లాజర్ నౌమోవిచ్ బెర్మన్ |

లాజర్ బెర్మన్

కచేరీ సన్నివేశాన్ని ఇష్టపడే వారికి, డెబ్బైల ప్రారంభంలో మరియు మధ్యకాలంలో లాజర్ బెర్మాన్ యొక్క కచేరీల సమీక్షలు నిస్సందేహంగా ఆసక్తిని కలిగిస్తాయి. పదార్థాలు ఇటలీ, ఇంగ్లాండ్, జర్మనీ మరియు ఇతర యూరోపియన్ దేశాల ప్రెస్‌ను ప్రతిబింబిస్తాయి; అమెరికన్ విమర్శకుల పేర్లతో అనేక వార్తాపత్రికలు మరియు మ్యాగజైన్ క్లిప్పింగ్‌లు. సమీక్షలు - ఒకదాని కంటే మరొకటి మరింత ఉత్సాహభరితంగా ఉంటాయి. ఇది పియానిస్ట్ ప్రేక్షకులపై కలిగించే "అధిక ముద్ర" గురించి, "వర్ణించలేని ఆనందాలు మరియు అంతులేని ఎన్‌కోర్‌ల" గురించి చెబుతుంది. USSR నుండి వచ్చిన ఒక సంగీతకారుడు "నిజమైన టైటాన్" అని ఒక నిర్దిష్ట మిలనీస్ విమర్శకుడు రాశాడు; అతను "కీబోర్డ్ మాంత్రికుడు" అని నేపుల్స్‌కు చెందిన తన సహోద్యోగిని జతచేస్తుంది. అమెరికన్లు చాలా విస్తృతంగా ఉంటారు: ఉదాహరణకు, ఒక వార్తాపత్రిక సమీక్షకుడు, బెర్మన్‌ను మొదటిసారి కలిసినప్పుడు "దాదాపు ఆశ్చర్యంతో ఉక్కిరిబిక్కిరి అయ్యాడు" - ఈ విధంగా ఆడటం, "అదృశ్యమైన మూడవ చేతితో మాత్రమే సాధ్యమవుతుంది" అని అతను నమ్మాడు.

ఇంతలో, యాభైల ప్రారంభం నుండి బెర్మన్‌తో పరిచయం ఉన్న ప్రజలు అతనికి చికిత్స చేయడం అలవాటు చేసుకున్నారు, దానిని ఎదుర్కొందాం, ప్రశాంతంగా ఉండండి. అతను (అది విశ్వసించబడినట్లుగా) అతని కారణంగా ఇవ్వబడింది, నేటి పియానిజంలో ప్రముఖ స్థానం ఇవ్వబడింది - మరియు ఇది పరిమితం చేయబడింది. అతని క్లావిరాబెండ్స్ నుండి ఎటువంటి సంచలనాలు సృష్టించబడలేదు. మార్గం ద్వారా, అంతర్జాతీయ పోటీ వేదికపై బెర్మాన్ యొక్క ప్రదర్శనల ఫలితాలు సంచలనాలకు దారితీయలేదు. క్వీన్ ఎలిసబెత్ (1956) పేరు పెట్టబడిన బ్రస్సెల్స్ పోటీలో, అతను ఐదవ స్థానంలో నిలిచాడు, బుడాపెస్ట్‌లో జరిగిన లిస్ట్ పోటీలో - మూడవది. "నేను బ్రస్సెల్స్‌ని గుర్తుంచుకున్నాను," అని బెర్మన్ ఈ రోజు చెప్పారు. "రెండు రౌండ్ల పోటీ తర్వాత, నేను నా ప్రత్యర్థుల కంటే చాలా నమ్మకంగా ముందున్నాను, మరియు చాలామంది నాకు మొదటి స్థానం అని అంచనా వేశారు. కానీ మూడవ ఫైనల్ రౌండ్‌కు ముందు, నేను స్థూల పొరపాటు చేసాను: నా ప్రోగ్రామ్‌లో ఉన్న ముక్కలలో ఒకదాన్ని నేను భర్తీ చేసాను (మరియు అక్షరాలా చివరి క్షణంలో!).

అది కావచ్చు - ఐదవ మరియు మూడవ స్థానాలు … విజయాలు, వాస్తవానికి, చెడ్డవి కావు, అయినప్పటికీ చాలా ఆకట్టుకునేవి కావు.

సత్యానికి దగ్గరగా ఎవరున్నారు? బెర్మాన్ తన జీవితంలోని నలభై-ఐదవ సంవత్సరంలో దాదాపుగా తిరిగి కనుగొనబడ్డాడని నమ్మే వారు, లేదా ఆవిష్కరణలు వాస్తవానికి జరగలేదని మరియు "బూమ్" కోసం తగిన ఆధారాలు లేవని ఇప్పటికీ నమ్మకం ఉన్నవారు?

