కాన్స్టాంటిన్ నికోలెవిచ్ ఇగుమ్నోవ్ (కాన్స్టాంటిన్ ఇగుమ్నోవ్) |

కాన్స్టాంటిన్ ఇగుమ్నోవ్

"ఇగుమ్నోవ్ అరుదైన మనోజ్ఞతను, సరళత మరియు గొప్పతనం కలిగిన వ్యక్తి. ఏ గౌరవాలు మరియు కీర్తి అతని లోతైన వినయాన్ని కదిలించలేదు. అతనిలో ఆ వానిటీ ఛాయ లేదు, కొంతమంది కళాకారులు కొన్నిసార్లు బాధపడతారు. ఇది ఇగుమ్నోవ్ మనిషి గురించి. “నిజాయితీగల మరియు ఖచ్చితమైన కళాకారుడు, ఇగుమ్నోవ్ ఎలాంటి ప్రభావం, భంగిమ, బాహ్య గ్లోస్‌కు అపరిచితుడు. రంగురంగుల ప్రభావం కోసం, మిడిమిడి ప్రకాశం కోసం, అతను కళాత్మక అర్థాన్ని ఎప్పుడూ త్యాగం చేయలేదు ... ఇగుమ్నోవ్ విపరీతమైన, కఠినమైన, మితిమీరిన దేనినీ సహించలేదు. అతని ఆటతీరు సరళమైనది మరియు సంక్షిప్తమైనది. ఇది ఇగుమ్నోవ్ అనే కళాకారుడి గురించి.

"కఠినంగా మరియు తనను తాను డిమాండ్ చేస్తూ, ఇగుమ్నోవ్ తన విద్యార్థులను కూడా డిమాండ్ చేస్తున్నాడు. వారి బలాలు మరియు సామర్థ్యాలను అంచనా వేయడంలో చాకచక్యంగా, అతను కళాత్మక సత్యాన్ని, సరళత మరియు వ్యక్తీకరణ యొక్క సహజత్వాన్ని నిరంతరం బోధించాడు. అతను ఉపయోగించిన సాధనాల్లో నమ్రత, దామాషా మరియు ఆర్థిక వ్యవస్థను బోధించాడు. అతను ప్రసంగ వ్యక్తీకరణ, శ్రావ్యమైన, మృదువైన ధ్వని, ప్లాస్టిసిటీ మరియు పదజాలం యొక్క ఉపశమనం నేర్పించాడు. అతను సంగీత ప్రదర్శన యొక్క "సజీవ శ్వాస" నేర్పించాడు. ఇది ఇగుమ్నోవ్ గురువు గురించి.

“ప్రాథమికంగా మరియు ముఖ్యంగా, ఇగుమ్నోవ్ యొక్క అభిప్రాయాలు మరియు సౌందర్య సూత్రాలు స్పష్టంగా, చాలా స్థిరంగా ఉన్నాయి ... ఒక కళాకారుడు మరియు ఉపాధ్యాయుడిగా అతని సానుభూతి చాలా కాలంగా సంగీతం వైపు ఉంది, అది స్పష్టంగా, అర్థవంతంగా, దాని ఆధారంగా నిజమైన వాస్తవికతను కలిగి ఉంది (అతను గుర్తించలేదు. మరొకటి), అతని “క్రెడో” సంగీతకారుడు-వ్యాఖ్యాత ఎల్లప్పుడూ చిత్రం యొక్క ప్రదర్శన స్వరూపం యొక్క తక్షణం, కవితా అనుభవం యొక్క చొచ్చుకుపోవటం మరియు సూక్ష్మభేదం వంటి లక్షణాల ద్వారా తనను తాను బహిర్గతం చేస్తాడు. ఇది ఇగుమ్నోవ్ యొక్క కళాత్మక సూత్రాల గురించి. పైన పేర్కొన్న ప్రకటనలు అత్యుత్తమ ఉపాధ్యాయుల విద్యార్థులకు చెందినవి - J. మిల్‌స్టెయిన్ మరియు J. ఫ్లైయర్, వీరికి చాలా సంవత్సరాలుగా కాన్‌స్టాంటిన్ నికోలాయెవిచ్ బాగా తెలుసు. వాటిని పోల్చి చూస్తే, ఇగుమ్నోవ్ యొక్క మానవ మరియు కళాత్మక స్వభావం యొక్క అద్భుతమైన సమగ్రత గురించి అసంకల్పితంగా ఒక నిర్ధారణకు వస్తుంది. ప్రతిదానిలో అతను తనకు తానుగా ఉన్నాడు, వ్యక్తిత్వం మరియు లోతైన వాస్తవికత కలిగిన కళాకారుడు.

