లుడ్విగ్ (లూయిస్) స్పోర్ |

లూయిస్ స్పోర్

ఒపెరాలు, సింఫొనీలు, కచేరీలు, ఛాంబర్ మరియు వాయిద్య రచనలను వ్రాసిన అత్యుత్తమ వయోలిన్ మరియు ప్రధాన స్వరకర్తగా స్పోర్ సంగీత చరిత్రలో ప్రవేశించాడు. అతని వయోలిన్ కచేరీలు ముఖ్యంగా ప్రాచుర్యం పొందాయి, ఇది శాస్త్రీయ మరియు శృంగార కళల మధ్య లింక్‌గా కళా ప్రక్రియ అభివృద్ధికి ఉపయోగపడింది. ఒపెరాటిక్ శైలిలో, స్పోర్, వెబర్, మార్ష్నర్ మరియు లార్ట్‌జింగ్‌లతో కలిసి జాతీయ జర్మన్ సంప్రదాయాలను అభివృద్ధి చేశారు.

స్పోర్ యొక్క పని యొక్క దిశ శృంగారభరితమైనది, సెంటిమెంటలిస్ట్. నిజమే, అతని మొదటి వయోలిన్ కచేరీలు ఇప్పటికీ వియోట్టి మరియు రోడ్ యొక్క శాస్త్రీయ సంగీత కచేరీలకు దగ్గరగా ఉన్నాయి, అయితే ఆరవదితో ప్రారంభించి, మరింత శృంగారభరితంగా మారాయి. ఒపెరాలలో కూడా అదే జరిగింది. వాటిలో ఉత్తమమైన వాటిలో - "ఫౌస్ట్" (జానపద పురాణం యొక్క కథాంశంపై) మరియు "జెస్సోండే" - కొన్ని మార్గాల్లో అతను R. వాగ్నర్ ద్వారా "లోహెన్గ్రిన్" మరియు F. లిస్ట్ యొక్క శృంగార పద్యాలను కూడా ఊహించాడు.

కానీ ఖచ్చితంగా "ఏదో". స్వరకర్తగా స్పోర్ యొక్క ప్రతిభ బలంగా లేదు, అసలైనది లేదా ఘనమైనది కాదు. సంగీతంలో, అతని సెంటిమెంటలైజ్డ్ రొమాన్స్ శాస్త్రీయ శైలి యొక్క ప్రమాణం మరియు మేధోవాదాన్ని కాపాడుతూ, పూర్తిగా జర్మన్ ఆలోచనాత్మకతతో విభేదిస్తుంది. స్కిల్లర్ యొక్క "భావనల పోరాటం" స్పోర్‌కి పరాయిది. అతని రొమాంటిసిజం "వెర్థర్ యొక్క ఉద్వేగభరితమైన ఆత్మ కాదు, కానీ జర్మన్ బర్గర్ యొక్క స్వచ్ఛమైన ఆత్మ" అని స్టెండాల్ రాశాడు.

R. వాగ్నర్ స్టెంధాల్‌ను ప్రతిధ్వనించాడు. వెబెర్ మరియు స్పోర్ అత్యుత్తమ జర్మన్ ఒపెరా కంపోజర్‌లను పిలుస్తూ, వాగ్నెర్ వారికి మానవ స్వరాన్ని నిర్వహించగల సామర్థ్యాన్ని తిరస్కరించాడు మరియు నాటక రంగాన్ని జయించటానికి వారి ప్రతిభ చాలా లోతుగా లేదని భావించాడు. అతని అభిప్రాయం ప్రకారం, వెబెర్ యొక్క ప్రతిభ యొక్క స్వభావం పూర్తిగా సాహిత్యపరమైనది, అయితే స్పోర్ యొక్కది సొగసైనది. కానీ వారి ప్రధాన లోపం నేర్చుకోవడం: “ఓహ్, మన యొక్క ఈ శపించిన అభ్యాసం అన్ని జర్మన్ చెడులకు మూలం!” స్కాలర్‌షిప్, పెడంట్రీ మరియు బర్గర్ గౌరవప్రదంగా M. గ్లింకా ఒకప్పుడు స్పోర్‌ను "బలమైన జర్మన్ పని యొక్క స్టేజ్‌కోచ్" అని వ్యంగ్యంగా పిలిచేలా చేసింది.