పియానిస్ట్ జీవిత చరిత్రలోని కొన్ని శకలాలు గురించి క్లుప్తంగా, ఇది క్రింది వాటిపై వెలుగునిస్తుంది. లాజర్ నౌమోవిచ్ బెర్మాన్ లెనిన్గ్రాడ్లో జన్మించాడు. అతని తండ్రి ఒక కార్మికుడు, అతని తల్లి సంగీత విద్యను కలిగి ఉంది - ఒక సమయంలో ఆమె సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్ కన్జర్వేటరీ యొక్క పియానో ​​విభాగంలో చదువుకుంది. బాలుడు దాదాపు మూడు సంవత్సరాల వయస్సు నుండి అసాధారణ ప్రతిభను చూపించాడు. అతను చెవి ద్వారా జాగ్రత్తగా ఎంపిక చేసుకున్నాడు, బాగా మెరుగుపరచబడ్డాడు. ("జీవితంలో నా మొదటి ముద్రలు పియానో ​​కీబోర్డ్‌తో అనుసంధానించబడి ఉన్నాయి," అని బెర్మన్ చెప్పారు. "నేను దానితో ఎప్పుడూ విడిపోలేదని నాకు అనిపిస్తోంది ... బహుశా, నేను మాట్లాడటానికి ముందే పియానోపై శబ్దాలు చేయడం నేర్చుకున్నాను.") ఈ సంవత్సరాల్లో , అతను "యువ ప్రతిభావంతుల నగరవ్యాప్త పోటీ" అని పిలిచే సమీక్ష-పోటీలో పాల్గొన్నాడు. అతను గుర్తించబడ్డాడు, అనేకమంది ఇతరుల నుండి ప్రత్యేకించబడ్డాడు: ప్రొఫెసర్ LV నికోలెవ్ అధ్యక్షత వహించిన జ్యూరీ, "పిల్లలలో సంగీత మరియు పియానిస్టిక్ సామర్ధ్యాల యొక్క అసాధారణ అభివ్యక్తి యొక్క అసాధారణమైన సందర్భం" అని పేర్కొంది. చైల్డ్ ప్రాడిజీగా జాబితా చేయబడిన, నాలుగేళ్ల లియాలిక్ బెర్మాన్ ప్రసిద్ధ లెనిన్గ్రాడ్ ఉపాధ్యాయుడు సమరీ ఇలిచ్ సావ్షిన్స్కీకి విద్యార్థి అయ్యాడు. "ఒక అద్భుతమైన సంగీతకారుడు మరియు సమర్థవంతమైన మెథడాలజిస్ట్," బెర్మన్ తన మొదటి గురువుగా పేర్కొన్నాడు. "ముఖ్యంగా, పిల్లలతో పనిచేయడంలో అత్యంత అనుభవజ్ఞుడైన నిపుణుడు."

బాలుడికి తొమ్మిదేళ్ల వయసులో, అతని తల్లిదండ్రులు అతన్ని మాస్కోకు తీసుకువచ్చారు. అతను అలెగ్జాండర్ బోరిసోవిచ్ గోల్డెన్‌వైజర్ తరగతిలో సెంట్రల్ మ్యూజికల్ స్కూల్ ఆఫ్ టెన్ ఇయర్స్‌లో ప్రవేశించాడు. ఇప్పటి నుండి తన చదువు ముగిసే వరకు - మొత్తం పద్దెనిమిది సంవత్సరాలు - బెర్మన్ దాదాపుగా తన ప్రొఫెసర్‌తో విడిపోలేదు. అతను గోల్డెన్‌వైజర్ యొక్క అభిమాన విద్యార్థులలో ఒకడు అయ్యాడు (కష్టమైన యుద్ధ సమయంలో, ఉపాధ్యాయుడు బాలుడికి ఆధ్యాత్మికంగా మాత్రమే కాకుండా, ఆర్థికంగా కూడా మద్దతు ఇచ్చాడు), అతని గర్వం మరియు ఆశ. "నేను అలెగ్జాండర్ బోరిసోవిచ్ నుండి ఒక పని యొక్క వచనంపై నిజంగా ఎలా పని చేయాలో నేర్చుకున్నాను. తరగతిలో, రచయిత ఉద్దేశం పాక్షికంగా మాత్రమే సంగీత సంజ్ఞామానంలోకి అనువదించబడిందని మేము తరచుగా విన్నాము. రెండోది ఎల్లప్పుడూ షరతులతో కూడుకున్నది, ఉజ్జాయింపుగా ఉంటుంది... స్వరకర్త యొక్క ఉద్దేశాలను విప్పాలి (ఇది వ్యాఖ్యాత యొక్క లక్ష్యం!) మరియు పనితీరులో సాధ్యమైనంత ఖచ్చితంగా ప్రతిబింబించాలి. అలెగ్జాండర్ బోరిసోవిచ్ స్వయంగా సంగీత వచనం యొక్క విశ్లేషణ యొక్క అద్భుతమైన, ఆశ్చర్యకరంగా తెలివైన మాస్టర్ - అతను మాకు, తన విద్యార్థులను ఈ కళకు పరిచయం చేశాడు ... "

బెర్మాన్ ఇంకా ఇలా అంటున్నాడు: “పియానిస్టిక్ టెక్నాలజీ గురించి మా టీచర్‌కి ఉన్న జ్ఞానానికి సరిపోయే వ్యక్తులు చాలా తక్కువ. అతనితో కమ్యూనికేషన్ చాలా ఇచ్చింది. అత్యంత హేతుబద్ధమైన ఆట పద్ధతులు అవలంబించబడ్డాయి, పెడలింగ్ యొక్క అంతర్గత రహస్యాలు వెల్లడయ్యాయి. రిలీఫ్ మరియు కుంభాకారంలో ఒక పదబంధాన్ని రూపుమాపగల సామర్థ్యం వచ్చింది - అలెగ్జాండర్ బోరిసోవిచ్ తన విద్యార్థుల నుండి దీనిని అలసిపోకుండా కోరుకున్నాడు ... నేను అతనితో చాలా వైవిధ్యమైన సంగీతాన్ని చాలా పెద్ద మొత్తంలో చదివాను. అతను ముఖ్యంగా స్క్రియాబిన్, మెడ్ట్నర్, రాచ్మానినోఫ్ యొక్క రచనలను తరగతికి తీసుకురావడానికి ఇష్టపడ్డాడు. అలెగ్జాండర్ బోరిసోవిచ్ ఈ అద్భుతమైన స్వరకర్తల సహచరుడు, అతని చిన్న సంవత్సరాలలో అతను తరచుగా వారితో కలిసేవాడు; ప్రత్యేక ఉత్సాహంతో వారి నాటకాలను చూపించారు ... "