అతను రష్యన్ ప్రదర్శన మరియు కంపోజ్ పాఠశాలల యొక్క ఉత్తమ సంప్రదాయాలను గ్రహించాడు. మాస్కో కన్జర్వేటరీలో, అతను 1894లో పట్టభద్రుడయ్యాడు, ఇగుమ్నోవ్ మొదట AI సిలోటితో మరియు తరువాత PA పాబ్స్ట్‌తో పియానోను అభ్యసించాడు. ఇక్కడ అతను SI తనయేవ్, AS అరెన్స్కీ మరియు MM ఇప్పోలిటోవ్-ఇవనోవ్‌లతో సంగీత సిద్ధాంతం మరియు కూర్పును అభ్యసించాడు మరియు VI సఫోనోవ్‌తో ఛాంబర్ సమిష్టిలో చదువుకున్నాడు. అదే సమయంలో (1892-1895) అతను మాస్కో విశ్వవిద్యాలయం యొక్క చరిత్ర మరియు ఫిలాలజీ ఫ్యాకల్టీలో చదువుకున్నాడు. ముస్కోవైట్స్ 1895 లో పియానిస్ట్ ఇగుమ్నోవ్‌ను తిరిగి కలిశారు మరియు త్వరలో అతను రష్యన్ కచేరీ ప్రదర్శనకారులలో ప్రముఖ స్థానాన్ని పొందాడు. అతని క్షీణిస్తున్న సంవత్సరాల్లో, ఇగుమ్నోవ్ తన పియానిస్టిక్ అభివృద్ధికి ఈ క్రింది పథకాన్ని రూపొందించాడు: “నా ప్రదర్శన మార్గం సంక్లిష్టమైనది మరియు కఠినమైనది. నేను దానిని క్రింది కాలాలుగా విభజిస్తాను: 1895-1908 - విద్యా కాలం; 1908-1917 - కళాకారులు మరియు రచయితల ప్రభావంతో శోధనలు పుట్టిన కాలం (సెరోవ్, సోమోవ్, బ్రూసోవ్, మొదలైనవి); 1917-1930 - అన్ని విలువలను తిరిగి అంచనా వేసే కాలం; రిథమిక్ నమూనాకు హాని కలిగించే రంగు కోసం అభిరుచి, రుబాటో దుర్వినియోగం; 1930-1940 సంవత్సరాలలో నా ప్రస్తుత అభిప్రాయాలు క్రమంగా ఏర్పడతాయి. అయినప్పటికీ, నేను వాటిని పూర్తిగా గ్రహించాను మరియు గొప్ప దేశభక్తి యుద్ధం తర్వాత మాత్రమే "నన్ను నేను కనుగొన్నాను"... అయినప్పటికీ, ఈ "ఆత్మపరిశీలన" యొక్క ఫలితాలను మనం పరిగణనలోకి తీసుకున్నప్పటికీ, నిర్వచించే లక్షణాలు ఇగుమ్నోవ్ ఆటలో అంతర్లీనంగా ఉన్నాయని స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. అంతర్గత "మెటామార్ఫోసెస్". ఇది కళాకారుడి యొక్క వ్యాఖ్యానం మరియు కచేరీల వంపుల సూత్రాలకు కూడా వర్తిస్తుంది.

