను.

ఒక సంవత్సరం తరువాత, మారుస్యా గాయక బృందం యొక్క వయోలా సమూహంలో నాయకురాలిగా మారింది, అక్కడ ఆమె 1917 వరకు పనిచేసింది. ఇక్కడే గాయకుడి యొక్క ఉత్తమ లక్షణాలు అభివృద్ధి చెందడం ప్రారంభించాయి - పాపము చేయని స్వరం మరియు మృదువైన ధ్వనిని నడిపించడం.

అక్టోబర్ విప్లవం తరువాత, విద్య ఉచితం అయినప్పుడు, మక్సకోవా సంగీత పాఠశాల, పియానో ​​తరగతిలో ప్రవేశించింది. ఇంట్లో వాయిద్యం లేకపోవడంతో ఆమె రోజూ సాయంత్రం వరకు పాఠశాలలో చదువుతుంది. ఔత్సాహిక కళాకారుడికి, ఆ సమయంలో ఒక రకమైన ముట్టడి లక్షణం. ఆమె ప్రమాణాలను వినడంలో ఆనందిస్తుంది, సాధారణంగా విద్యార్థులందరి "ద్వేషం".

"నేను సంగీతాన్ని చాలా ఇష్టపడ్డాను" అని మక్సకోవా వ్రాశాడు. - కొన్నిసార్లు, నేను వీధిలో నడుస్తున్నప్పుడు, ఎవరైనా స్కేల్స్ ఎలా ఆడుతున్నారో, నేను వింటాను, వారు నన్ను పంపించే వరకు నేను కిటికీ కింద ఆగి గంటల తరబడి వింటాను.

1917 మరియు 1918 ప్రారంభంలో, చర్చి గాయక బృందంలో పనిచేసిన వారందరూ ఒక లౌకిక గాయక బృందంలో ఏకమయ్యారు మరియు రాబిస్ యూనియన్‌లో నమోదు చేసుకున్నారు. అలా నాలుగు నెలలు పనిచేశాను. అప్పుడు గాయక బృందం విడిపోయింది, ఆపై నేను పాడటం నేర్చుకోవడం ప్రారంభించాను.

నా వాయిస్ చాలా తక్కువగా ఉంది, దాదాపు విరుద్ధంగా ఉంది. సంగీత పాఠశాలలో, నేను సమర్థ విద్యార్థిగా పరిగణించబడ్డాను మరియు వారు నన్ను రెడ్ గార్డ్ మరియు నేవీ కోసం ఏర్పాటు చేసిన కచేరీలకు పంపడం ప్రారంభించారు. నేను విజయం సాధించాను మరియు చాలా గర్వంగా ఉన్నాను. ఒక సంవత్సరం తరువాత, నేను మొదట ఉపాధ్యాయుడు బోరోడినాతో, ఆపై ఆస్ట్రాఖాన్ ఒపెరా కళాకారుడితో కలిసి చదువుకోవడం ప్రారంభించాను - IV టార్టకోవ్ విద్యార్థి నాటకీయ సోప్రానో స్మోలెన్స్కాయ. స్మోలెన్స్కాయ సోప్రానోగా ఎలా ఉండాలో నాకు నేర్పించడం ప్రారంభించాడు. నాకు అది చాలా నచ్చింది. నేను ఒక సంవత్సరం కంటే ఎక్కువ కాలం చదువుకున్నాను, మరియు వారు వేసవిలో ఆస్ట్రాఖాన్ ఒపెరాను సారిట్సిన్ (ఇప్పుడు వోల్గోగ్రాడ్)కి పంపాలని నిర్ణయించుకున్నందున, నా గురువుతో కలిసి చదువుకోవడం కొనసాగించడానికి, నేను ఒపెరాలో కూడా ప్రవేశించాలని నిర్ణయించుకున్నాను.