ఒకసారి గోథే ఇలా అన్నాడు: "ప్రతిభ అనేది శ్రద్ధ"; చిన్నప్పటి నుండి, బెర్మన్ తన పనిలో అనూహ్యంగా శ్రద్ధ చూపేవాడు. వాయిద్యం వద్ద అనేక గంటల పని - రోజువారీ, విశ్రాంతి మరియు ఆనందం లేకుండా - అతని జీవితం యొక్క ప్రమాణంగా మారింది; ఒకసారి సంభాషణలో, అతను ఈ పదబంధాన్ని విసిరాడు: "మీకు తెలుసా, నాకు బాల్యం ఉందా అని నేను కొన్నిసార్లు ఆశ్చర్యపోతాను ...". తరగతులను అతని తల్లి పర్యవేక్షించారు. తన లక్ష్యాలను సాధించడంలో చురుకైన మరియు శక్తివంతమైన స్వభావం, అన్నా లాజరేవ్నా బెర్మాన్ వాస్తవానికి తన కొడుకును తన సంరక్షణ నుండి విడిచిపెట్టలేదు. ఆమె తన కొడుకు చదువుల పరిమాణం మరియు క్రమబద్ధమైన స్వభావాన్ని మాత్రమే కాకుండా, అతని పని దిశను కూడా నియంత్రించింది. కోర్సు ప్రధానంగా ఘనాపాటీ సాంకేతిక లక్షణాల అభివృద్ధిపై ఆధారపడింది. "సరళ రేఖలో" గీసారు, ఇది చాలా సంవత్సరాలు మారలేదు. (మేము పునరావృతం చేస్తాము, కళాత్మక జీవిత చరిత్రల వివరాలతో పరిచయం కొన్నిసార్లు చాలా చెబుతుంది మరియు చాలా వివరిస్తుంది.) వాస్తవానికి, గోల్డెన్‌వైజర్ తన విద్యార్థుల సాంకేతికతను కూడా అభివృద్ధి చేశాడు, అయితే అతను, అనుభవజ్ఞుడైన కళాకారుడు, ఈ రకమైన సమస్యలను వేరే సందర్భంలో ప్రత్యేకంగా పరిష్కరించాడు. - విస్తృత మరియు మరింత సాధారణ సమస్యల వెలుగులో. . పాఠశాల నుండి ఇంటికి తిరిగి వచ్చిన బెర్మన్‌కు ఒక విషయం తెలుసు: సాంకేతికత, సాంకేతికత ...

1953 లో, యువ పియానిస్ట్ మాస్కో కన్జర్వేటరీ నుండి గౌరవాలతో పట్టభద్రుడయ్యాడు, కొంచెం తరువాత - పోస్ట్ గ్రాడ్యుయేట్ అధ్యయనాలు. అతని స్వతంత్ర కళాత్మక జీవితం ప్రారంభమవుతుంది. అతను USSR మరియు తరువాత విదేశాలలో పర్యటిస్తాడు. ప్రేక్షకుల ముందు అతనికి మాత్రమే అంతర్లీనంగా స్థిరపడిన రంగస్థల ప్రదర్శనతో కచేరీ ప్రదర్శనకారుడు ఉన్నాడు.

ఇప్పటికే ఈ సమయంలో, బెర్మాన్ గురించి ఎవరు మాట్లాడినా - వృత్తిపరంగా సహోద్యోగి, విమర్శకుడు, సంగీత ప్రేమికుడు - “విర్చుయోసో” అనే పదం అన్ని విధాలుగా ఎలా మొగ్గు చూపుతుందో దాదాపు ఎల్లప్పుడూ వినవచ్చు. పదం, సాధారణంగా, ధ్వనిలో అస్పష్టంగా ఉంటుంది: కొన్నిసార్లు ఇది స్వల్పంగా ప్రదర్శించే వాక్చాతుర్యం, పాప్ టిన్సెల్‌కు పర్యాయపదంగా కొద్దిగా అవమానకరమైన అర్థంతో ఉచ్ఛరిస్తారు. బెర్మానెట్ యొక్క నైపుణ్యం - దీని గురించి స్పష్టంగా ఉండాలి - ఎటువంటి అగౌరవ వైఖరికి అవకాశం లేదు. ఆమె - దృగ్విషయం పియానిజంలో; ఇది మినహాయింపుగా కచేరీ వేదికపై మాత్రమే జరుగుతుంది. దానిని వర్ణిస్తూ, విల్లీ-నిల్లీ, అతిశయోక్తిలోని నిర్వచనాల ఆయుధాగారం నుండి తీసుకోవలసి ఉంటుంది: భారీ, మంత్రముగ్ధులను చేయడం మొదలైనవి.

ఒకసారి AV లునాచార్స్కీ "విర్చుయోసో" అనే పదాన్ని "ప్రతికూల కోణంలో" ఉపయోగించకూడదని అభిప్రాయాన్ని వ్యక్తం చేసాడు, కొన్నిసార్లు చేసినట్లుగా, "అతను పర్యావరణంపై చేసే ముద్ర యొక్క అర్థంలో గొప్ప శక్తి కలిగిన కళాకారుడిని సూచించడానికి" అది అతనిని గ్రహిస్తుంది..." (ఏప్రిల్ 6, 1925 న కళా విద్యపై ఒక పద్దతి సమావేశాన్ని ప్రారంభించిన AV లూనాచార్స్కీ ప్రసంగం నుండి // సోవియట్ సంగీత విద్య చరిత్ర నుండి. – L., 1969. P. 57.). బెర్మాన్ గొప్ప శక్తి యొక్క ఘనాపాటీ, మరియు "గ్రహించే వాతావరణం"పై అతను చేసిన ముద్ర నిజంగా గొప్పది.

నిజమైన, గొప్ప ఘనాపాటీలు ఎల్లప్పుడూ ప్రజలచే ప్రేమించబడతారు. వారి ఆట ప్రేక్షకులను ఆకట్టుకుంటుంది (లాటిన్ వర్టస్ - శౌర్యం), ఏదైనా ప్రకాశవంతమైన, పండుగ అనుభూతిని మేల్కొల్పుతుంది. శ్రోతలకు, తెలియని వారికి కూడా, అతను ఇప్పుడు చూసే మరియు విన్న కళాకారుడు, చాలా కొద్దిమంది మాత్రమే చేయగలిగిన పనిని వాయిద్యంతో చేస్తారని తెలుసు; ఇది ఎల్లప్పుడూ ఉత్సాహంతో కలుస్తుంది. బెర్మాన్ యొక్క కచేరీలు చాలా తరచుగా నిలబడి చప్పట్లుతో ముగియడం యాదృచ్చికం కాదు. విమర్శకులలో ఒకరు, ఉదాహరణకు, అమెరికన్ గడ్డపై సోవియట్ కళాకారుడి పనితీరును ఈ క్రింది విధంగా వర్ణించారు: "మొదట వారు కూర్చున్నప్పుడు, ఆపై నిలబడి, వారు అతనిని ప్రశంసించారు, ఆపై వారు అరుస్తూ ఆనందంతో వారి పాదాలను ముద్రించారు ...".