ఏది ఏమైనప్పటికీ, స్పోర్‌లో బర్గర్‌ల లక్షణాలు ఎంత బలంగా ఉన్నా, అతన్ని సంగీతంలో ఫిలిస్టినిజం మరియు ఫిలిస్టినిజం యొక్క ఒక రకమైన స్తంభంగా పరిగణించడం తప్పు. స్పోర్ మరియు అతని రచనల వ్యక్తిత్వంలో ఫిలిస్టినిజాన్ని వ్యతిరేకించే విషయం ఉంది. గొప్పతనం, ఆధ్యాత్మిక స్వచ్ఛత మరియు ఉత్కృష్టతను తిరస్కరించడం సాధ్యం కాదు, ముఖ్యంగా నైపుణ్యం కోసం హద్దులేని అభిరుచి ఉన్న సమయంలో ఆకర్షణీయంగా ఉంటుంది. స్పోర్ అతను ఇష్టపడే కళను అపవిత్రం చేయలేదు, అతనికి చిన్న మరియు అసభ్యంగా అనిపించిన వాటికి వ్యతిరేకంగా ఉద్రేకంతో తిరుగుబాటు చేశాడు, ప్రాథమిక అభిరుచులకు సేవ చేశాడు. సమకాలీనులు అతని స్థానాన్ని ప్రశంసించారు. వెబెర్ స్పోర్ యొక్క ఒపెరాల గురించి సానుభూతితో కూడిన కథనాలను వ్రాస్తాడు; స్పోర్ యొక్క సింఫొనీ "ది బ్లెస్సింగ్ ఆఫ్ సౌండ్స్" VF ఓడోవ్స్కీచే విశేషమైనదిగా పిలువబడింది; లిస్ట్ 24 అక్టోబర్ 1852న వీమర్‌లో స్పోర్స్ ఫౌస్ట్ నిర్వహిస్తున్నాడు. "జి. మోజర్ ప్రకారం, యువ షూమాన్ పాటలు స్పోర్ యొక్క ప్రభావాన్ని వెల్లడిస్తున్నాయి." స్పోహర్ షూమాన్‌తో సుదీర్ఘ స్నేహ సంబంధాన్ని కలిగి ఉన్నాడు.

స్పోర్ ఏప్రిల్ 5, 1784న జన్మించాడు. అతని తండ్రి వైద్యుడు మరియు సంగీతాన్ని అమితంగా ఇష్టపడేవారు; అతను వేణువును బాగా వాయించాడు, అతని తల్లి హార్ప్సికార్డ్ వాయించేది.

కొడుకు సంగీత సామర్థ్యాలు ప్రారంభంలోనే కనిపించాయి. "స్పష్టమైన సోప్రానో వాయిస్‌తో బహుమతి పొందాను," స్పోర్ తన ఆత్మకథలో ఇలా వ్రాశాడు, "నేను మొదట పాడటం ప్రారంభించాను మరియు నాలుగు లేదా ఐదు సంవత్సరాలు మా కుటుంబ పార్టీలలో నా తల్లితో యుగళగీతం పాడటానికి అనుమతించబడ్డాను. ఈ సమయానికి, మా నాన్న, నా తీవ్రమైన కోరికకు లొంగి, ఫెయిర్‌లో నాకు వయోలిన్ కొన్నారు, దానిపై నేను నిరంతరం వాయించడం ప్రారంభించాను.

బాలుడి ప్రతిభను గమనించి, అతని తల్లిదండ్రులు అతన్ని ఫ్రెంచ్ వలసదారు, ఔత్సాహిక వయోలిన్ వాద్యకారుడు డుఫోర్‌తో కలిసి చదువుకోవడానికి పంపారు, కాని త్వరలోనే డ్యూక్ ఆఫ్ బ్రున్స్విక్ ఆర్కెస్ట్రా యొక్క కచేరీ మాస్టర్ అయిన మోకుర్ అనే ప్రొఫెషనల్ టీచర్‌కు బదిలీ అయ్యారు.

యువ వయోలిన్ వాయించడం చాలా ప్రకాశవంతంగా ఉంది, తల్లిదండ్రులు మరియు ఉపాధ్యాయులు తమ అదృష్టాన్ని పరీక్షించుకోవాలని నిర్ణయించుకున్నారు మరియు అతనికి హాంబర్గ్‌లో ప్రదర్శన ఇవ్వడానికి అవకాశం కల్పించారు. అయినప్పటికీ, హాంబర్గ్‌లో కచేరీ జరగలేదు, ఎందుకంటే 13 ఏళ్ల వయోలిన్, "శక్తిమంతుల" మద్దతు మరియు ప్రోత్సాహం లేకుండా, తన దృష్టిని ఆకర్షించడంలో విఫలమయ్యాడు. బ్రౌన్‌స్చ్‌వేగ్‌కు తిరిగి వచ్చిన అతను డ్యూక్ ఆర్కెస్ట్రాలో చేరాడు మరియు అతను 15 సంవత్సరాల వయస్సులో ఉన్నప్పుడు, అతను అప్పటికే కోర్ట్ ఛాంబర్ సంగీతకారుడి హోదాను కలిగి ఉన్నాడు.