నేను భయంతో ఒపెరాకి వెళ్ళాను. పొట్టి స్టూడెంట్ డ్రెస్‌లో, కొడవలితో ఉన్న నన్ను చూసి, నేను పిల్లల గాయక బృందంలోకి ప్రవేశించడానికి వచ్చానని దర్శకుడు నిర్ణయించుకున్నాడు. అయితే నేను సోలో వాద్యకారుడిగా ఉండాలనుకుంటున్నాను అని చెప్పాను. నేను ఆడిషన్ చేయబడ్డాను, ఆమోదించబడ్డాను మరియు యూజీన్ వన్గిన్ ఒపెరా నుండి ఓల్గా యొక్క భాగాన్ని నేర్చుకోవాలని ఆదేశించాను. రెండు నెలల తర్వాత వారు నాకు ఓల్గా పాడటానికి ఇచ్చారు. నేను ఇంతకు ముందెన్నడూ ఒపెరా ప్రదర్శనలను వినలేదు మరియు నా పనితీరు గురించి సరైన ఆలోచన లేదు. కొన్ని కారణాల వల్ల, నేను అప్పుడు నా గానానికి భయపడలేదు. నేను ఎక్కడ కూర్చోవాలి, ఎక్కడికి వెళ్లాలి అని దర్శకుడు చూపించారు. నేను అప్పుడు మూర్ఖత్వానికి అమాయకుడిని. మరియు గాయక బృందం నుండి ఎవరైనా నన్ను నిందించినప్పుడు, ఇంకా వేదిక చుట్టూ నడవలేకపోయాను, నేను అప్పటికే నా మొదటి జీతం పొందుతున్నాను, నేను ఈ పదబంధాన్ని అక్షరాలా అర్థం చేసుకున్నాను. "వేదికపై నడవడం" ఎలాగో తెలుసుకోవడానికి, నేను వెనుక కర్టెన్‌లో రంధ్రం చేసి, మోకరిల్లి, నటీనటుల పాదాల వద్ద మాత్రమే మొత్తం ప్రదర్శనను చూశాను, వారు ఎలా నడుస్తారో గుర్తుంచుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తున్నాను. వారు జీవితంలో మాదిరిగానే సాధారణంగా నడుచుకోవడం చూసి నేను చాలా ఆశ్చర్యపోయాను. ఉదయం నేను థియేటర్‌కి వచ్చి “వేదిక చుట్టూ నడవగల సామర్థ్యం” యొక్క రహస్యాన్ని కనుగొనడానికి కళ్ళు మూసుకుని వేదిక చుట్టూ తిరిగాను. ఇది 1919 వేసవిలో ఉంది. శరదృతువులో, కొత్త బృందం మేనేజర్ MK మక్సాకోవ్, వారు చెప్పినట్లుగా, అన్ని అసమర్థ నటుల తుఫాను. ఫౌస్ట్‌లో సీబెల్, రిగోలెట్టోలో మడేలీన్ మరియు ఇతరుల పాత్రను మక్సాకోవ్ నాకు అప్పగించినప్పుడు నా ఆనందం గొప్పది. నాకు స్టేజ్ టాలెంట్ మరియు వాయిస్ ఉందని మక్సాకోవ్ తరచుగా చెప్పేవాడు, కానీ నాకు ఎలా పాడాలో తెలియదు. నేను అయోమయంలో పడ్డాను: "నేను ఇప్పటికే వేదికపై పాడుతూ, కచేరీలను కూడా కలిగి ఉంటే ఇది ఎలా ఉంటుంది." అయితే, ఈ సంభాషణలు నన్ను కలవరపెట్టాయి. నాతో కలిసి పని చేయమని MK మక్సకోవాను అడగడం ప్రారంభించాను. అతను బృందంలో మరియు గాయకుడు, మరియు దర్శకుడు మరియు థియేటర్ మేనేజర్, మరియు అతను నా కోసం సమయం లేదు. అప్పుడు నేను పెట్రోగ్రాడ్‌లో చదువుకోవాలని నిర్ణయించుకున్నాను.