నిపుణులందరూ ఏకగ్రీవంగా వాయిద్యం పట్ల ఇగుమ్నోవ్ యొక్క నిర్దిష్ట ప్రత్యేక వైఖరిని, పియానో ​​సహాయంతో ప్రజలతో ప్రత్యక్ష ప్రసంగాన్ని నిర్వహించగల అరుదైన సామర్థ్యాన్ని గమనించారు. 1933 లో, అప్పటి మాస్కో కన్జర్వేటరీ డైరెక్టర్, బి. ప్షిబిషెవ్స్కీ సోవియట్ ఆర్ట్ వార్తాపత్రికలో ఇలా వ్రాశాడు: “పియానిస్ట్‌గా, ఇగుమ్నోవ్ ఖచ్చితంగా అసాధారణమైన దృగ్విషయం. నిజమే, అతను పియానో ​​మాస్టర్స్ కుటుంబానికి చెందినవాడు కాదు, వారు వారి అద్భుతమైన సాంకేతికత, శక్తివంతమైన ధ్వని మరియు వాయిద్యం యొక్క ఆర్కెస్ట్రా వివరణతో విభిన్నంగా ఉంటారు. ఇగుమ్నోవ్ ఫీల్డ్, చోపిన్ వంటి పియానిస్ట్‌లకు చెందినవాడు, అంటే పియానో ​​యొక్క ప్రత్యేకతలకు దగ్గరగా వచ్చిన మాస్టర్స్, దానిలో కృత్రిమంగా ఆర్కెస్ట్రా ప్రభావాల కోసం వెతకలేదు, కానీ దాని నుండి సేకరించిన బాహ్య దృఢత్వం నుండి తీయడం చాలా కష్టం. ధ్వని - శ్రావ్యత. ఇగుమ్నోవ్ యొక్క పియానో ​​పాడింది, ఆధునిక గొప్ప పియానిస్ట్‌లలో చాలా అరుదుగా ఉంటుంది. కొన్ని సంవత్సరాల తరువాత, A. Alschwang ఈ అభిప్రాయంతో చేరాడు: "అతను తన ఆట యొక్క ఉత్కంఠభరితమైన చిత్తశుద్ధి, ప్రేక్షకులతో ప్రత్యక్ష పరిచయం మరియు క్లాసిక్‌ల అద్భుతమైన వివరణల కారణంగా ప్రజాదరణ పొందాడు ... చాలా మంది K. ఇగుమ్నోవ్ యొక్క ప్రదర్శనలో ధైర్యమైన తీవ్రతను సరిగ్గా గమనించారు. అదే సమయంలో, ఇగుమ్నోవ్ యొక్క ధ్వని మృదుత్వం, ప్రసంగ శ్రావ్యతకు సామీప్యతతో ఉంటుంది. అతని వివరణ సజీవత, రంగుల తాజాదనం ద్వారా విభిన్నంగా ఉంటుంది. ఇగుమ్నోవ్‌కు సహాయకుడిగా ప్రారంభించి, తన గురువు వారసత్వాన్ని అధ్యయనం చేయడానికి చాలా కృషి చేసిన ప్రొఫెసర్ జె. మిల్‌స్టెయిన్, ఇదే లక్షణాలను పదేపదే ఎత్తి చూపారు: “కొందరు ఇగుమ్నోవ్‌తో ధ్వని అందంలో పోటీ పడగలరు, ఇది అసాధారణమైన గొప్పతనంతో విభిన్నంగా ఉంటుంది. రంగు మరియు అద్భుతమైన శ్రావ్యత. అతని చేతుల క్రింద, పియానో ​​మానవ స్వరం యొక్క లక్షణాలను పొందింది. కొన్ని ప్రత్యేక స్పర్శలకు ధన్యవాదాలు, కీబోర్డ్‌తో విలీనం చేసినట్లుగా (అతని స్పర్శలో ఫ్యూజన్ సూత్రం అతని స్పర్శ యొక్క గుండెలో ఉంది), మరియు పెడల్ యొక్క సూక్ష్మమైన, వైవిధ్యమైన, పల్సేటింగ్ ఉపయోగానికి ధన్యవాదాలు, అతను ధ్వనిని ఉత్పత్తి చేశాడు. అరుదైన ఆకర్షణ. బలమైన దెబ్బతో కూడా, అతని మృతదేహం దాని మనోజ్ఞతను కోల్పోలేదు: ఇది ఎల్లప్పుడూ గొప్పది. ఇగుమ్నోవ్ నిశ్శబ్దంగా ఆడటానికి ఇష్టపడతాడు, కానీ "అరగడం" మాత్రమే కాదు, పియానో ​​యొక్క ధ్వనిని బలవంతం చేయకూడదు, దాని సహజ పరిమితులను దాటి వెళ్ళకూడదు.