స్పోర్ యొక్క సంగీత ప్రతిభ డ్యూక్ దృష్టిని ఆకర్షించింది మరియు వయోలిన్ వాద్యకారుడు తన విద్యను కొనసాగించమని సూచించాడు. వైబూ ఇద్దరు ఉపాధ్యాయులపై పడింది - వియోట్టి మరియు ప్రసిద్ధ వయోలిన్ విద్వాంసుడు ఫ్రెడరిక్ ఎక్. ఇద్దరికీ ఒక అభ్యర్థన పంపబడింది మరియు ఇద్దరూ తిరస్కరించారు. Viotti అతను సంగీత కార్యకలాపాల నుండి రిటైర్ అయ్యాడని మరియు వైన్ వ్యాపారంలో నిమగ్నమై ఉన్నాడని పేర్కొన్నాడు; ఎక్ నిరంతర కచేరీ కార్యకలాపాలను క్రమబద్ధమైన అధ్యయనాలకు అడ్డంకిగా సూచించాడు. కానీ తనకు బదులుగా, ఎక్ తన సోదరుడు ఫ్రాంజ్‌ను కూడా ఒక కచేరీ ఘనాపాటీని సూచించాడు. స్పోర్ అతనితో రెండు సంవత్సరాలు పనిచేశాడు (1802-1804).

తన గురువుతో కలిసి, స్పోర్ రష్యాకు వెళ్లాడు. ఆ సమయంలో వారు పాఠాలకు ఉపయోగించే లాంగ్ స్టాప్‌లతో నెమ్మదిగా నడిపారు. స్పర్ దృఢమైన మరియు డిమాండ్ చేసే ఉపాధ్యాయుడిని పొందాడు, అతను తన కుడి చేతి స్థానాన్ని పూర్తిగా మార్చడం ద్వారా ప్రారంభించాడు. "ఈ ఉదయం," స్పోర్ తన డైరీలో ఇలా వ్రాశాడు, "ఏప్రిల్ 30 (1802-LR) మిస్టర్ ఎక్ నాతో చదువుకోవడం ప్రారంభించాడు. కానీ, అయ్యో, ఎన్ని అవమానాలు! నేను, జర్మనీలో మొదటి ఘనాపాటీలలో ఒకరిగా భావించాను, అతని ఆమోదాన్ని రేకెత్తించే ఒక్క కొలమానం కూడా అతనిని పోషించలేకపోయాను. దానికి విరుద్ధంగా, చివరికి అతన్ని ఏ విధంగానైనా సంతృప్తి పరచడానికి నేను ప్రతి కొలతను కనీసం పదిసార్లు పునరావృతం చేయాల్సి వచ్చింది. అతను ముఖ్యంగా నా విల్లును ఇష్టపడలేదు, దాని పునర్వ్యవస్థీకరణ ఇప్పుడు అవసరమని నేను భావిస్తున్నాను. వాస్తవానికి, మొదట ఇది నాకు కష్టంగా ఉంటుంది, కానీ నేను దీన్ని ఎదుర్కోవాలని ఆశిస్తున్నాను, ఎందుకంటే పునర్నిర్మాణం నాకు గొప్ప ప్రయోజనాన్ని తెస్తుందని నేను నమ్ముతున్నాను.

ఆట యొక్క సాంకేతికతను ఇంటెన్సివ్ గంటల సాధన ద్వారా అభివృద్ధి చేయవచ్చని నమ్ముతారు. Spohr రోజుకు 10 గంటలు పని చేసేవాడు. "కాబట్టి నేను చాలా తక్కువ సమయంలో సాధించగలిగాను, అప్పటికి తెలిసిన కచేరీ సంగీతంలో నాకు కష్టంగా ఏమీ లేదు." తరువాత ఉపాధ్యాయుడిగా మారిన స్పోర్ విద్యార్థుల ఆరోగ్యం మరియు ఓర్పుకు గొప్ప ప్రాముఖ్యతనిచ్చాడు.