నేను స్టేషన్ నుండి నేరుగా కన్సర్వేటరీకి వెళ్ళాను, కాని నాకు హైస్కూల్ డిప్లొమా లేదని కారణంతో నాకు ప్రవేశం నిరాకరించబడింది. నేను ఇప్పటికే ఒపెరా నటినని అంగీకరించడానికి, నేను భయపడ్డాను. తిరస్కరణతో పూర్తిగా కలత చెంది, బయటికి వెళ్లి వెక్కివెక్కి ఏడ్చాను. నా జీవితంలో మొదటిసారి నేను నిజమైన భయంతో దాడికి గురయ్యాను: ఒక వింత నగరంలో ఒంటరిగా, డబ్బు లేకుండా, పరిచయస్తులు లేకుండా. అదృష్టవశాత్తూ, నేను ఆస్ట్రాఖాన్‌లోని గాయక కళాకారులలో ఒకరిని వీధిలో కలిశాను. అతను నాకు తెలిసిన కుటుంబంలో తాత్కాలికంగా స్థిరపడటానికి సహాయం చేసాడు. రెండు రోజుల తరువాత, గ్లాజునోవ్ స్వయంగా నా కోసం కన్సర్వేటరీలో ఆడిషన్ చేసాడు. అతను నన్ను ఒక ప్రొఫెసర్ వద్దకు సూచించాడు, అతని నుండి నేను పాడటం నేర్చుకోవాలి. నా దగ్గర లిరిక్ సోప్రానో ఉందని ప్రొఫెసర్ చెప్పారు. అప్పుడు నేను మక్సాకోవ్‌తో కలిసి చదువుకోవడానికి వెంటనే ఆస్ట్రాఖాన్‌కు తిరిగి రావాలని నిర్ణయించుకున్నాను, అతను నాతో మెజ్జో-సోప్రానోను కనుగొన్నాను. నా మాతృభూమికి తిరిగి వచ్చిన నేను త్వరలో నా గురువుగా మారిన MK మక్సాకోవ్‌ను వివాహం చేసుకున్నాను.

ఆమె మంచి స్వర సామర్థ్యాలకు ధన్యవాదాలు, మక్సకోవా ఒపెరా హౌస్‌లోకి ప్రవేశించగలిగింది. "ఆమె వృత్తిపరమైన శ్రేణి యొక్క స్వరాన్ని మరియు తగినంత సోనోరిటీని కలిగి ఉంది" అని ML Lvov రాశారు. - నిష్కళంకమైన శృతి యొక్క ఖచ్చితత్వం మరియు లయ యొక్క భావం. గానంలో యువ గాయకుడిని ఆకర్షించిన ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే సంగీత మరియు ప్రసంగ వ్యక్తీకరణ మరియు ప్రదర్శించిన పని యొక్క కంటెంట్ పట్ల చురుకైన వైఖరి. వాస్తవానికి, ఇవన్నీ ఇంకా శైశవదశలో ఉన్నాయి, కానీ అనుభవజ్ఞుడైన రంగస్థల వ్యక్తి అభివృద్ధి యొక్క అవకాశాలను అనుభవించడానికి ఇది చాలా సరిపోతుంది.

1923 లో, గాయకుడు మొదట బోల్షోయ్ వేదికపై అమ్నేరిస్ పాత్రలో కనిపించాడు మరియు వెంటనే థియేటర్ బృందంలోకి అంగీకరించబడ్డాడు. కండక్టర్ సుక్ మరియు దర్శకుడు లాస్కీ, సోలో వాద్యకారులు నెజ్దనోవా, సోబినోవ్, ఒబుఖోవా, స్టెపనోవా, కతుల్స్కాయ వంటి మాస్టర్స్ చుట్టూ పనిచేస్తున్న యువ కళాకారుడు, శక్తి యొక్క అత్యంత శ్రమ లేకుండా ఏ ప్రతిభ సహాయం చేయదని త్వరగా గ్రహించాడు: “నెజ్దనోవా మరియు లోహెంగ్రిన్ కళకు ధన్యవాదాలు - సోబినోవ్ ప్రకారం, ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచం యొక్క గొప్పతనాన్ని కదలికల కరుకుదనంతో కలిపినప్పుడు, గొప్ప అంతర్గత ఆందోళన సరళమైన మరియు స్పష్టమైన రూపంలో వ్యక్తీకరించబడినప్పుడు మాత్రమే గొప్ప గురువు యొక్క చిత్రం వ్యక్తీకరణ యొక్క పరిమితిని చేరుకుంటుందని నేను మొదట అర్థం చేసుకున్నాను. ఈ గాయకులను వినడం ద్వారా, నేను నా భవిష్యత్ పని యొక్క ఉద్దేశ్యం మరియు అర్థం అర్థం చేసుకోవడం ప్రారంభించాను. ప్రతిభ మరియు స్వరం మాత్రమే పదార్థం అని నేను ఇప్పటికే గ్రహించాను, దాని సహాయంతో అలసిపోని పని ద్వారా మాత్రమే ప్రతి గాయకుడు బోల్షోయ్ థియేటర్ వేదికపై పాడే హక్కును పొందగలడు. బోల్షోయ్ థియేటర్‌లో నేను బస చేసిన మొదటి రోజుల నుండి నాకు గొప్ప అధికారిగా మారిన ఆంటోనినా వాసిలీవ్నా నెజ్దనోవాతో కమ్యూనికేషన్ నా కళలో కఠినతను మరియు ఖచ్చితత్వాన్ని నేర్పింది.

