గ్రిగరీ రోమనోవిచ్ గింజ్‌బర్గ్ |

గ్రిగరీ గింజ్‌బర్గ్

గ్రిగరీ రోమనోవిచ్ గింజ్‌బర్గ్ ఇరవైల ప్రారంభంలో సోవియట్ ప్రదర్శన కళలకు వచ్చారు. KN ఇగుమ్నోవ్, AB గోల్డెన్‌వైజర్, GG న్యూహాస్, SE ఫెయిన్‌బర్గ్ వంటి సంగీతకారులు తీవ్రంగా కచేరీలు చేస్తున్న సమయంలో అతను వచ్చాడు. V. సోఫ్రోనిట్స్కీ, M. యుడినా వారి కళాత్మక మార్గం యొక్క మూలాల వద్ద నిలిచారు. మరికొన్ని సంవత్సరాలు గడిచిపోతాయి - మరియు వార్సా, వియన్నా మరియు బ్రస్సెల్స్‌లోని USSR నుండి సంగీత యువకుల విజయాల వార్తలు ప్రపంచాన్ని స్వీప్ చేస్తాయి; ప్రజలు లెవ్ ఒబోరిన్, ఎమిల్ గిలెల్స్, యాకోవ్ ఫ్లైయర్, యాకోవ్ జాక్ మరియు వారి సహచరులకు పేరు పెడతారు. నిజంగా గొప్ప ప్రతిభ, ప్రకాశవంతమైన సృజనాత్మక వ్యక్తిత్వం మాత్రమే, ఈ అద్భుతమైన పేర్ల కూటమిలో నేపథ్యానికి మసకబారలేదు, ప్రజల దృష్టిని కోల్పోయే హక్కును కోల్పోలేదు. ఏ విధంగానూ ప్రతిభ లేని ప్రదర్శకులు నీడలలోకి వెనక్కి తగ్గారు.

గ్రిగరీ గింజ్‌బర్గ్‌తో ఇది జరగలేదు. చివరి రోజుల వరకు అతను సోవియట్ పియానిజంలో మొదటివారిలో సమానంగా ఉన్నాడు.

ఒకసారి, ఇంటర్వ్యూ చేసేవారిలో ఒకరితో మాట్లాడుతున్నప్పుడు, గింజ్‌బర్గ్ తన బాల్యాన్ని గుర్తుచేసుకున్నాడు: “నా జీవిత చరిత్ర చాలా సులభం. మా కుటుంబంలో ఒక్కరు కూడా పాడేవారు కాదు, వాయిద్యం వాయిస్తారు. నా తల్లిదండ్రుల కుటుంబం ఒక పరికరాన్ని (పియానో.- మిస్టర్ సి.) మరియు పిల్లలను సంగీత ప్రపంచానికి పరిచయం చేయడం ప్రారంభించారు. కాబట్టి మేం ముగ్గురం అన్నదమ్ములం సంగీత విద్వాంసులు అయ్యాం. (Ginzburg G. A. Vitsinskyతో సంభాషణలు. S. 70.).

ఇంకా, గ్రిగరీ రొమానోవిచ్ తన సంగీత సామర్థ్యాలు తనకు ఆరు సంవత్సరాల వయస్సులో ఉన్నప్పుడు గుర్తించబడ్డాయని చెప్పాడు. అతని తల్లిదండ్రుల నగరంలో, నిజ్నీ నొవ్‌గోరోడ్, పియానో ​​బోధనలో తగినంత మంది అధికారిక నిపుణులు లేరు మరియు అతను ప్రసిద్ధ మాస్కో ప్రొఫెసర్ అలెగ్జాండర్ బోరిసోవిచ్ గోల్డెన్‌వైజర్‌కు చూపించబడ్డాడు. ఇది బాలుడి విధిని నిర్ణయించింది: అతను మాస్కోలో, గోల్డెన్‌వైజర్ ఇంట్లో, మొదట విద్యార్థి మరియు విద్యార్థిగా, తరువాత - దాదాపు దత్తపుత్రుడిగా ముగించాడు.

గోల్డెన్‌వైజర్‌తో బోధించడం మొదట అంత సులభం కాదు. "అలెగ్జాండర్ బోరిసోవిచ్ నాతో జాగ్రత్తగా మరియు చాలా డిమాండ్‌తో పనిచేశాడు ... కొన్నిసార్లు ఇది నాకు కష్టమైంది. ఒక రోజు, అతను కోపంగా ఉన్నాడు మరియు నా నోట్‌బుక్‌లన్నింటినీ ఐదవ అంతస్తు నుండి వీధిలోకి విసిరాడు, మరియు నేను వాటి వెనుక మెట్లు దిగవలసి వచ్చింది. ఇది 1917 వేసవిలో. అయినప్పటికీ, ఈ తరగతులు నాకు చాలా ఇచ్చాయి, నా జీవితాంతం గుర్తుంచుకుంటాను ” (Ginzburg G. A. Vitsinskyతో సంభాషణలు. S. 72.).