సాంకేతికత పరంగా ఒక దృగ్విషయం, బెర్మన్ అందులో బెర్మన్‌గా మిగిలిపోయాడు ఆ వాడు ఆడతాడు. పియానో ​​కచేరీల యొక్క అత్యంత కష్టమైన, "అతీంద్రియ" ముక్కలలో అతని ప్రదర్శన శైలి ఎల్లప్పుడూ ప్రయోజనకరంగా కనిపిస్తుంది. పుట్టిపెరిగిన అందరు ఘనాపాటీల మాదిరిగానే, బెర్మన్ కూడా అలాంటి నాటకాల వైపు చాలా కాలంగా ఆకర్షితుడయ్యాడు. అతని కార్యక్రమాలలో అత్యంత ప్రముఖమైన ప్రదేశాలలో, B మైనర్ సొనాట మరియు లిస్జ్ట్ యొక్క స్పానిష్ రాప్సోడి, రాచ్‌మానినోవ్ మరియు ప్రోకోఫీవ్ యొక్క టోకాట్ యొక్క మూడవ కచేరీ, షుబెర్ట్ యొక్క ది ఫారెస్ట్ జార్ (ప్రసిద్ధ లిస్ట్ ట్రాన్స్‌క్రిప్షన్‌లో) మరియు రావెల్స్ ఒండిన్, ఆక్టేవ్ 25 etude ) చోపిన్ మరియు స్క్రియాబిన్ యొక్క C-షార్ప్ మైనర్ (Op. 42) ద్వారా... పియానిస్టిక్ "సూపర్ కాంప్లెక్సిటీస్" యొక్క ఇటువంటి సేకరణలు తమలో తాము ఆకట్టుకుంటాయి; సంగీతకారుడు వాయించే స్వేచ్ఛ మరియు సౌలభ్యం మరింత ఆకర్షణీయంగా ఉన్నాయి: ఉద్రిక్తత లేదు, కనిపించే కష్టాలు లేవు, కృషి లేదు. "కష్టాలను సులభంగా అధిగమించాలి మరియు పొగిడకూడదు" అని బుసోని ఒకసారి బోధించాడు. బెర్మాన్‌తో, చాలా కష్టంగా - శ్రమ జాడలు లేవు ...

అయినప్పటికీ, పియానిస్ట్ అద్భుతమైన మార్గాల బాణాసంచా, ఆర్పెగ్గియోస్ యొక్క మెరిసే దండలు, ఆక్టేవ్‌ల హిమపాతాలు మొదలైన వాటితో మాత్రమే సానుభూతిని పొందుతాడు. అతని కళ గొప్ప విషయాలతో ఆకర్షిస్తుంది - నిజంగా ఉన్నతమైన ప్రదర్శన సంస్కృతి.

శ్రోతల జ్ఞాపకార్థం బెర్మన్ యొక్క వివరణలో వివిధ రచనలు ఉన్నాయి. వారిలో కొందరు నిజంగా ప్రకాశవంతమైన ముద్ర వేశారు, ఇతరులు తక్కువగా ఇష్టపడ్డారు. నాకు ఒక్క విషయం మాత్రమే గుర్తులేదు – ఎక్కడో ప్రదర్శనకారుడు లేదా ఏదో అత్యంత కఠినంగా, క్యాప్షన్‌గా ఉండే ప్రొఫెషనల్ చెవికి షాక్ ఇచ్చాడు. అతని ప్రోగ్రామ్‌ల సంఖ్య ఏదైనా మ్యూజికల్ మెటీరియల్ యొక్క కఠినమైన మరియు ఖచ్చితమైన “ప్రాసెసింగ్” యొక్క ఉదాహరణ.

ప్రతిచోటా, సరైన ప్రసంగం, పియానిస్టిక్ డిక్షన్ యొక్క స్వచ్ఛత, వివరాలను స్పష్టంగా ప్రసారం చేయడం మరియు తప్పుపట్టలేని రుచి చెవికి ఆహ్లాదకరంగా ఉంటాయి. ఇది రహస్యం కాదు: కచేరీ ప్రదర్శనకారుడి సంస్కృతి ఎల్లప్పుడూ ప్రదర్శించిన రచనల క్లైమాక్టిక్ శకలాలు తీవ్రమైన పరీక్షలకు లోబడి ఉంటుంది. పియానో ​​పార్టీల రెగ్యులర్‌లలో ఎవరు హోరుగా మ్రోగే పియానోలతో కలవాల్సిన అవసరం లేదు, ఉన్మాద ఫోర్టిస్సిమో వద్ద విన్స్, పాప్ స్వీయ-నియంత్రణ కోల్పోవడం చూడండి. బెర్మన్ ప్రదర్శనలలో అది జరగదు. రాచ్‌మానినోవ్ యొక్క మ్యూజికల్ మూమెంట్స్ లేదా ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ఎనిమిదవ సొనాటలో దాని క్లైమాక్స్‌కు ఒక ఉదాహరణగా పేర్కొనవచ్చు: పియానిస్ట్ యొక్క ధ్వని తరంగాలు తట్టడం వల్ల కలిగే ప్రమాదం ఉద్భవించే స్థాయికి తిరుగుతాయి మరియు ఎప్పుడూ, ఒక్క అయోటా కూడా ఈ రేఖకు మించి స్ప్లాష్ కాదు.