ఇగుమ్నోవ్ తన అద్భుతమైన కళాత్మక ఆవిష్కరణలను ఎలా సాధించాడు? అతను సహజ కళాత్మక అంతర్ దృష్టి ద్వారా మాత్రమే వారికి దారితీసింది. స్వతహాగా నిరాడంబరంగా, అతను ఒకసారి తన సృజనాత్మక ప్రయోగశాలకు “తలుపు” తెరిచాడు: “ఏదైనా సంగీత ప్రదర్శన సజీవ ప్రసంగం, పొందికైన కథ అని నేను అనుకుంటున్నాను ... కానీ కేవలం చెప్పడం ఇప్పటికీ సరిపోదు. కథలో ఒక నిర్దిష్ట కంటెంట్ ఉండటం అవసరం మరియు ప్రదర్శనకారుడు ఎల్లప్పుడూ ఈ కంటెంట్‌కి అతనిని దగ్గర చేసే ఏదైనా కలిగి ఉండాలి. మరియు ఇక్కడ నేను సంగీత ప్రదర్శన గురించి ఆలోచించలేను: నేను ఎల్లప్పుడూ కొన్ని రోజువారీ సారూప్యతలను ఆశ్రయించాలనుకుంటున్నాను. సంక్షిప్తంగా, నేను కథలోని కంటెంట్‌ను వ్యక్తిగత ముద్రల నుండి లేదా ప్రకృతి నుండి లేదా కళ నుండి లేదా నిర్దిష్ట ఆలోచనల నుండి లేదా నిర్దిష్ట చారిత్రక యుగం నుండి గీస్తాను. నా కోసం, ప్రతి ముఖ్యమైన పనిలో ప్రదర్శనకారుడిని నిజ జీవితంతో అనుసంధానించే ఏదో ఒకటి వెతుకుతుందనడంలో సందేహం లేదు. మానవ అనుభవాలు లేకుండా సంగీతం కోసం నేను సంగీతాన్ని ఊహించలేను... అందుకే ప్రదర్శించిన పని ప్రదర్శనకారుడి వ్యక్తిత్వంలో కొంత ప్రతిస్పందనను కనుగొనడం అవసరం, తద్వారా అది అతనికి దగ్గరగా ఉంటుంది. మీరు, వాస్తవానికి, పునర్జన్మ చేయవచ్చు, కానీ ఎల్లప్పుడూ కొన్ని కనెక్ట్ వ్యక్తిగత థ్రెడ్‌లు ఉండాలి. పని యొక్క కార్యక్రమాన్ని నేను తప్పనిసరిగా ఊహించాను అని చెప్పలేము. లేదు, నేను ఊహించేది ప్రోగ్రామ్ కాదు. ఇవి కొన్ని భావాలు, ఆలోచనలు, పోలికలు నా పనితీరులో నేను తెలియజేయాలనుకుంటున్న వాటికి సమానమైన మూడ్‌లను ప్రేరేపించడంలో సహాయపడతాయి. ఇవి ఒక రకమైన "పని పరికల్పనలు", కళాత్మక భావన యొక్క గ్రహణశక్తిని సులభతరం చేస్తాయి.