రష్యాలో, ఎక్ తీవ్ర అనారోగ్యానికి గురయ్యాడు మరియు స్పోర్, తన పాఠాలను ఆపవలసి వచ్చింది, జర్మనీకి తిరిగి వచ్చాడు. ఇన్నేళ్ల చదువు పూర్తయింది. 1805లో, స్పోర్ గోథాలో స్థిరపడ్డాడు, అక్కడ అతనికి ఒపెరా ఆర్కెస్ట్రా యొక్క కచేరీ మాస్టర్‌గా స్థానం లభించింది. అతను త్వరలో డోరతీ షీడ్లర్‌ను వివాహం చేసుకున్నాడు, అతను థియేటర్ గాయకుడు మరియు గోతిక్ ఆర్కెస్ట్రాలో పనిచేసిన సంగీతకారుడి కుమార్తె. అతని భార్య వీణను అద్భుతంగా కలిగి ఉంది మరియు జర్మనీలో అత్యుత్తమ హార్పిస్ట్‌గా పరిగణించబడింది. వివాహం చాలా సంతోషంగా మారింది.

1812లో స్పోర్ వియన్నాలో అద్భుత విజయంతో ప్రదర్శన ఇచ్చింది మరియు థియేటర్ ఆన్ డెర్ వీన్‌లో బ్యాండ్‌లీడర్ హోదాను అందించింది. వియన్నాలో, స్పోర్ తన అత్యంత ప్రసిద్ధ ఒపెరాలలో ఒకటైన ఫాస్ట్ రాశాడు. ఇది మొదటిసారిగా 1818లో ఫ్రాంక్‌ఫర్ట్‌లో ప్రదర్శించబడింది. స్పోర్ వియన్నాలో 1816 వరకు నివసించాడు, ఆపై ఫ్రాంక్‌ఫర్ట్‌కు వెళ్లాడు, అక్కడ అతను రెండు సంవత్సరాలు (1816-1817) బ్యాండ్‌మాస్టర్‌గా పనిచేశాడు. అతను 1821 డ్రెస్డెన్‌లో గడిపాడు, మరియు 1822 నుండి అతను కాసెల్‌లో స్థిరపడ్డాడు, అక్కడ అతను సాధారణ సంగీత దర్శకుడిగా పనిచేశాడు.

అతని జీవితంలో, స్పోర్ అనేక సుదీర్ఘ కచేరీ పర్యటనలు చేశాడు. ఆస్ట్రియా (1813), ఇటలీ (1816-1817), లండన్, పారిస్ (1820), హాలండ్ (1835), మళ్లీ లండన్, ప్యారిస్, కండక్టర్‌గా మాత్రమే (1843) - ఇక్కడ అతని కచేరీ పర్యటనల జాబితా - ఇది అదనంగా ఉంది జర్మనీ పర్యటనకు.

1847లో, కాసెల్ ఆర్కెస్ట్రాలో అతని పని యొక్క 25వ వార్షికోత్సవానికి అంకితం చేయబడిన ఒక గాలా సాయంత్రం జరిగింది; 1852లో అతను పూర్తిగా బోధనా శాస్త్రానికి అంకితమై పదవీ విరమణ చేశాడు. 1857లో, అతనికి ఒక దురదృష్టం సంభవించింది: అతను తన చేయి విరిచాడు; దీంతో అతను బోధనా కార్యకలాపాలను ఆపవలసి వచ్చింది. అతనికి సంభవించిన దుఃఖం అతని కళకు అనంతంగా అంకితమైన స్పోర్ యొక్క సంకల్పం మరియు ఆరోగ్యాన్ని విచ్ఛిన్నం చేసింది మరియు స్పష్టంగా, అతని మరణాన్ని వేగవంతం చేసింది. అతను అక్టోబర్ 22, 1859 న మరణించాడు.

స్పోర్ ఒక గర్వించదగిన వ్యక్తి; ఒక కళాకారుడిగా తన గౌరవం ఏదో ఒక విధంగా ఉల్లంఘించబడితే అతను ముఖ్యంగా కలత చెందాడు. ఒకసారి అతను వుర్టెంబర్గ్ రాజు ఆస్థానంలో ఒక సంగీత కచేరీకి ఆహ్వానించబడ్డాడు. ఇటువంటి కచేరీలు తరచుగా కార్డ్ గేమ్స్ లేదా కోర్టు విందుల సమయంలో జరుగుతాయి. "విస్ట్" మరియు "నేను ట్రంప్ కార్డులతో వెళ్తాను", కత్తులు మరియు ఫోర్కుల చప్పుడు కొంతమంది ప్రముఖ సంగీతకారుల ఆటకు ఒక రకమైన "సహకారం"గా ఉపయోగపడుతుంది. సంగీతం గొప్పవారి జీర్ణక్రియకు సహాయపడే ఒక ఆహ్లాదకరమైన కాలక్షేపంగా పరిగణించబడుతుంది. సరైన వాతావరణాన్ని సృష్టించకపోతే స్పోర్ ఆడటానికి నిరాకరించాడు.