ఒకసారి సంభాషణలో, బెర్మన్ చాలా సంవత్సరాలు ధ్వని సమస్యతో పోరాడుతున్నట్లు చెప్పాడు: “నా అభిప్రాయం ప్రకారం, పియానో ​​ప్రదర్శన సంస్కృతి ధ్వని సంస్కృతితో ప్రారంభమవుతుంది. నా యవ్వనంలో, నేను కొన్నిసార్లు నా పియానో ​​ధ్వనించలేదని విన్నాను - నిస్తేజంగా, క్షీణించింది ... నేను మంచి గాయకులను వినడం ప్రారంభించాను, ఇటాలియన్ "నక్షత్రాల" రికార్డింగ్‌లతో గ్రామఫోన్‌లో రికార్డ్‌లను ప్లే చేయడం నాకు గుర్తుంది; ఆలోచించడం, శోధించడం, ప్రయోగాలు చేయడం ప్రారంభించింది... నా గురువుకు వాయిద్యం యొక్క నిర్దిష్ట ధ్వని ఉంది, దానిని అనుకరించడం కష్టం. నేను ఇతర పియానిస్ట్‌ల నుండి టింబ్రే మరియు సౌండ్ కలర్ పరంగా ఏదైనా స్వీకరించాను. అన్నింటిలో మొదటిది, వ్లాదిమిర్ వ్లాదిమిరోవిచ్ సోఫ్రోనిట్స్కీతో - నేను అతనిని చాలా ఇష్టపడ్డాను ... ”ఇప్పుడు బెర్మాన్ వెచ్చని, ఆహ్లాదకరమైన స్పర్శను కలిగి ఉన్నాడు; సిల్కీ, పియానోను పట్టుకున్నట్లుగా, వేలు తాకింది. ఇది అతని ప్రసారంలోని ఆకర్షణను, బ్రౌరాతో పాటు, మరియు సాహిత్యం, కాంటిలీనా గిడ్డంగి ముక్కలకు తెలియజేస్తుంది. లిజ్ట్ యొక్క వైల్డ్ హంట్ లేదా బ్లిజార్డ్ యొక్క బెర్మాన్ యొక్క ప్రదర్శన తర్వాత మాత్రమే కాకుండా, రాచ్‌మానినోవ్ యొక్క శ్రావ్యంగా పాడిన పాటల ప్రదర్శన తర్వాత కూడా ఇప్పుడు వెచ్చని ప్రశంసలు వెల్లువెత్తుతున్నాయి: ఉదాహరణకు, F షార్ప్ మైనర్ (Op. 23) లేదా G మేజర్ (Op. 32)లో ప్రిల్యూడ్స్. ; ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క ది ఓల్డ్ కాజిల్ (ఎగ్జిబిషన్ వద్ద ఉన్న చిత్రాల నుండి) లేదా ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ఎనిమిదవ సొనాట నుండి అండంటే సోగ్నాండో వంటి సంగీతంలో ఇది చాలా దగ్గరగా వినబడుతుంది. కొందరికి, బెర్మన్ సాహిత్యం చాలా అందంగా ఉంటుంది, వారి సౌండ్ డిజైన్‌కి మంచిది. మరింత గ్రహణశక్తి గల శ్రోత దానిలో వేరొక దానిని గుర్తిస్తుంది - మృదువైన, దయగల స్వరం, కొన్నిసార్లు తెలివిగల, దాదాపు అమాయకత్వం ... వారు స్వరం ఏదో అని చెబుతారు. సంగీతాన్ని ఎలా ఉచ్చరించాలో, – ప్రదర్శకుడి ఆత్మ యొక్క అద్దం; బెర్మన్‌ను సన్నిహితంగా తెలిసిన వ్యక్తులు బహుశా దీనితో ఏకీభవిస్తారు.

బెర్మాన్ “బీట్‌లో” ఉన్నప్పుడు, అతను చాలా ఎత్తుకు ఎదుగుతాడు, అద్భుతమైన సంగీత కచేరీ ఘనాపాటీ శైలి యొక్క సంప్రదాయాలకు సంరక్షకుడిగా వ్యవహరిస్తాడు - సంప్రదాయాలు గతంలోని అనేక మంది అత్యుత్తమ కళాకారులను గుర్తుచేసుకునేలా చేస్తాయి. (కొన్నిసార్లు అతను సైమన్ బరేర్‌తో, కొన్నిసార్లు గత సంవత్సరాల్లోని పియానో ​​సీన్‌లోని ఇతర ప్రముఖులలో ఒకరితో పోల్చబడతాడు. అలాంటి సంఘాలను మేల్కొల్పడానికి, సెమీ లెజెండరీ పేర్లను జ్ఞాపకార్థం పునరుజ్జీవింపజేయడానికి - ఎంత మంది వ్యక్తులు దీన్ని చేయగలరు?) మరియు మరికొందరు అతని పనితీరు యొక్క అంశాలు.

బెర్మాన్, ఖచ్చితంగా చెప్పాలంటే, ఒక సమయంలో తన సహోద్యోగుల కంటే ఎక్కువ విమర్శలను ఎదుర్కొన్నాడు. ఆరోపణలు కొన్నిసార్లు తీవ్రంగా కనిపించాయి - అతని కళ యొక్క సృజనాత్మక కంటెంట్ గురించి సందేహాల వరకు. అటువంటి తీర్పులతో నేడు వాదించవలసిన అవసరం లేదు - అనేక విధాలుగా అవి గతానికి ప్రతిధ్వనులు; అంతేకాకుండా, సంగీత విమర్శ, కొన్నిసార్లు, స్కీమాటిజం మరియు సూత్రీకరణల సరళీకరణను తెస్తుంది. బెర్మాన్ ఆటలో దృఢమైన సంకల్పం, సాహసోపేతమైన ప్రారంభం లేదని (మరియు లోపించిందని) చెప్పడం మరింత సరైనది. ప్రధానంగా, it; పనితీరులోని కంటెంట్ ప్రాథమికంగా భిన్నమైనది.