డిసెంబర్ 3, 1947 న, ఇగుమ్నోవ్ చివరిసారిగా మాస్కో కన్జర్వేటరీ యొక్క గ్రేట్ హాల్ వేదికపైకి వెళ్ళాడు. ఈ సాయంత్రం కార్యక్రమం బీథోవెన్ యొక్క సెవెంత్ సొనాట, చైకోవ్స్కీ యొక్క సొనాట, చోపిన్స్ B మైనర్ సొనాట, గ్లింకా ద్వారా లియాడోవ్ యొక్క వేరియేషన్స్ ఆన్ ఎ థీమ్, చైకోవ్స్కీ యొక్క నాటకం ప్యాషనేట్ కన్ఫెషన్, సాధారణ ప్రజలకు తెలియదు. రూబిన్‌స్టెయిన్ యొక్క ఇంప్రాంప్టు, షుబెర్ట్ యొక్క ఎ మ్యూజికల్ మూమెంట్ ఇన్ సి-షార్ప్ మైనర్ మరియు చైకోవ్‌స్కీ-పాబ్స్ట్ యొక్క లల్లబీ ఎన్‌కోర్ కోసం ప్రదర్శించబడ్డాయి. ఈ వీడ్కోలు కార్యక్రమంలో సంగీతం ఎప్పుడూ పియానిస్ట్‌కు దగ్గరగా ఉండే స్వరకర్తల పేర్లను కలిగి ఉంది. "మీరు ఇప్పటికీ ఇగుమ్నోవ్ యొక్క ప్రదర్శన చిత్రంలో ప్రధానమైనది, స్థిరమైనది ఏది అని చూస్తున్నట్లయితే," 1933లో K. గ్రిమిక్ పేర్కొన్నాడు, "అతని ప్రదర్శనను పియానో ​​కళ యొక్క శృంగార పేజీలతో అనుసంధానించే అనేక థ్రెడ్‌లు చాలా అద్భుతమైనవి. బాచ్, మొజార్ట్‌లో కాదు, ప్రోకోఫీవ్‌లో కాదు, హిండెమిత్‌లో కాదు, బీథోవెన్, మెండెల్సన్, షూమాన్, బ్రహ్మస్, చోపిన్, లిజ్ట్, చైకోవ్స్కీ, రాచ్‌మానినోఫ్ - ఇగుమ్నోవ్ యొక్క పనితీరు యొక్క సద్గుణాలు చాలా నమ్మకంగా వెల్లడి చేయబడ్డాయి: సంయమనం, నైపుణ్యం మరియు అద్భుతమైన వ్యక్తీకరణ. ధ్వని, స్వాతంత్ర్యం మరియు వివరణ యొక్క తాజాదనం.

నిజమే, ఇగుమ్నోవ్ వారు చెప్పినట్లు, సర్వభక్షక ప్రదర్శనకారుడు కాదు. అతను తనకు తానుగా నిజాయితీగా ఉన్నాడు: “ఒక స్వరకర్త నాకు పరాయివాడు మరియు అతని కంపోజిషన్లు నాకు వ్యక్తిగతంగా కళలను అందించకపోతే, నేను అతనిని నా కచేరీలలో చేర్చుకోలేను (ఉదాహరణకు, బాలకిరేవ్, ఫ్రెంచ్ ఇంప్రెషనిస్ట్‌లు, దివంగత స్క్రియాబిన్ చేసిన పియానో ​​రచనలు, కొన్ని సోవియట్ స్వరకర్తల ముక్కలు). మరియు ఇక్కడ రష్యన్ పియానో ​​క్లాసిక్‌లకు పియానిస్ట్ యొక్క ఎడతెగని విజ్ఞప్తిని హైలైట్ చేయడం అవసరం మరియు మొదటగా, చైకోవ్స్కీ యొక్క పనికి. కచేరీ వేదికపై గొప్ప రష్యన్ స్వరకర్త యొక్క అనేక రచనలను పునరుద్ధరించిన ఇగుమ్నోవ్ అని చెప్పవచ్చు.