కళాత్మక వ్యక్తుల పట్ల ప్రభువుల యొక్క అణచివేత మరియు నిరాడంబర వైఖరిని స్పోర్ సహించలేకపోయాడు. ఫస్ట్-క్లాస్ ఆర్టిస్టులు కూడా "కులీనుల గుంపు"తో మాట్లాడుతూ ఎంత తరచుగా అవమానాన్ని అనుభవించాల్సి వచ్చిందో అతను తన ఆత్మకథలో ఘాటుగా చెప్పాడు. అతను గొప్ప దేశభక్తుడు మరియు తన మాతృభూమి యొక్క శ్రేయస్సును ఉద్రేకంతో కోరుకున్నాడు. 1848లో, విప్లవాత్మక సంఘటనల ఉచ్ఛస్థితిలో, అతను అంకితభావంతో ఒక సెక్స్‌టెట్‌ను సృష్టించాడు: "జర్మనీ యొక్క ఐక్యత మరియు స్వేచ్ఛను పునరుద్ధరించడానికి ... వ్రాయబడింది."

స్పోర్ యొక్క ప్రకటనలు అతను సూత్రాలకు కట్టుబడి ఉంటాడని, కానీ సౌందర్య ఆదర్శాల యొక్క ఆత్మాశ్రయతకు కూడా సాక్ష్యమిస్తున్నాయి. నైపుణ్యానికి ప్రత్యర్థి అయినందున, అతను పగనిని మరియు అతని పోకడలను అంగీకరించడు, అయినప్పటికీ, గొప్ప జెనోయిస్ యొక్క వయోలిన్ కళకు నివాళి అర్పించాడు. తన ఆత్మకథలో, అతను ఇలా వ్రాశాడు: “నేను పగనిని కాసెల్‌లో ఇచ్చిన రెండు కచేరీలలో చాలా ఆసక్తితో విన్నాను. అతని ఎడమ చేయి మరియు G స్ట్రింగ్ విశేషమైనది. కానీ అతని కంపోజిషన్లు, అలాగే వారి ప్రదర్శన శైలి, పిల్లతనంతో కూడిన అమాయకత్వం, రుచిలేని మేధావి యొక్క వింత మిశ్రమం, అందుకే అవి రెండూ పట్టుకుని తిప్పికొట్టాయి.

ఓలే బుల్, "స్కాండినేవియన్ పగనిని", స్పోర్‌కి వచ్చినప్పుడు, అతను అతనిని విద్యార్థిగా అంగీకరించలేదు, ఎందుకంటే అతను తన పాఠశాలలో అతనిని ప్రేరేపించలేడని నమ్మాడు, తద్వారా అతని ప్రతిభకు పరాయివాడు. మరియు 1838లో, కాసెల్‌లో ఓలే బుల్‌ను విన్న తర్వాత, అతను ఇలా వ్రాశాడు: “అతని తీగ వాయించడం మరియు అతని ఎడమ చేతి యొక్క ఆత్మవిశ్వాసం అద్భుతమైనవి, కానీ అతను పగనిని వలె, తన కున్‌స్ట్‌ష్టుక్ కోసం, చాలా ఇతర అంతర్లీన విషయాలను త్యాగం చేస్తాడు. ఒక గొప్ప వాయిద్యంలో."

స్పోర్ యొక్క ఇష్టమైన స్వరకర్త మొజార్ట్ (“నేను మొజార్ట్ గురించి చాలా తక్కువగా వ్రాస్తాను, ఎందుకంటే మొజార్ట్ నాకు సర్వస్వం”). బీతొవెన్ యొక్క పనికి, అతను దాదాపుగా ఉత్సాహంగా ఉన్నాడు, చివరి కాలంలోని రచనలు మినహా, అతను అర్థం చేసుకోలేదు మరియు గుర్తించలేదు.