ఉదాహరణకు, బీతొవెన్ యొక్క అప్పాసియోనాటా యొక్క పియానిస్ట్ యొక్క వివరణ విస్తృతంగా ప్రసిద్ది చెందింది. వెలుపలి నుండి: పదజాలం, ధ్వని, సాంకేతికత - ప్రతిదీ ఆచరణాత్మకంగా పాపరహితమైనది ... ఇంకా, కొంతమంది శ్రోతలు కొన్నిసార్లు బెర్మాన్ యొక్క వివరణపై అసంతృప్తిని కలిగి ఉంటారు. ఇది అంతర్గత డైనమిక్స్, అత్యవసర సూత్రం యొక్క చర్య యొక్క రివర్సల్‌లో వసంతత్వం లేదు. ఆడుతున్నప్పుడు, పియానిస్ట్ తన పనితీరు భావనపై పట్టుబట్టడం లేదు, ఇతరులు కొన్నిసార్లు ఇలా నొక్కి చెబుతారు: ఇది ఇలా ఉండాలి మరియు మరేమీ కాదు. మరియు వినేవాడు అతనిని పూర్తిగా తీసుకున్నప్పుడు ఇష్టపడతాడు, అతనిని దృఢమైన మరియు ప్రబలమైన చేతితో నడిపిస్తాడు (KS స్టానిస్లావ్స్కీ గొప్ప విషాదకారుడు సాల్విని గురించి ఇలా వ్రాశాడు: "అతను ఒక సంజ్ఞతో చేసినట్లు అనిపించింది - అతను ప్రేక్షకులకు తన చేయి చాచి, ప్రతి ఒక్కరినీ తన అరచేతిలో పట్టుకుని, చీమలలాగా, మొత్తం ప్రదర్శనలో దానిని పట్టుకున్నాడు. అతనిని పట్టుకున్నాడు. పిడికిలి - మరణం; తెరుచుకుంటుంది, వెచ్చదనంతో చనిపోతుంది - ఆనందం. మేము ఇప్పటికే అతని శక్తిలో ఉన్నాము, ఎప్పటికీ, జీవితం కోసం. 1954)..

… ఈ వ్యాసం ప్రారంభంలో, విదేశీ విమర్శకులలో బెర్మన్ ఆట వల్ల కలిగే ఉత్సాహం గురించి చెప్పబడింది. అయితే, మీరు వారి రచనా శైలిని తెలుసుకోవాలి - ఇది విశాలతను కలిగి ఉండదు. అయితే, అతిశయోక్తులు అతిశయోక్తి, పద్ధతి పద్ధతి, మరియు మొదటిసారి బెర్మన్ విన్న వారి ప్రశంసలు ఇప్పటికీ అర్థం చేసుకోవడం కష్టం కాదు.

వారి కోసం, మేము ఆశ్చర్యపడటం మానేసిన వాటికి ఇది కొత్తది మరియు - నిజాయితీగా - నిజమైన ధరను గ్రహించడం. బెర్మాన్ యొక్క ఏకైక ఘనాపాటీ సాంకేతిక సామర్థ్యాలు, తేలిక, తేజస్సు మరియు అతని వాయించే స్వేచ్ఛ - ఇవన్నీ నిజంగా ఊహలను ప్రభావితం చేస్తాయి, ప్రత్యేకించి మీరు ఇంతకు ముందెన్నడూ ఈ విలాసవంతమైన పియానో ​​మహోత్సవాన్ని కలుసుకోకపోతే. క్లుప్తంగా చెప్పాలంటే, న్యూ వరల్డ్‌లో బెర్మన్ ప్రసంగాలకు వచ్చిన స్పందన ఆశ్చర్యం కలిగించనక్కర్లేదు – ఇది సహజం.

అయితే, ఇది అంతా కాదు. "బెర్మన్ చిక్కు" (విదేశీ సమీక్షకుల వ్యక్తీకరణ)కి నేరుగా సంబంధించిన మరొక సందర్భం ఉంది. బహుశా చాలా ముఖ్యమైనది మరియు ముఖ్యమైనది. వాస్తవం ఏమిటంటే ఇటీవలి సంవత్సరాలలో కళాకారుడు కొత్త మరియు ముఖ్యమైన అడుగు ముందుకు తీశాడు. గమనించబడలేదు, ఇది చాలా కాలం పాటు బెర్మన్‌ను కలవని వారి ద్వారా మాత్రమే ఆమోదించబడింది, అతని గురించి సాధారణమైన, బాగా స్థిరపడిన ఆలోచనలతో సంతృప్తి చెందింది; ఇతరులకు, డెబ్బైలు మరియు ఎనభైల వేదికపై అతని విజయాలు చాలా అర్థమయ్యేవి మరియు సహజమైనవి. అతని ఒక ఇంటర్వ్యూలో, అతను ఇలా అన్నాడు: “ప్రతి అతిథి ప్రదర్శనకారుడు ఏదో ఒక సమయంలో ఉచ్ఛస్థితి మరియు టేకాఫ్‌ను అనుభవిస్తాడు. ఇప్పుడు నా పనితీరు పాత రోజుల కంటే కొంత భిన్నంగా మారిందని నాకు అనిపిస్తోంది ... ”నిజమే, భిన్నమైనది. ఇంతకు ముందు అతను ప్రధానంగా అద్భుతమైన చేతి పనిని కలిగి ఉంటే ("నేను వారి బానిసను ..."), ఇప్పుడు మీరు అదే సమయంలో తన హక్కులలో తనను తాను స్థాపించుకున్న కళాకారుడి తెలివిని చూస్తారు. ఇంతకుముందు, అతను పియానిస్టిక్ మోటారు నైపుణ్యాల అంశాలలో నిస్వార్థంగా స్నానం చేసిన పుట్టిన సిద్ధహస్తుడు యొక్క అంతర్ దృష్టి ద్వారా (దాదాపు అనియంత్రితంగా, అతను చెప్పినట్లుగా) ఆకర్షించబడ్డాడు - నేడు అతను పరిణతి చెందిన సృజనాత్మక ఆలోచన, లోతైన అనుభూతి, రంగస్థల అనుభవం ద్వారా మార్గనిర్దేశం చేయబడ్డాడు. మూడు దశాబ్దాలకు పైగా. బెర్మాన్ యొక్క టెంపోలు ఇప్పుడు మరింత సంయమనంతో, మరింత అర్థవంతంగా మారాయి, సంగీత రూపాల అంచులు స్పష్టంగా మారాయి మరియు వ్యాఖ్యాత ఉద్దేశాలు స్పష్టంగా మారాయి. పియానిస్ట్ వాయించిన లేదా రికార్డ్ చేసిన అనేక రచనల ద్వారా ఇది ధృవీకరించబడింది: చైకోవ్‌స్కీ యొక్క B ఫ్లాట్ మైనర్ కాన్సర్టో (హెర్బర్ట్ కరాజన్ నిర్వహించిన ఆర్కెస్ట్రాతో), రెండు లిజ్ట్ కచేరీలు (కార్లో మరియా గియులినితో), బీథోవెన్స్ పద్దెనిమిదవ సొనాటా, స్క్రియాబిన్స్ థర్డ్, “పిక్చర్స్ ఎట్ ఏ ఎగ్జిబిషన్” ముస్సోర్గ్స్కీ, షోస్టాకోవిచ్ ద్వారా ప్రిలుడ్స్ మరియు మరిన్ని.