సమయం వస్తుంది, మరియు గింజ్‌బర్గ్ అత్యంత "సాంకేతిక" సోవియట్ పియానిస్ట్‌లలో ఒకరిగా ప్రసిద్ధి చెందుతుంది; దీనిని పునఃసమీక్షించవలసి ఉంటుంది. ప్రస్తుతానికి, అతను చిన్నప్పటి నుండి కళలకు పునాది వేశాడని మరియు ఈ ఫౌండేషన్ నిర్మాణాన్ని పర్యవేక్షించిన ప్రధాన వాస్తుశిల్పి పాత్ర అనూహ్యంగా గొప్పదని గమనించాలి. . “... అలెగ్జాండర్ బోరిసోవిచ్ నాకు ఖచ్చితంగా అద్భుతమైన సాంకేతిక శిక్షణ ఇచ్చాడు. అతను తన లక్షణమైన పట్టుదల మరియు పద్ధతితో టెక్నిక్‌పై నా పనిని సాధ్యమైనంతవరకు తీసుకురాగలిగాడు ... ” (Ginzburg G. A. Vitsinskyతో సంభాషణలు. S. 72.).

వాస్తవానికి, గోల్డెన్‌వైజర్ వంటి సంగీతంలో సాధారణంగా గుర్తించబడిన పాండిత్యం యొక్క పాఠాలు టెక్నిక్, క్రాఫ్ట్‌పై పని చేయడానికి మాత్రమే పరిమితం కాలేదు. అంతేకాక, వారు కేవలం ఒక పియానో ​​వాయించటానికి తగ్గించబడలేదు. సంగీత-సైద్ధాంతిక విభాగాలకు కూడా సమయం ఉంది, మరియు – గింజ్‌బర్గ్ దీని గురించి ప్రత్యేక ఆనందంతో మాట్లాడాడు – సాధారణ దృష్టి పఠనం కోసం (హేడెన్, మొజార్ట్, బీథోవెన్ మరియు ఇతర రచయితల రచనల యొక్క అనేక నాలుగు-చేతి ఏర్పాట్లు ఈ విధంగా రీప్లే చేయబడ్డాయి). అలెగ్జాండర్ బోరిసోవిచ్ తన పెంపుడు జంతువు యొక్క సాధారణ కళాత్మక అభివృద్ధిని కూడా అనుసరించాడు: అతను అతన్ని సాహిత్యం మరియు థియేటర్‌కు పరిచయం చేశాడు, కళలో విస్తృత వీక్షణల కోరికను పెంచాడు. గోల్డెన్‌వైజర్స్ ఇంటిని తరచుగా అతిథులు సందర్శించేవారు; వారిలో రాచ్మానినోవ్, స్క్రియాబిన్, మెడ్ట్నర్ మరియు ఆ సంవత్సరాల్లోని సృజనాత్మక మేధావుల యొక్క అనేక ఇతర ప్రతినిధులను చూడవచ్చు. యువ సంగీత విద్వాంసుడు వాతావరణం చాలా జీవితాన్ని ఇచ్చేది మరియు ప్రయోజనకరమైనది; అతను చిన్నతనంలో నిజంగా "అదృష్టవంతుడు" అని భవిష్యత్తులో చెప్పడానికి అతనికి ప్రతి కారణం ఉంది.

1917లో, గింజ్‌బర్గ్ మాస్కో కన్జర్వేటరీలో ప్రవేశించి, 1924లో దాని నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు (ఆ యువకుడి పేరు మార్బుల్ బోర్డ్ ఆఫ్ ఆనర్‌లో నమోదు చేయబడింది); 1928లో అతని గ్రాడ్యుయేట్ చదువులు ముగిశాయి. ఒక సంవత్సరం ముందు, అతని కళాత్మక జీవితంలో పరాకాష్ట సంఘటనలు జరిగాయి - వార్సాలో చోపిన్ పోటీ ఒకటి కేంద్రంగా జరిగింది.

గింజ్‌బర్గ్ తన స్వదేశీయుల బృందంతో కలిసి పోటీలో పాల్గొన్నాడు - LN ఒబోరిన్, DD షోస్టాకోవిచ్ మరియు యు. V. బ్రయుష్కోవ్. పోటీ పరీక్షల ఫలితాల ప్రకారం, అతనికి నాల్గవ బహుమతి లభించింది (ఆ సంవత్సరాల మరియు ఆ పోటీ ప్రమాణాల ప్రకారం అత్యుత్తమ విజయం); ఒబోరిన్ మొదటి స్థానంలో నిలిచాడు, షోస్టాకోవిచ్ మరియు బ్రయుష్కోవ్‌లకు గౌరవ డిప్లొమాలు లభించాయి. గోల్డెన్‌వైజర్ యొక్క విద్యార్థి ఆట వర్సోవియన్‌లతో గొప్ప విజయాన్ని సాధించింది. ఒబోరిన్, మాస్కోకు తిరిగి వచ్చిన తరువాత, తన సహచరుడి "విజయం" గురించి, వేదికపై తన ప్రదర్శనలతో కూడిన "నిరంతర చప్పట్లు గురించి" పత్రికలలో మాట్లాడాడు. గ్రహీత అయిన తరువాత, గింజ్‌బర్గ్ గౌరవ ల్యాప్ లాగా పోలాండ్ నగరాల పర్యటన చేసాడు - ఇది అతని జీవితంలో మొదటి విదేశీ పర్యటన. కొంత సమయం తరువాత, అతను మరోసారి అతని కోసం సంతోషకరమైన పోలిష్ వేదికను సందర్శించాడు.