వయోలిన్ వాద్యకారుడిగా, స్పోర్ అద్భుతమైనది. Schleterer తన ప్రదర్శన యొక్క క్రింది చిత్రాన్ని చిత్రించాడు: "ఒక గంభీరమైన వ్యక్తి తన చుట్టూ ఉన్న వారి పైన వేదిక, తల మరియు భుజాలపైకి ప్రవేశిస్తాడు. మౌస్ కింద వయోలిన్. అతను తన కన్సోల్‌ను సమీపించాడు. స్పోర్ ఎప్పుడూ హృదయపూర్వకంగా వాయించలేదు, సంగీత భాగాన్ని బానిసగా గుర్తుపెట్టుకునే సూచనను సృష్టించడానికి ఇష్టపడలేదు, అతను కళాకారుడి బిరుదుకు విరుద్ధంగా భావించాడు. వేదికపైకి ప్రవేశించినప్పుడు, అతను గర్వం లేకుండా ప్రేక్షకులకు నమస్కరించాడు, కానీ గౌరవ భావంతో మరియు ప్రశాంతంగా నీలి కళ్ళు గుమిగూడిన ప్రేక్షకుల చుట్టూ చూశాడు. అతను వయోలిన్‌ను పూర్తిగా స్వేచ్ఛగా పట్టుకున్నాడు, దాదాపు వంపు లేకుండా, అతని కుడి చేయి సాపేక్షంగా ఎత్తుగా ఉంది. మొదటి ధ్వనిలో, అతను శ్రోతలందరినీ జయించాడు. అతని చేతుల్లో ఉన్న చిన్న వాయిద్యం ఒక రాక్షసుడి చేతిలో బొమ్మలా ఉంది. అతను దానిని ఎలాంటి స్వేచ్ఛ, గాంభీర్యం మరియు నైపుణ్యంతో కలిగి ఉన్నాడో వర్ణించడం కష్టం. ఉక్కుతో పోసినట్లు ప్రశాంతంగా వేదికపై నిలబడ్డాడు. అతని కదలికల మృదుత్వం మరియు దయ అసమానమైనవి. స్పర్ పెద్ద చేతిని కలిగి ఉంది, కానీ అది వశ్యత, స్థితిస్థాపకత మరియు బలాన్ని మిళితం చేసింది. వేళ్లు ఉక్కు యొక్క కాఠిన్యంతో తీగలపై మునిగిపోతాయి మరియు అదే సమయంలో, అవసరమైనప్పుడు, తేలికైన మార్గాల్లో ఒక్క ట్రిల్ కూడా కోల్పోకుండా మొబైల్గా ఉంటాయి. అతను అదే పరిపూర్ణతతో నైపుణ్యం పొందని స్ట్రోక్ లేదు - అతని విస్తృత స్టాకాటో అసాధారణమైనది; కోటలోని గొప్ప శక్తి శబ్దం, మృదువుగా మరియు సౌమ్యంగా పాడటం మరింత ఆకర్షణీయంగా ఉంది. ఆటను ముగించిన తర్వాత, స్పోర్ ప్రశాంతంగా నమస్కరించాడు, అతని ముఖంపై చిరునవ్వుతో అతను ఎడతెగని ఉత్సాహభరితమైన చప్పట్ల తుఫాను మధ్య వేదిక నుండి నిష్క్రమించాడు. స్పోహ్ర్ యొక్క ప్లే యొక్క ప్రధాన నాణ్యత ఏ విధమైన పనికిమాలినవి మరియు పనికిమాలిన నైపుణ్యం లేకుండా ప్రతి వివరాలలో ఆలోచనాత్మకమైన మరియు పరిపూర్ణమైన ప్రసారం. గొప్పతనం మరియు కళాత్మక పరిపూర్ణత అతని అమలును వర్ణించాయి; అతను ఎల్లప్పుడూ స్వచ్ఛమైన మానవ రొమ్ములో జన్మించిన మానసిక స్థితిని తెలియజేయడానికి ప్రయత్నించాడు.

Schleterer యొక్క వివరణ ఇతర సమీక్షల ద్వారా నిర్ధారించబడింది. స్పోర్ యొక్క విద్యార్థి A. మాలిబ్రాన్, తన ఉపాధ్యాయుని జీవిత చరిత్రను వ్రాసాడు, స్పోర్ యొక్క అద్భుతమైన స్ట్రోక్స్, ఫింగర్ టెక్నిక్ యొక్క స్పష్టత, అత్యుత్తమ సౌండ్ పాలెట్ మరియు ష్లెటెరర్ వలె, అతని ఆటలోని గొప్పతనాన్ని మరియు సరళతను నొక్కి చెప్పాడు. స్పోర్ "ప్రవేశాలు", గ్లిస్సాండో, కలరాటురా, జంపింగ్, జంపింగ్ స్ట్రోక్‌లను తట్టుకోలేదు. అతని పనితీరు పదం యొక్క అత్యున్నత అర్థంలో నిజంగా విద్యాసంబంధమైనది.

అతను ఎప్పుడూ హృదయపూర్వకంగా ఆడలేదు. అప్పుడు అది నియమానికి మినహాయింపు కాదు; చాలా మంది ప్రదర్శకులు తమ ముందు కన్సోల్‌లో నోట్స్‌తో కచేరీలలో ప్రదర్శించారు. అయినప్పటికీ, స్పోర్‌తో, ఈ నియమం కొన్ని సౌందర్య సూత్రాల వల్ల ఏర్పడింది. అతను తన విద్యార్థులను నోట్స్ నుండి మాత్రమే ఆడమని బలవంతం చేశాడు, హృదయపూర్వకంగా వాయించే వయోలిన్ వాద్యకారుడు నేర్చుకున్న పాఠానికి సమాధానం చెప్పే చిలుకను గుర్తుకు తెస్తుందని వాదించాడు.