1925లో మక్సకోవా లెనిన్‌గ్రాడ్‌కు రెండవ స్థానంలో నిలిచారు. అక్కడ, గ్లాడ్కోవ్స్కీ మరియు ప్రస్సాక్ చేత ఒపెరా ఫర్ రెడ్ పెట్రోగ్రాడ్‌లో ఓర్ఫియస్, మార్తా (ఖోవాన్షినా) మరియు కామ్రేడ్ దశా భాగాలతో ఆమె ఒపెరాటిక్ కచేరీలు తిరిగి నింపబడ్డాయి. రెండు సంవత్సరాల తరువాత, 1927లో, మరియా మాస్కోకు, స్టేట్ అకాడెమిక్ బోల్షోయ్ థియేటర్‌కి తిరిగి వచ్చింది, 1953 వరకు దేశం యొక్క మొదటి బృందం యొక్క ప్రముఖ సోలో వాద్యకారుడిగా మిగిలిపోయింది.

బోల్షోయ్ థియేటర్‌లో ప్రదర్శించబడిన ఒపెరాలలో అటువంటి మెజ్జో-సోప్రానో భాగాన్ని పేరు పెట్టడం అసాధ్యం, దీనిలో మక్సకోవా ప్రకాశిస్తుంది. ఆమె కార్మెన్, లియుబాషా, మెరీనా మ్నిషేక్, మార్ఫా, హన్నా, స్ప్రింగ్, రష్యన్ క్లాసిక్ ఒపెరాలలో లెల్, ఆమె డెలిలా, అజుచెనా, ఆర్ట్రుడ్, వెర్థర్‌లోని షార్లెట్, చివరకు ఓర్ఫియస్ ఇన్ గ్లక్ ఒపెరాలో ఆమె పాల్గొనడం వేలాది మందికి మరపురానిది. IS కోజ్లోవ్స్కీ ఆధ్వర్యంలో రాష్ట్ర సమిష్టి ఒపేరాలు. ఆమె ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ది లవ్ ఫర్ త్రీ ఆరెంజెస్‌లో అద్భుతమైన క్లారిస్, అదే పేరుతో స్పెండియారోవ్ యొక్క ఒపెరాలో మొదటి ఆల్మాస్ట్, డిజెర్జిన్స్కీ యొక్క ది క్వైట్ డాన్‌లో అక్సిన్యా మరియు చిష్కో యొక్క బ్యాటిల్‌షిప్ పోటెమ్‌కిన్‌లో గ్రున్యా. ఈ కళాకారుడి పరిధి అలాంటిది. గాయని, ఆమె రంగస్థలం ఉన్న సంవత్సరాలలో, మరియు తరువాత, థియేటర్ నుండి బయలుదేరి, చాలా కచేరీలు ఇచ్చిందని చెప్పడం విలువ. ఆమె సాధించిన అత్యున్నత విజయాలలో చైకోవ్స్కీ మరియు షూమాన్, సోవియట్ స్వరకర్తల రచనలు మరియు జానపద పాటల యొక్క రొమాన్స్ యొక్క వివరణను సరిగ్గా ఆపాదించవచ్చు.