సోవియట్ ప్రేక్షకులతో గింజ్‌బర్గ్ యొక్క పరిచయానికి సంబంధించి, ఇది వివరించిన సంఘటనలకు చాలా కాలం ముందు జరిగింది. విద్యార్థిగా ఉన్నప్పుడు, 1922లో అతను పెర్సిమ్‌ఫాన్స్‌తో ఆడాడు (పెర్సిమ్‌ఫాన్స్ - మొదటి సింఫనీ సమిష్టి. కండక్టర్ లేని ఆర్కెస్ట్రా, ఇది 1922-1932లో మాస్కోలో క్రమం తప్పకుండా మరియు విజయవంతంగా ప్రదర్శించబడింది) E-ఫ్లాట్ మేజర్‌లో లిస్ట్ యొక్క కచేరీ. ఒక సంవత్సరం లేదా రెండు సంవత్సరాల తరువాత, అతని పర్యటన కార్యకలాపాలు మొదలవుతాయి, ఇది మొదట్లో చాలా తీవ్రంగా లేదు. ("నేను 1924లో కన్సర్వేటరీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాక," గ్రిగరీ రోమనోవిచ్ గుర్తుచేసుకున్నాడు, "స్మాల్ హాల్‌లో ఒక సీజన్‌లో రెండు కచేరీలు తప్ప ఆడటానికి దాదాపు ఎక్కడా లేదు. వారిని ప్రత్యేకంగా ప్రావిన్సులకు ఆహ్వానించలేదు. నిర్వాహకులు రిస్క్ తీసుకోవడానికి భయపడేవారు. . ఇంకా ఫిల్హార్మోనిక్ సొసైటీ లేదు ...")

ప్రజలతో తరచుగా సమావేశాలు జరిగినప్పటికీ, గింజ్‌బర్గ్ పేరు క్రమంగా ప్రజాదరణ పొందుతోంది. గతం యొక్క మనుగడలో ఉన్న సాక్ష్యాధారాలను బట్టి చూస్తే - జ్ఞాపకాలు, పాత వార్తాపత్రిక క్లిప్పింగ్‌లు - ఇది పియానిస్ట్ యొక్క వార్సా విజయాలకు ముందే ప్రజాదరణ పొందింది. శ్రోతలు అతని ఆటతో ఆకట్టుకుంటారు - బలమైన, ఖచ్చితమైన, నమ్మకంగా; సమీక్షకుల ప్రతిస్పందనలలో, అరంగేట్రం కళాకారుడి యొక్క “శక్తివంతమైన, సర్వనాశనం చేసే” నైపుణ్యం పట్ల ప్రశంసలను సులభంగా గుర్తించవచ్చు, అతను వయస్సుతో సంబంధం లేకుండా, “మాస్కో కచేరీ వేదికపై అత్యుత్తమ వ్యక్తి”. అదే సమయంలో, దాని లోపాలు కూడా దాగి ఉండవు: మితిమీరిన వేగవంతమైన టెంపోల పట్ల మక్కువ, అతిగా బిగ్గరగా ఉండే సోనోరిటీలు, ప్రస్ఫుటంగా, వేలితో "కున్ష్తుక్" ప్రభావాన్ని కొట్టడం.

విమర్శ ప్రధానంగా ఉపరితలంపై ఉన్నదానిని గ్రహించింది, బాహ్య సంకేతాల ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది: పేస్, సౌండ్, టెక్నాలజీ, ప్లే టెక్నిక్స్. పియానిస్ట్ స్వయంగా ప్రధాన విషయం మరియు ప్రధాన విషయం చూశాడు. ఇరవైల మధ్య నాటికి, అతను అకస్మాత్తుగా సంక్షోభంలోకి ప్రవేశించాడని గ్రహించాడు - లోతైన, సుదీర్ఘమైనది, ఇది అతనికి అసాధారణమైన చేదు ప్రతిబింబాలు మరియు అనుభవాలను కలిగి ఉంది. “... సంరక్షణాలయం ముగిసే సమయానికి, నేను నాపై పూర్తిగా నమ్మకంగా ఉన్నాను, నా అపరిమిత అవకాశాలపై నమ్మకంతో ఉన్నాను మరియు అక్షరాలా ఒక సంవత్సరం తరువాత నేను ఏమీ చేయలేనని అకస్మాత్తుగా భావించాను - ఇది భయంకరమైన కాలం ... అకస్మాత్తుగా, నేను నా వైపు చూసాను. వేరొకరి కళ్ళతో ఆట, మరియు భయంకరమైన నార్సిసిజం పూర్తి స్వీయ అసంతృప్తిగా మారింది" (Ginzburg G. A. Vitsinsky తో సంభాషణ. S. 76.).