స్పోర్ యొక్క కచేరీల గురించి చాలా తక్కువగా తెలుసు. ప్రారంభ సంవత్సరాల్లో, అతని రచనలతో పాటు, అతను క్రూట్జర్, రోడ్ ద్వారా కచేరీలను ప్రదర్శించాడు, తరువాత అతను ప్రధానంగా తన స్వంత కంపోజిషన్లకే పరిమితమయ్యాడు.

XNUMXవ శతాబ్దం ప్రారంభంలో, ప్రముఖ వయోలిన్ వాద్యకారులు వివిధ మార్గాల్లో వయోలిన్‌ను పట్టుకున్నారు. ఉదాహరణకు, ఇగ్నాజ్ ఫ్రెంజెల్ తన భుజానికి వయోలిన్‌ను టెయిల్‌పీస్‌కు ఎడమవైపున తన గడ్డంతో నొక్కి ఉంచాడు మరియు వియోట్టిని కుడి వైపున, అంటే ఇప్పుడు ఆచారంగా ఉంది; స్పోర్ తన గడ్డం వంతెనపైనే ఉంచాడు.

స్పోర్ పేరు వయోలిన్ వాయించడం మరియు నిర్వహించే రంగంలో కొన్ని ఆవిష్కరణలతో ముడిపడి ఉంది. కాబట్టి, అతను చిన్ రెస్ట్ యొక్క ఆవిష్కర్త. నిర్వహించే కళలో అతని ఆవిష్కరణ మరింత ముఖ్యమైనది. అతను మంత్రదండం ఉపయోగించడంలో ఘనత పొందాడు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, లాఠీని ఉపయోగించిన మొదటి కండక్టర్లలో అతను ఒకడు. 1810లో, ఫ్రాంకెన్‌హౌసెన్ మ్యూజిక్ ఫెస్టివల్‌లో, అతను కాగితంతో చుట్టబడిన కర్రను నిర్వహించాడు మరియు ఆర్కెస్ట్రాను నడిపించడంలో ఇంతవరకు తెలియని ఈ విధానం అందరినీ ఆశ్చర్యంలో ముంచెత్తింది. 1817లో ఫ్రాంక్‌ఫర్ట్ మరియు 1820లలో లండన్‌లోని సంగీతకారులు కొత్త శైలిని ఏ మాత్రం కలవరపెట్టకుండా కలుసుకున్నారు, కానీ అతి త్వరలో వారు దాని ప్రయోజనాలను అర్థం చేసుకోవడం ప్రారంభించారు.

స్పోర్ యూరోపియన్ ఖ్యాతి పొందిన ఉపాధ్యాయుడు. ప్రపంచం నలుమూలల నుండి విద్యార్థులు అతని వద్దకు వచ్చారు. అతను ఒక రకమైన గృహ సంరక్షణశాలను ఏర్పాటు చేశాడు. రష్యా నుండి కూడా ఎన్కే అనే సెర్ఫ్ అతని వద్దకు పంపబడ్డాడు. స్పోర్ 140 కంటే ఎక్కువ మంది ప్రధాన వయోలిన్ సోలో వాద్యకారులు మరియు ఆర్కెస్ట్రాల కచేరీ మాస్టర్‌లకు శిక్షణ ఇచ్చారు.

స్పోర్ యొక్క బోధన చాలా విచిత్రమైనది. అతను తన విద్యార్థులచే విపరీతంగా ప్రేమించబడ్డాడు. క్లాస్‌రూమ్‌లో కఠినంగా మరియు డిమాండ్ చేసేవాడు, అతను తరగతి గది వెలుపల స్నేహశీలియైన మరియు ఆప్యాయతతో ఉన్నాడు. నగరం చుట్టూ ఉమ్మడి నడకలు, దేశ పర్యటనలు, పిక్నిక్‌లు సాధారణం. స్పోర్ నడిచాడు, తన పెంపుడు జంతువుల గుంపుతో చుట్టుముట్టబడి, వారితో క్రీడల కోసం వెళ్ళాడు, వారికి ఈత నేర్పించాడు, తనను తాను సరళంగా ఉంచుకున్నాడు, అయినప్పటికీ సాన్నిహిత్యం పరిచయంగా మారినప్పుడు అతను ఎప్పుడూ హద్దులు దాటలేదు, ఉపాధ్యాయుని దృష్టిలో అధికారాన్ని తగ్గించాడు. విద్యార్థులు.