30 వ దశకంలో మొదటిసారిగా విదేశాలలో మా సంగీత కళకు ప్రాతినిధ్యం వహించే అవకాశం పొందిన సోవియట్ కళాకారులలో మక్సకోవా ఒకరు, మరియు ఆమె టర్కీ, పోలాండ్, స్వీడన్ మరియు ఇతర దేశాలలో యుద్ధానంతర సంవత్సరాల్లో విలువైన ప్లీనిపోటెన్షియరీ.

అయితే, గొప్ప గాయకుడి జీవితంలో ప్రతిదీ అంత రోజీ కాదు. కుమార్తె లియుడ్మిలా, గాయని, రష్యా గౌరవనీయ కళాకారిణి కూడా చెప్పారు:

“నా తల్లి భర్త (అతను పోలాండ్‌కు రాయబారి) రాత్రికి తీసుకెళ్లి తీసుకెళ్లారు. ఆమె అతన్ని మళ్లీ చూడలేదు. మరియు అది చాలా మందితో జరిగింది…

… వారు తన భర్తను ఖైదు చేసి కాల్చి చంపిన తర్వాత, ఆమె డామోక్లెస్ యొక్క కత్తి కింద నివసించింది, ఎందుకంటే అది స్టాలిన్ కోర్టు థియేటర్. అలాంటి జీవిత చరిత్ర ఉన్న గాయకుడు అందులో ఎలా ఉండగలిగాడు. వారు ఆమెను మరియు నృత్య కళాకారిణి మెరీనా సెమెనోవాను ప్రవాసానికి పంపాలని కోరుకున్నారు. కానీ అప్పుడు యుద్ధం ప్రారంభమైంది, నా తల్లి ఆస్ట్రాఖాన్‌కు బయలుదేరింది, మరియు విషయం మరచిపోయినట్లు అనిపించింది. కానీ ఆమె మాస్కోకు తిరిగి వచ్చినప్పుడు, ఏమీ మరచిపోలేదని తేలింది: గోలోవనోవ్ ఆమెను రక్షించడానికి ప్రయత్నించినప్పుడు ఒక నిమిషంలో తొలగించబడ్డాడు. కానీ అతను శక్తివంతమైన వ్యక్తి - బోల్షోయ్ థియేటర్ యొక్క చీఫ్ కండక్టర్, గొప్ప సంగీతకారుడు, స్టాలిన్ బహుమతుల విజేత ... "

కానీ చివరికి అంతా వర్క్ అవుట్ అయింది. 1944 లో, రష్యన్ పాట యొక్క ఉత్తమ ప్రదర్శన కోసం USSR యొక్క ఆర్ట్స్ కమిటీ నిర్వహించిన పోటీలో మక్సకోవా మొదటి బహుమతిని అందుకుంది. 1946 లో, మరియా పెట్రోవ్నా ఒపెరా మరియు కచేరీ ప్రదర్శన రంగంలో అత్యుత్తమ విజయాలు సాధించినందుకు USSR రాష్ట్ర బహుమతిని అందుకుంది. ఆమె దానిని రెండుసార్లు అందుకుంది - 1949 మరియు 1951లో.

మక్సకోవా తన సహజ ప్రతిభను అలసిపోని పని ద్వారా గుణించి పెంచుకోగలిగిన గొప్ప హార్డ్ వర్కర్. ఆమె రంగస్థల సహోద్యోగి ND స్పిల్లర్ గుర్తుచేసుకున్నారు:

"మక్సకోవా కళాకారిణి కావాలనే ఆమె గొప్ప కోరికకు ధన్యవాదాలు. ఈ కోరిక, ఒక మూలకం వలె బలంగా ఉంది, దేనితోనూ చల్లార్చబడదు, ఆమె తన లక్ష్యం వైపు గట్టిగా కదులుతోంది. ఆమె కొత్త పాత్రను తీసుకున్నప్పుడు, ఆమె దాని పనిని ఎప్పుడూ ఆపలేదు. ఆమె తన పాత్రలపై దశలవారీగా పనిచేసింది (అవును, ఆమె పనిచేసింది!). మరియు ఇది ఎల్లప్పుడూ స్వర వైపు, స్టేజ్ డిజైన్, ప్రదర్శన - సాధారణంగా, ప్రతిదీ పూర్తిగా పూర్తి చేసిన సాంకేతిక రూపాన్ని పొందింది, గొప్ప అర్థం మరియు భావోద్వేగ కంటెంట్‌తో నిండి ఉంటుంది.