తరువాత, అతను ప్రతిదీ కనుగొన్నాడు. సంక్షోభం పరివర్తన దశగా గుర్తించబడిందని, పియానో ​​ప్రదర్శనలో అతని కౌమారదశ ముగిసిందని మరియు అప్రెంటిస్ మాస్టర్స్ విభాగంలోకి ప్రవేశించడానికి సమయం ఉందని అతనికి స్పష్టమైంది. తదనంతరం, కళాత్మక పరివర్తన యొక్క సమయం ప్రతి ఒక్కరికీ రహస్యంగా, అస్పష్టంగా మరియు నొప్పిలేకుండా సాగదని తన సహోద్యోగుల ఉదాహరణతో మరియు అతని విద్యార్థుల ఉదాహరణతో అతను నిర్ధారించుకోవడానికి సందర్భాలు ఉన్నాయి. ఈ సమయంలో స్టేజ్ వాయిస్ యొక్క "గొంతు" దాదాపు అనివార్యమని అతను తెలుసుకుంటాడు; అంతర్గత అసమానత, అసంతృప్తి, తనతో విభేదాలు చాలా సహజమైనవి. అప్పుడు, ఇరవైలలో, గింజ్‌బర్గ్‌కి "ఇది భయంకరమైన కాలం" అని మాత్రమే తెలుసు.

చాలా కాలం క్రితం ఇది అతనికి చాలా సులభం అని అనిపించవచ్చు: అతను పని యొక్క వచనాన్ని సమీకరించాడు, గమనికలను హృదయపూర్వకంగా నేర్చుకున్నాడు - మరియు ప్రతిదీ స్వయంగా బయటకు వచ్చింది. సహజమైన సంగీతం, పాప్ "ప్రవృత్తి", ఉపాధ్యాయుని సంరక్షణ - ఇది సరసమైన ఇబ్బందులు మరియు ఇబ్బందులను తొలగించింది. ఇది చిత్రీకరించబడింది - ఇప్పుడు అది మారింది - కన్జర్వేటరీ యొక్క ఆదర్శప్రాయమైన విద్యార్థి కోసం, కానీ కచేరీ ప్రదర్శకుడి కోసం కాదు.

అతను తన కష్టాలను అధిగమించగలిగాడు. సమయం వచ్చింది మరియు కారణం, అవగాహన, సృజనాత్మక ఆలోచన, అతని ప్రకారం, అతను స్వతంత్ర కార్యకలాపాల పరిమితిలో చాలా తక్కువగా ఉన్నాడు, పియానిస్ట్ కళలో చాలా గుర్తించడం ప్రారంభించాడు. అయితే మనకంటే మనం ముందుకు రాము.

సంక్షోభం సుమారు రెండు సంవత్సరాల పాటు కొనసాగింది - సుదీర్ఘ నెలల సంచరించడం, శోధించడం, సందేహించడం, ఆలోచించడం ... చోపిన్ పోటీ సమయానికి మాత్రమే, గింజ్‌బర్గ్ కష్టకాలం ఎక్కువగా మిగిలిపోయిందని చెప్పగలదు. అతను మళ్లీ ఒక సరి ట్రాక్‌లోకి అడుగుపెట్టాడు, దృఢత్వం మరియు స్థిరత్వం పొందాడు, తన కోసం నిర్ణయించుకున్నాడు - ఆ అతనికి ఆడటానికి మరియు as.

ఇది మొదటిది అని గమనించాలి ఆ ఆడటం అనేది అతనికి ఎప్పుడూ అసాధారణమైన ప్రాముఖ్యత కలిగిన అంశంగా అనిపించేది. గింజ్‌బర్గ్ కచేరీ “సర్వభక్షకత్వం” (తనకు సంబంధించి, ఏ సందర్భంలోనైనా) గుర్తించలేదు. నాగరీకమైన అభిప్రాయాలతో విభేదిస్తూ, ఒక నాటకీయ నటుడిలా ప్రదర్శన ఇచ్చే సంగీతకారుడు తన స్వంత పాత్రను కలిగి ఉండాలని నమ్మాడు - సృజనాత్మక శైలులు, పోకడలు, స్వరకర్తలు మరియు అతనికి దగ్గరగా ఉన్న నాటకాలు. మొదట, యువ కచేరీ ప్లేయర్ శృంగారాన్ని ఇష్టపడతాడు, ముఖ్యంగా లిజ్ట్. తెలివైన, ఆడంబరమైన, విలాసవంతమైన పియానిస్టిక్ వస్త్రాలను ధరించిన లిజ్ట్ - "డాన్ గియోవన్నీ", "ది మ్యారేజ్ ఆఫ్ ఫిగరో", "డాన్స్ ఆఫ్ డెత్", "కాంపనెల్లా", "స్పానిష్ రాప్సోడి" రచయిత; ఈ కంపోజిషన్లు గింజ్‌బర్గ్ యొక్క యుద్ధానికి ముందు కార్యక్రమాలకు గోల్డెన్ ఫండ్‌గా ఉన్నాయి. (కళాకారుడు మరొక లిస్జ్ట్‌కి వస్తాడు - ఒక కలలు కనే పాటల రచయిత, కవి, ఫర్గాటెన్ వాల్ట్జెస్ మరియు గ్రే క్లౌడ్స్ సృష్టికర్త, కానీ తరువాత.) పైన పేర్కొన్న అన్ని రచనలు సంరక్షణా అనంతర కాలంలో గింజ్‌బర్గ్ యొక్క ప్రదర్శన యొక్క స్వభావానికి అనుగుణంగా ఉన్నాయి. వాటిని ఆడుతూ, అతను నిజంగా స్థానిక మూలకంలో ఉన్నాడు: దాని అన్ని కీర్తిలలో, అది ఇక్కడ వ్యక్తమైంది, మెరిసే మరియు మెరిసే, అతని అద్భుతమైన ఘనాపాటీ బహుమతి. అతని యవ్వనంలో, లిస్ట్ యొక్క ప్లేబిల్ తరచుగా చోపిన్ యొక్క A-ఫ్లాట్ మేజర్ పోలోనైస్, బాలకిరేవ్స్ ఇస్లామీ, పగనిని యొక్క నేపథ్యంపై ప్రసిద్ధ బ్రహ్మీయ వైవిధ్యాలు వంటి నాటకాల ద్వారా రూపొందించబడింది - అద్భుతమైన రంగస్థల సంజ్ఞ యొక్క సంగీతం, అద్భుతమైన రంగుల రంగులు, ఒక రకమైన పియానిస్టిక్ "సామ్రాజ్యం".