బెర్మన్ సంగీత ప్రదర్శన కళపై తన ఆలోచనలను ఇష్టపూర్వకంగా పంచుకున్నాడు. చైల్డ్ ప్రాడిజీస్ అని పిలవబడే థీమ్ ముఖ్యంగా అతన్ని త్వరితగతిన తీసుకువెళుతుంది. అతను ప్రైవేట్ సంభాషణలలో మరియు మ్యూజికల్ ప్రెస్ పేజీలలో ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు ఆమెను తాకాడు. అంతేకాకుండా, అతను చైల్డ్ ప్రాడిజీ యొక్క దృగ్విషయాన్ని వ్యక్తీకరిస్తూ, అతను ఒకప్పుడు “అద్భుతమైన పిల్లలకు” చెందినవాడు కాబట్టి మాత్రమే తాకాడు. ఇంకో పరిస్థితి ఉంది. అతనికి ఒక కుమారుడు, వయోలిన్ వాద్యకారుడు; వారసత్వం యొక్క కొన్ని రహస్యమైన, వివరించలేని చట్టాల ప్రకారం, పావెల్ బెర్మాన్ తన బాల్యంలో తన తండ్రి మార్గాన్ని కొంతవరకు పునరావృతం చేశాడు. అతను తన సంగీత సామర్థ్యాలను ప్రారంభంలోనే కనుగొన్నాడు, అరుదైన ఘనాపాటీ సాంకేతిక డేటాతో వ్యసనపరులు మరియు ప్రజలను ఆకట్టుకున్నాడు.

"నాకు అనిపిస్తోంది, లాజర్ నౌమోవిచ్, నేటి గీక్స్, సూత్రప్రాయంగా, నా తరంలోని గీక్‌ల నుండి - ముప్పై మరియు నలభైలలో "అద్భుత పిల్లలు"గా పరిగణించబడే వారి నుండి కొంత భిన్నంగా ఉంటారు. ప్రస్తుత వాటిలో, నా అభిప్రాయం ప్రకారం, "రకమైన" నుండి ఏదో ఒకవిధంగా తక్కువ, మరియు పెద్దల నుండి ఎక్కువ ... కానీ సమస్యలు, సాధారణంగా, ఒకే విధంగా ఉంటాయి. హైప్, ఉత్సాహం, మితిమీరిన ప్రశంసలు మనకు అడ్డుగా ఉన్నందున - అది ఈ రోజు పిల్లలను అడ్డుకుంటుంది. మేము తరచుగా ప్రదర్శనల నుండి నష్టాన్ని మరియు గణనీయమైన నష్టాన్ని చవిచూసినందున, వారు కూడా చేసారు. అదనంగా, నేటి పిల్లలు వివిధ పోటీలు, పరీక్షలు, పోటీ ఎంపికలలో తరచుగా ఉపాధిని నిరోధించారు. అన్ని తరువాత, ప్రతిదీ కనెక్ట్ గమనించవచ్చు కాదు అసాధ్యం పోటీ మన వృత్తిలో, బహుమతి కోసం పోరాటంతో, అది అనివార్యంగా గొప్ప నాడీ ఓవర్‌లోడ్‌గా మారుతుంది, ఇది శారీరకంగా మరియు మానసికంగా అలసిపోతుంది. ముఖ్యంగా పిల్లవాడు. మరియు యువ పోటీదారులు ఒక కారణం లేదా మరొక కారణంగా, వారు ఉన్నత స్థానాన్ని గెలుచుకోనప్పుడు వారు పొందే మానసిక గాయం గురించి ఏమిటి? మరియు గాయపడిన ఆత్మగౌరవం? అవును, మరియు తరచూ ప్రయాణాలు, చైల్డ్ ప్రాడిజీల కోసం చేసే పర్యటనలు - వారు తప్పనిసరిగా ఇంకా పక్వానికి రానప్పుడు - కూడా మంచి కంటే ఎక్కువ హాని చేస్తాయి. (ఈ సమస్యపై ఇతర దృక్కోణాలు ఉన్నాయని బెర్మాన్ యొక్క ప్రకటనలకు సంబంధించి గమనించకుండా ఉండటం అసాధ్యం. ఉదాహరణకు, కొంతమంది నిపుణులు, వేదికపై ప్రదర్శించడానికి స్వభావంతో ఉద్దేశించిన వారు బాల్యం నుండి అలవాటు పడాలని నమ్ముతారు. బాగా, మరియు కచేరీల అధికం - అవాంఛనీయమైనది, వాస్తవానికి, ఏదైనా మితిమీరినట్లే, అవి లేకపోవడం కంటే ఇప్పటికీ తక్కువ చెడు, ఎందుకంటే ప్రదర్శనలో ముఖ్యమైన విషయం ఇప్పటికీ వేదికపై, పబ్లిక్ మ్యూజిక్ మేకింగ్ ప్రక్రియలో నేర్చుకుంటుంది. … ప్రశ్న, ఇది చాలా కష్టం, దాని స్వభావంతో చర్చనీయాంశం అని చెప్పాలి, ఏ సందర్భంలో, మీరు ఏ స్థానం తీసుకున్నా, బెర్మన్ చెప్పినది శ్రద్ధకు అర్హమైనది, ఎందుకంటే ఇది చాలా చూసిన వ్యక్తి యొక్క అభిప్రాయం, ఎవరు అతను దానిని స్వయంగా అనుభవించాడు, అతను ఏమి మాట్లాడుతున్నాడో ఎవరికి తెలుసు..