అతను విద్యార్థిలో పాఠాలకు అసాధారణమైన బాధ్యతాయుతమైన వైఖరిని అభివృద్ధి చేశాడు. నేను ప్రతి 2 రోజులకు ఒక అనుభవశూన్యుడుతో పని చేసాను, ఆపై వారానికి 3 పాఠాలకు వెళ్లాను. చివరి ప్రమాణం ప్రకారం, విద్యార్థి తరగతులు ముగిసే వరకు అలాగే ఉన్నాడు. విద్యార్థులందరూ సమిష్టి మరియు ఆర్కెస్ట్రాలో ఆడటం తప్పనిసరి. "ఆర్కెస్ట్రా నైపుణ్యాలు పొందని వయోలిన్ విద్వాంసుడు శిక్షణ పొందిన కానరీ లాంటివాడు, అతను నేర్చుకున్న విషయం నుండి బొంగురుపోయేంత వరకు అరుస్తాడు" అని స్పోర్ రాశాడు. అతను వ్యక్తిగతంగా ఆర్కెస్ట్రాలో వాయించేలా దర్శకత్వం వహించాడు, ఆర్కెస్ట్రా నైపుణ్యాలు, స్ట్రోక్స్ మరియు మెళుకువలను అభ్యసించాడు.

Schleterer Spohr యొక్క పాఠం యొక్క వివరణను వదిలివేశాడు. అతను సాధారణంగా విద్యార్థిని చూడగలిగేలా చేతులకుర్చీలో గది మధ్యలో కూర్చుంటాడు మరియు ఎల్లప్పుడూ చేతిలో వయోలిన్‌తో ఉంటాడు. తరగతుల సమయంలో, అతను తరచుగా రెండవ వాయిస్‌తో పాటు వాయించేవాడు లేదా విద్యార్థి ఏదో ఒక చోట విజయం సాధించకపోతే, దానిని ఎలా ప్రదర్శించాలో అతను పరికరంలో చూపించాడు. స్పర్స్‌తో ఆడడం నిజంగా ఆనందాన్ని ఇచ్చిందని విద్యార్థులు పేర్కొన్నారు.

స్పోహ్ర్ ముఖ్యంగా శృతి గురించి ఆసక్తిగా ఉన్నాడు. అతని సున్నితమైన చెవి నుండి ఒక్క సందేహాస్పద నోటు కూడా బయటపడలేదు. అది విని, అక్కడే, పాఠం వద్ద, ప్రశాంతంగా, పద్దతిగా క్రిస్టల్ క్లియర్‌నెస్ సాధించాడు.

స్పోర్ తన బోధనా సూత్రాలను "పాఠశాల"లో పరిష్కరించాడు. ఇది ప్రాక్టికల్ స్టడీ గైడ్, ఇది నైపుణ్యాల ప్రగతిశీల సంచిత లక్ష్యాన్ని కొనసాగించలేదు; ఇది సౌందర్య దృక్కోణాలను కలిగి ఉంది, వయోలిన్ బోధనపై దాని రచయిత యొక్క అభిప్రాయాలు, దాని రచయిత విద్యార్థి యొక్క కళాత్మక విద్య యొక్క స్థితిలో ఉన్నారని చూడటానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. అతను తన "పాఠశాల"లో "సంగీతం" నుండి "సాంకేతికతను" వేరు చేయలేడు అనే వాస్తవం కోసం అతను పదేపదే నిందించబడ్డాడు. వాస్తవానికి, స్పర్స్ అలాంటి పనిని సెట్ చేయలేదు మరియు సెట్ చేయలేకపోయింది. స్పోర్ యొక్క సమకాలీన వయోలిన్ సాంకేతికత ఇంకా కళాత్మక సూత్రాలను సాంకేతిక అంశాలతో కలపడం స్థాయికి చేరుకోలేదు. కళాత్మక మరియు సాంకేతిక క్షణాల సంశ్లేషణ XNUMX వ శతాబ్దానికి చెందిన సాధారణ బోధనా శాస్త్రం యొక్క ప్రతినిధులకు అసహజంగా అనిపించింది, వారు వియుక్త సాంకేతిక శిక్షణను సమర్థించారు.

స్పోర్ యొక్క “పాఠశాల” ఇప్పటికే పాతది, కానీ చారిత్రాత్మకంగా ఇది ఒక మైలురాయి, ఇది ఆ కళాత్మక బోధనకు మార్గాన్ని వివరించింది, ఇది XNUMXవ శతాబ్దంలో జోచిమ్ మరియు ఔర్ యొక్క పనిలో దాని అత్యున్నత వ్యక్తీకరణను కనుగొంది.

ఎల్. రాబెన్