కాలక్రమేణా, పియానిస్ట్ యొక్క కచేరీల జోడింపులు మారాయి. కొంతమంది రచయితలకు భావాలు చల్లబడ్డాయి, ఇతరులపై అభిరుచి పెరిగింది. ప్రేమ సంగీత క్లాసిక్‌లకు వచ్చింది; గింజ్‌బర్గ్ తన రోజులు ముగిసే వరకు ఆమెకు నమ్మకంగా ఉంటాడు. పూర్తి నమ్మకంతో అతను ఒకసారి, ప్రారంభ మరియు మధ్య కాలానికి చెందిన మొజార్ట్ మరియు బీథోవెన్ గురించి మాట్లాడుతూ ఇలా అన్నాడు: "ఇది నా బలగాల యొక్క నిజమైన రంగం, ఇది నేను చేయగలిగినది మరియు అన్నింటికంటే ఎక్కువగా తెలుసు" (Ginzburg G. A. Vitsinskyతో సంభాషణలు. S. 78.).

గింజ్‌బర్గ్ రష్యన్ సంగీతం గురించి అదే మాటలను చెప్పవచ్చు. అతను దానిని ఇష్టపూర్వకంగా మరియు తరచుగా వాయించాడు - పియానో ​​కోసం గ్లింకా నుండి, ఆరెన్స్కీ, స్క్రియాబిన్ మరియు చైకోవ్స్కీ నుండి చాలా వరకు (పియానిస్ట్ స్వయంగా అతని "లాలీ"ని తన గొప్ప వివరణాత్మక విజయాలలో ఒకటిగా పరిగణించాడు మరియు దాని గురించి చాలా గర్వపడ్డాడు).

ఆధునిక సంగీత కళకు గింజ్‌బర్గ్ యొక్క మార్గాలు అంత సులభం కాదు. నలభైల మధ్యలో, అతని విస్తృతమైన కచేరీ ప్రాక్టీస్ ప్రారంభమైన దాదాపు రెండు దశాబ్దాల తరువాత, వేదికపై అతని ప్రదర్శనలలో ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ఒక్క లైన్ కూడా లేకపోవడం ఆసక్తికరంగా ఉంది. అయితే, తరువాత, షోస్టాకోవిచ్ ద్వారా ప్రోకోఫీవ్ సంగీతం మరియు పియానో ​​ఒపస్‌లు రెండూ అతని కచేరీలలో కనిపించాయి; ఇద్దరు రచయితలు అతని అత్యంత ప్రియమైన మరియు గౌరవనీయులలో ఒక స్థానాన్ని పొందారు. (ఇది ప్రతీకాత్మకమైనది కాదా: పియానిస్ట్ తన జీవితంలో నేర్చుకున్న చివరి రచనలలో షోస్టాకోవిచ్ యొక్క రెండవ సొనాటా; అతని చివరి బహిరంగ ప్రదర్శనలలో ఒకదానిలో అదే స్వరకర్త యొక్క ప్రిల్యూడ్‌ల ఎంపిక ఉంది.) మరొక విషయం కూడా ఆసక్తికరంగా ఉంది. అనేక సమకాలీన పియానిస్ట్‌ల వలె కాకుండా, గింజ్‌బర్గ్ పియానో ​​ట్రాన్స్‌క్రిప్షన్ శైలిని విస్మరించలేదు. అతను నిరంతరం ట్రాన్స్‌క్రిప్షన్‌లను ప్లే చేసేవాడు – ఇతరుల మరియు అతని స్వంత; పున్యాని, రోస్సిని, లిస్జ్ట్, గ్రిగ్, రుజిత్స్కీ రచనల కచేరీ అనుసరణలు చేసింది.