ఇగుమ్నోవ్‌ను విన్న ప్రతి ఒక్కరూ J. మిల్‌స్టెయిన్ యొక్క ఉత్సాహభరితమైన మాటలతో ఏకీభవిస్తారు: “ఎక్కడా, చోపిన్, షూమాన్, లిజ్ట్, ఇగుమ్నోవ్ యొక్క ప్రత్యేకత, సరళత, గొప్పతనం మరియు పవిత్రమైన వినయం చైకోవ్స్కీ రచనలలో వలె విజయవంతంగా వ్యక్తీకరించబడలేదు. . పనితీరు యొక్క సూక్ష్మభేదం పరిపూర్ణత యొక్క ఉన్నత స్థాయికి తీసుకురాగలదని ఊహించడం అసాధ్యం. శ్రావ్యమైన ప్రవాహాల యొక్క గొప్ప సున్నితత్వం మరియు ఆలోచనాత్మకత, ఎక్కువ నిజాయితీ మరియు భావాల నిజాయితీని ఊహించడం అసాధ్యం. ఇగుమ్నోవ్ యొక్క ఈ రచనల పనితీరు ఇతరుల నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది, ఎందుకంటే ఒక సారం పలుచన మిశ్రమం నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది. నిజమే, దానిలోని ప్రతిదీ అద్భుతమైనది: ఇక్కడ ఉన్న ప్రతి స్వల్పభేదం ఒక రోల్ మోడల్, ప్రతి స్ట్రోక్ మెచ్చుకోదగిన వస్తువు. ఇగుమ్నోవ్ యొక్క బోధనా కార్యకలాపాలను అంచనా వేయడానికి, కొంతమంది విద్యార్థుల పేర్లను పేర్కొనడం సరిపోతుంది: N. ఓర్లోవ్, I. డోబ్రోవెయిన్, L. ఒబోరిన్, J. ఫ్లైయర్, A. Dyakov, M. గ్రిన్‌బర్గ్, I. మిఖ్నేవ్స్కీ, A. ఐయోహెల్స్, A. మరియు M. గాట్లీబ్, O. బోష్న్యాకోవిచ్, N. ష్టార్క్మాన్. ఇవన్నీ విస్తృత ప్రజాదరణ పొందిన కచేరీ పియానిస్టులు. అతను కన్సర్వేటరీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాక కొంతకాలం బోధించడం ప్రారంభించాడు, కొంతకాలం అతను టిబిలిసి (1898-1899)లోని సంగీత పాఠశాలలో ఉపాధ్యాయుడిగా ఉన్నాడు మరియు 1899 నుండి అతను మాస్కో కన్జర్వేటరీలో ప్రొఫెసర్ అయ్యాడు; 1924-1929లో అతను దాని రెక్టర్ కూడా. తన విద్యార్థులతో తన సంభాషణలో, ఇగుమ్నోవ్ ఎలాంటి పిడివాదానికి దూరంగా ఉన్నాడు, అతని ప్రతి పాఠం సజీవ సృజనాత్మక ప్రక్రియ, తరగని సంగీత సంపదను కనుగొనడం. "నా బోధనా శాస్త్రం నా పనితీరుతో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంది మరియు ఇది నా బోధనా వైఖరులలో స్థిరత్వం లేకపోవడానికి కారణమవుతుంది" అని అతను చెప్పాడు. బహుశా ఇది అద్భుతమైన అసమానతను వివరిస్తుంది, కొన్నిసార్లు ఇగుమ్నోవ్ విద్యార్థుల వ్యతిరేక వ్యతిరేకత. కానీ, బహుశా, వారందరూ సంగీతం పట్ల గౌరవప్రదమైన వైఖరితో ఐక్యంగా ఉన్నారు, గురువు నుండి వారసత్వంగా పొందారు. విచారకరమైన రిక్వియం రోజున తన గురువుకు వీడ్కోలు పలుకుతోంది. J. ఫ్లైయర్ ఇగుమ్నోవ్ యొక్క బోధనా దృక్పథాల యొక్క ప్రధాన "ఉపపదం" సరిగ్గా గుర్తించాడు: "కాన్స్టాంటిన్ నికోలెవిచ్ తప్పుడు గమనికల కోసం ఒక విద్యార్థిని క్షమించగలడు, కానీ అతను క్షమించలేదు మరియు తప్పుడు భావాలను భరించలేడు."

… ఇగుమ్నోవ్‌తో అతని చివరి సమావేశాలలో ఒకదాని గురించి మాట్లాడుతూ, అతని విద్యార్థి ప్రొఫెసర్ K. అడ్జెమోవ్ ఇలా గుర్తుచేసుకున్నాడు: “ఆ సాయంత్రం KN ఆరోగ్యంగా లేడని నాకు అనిపించింది. దానికితోడు డాక్టర్లు ఆడుకోనివ్వలేదని చెప్పాడు. “అయితే నా జీవితానికి అర్థం ఏమిటి? ఆడండి…”

లిట్ .: రాబినోవిచ్ D. పియానిస్ట్‌ల పోర్ట్రెయిట్స్. M., 1970; మిల్స్టెయిన్ I, కాన్స్టాంటిన్ నికోలెవిచ్ ఇగుమ్నోవ్. M., 1975.

గ్రిగోరివ్ ఎల్., ప్లాటెక్ యా.