మక్సకోవా యొక్క కళాత్మక బలం ఏమిటి? ఆమె పాత్రలలో ప్రతి ఒక్కటి సుమారుగా పాడిన భాగం కాదు: ఈ రోజు మానసిక స్థితిలో - ఇది బాగా అనిపించింది, రేపు కాదు - కొంచెం అధ్వాన్నంగా ఉంది. ఆమె ప్రతిదీ కలిగి ఉంది మరియు ఎల్లప్పుడూ చాలా బలంగా ఉంది. ఇది వృత్తి నైపుణ్యం యొక్క అత్యున్నత స్థాయి. ఒకసారి, కార్మెన్ ప్రదర్శనలో, చావడిలోని వేదిక ముందు, మరియా పెట్రోవ్నా, తెరవెనుక, అద్దం ముందు తన లంగా యొక్క అంచుని చాలాసార్లు ఎత్తి, ఆమె కాలు కదలికను ఎలా అనుసరించిందో నాకు గుర్తుంది. ఆమె డ్యాన్స్ చేయాల్సిన వేదిక కోసం సిద్ధమైంది. కానీ వేలకొద్దీ నటనా పద్ధతులు, అనుసరణలు, జాగ్రత్తగా ఆలోచించిన స్వర పదబంధాలు, ఇక్కడ ప్రతిదీ స్పష్టంగా మరియు అర్థమయ్యేలా ఉంది - సాధారణంగా, ఆమె చాలా పూర్తిగా మరియు స్వరంతో, మరియు వేదిక తన కథానాయికల అంతర్గత స్థితిని, అంతర్గత తర్కాన్ని వ్యక్తీకరించడానికి ప్రతిదీ కలిగి ఉంది. వారి ప్రవర్తన మరియు చర్యలు. మరియా పెట్రోవ్నా మక్సకోవా స్వర కళలో గొప్ప మాస్టర్. ఆమె ప్రతిభావంతత్వం, ఆమె ఉన్నత నైపుణ్యం, థియేటర్ పట్ల ఆమె వైఖరి, ఆమె బాధ్యత అత్యున్నత గౌరవానికి అర్హమైనది.

మరియు ఇక్కడ మరొక సహోద్యోగి S.Ya. మక్సకోవా గురించి చెప్పారు. లెమేషెవ్:

"ఆమె ఎప్పుడూ కళాత్మక అభిరుచిని కోల్పోదు. ఆమె "స్క్వీజ్" కంటే కొంచెం "అర్థం చేసుకునే" అవకాశం ఉంది (మరియు ఇది తరచుగా ప్రదర్శకుడికి సులభమైన విజయాన్ని తెస్తుంది). అటువంటి విజయం అంత ఖరీదైనది కాదని మనలో చాలా మందికి తెలిసినప్పటికీ, గొప్ప కళాకారులు మాత్రమే దానిని తిరస్కరించగలరు. మక్సకోవా యొక్క సంగీత సున్నితత్వం కచేరీ కార్యకలాపాల పట్ల, ఛాంబర్ సాహిత్యం పట్ల ఆమెకున్న ప్రేమతో సహా ప్రతిదానిలో వ్యక్తమవుతుంది. మక్సకోవా యొక్క సృజనాత్మక కార్యకలాపం యొక్క ఏ వైపు - ఒపెరా స్టేజ్ లేదా కచేరీ వేదిక - ఆమెకు ఇంత విస్తృత ప్రజాదరణ పొందిందో గుర్తించడం కష్టం. ఛాంబర్ పెర్ఫార్మెన్స్ రంగంలో ఆమె చేసిన ఉత్తమ సృష్టిలలో చైకోవ్స్కీ, బాలకిరేవ్, షూమాన్ యొక్క రొమాన్స్ సైకిల్ “లవ్ అండ్ లైఫ్ ఆఫ్ ఎ ఉమెన్” మరియు మరెన్నో ఉన్నాయి.