పియానిస్ట్ ప్రజలకు అందించే ముక్కల కూర్పు మరియు స్వభావం మార్చబడింది - అతని పద్ధతి, శైలి, సృజనాత్మక ముఖం మారింది. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, అతని యవ్వన సాంకేతికత, ఘనాపాటీ వాక్చాతుర్యం యొక్క జాడ కూడా త్వరలో మిగిలిపోయింది. ఇప్పటికే ముప్పైల ప్రారంభంలో, విమర్శ చాలా ముఖ్యమైన పరిశీలన చేసింది: “ఒక ఘనాపాటీగా మాట్లాడుతున్నాడు, అతను (గింజ్‌బర్గ్.- మిస్టర్ సి.) సంగీతకారుడిలా ఆలోచిస్తాడు" (కోగన్ G. పియానిజం యొక్క సమస్యలు. – M., 1968. P. 367.). కళాకారుడు చేతివ్రాత ప్లే చేయడం మరింత నిర్దిష్టంగా మరియు స్వతంత్రంగా మారుతోంది, పియానిజం పరిణతి చెందుతోంది మరియు ముఖ్యంగా వ్యక్తిగతంగా ఉంటుంది. ఈ పియానిజం యొక్క విలక్షణమైన లక్షణాలు క్రమంగా పోల్ వద్ద సమూహం చేయబడతాయి, శక్తి యొక్క ఒత్తిడికి పూర్తిగా విరుద్ధంగా ఉంటాయి, అన్ని రకాల వ్యక్తీకరణ అతిశయోక్తులు, ప్రదర్శన "స్టర్మ్ అండ్ డ్రాంగ్". యుద్ధానికి ముందు సంవత్సరాల్లో కళాకారుడిని వీక్షించిన నిపుణులు ఇలా పేర్కొంటున్నారు: “హద్దులేని ప్రేరణలు,“ ధ్వనించే ధైర్యసాహసాలు ”, సౌండ్ ఆర్గీస్, పెడల్“ మేఘాలు మరియు మేఘాలు ”అతని మూలకం కాదు. ఫోర్టిస్సిమోలో కాదు, పియానిసిమోలో, రంగుల అల్లరిలో కాదు, డ్రాయింగ్ యొక్క ప్లాస్టిసిటీలో, బ్రియోసోలో కాదు, లెగ్గిరోలో - గింజ్‌బర్గ్ యొక్క ప్రధాన బలం" (కోగన్ G. పియానిజం యొక్క సమస్యలు. – M., 1968. P. 368.).

పియానిస్ట్ యొక్క ప్రదర్శన యొక్క స్ఫటికీకరణ నలభై మరియు యాభైలలో ముగుస్తుంది. ఆ కాలంలోని గింజ్‌బర్గ్‌ని చాలామంది ఇప్పటికీ గుర్తుంచుకుంటారు: తెలివైన, సమగ్రమైన పాండిత్యం కలిగిన సంగీతకారుడు, అతను తన భావాలను తర్కం మరియు ఖచ్చితమైన సాక్ష్యాలతో ఒప్పించాడు, అతని సొగసైన అభిరుచి, కొంత ప్రత్యేక స్వచ్ఛత మరియు అతని ప్రదర్శన శైలి యొక్క పారదర్శకతతో మంత్రముగ్ధుడయ్యాడు. (ఇంతకుముందు, మొజార్ట్, బీథోవెన్‌పై అతని ఆకర్షణ ప్రస్తావించబడింది; బహుశా, ఇది ప్రమాదవశాత్తు కాదు, ఎందుకంటే ఇది ఈ కళాత్మక స్వభావం యొక్క కొన్ని టైపోలాజికల్ లక్షణాలను ప్రతిబింబిస్తుంది.) నిజానికి, గింజ్‌బర్గ్ ఆట యొక్క శాస్త్రీయ రంగు స్పష్టంగా, సామరస్యపూర్వకంగా, అంతర్గతంగా క్రమశిక్షణతో, సాధారణంగా సమతుల్యంగా ఉంటుంది. మరియు వివరాలు – బహుశా పియానిస్ట్ యొక్క సృజనాత్మక పద్ధతిలో అత్యంత గుర్తించదగిన లక్షణం. అతని కళ, సోఫ్రానిట్స్కీ యొక్క హఠాత్తుగా సంగీత ప్రకటనల నుండి అతని ప్రదర్శన ప్రసంగం, న్యూహాస్ యొక్క శృంగార పేలుడు, యువ ఒబోరిన్ యొక్క మృదువైన మరియు హృదయపూర్వక కవిత్వం, గిలెల్స్ యొక్క పియానో ​​స్మారక చిహ్నం, ఫ్లైయర్ యొక్క ప్రభావిత పారాయణం నుండి వేరు చేస్తుంది.