పిల్లలు మాత్రమే కాకుండా వయోజన కళాకారులు కూడా ఎక్కువగా తరచుగా, రద్దీగా ఉండే "టూర్ టూర్స్" పట్ల బెర్మన్‌కు అభ్యంతరాలు ఉండవచ్చు. అతను తన స్వంత ప్రదర్శనల సంఖ్యను ఇష్టపూర్వకంగా తగ్గించుకునే అవకాశం ఉంది ... కానీ ఇక్కడ అతను ఇప్పటికే ఏమీ చేయలేకపోయాడు. "దూరం" నుండి బయటపడకుండా ఉండటానికి, అతని పట్ల సాధారణ ప్రజల ఆసక్తిని చల్లార్చకుండా ఉండటానికి, అతను - ప్రతి కచేరీ సంగీతకారుడిలాగే - నిరంతరం "దృష్టిలో" ఉండాలి. మరియు అంటే - ఆడటం, ఆడటం మరియు ఆడటం ... ఉదాహరణకు, 1988 మాత్రమే తీసుకోండి. పర్యటనలు ఒకదాని తర్వాత ఒకటి అనుసరించాయి: స్పెయిన్, జర్మనీ, తూర్పు జర్మనీ, జపాన్, ఫ్రాన్స్, చెకోస్లోవేకియా, ఆస్ట్రేలియా, USA, మన దేశంలోని వివిధ నగరాల గురించి ప్రత్యేకంగా చెప్పనక్కర్లేదు. .

మార్గం ద్వారా, 1988లో USAలో బెర్మాన్ సందర్శన గురించి. అతను స్టెయిన్‌వే సంస్థ ద్వారా ప్రపంచంలోని మరికొందరు ప్రసిద్ధ కళాకారులతో పాటుగా ఆహ్వానించబడ్డాడు, దాని చరిత్రలోని కొన్ని వార్షికోత్సవాలను గంభీరమైన కచేరీలతో స్మరించుకోవాలని నిర్ణయించుకుంది. ఈ అసలు స్టెయిన్‌వే ఉత్సవంలో, USSR యొక్క పియానిస్ట్‌ల యొక్క ఏకైక ప్రతినిధి బెర్మన్. కార్నెగీ హాల్‌లోని వేదికపై అతని విజయం అమెరికన్ ప్రేక్షకులలో అతను ఇంతకుముందు గెలిచిన అతని ఆదరణ కనీసం కూడా తగ్గలేదని చూపించింది.

… బెర్మన్ కార్యకలాపాలలో ప్రదర్శనల సంఖ్య పరంగా ఇటీవలి సంవత్సరాలలో కొద్దిగా మారినట్లయితే, అతని కార్యక్రమాల కంటెంట్‌లో కచేరీలలో మార్పులు మరింత గుర్తించదగినవి. పూర్వ కాలంలో, గుర్తించినట్లుగా, అత్యంత కష్టమైన ఘనాపాటీలు సాధారణంగా దాని పోస్టర్లలో కేంద్ర స్థానాన్ని ఆక్రమించేవారు. నేటికీ ఆయన వాటిని తప్పించడం లేదు. మరియు కొంచెం భయపడవద్దు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, తన 60వ పుట్టినరోజును సమీపిస్తున్నప్పుడు, లాజర్ నౌమోవిచ్ తన సంగీత అభిరుచులు మరియు అభిరుచులు కొంత భిన్నంగా మారాయని భావించాడు.

"నేను ఈ రోజు మొజార్ట్ ఆడటానికి మరింత ఎక్కువగా ఆకర్షితుడయ్యాను. లేదా, ఉదాహరణకు, కునౌ వంటి గొప్ప స్వరకర్త, అతను తన సంగీతాన్ని XNUMX వ చివరిలో - XNUMX వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో వ్రాసాడు. అతను, దురదృష్టవశాత్తు, పూర్తిగా మరచిపోయాడు, మరియు నేను దానిని నా విధిగా భావిస్తున్నాను - ఒక ఆహ్లాదకరమైన విధి! - దాని గురించి మా మరియు విదేశీ శ్రోతలకు గుర్తు చేయడానికి. పురాతన కాలం కోరికను ఎలా వివరించాలి? నేను వయస్సు ఊహిస్తున్నాను. ఇప్పుడు మరింత ఎక్కువగా, సంగీతం లాకోనిక్, ఆకృతిలో పారదర్శకంగా ఉంటుంది - ప్రతి గమనిక, వారు చెప్పినట్లు, బంగారంలో దాని బరువు విలువైనది. ఎక్కడ కొంచెం చాలా చెబుతుంది.

మార్గం ద్వారా, సమకాలీన రచయితల కొన్ని పియానో ​​కంపోజిషన్లు కూడా నాకు ఆసక్తికరంగా ఉన్నాయి. నా కచేరీలలో, ఉదాహరణకు, N. కరెట్నికోవ్ (1986-1988 కచేరీ కార్యక్రమాలు), MV యుడినా (అదే కాలం) జ్ఞాపకార్థం V. Ryabov ద్వారా ఒక ఫాంటసీ మూడు నాటకాలు ఉన్నాయి. 1987 మరియు 1988లో నేను A. Schnittke ద్వారా అనేక సార్లు పియానో ​​కచేరీని బహిరంగంగా ప్రదర్శించాను. నేను పూర్తిగా అర్థం చేసుకున్న మరియు అంగీకరించిన వాటిని మాత్రమే ఆడతాను.

… ఒక కళాకారుడికి రెండు విషయాలు చాలా కష్టం అని తెలుసు: తనకంటూ ఒక పేరు సంపాదించుకోవడం మరియు దానిని నిలబెట్టుకోవడం. రెండవది, జీవితం చూపినట్లుగా, మరింత కష్టం. "గ్లోరీ ఒక లాభదాయకం లేని వస్తువు," బాల్జాక్ ఒకసారి రాశాడు. "ఇది ఖరీదైనది, ఇది పేలవంగా సంరక్షించబడింది." బెర్మాన్ చాలా కాలం మరియు కష్టపడి గుర్తింపు పొందాడు - విస్తృత, అంతర్జాతీయ గుర్తింపు. అయితే, దానిని సాధించి, అతను గెలిచిన దానిని నిలబెట్టుకోగలిగాడు. ఇది అంతా చెబుతుంది…

జి. సిపిన్, 1990