ఎంపీ మక్సాకోవ్, రష్యన్ జానపద పాటలను ప్రదర్శించడం నాకు గుర్తుంది: రష్యన్ ఆత్మ యొక్క స్వచ్ఛత మరియు తప్పించుకోలేని దాతృత్వం ఆమె గానంలో వెల్లడైంది, ఎలాంటి భావాల పవిత్రత మరియు పద్ధతి యొక్క కఠినత! రష్యన్ పాటలలో చాలా రిమోట్ కోరస్‌లు ఉన్నాయి. మీరు వాటిని వివిధ మార్గాల్లో పాడవచ్చు: "ఓహ్, గో టు హెల్!" అనే పదాలలో దాగి ఉన్న మూడ్‌తో, మరియు సవాలుతో. మరియు మక్సకోవా తన స్వరాన్ని కనుగొంది, బయటకు లాగబడింది, కొన్నిసార్లు ఉత్సాహంగా ఉంటుంది, కానీ ఎల్లప్పుడూ స్త్రీలింగ మృదుత్వంతో మెరుగుపడింది.

మరియు వెరా డేవిడోవా యొక్క అభిప్రాయం ఇక్కడ ఉంది:

"మరియా పెట్రోవ్నా ప్రదర్శనకు చాలా ప్రాముఖ్యతనిచ్చింది. ఆమె చాలా అందంగా ఉండటమే కాదు మరియు గొప్ప ఆకృతిని కలిగి ఉంది. కానీ ఆమె ఎల్లప్పుడూ తన బాహ్య రూపాన్ని జాగ్రత్తగా పర్యవేక్షిస్తుంది, కఠినమైన ఆహారం మరియు మొండి పట్టుదలగల జిమ్నాస్టిక్స్కు కట్టుబడి ఉంటుంది ...

… స్నేగిరిలో మాస్కో సమీపంలోని మా డాచాలు, ఇస్ట్రా నదిపై, సమీపంలో ఉన్నాయి మరియు మేము మా సెలవులను కలిసి గడిపాము. అందువల్ల, నేను ప్రతిరోజూ మరియా పెట్రోవ్నాతో కలిశాను. నేను ఆమె కుటుంబంతో ఆమె ప్రశాంతమైన ఇంటి జీవితాన్ని చూశాను, ఆమె తల్లి, సోదరీమణుల పట్ల ఆమె ప్రేమ మరియు శ్రద్ధను చూశాను, అదే విధంగా ఆమెకు ప్రతిస్పందించారు. మరియా పెట్రోవ్నా ఇస్ట్రా ఒడ్డున గంటల తరబడి నడవడం మరియు అద్భుతమైన దృశ్యాలు, అడవులు మరియు పచ్చికభూములను ఆరాధించడం ఇష్టపడింది. కొన్నిసార్లు మేము ఆమెను కలుసుకున్నాము మరియు మాట్లాడాము, కాని సాధారణంగా మేము జీవితంలోని సాధారణ సమస్యలను మాత్రమే చర్చించాము మరియు థియేటర్‌లో మా ఉమ్మడి పనిని తాకలేదు. మా సంబంధాలు అత్యంత స్నేహపూర్వకంగా మరియు స్వచ్ఛంగా ఉండేవి. మేము ఒకరి పని మరియు కళలను గౌరవించాము మరియు విలువైనదిగా భావించాము.

మరియా పెట్రోవ్నా, తన జీవిత చివరలో, వేదికను విడిచిపెట్టి, బిజీ జీవితాన్ని కొనసాగించింది. ఆమె GITISలో స్వర కళను బోధించింది, అక్కడ ఆమె అసిస్టెంట్ ప్రొఫెసర్‌గా ఉంది, మాస్కోలోని పీపుల్స్ సింగింగ్ స్కూల్‌కు నాయకత్వం వహించింది, అనేక ఆల్-యూనియన్ మరియు అంతర్జాతీయ స్వర పోటీల జ్యూరీలో పాల్గొంది మరియు జర్నలిజంలో నిమగ్నమై ఉంది.

మక్సకోవా ఆగష్టు 11, 1974 న మాస్కోలో మరణించాడు.