ఒకసారి అతను "ఉపబల" లేకపోవడం గురించి తీవ్రంగా తెలుసుకున్నాడు, అతను చెప్పినట్లుగా, అంతర్ దృష్టి, అంతర్ దృష్టిని ప్రదర్శిస్తాడు. అతను వెతుకుతున్నదానికి వచ్చాడు. గింజ్‌బర్గ్ యొక్క అద్భుతమైన (దీనికి వేరే పదం లేదు) కళాత్మక “నిష్పత్తి” దాని స్వరంలో అగ్రస్థానంలో ఉన్నట్లు ప్రకటించే సమయం వస్తోంది. అతను తన పరిపక్వ సంవత్సరాల్లో ఏ రచయితను ఆశ్రయించినా - బాచ్ లేదా షోస్టాకోవిచ్, మొజార్ట్ లేదా లిజ్ట్, బీథోవెన్ లేదా చోపిన్ - అతని గేమ్‌లో, అతని ఆటలో, మనస్సులో కత్తిరించబడిన వివరణాత్మక వివరణాత్మక ఆలోచన యొక్క ప్రాధాన్యతను ఎల్లప్పుడూ అనుభవించవచ్చు. యాదృచ్ఛికంగా, ఆకస్మికంగా, స్పష్టమైన పనితీరుగా రూపొందలేదు ఉద్దేశాన్ని - గింజ్‌బర్గ్ యొక్క వివరణలలో వీటన్నింటికీ ఆచరణాత్మకంగా చోటు లేదు. అందువల్ల – కవిత్వ ఖచ్చితత్వం మరియు తరువాతి ఖచ్చితత్వం, వాటి అధిక కళాత్మక సవ్యత, అర్థవంతమైనది నిష్పాక్షిక. "పియానిస్ట్ యొక్క స్పృహ, మొదట ఒక కళాత్మక చిత్రాన్ని సృష్టించి, ఆపై సంబంధిత సంగీత సంచలనాన్ని రేకెత్తించినట్లుగా, ఊహ కొన్నిసార్లు ఇక్కడ భావోద్వేగ ప్రేరణకు ముందు ఉంటుంది అనే ఆలోచనను వదులుకోవడం కష్టం." (రాబినోవిచ్ D. పియానిస్ట్‌ల పోర్ట్రెయిట్స్. – M., 1962. P. 125.), — విమర్శకులు పియానిస్ట్ వాయించడంపై తమ అభిప్రాయాలను పంచుకున్నారు.

గింజ్‌బర్గ్ యొక్క కళాత్మక మరియు మేధో ప్రారంభం సృజనాత్మక ప్రక్రియ యొక్క అన్ని లింక్‌లపై ప్రతిబింబిస్తుంది. ఉదాహరణకు, సంగీత చిత్రంపై పనిలో ముఖ్యమైన భాగం అతను నేరుగా “అతని మనస్సులో” చేసాడు మరియు కీబోర్డ్ వద్ద కాదు. (మీకు తెలిసినట్లుగా, బుసోని, హాఫ్మన్, గీసెకింగ్ మరియు "సైకోటెక్నికల్" పద్ధతి అని పిలవబడే నైపుణ్యం కలిగిన మరికొందరు మాస్టర్స్ తరగతులలో ఇదే సూత్రం తరచుగా ఉపయోగించబడింది.) "... అతను (గింజ్‌బర్గ్.- మిస్టర్ సి.), సౌకర్యవంతమైన మరియు ప్రశాంతమైన స్థితిలో కుర్చీలో కూర్చుని, కళ్ళు మూసుకుని, ప్రతి పనిని మొదటి నుండి చివరి వరకు నెమ్మదిగా "ఆడాడు", టెక్స్ట్ యొక్క అన్ని వివరాలను సంపూర్ణ ఖచ్చితత్వంతో తన ప్రెజెంటేషన్‌లో ప్రేరేపించాడు, ప్రతి ధ్వని గమనిక మరియు మొత్తం సంగీత ఫాబ్రిక్. అతను ఎల్లప్పుడూ మానసిక ధృవీకరణ మరియు అతను నేర్చుకున్న ముక్కల మెరుగుదలతో వాయిద్యాన్ని ప్రత్యామ్నాయంగా వాయించేవాడు. (నికోలేవ్ AGR గింజ్‌బర్గ్ // పియానో ​​ప్రదర్శన యొక్క ప్రశ్నలు. – M., 1968. సంచిక 2. P. 179.). అటువంటి పని తరువాత, గింజ్‌బర్గ్ ప్రకారం, అతని మనస్సులో గరిష్ట స్పష్టత మరియు ప్రత్యేకతతో అన్వయించబడిన నాటకం ఉద్భవించడం ప్రారంభించింది. మీరు జోడించవచ్చు: కళాకారుడు మాత్రమే కాకుండా, అతని కచేరీలకు హాజరైన ప్రజల మనస్సులలో కూడా.

గింజ్‌బర్గ్ గేమ్ థింకింగ్ యొక్క గిడ్డంగి నుండి – మరియు అతని పనితీరుకు కొంత ప్రత్యేకమైన భావోద్వేగ రంగు: సంయమనంతో, కఠినంగా, కొన్నిసార్లు “మఫిల్డ్” లాగా. పియానిస్ట్ యొక్క కళ ఎప్పుడూ అభిరుచి యొక్క ప్రకాశవంతమైన వెలుగులతో పేలలేదు; అతని భావోద్వేగ "సమర్థత" గురించి చర్చ జరిగింది, అది జరిగింది. ఇది చాలా సరైంది కాదు (చెత్త నిమిషాలు లెక్కించబడవు, ప్రతి ఒక్కరూ వాటిని కలిగి ఉంటారు) - అన్ని లాకోనిజంతో మరియు భావోద్వేగ వ్యక్తీకరణల గోప్యతతో, సంగీతకారుడి భావాలు వారి స్వంత మార్గంలో అర్థవంతంగా మరియు ఆసక్తికరంగా ఉన్నాయి.

"గింజ్‌బర్గ్ రహస్య గీత రచయిత అని నాకు ఎప్పుడూ అనిపించేది, అతని ఆత్మను విస్తృతంగా తెరిచి ఉంచడానికి సిగ్గుపడుతున్నాడు" అని సమీక్షకులలో ఒకరు ఒకసారి పియానిస్ట్‌తో వ్యాఖ్యానించారు. ఈ మాటల్లో చాలా నిజం ఉంది. గింజ్‌బర్గ్ గ్రామోఫోన్ రికార్డులు మిగిలి ఉన్నాయి; వారు తత్వవేత్తలు మరియు సంగీత ప్రియులచే అత్యంత విలువైనవారు. (పియానిస్ట్ చోపిన్ యొక్క ఆశువుగా, స్క్రియాబిన్ ఎటూడ్స్, షుబెర్ట్ పాటల లిప్యంతరీకరణలు, మొజార్ట్ మరియు గ్రిగ్, మెడ్ట్నర్ మరియు ప్రోకోఫీవ్‌ల సొనాటాస్, వెబర్, షూమాన్, లిస్ట్, చైకోవ్స్కీ, మయాస్కోవ్‌స్కీ మరియు మరెన్నో నాటకాలను రికార్డ్ చేశాడు.); ఈ డిస్క్‌ల నుండి కూడా - నమ్మదగని సాక్షులు, వారి కాలంలో చాలా తప్పిపోయినవారు - కళాకారుడి యొక్క లిరికల్ స్వరంలోని సూక్ష్మబుద్ధిని, దాదాపు సిగ్గును ఊహించవచ్చు. ఆమెలో ప్రత్యేక సాంఘికత లేదా "సాన్నిహిత్యం" లేనప్పటికీ, ఊహించబడింది. ఒక ఫ్రెంచ్ సామెత ఉంది: మీకు హృదయం ఉందని చూపించడానికి మీ ఛాతీని చింపివేయవలసిన అవసరం లేదు. చాలా మటుకు, గింజ్‌బర్గ్ కళాకారుడు అదే విధంగా వాదించాడు.

సమకాలీనులు ఏకగ్రీవంగా గింజ్‌బర్గ్‌లోని అనూహ్యంగా ఉన్నత వృత్తిపరమైన పియానిస్టిక్ తరగతిని గుర్తించారు, అతని ప్రత్యేక ప్రదర్శన నైపుణ్యం. (ఈ విషయంలో అతను ప్రకృతికి మరియు శ్రద్ధకు మాత్రమే కాకుండా, AB Goldenweiserకి కూడా ఎంత రుణపడి ఉంటాడో మేము ఇప్పటికే చర్చించాము). అతని సహోద్యోగుల్లో కొద్దిమంది మాత్రమే పియానో ​​యొక్క వ్యక్తీకరణ మరియు సాంకేతిక అవకాశాలను అతను చేసినట్లుగా సమగ్రమైన పరిపూర్ణతతో బహిర్గతం చేయగలిగారు; అతని వాయిద్యం యొక్క "ఆత్మ" గురించి కొంతమందికి తెలుసు మరియు అర్థం చేసుకున్నారు. అతను "పియానిస్టిక్ నైపుణ్యం కలిగిన కవి" అని పిలువబడ్డాడు, అతని సాంకేతికత యొక్క "మేజిక్" ను మెచ్చుకున్నాడు. వాస్తవానికి, పియానో ​​కీబోర్డ్‌లో గింజ్‌బర్గ్ చేసిన దాని యొక్క పరిపూర్ణత, పాపము చేయని పరిపూర్ణత, అత్యంత ప్రసిద్ధ సంగీత కచేరీ ప్లేయర్‌లలో కూడా అతనిని వేరు చేసింది. పాసేజ్ అలంకారం, తీగలు లేదా అష్టాల పనితీరు యొక్క తేలిక మరియు సొగసు, పదజాలం యొక్క అందమైన గుండ్రనితనం, పియానో ​​ఆకృతి యొక్క అన్ని అంశాలు మరియు వివరాల యొక్క ఆభరణాల పదును వంటి ఓపెన్‌వర్క్ ఛేజింగ్‌లో కొంతమంది అతనితో పోల్చుకోలేకపోతే. ("అతని ఆట," సమకాలీనులు మెచ్చుకునే విధంగా రాశారు, "నైపుణ్యం మరియు తెలివైన చేతులు ఒక సొగసైన నమూనా యొక్క ప్రతి వివరాలను జాగ్రత్తగా అల్లిన చక్కటి లేస్, ఇక్కడ - ప్రతి ముడి, ప్రతి లూప్.") ఇది అద్భుతమైన పియానిస్టిక్ అని చెప్పడంలో అతిశయోక్తి లేదు. నైపుణ్యం - సంగీతకారుడి పోర్ట్రెయిట్‌లోని అత్యంత అద్భుతమైన మరియు ఆకర్షణీయమైన లక్షణాలలో ఒకటి.

కొన్నిసార్లు, కాదు, కాదు, అవును, మరియు గింజ్‌బర్గ్ యొక్క ఆట యొక్క యోగ్యత చాలా వరకు పియానిజంలో బాహ్యంగా, ధ్వని రూపానికి ఆపాదించబడుతుందని అభిప్రాయం వ్యక్తం చేయబడింది. ఇది, వాస్తవానికి, కొంత సరళీకరణ లేకుండా కాదు. సంగీత ప్రదర్శన కళలలో రూపం మరియు కంటెంట్ ఒకేలా ఉండవని తెలుసు; కానీ సేంద్రీయ, విడదీయలేని ఐక్యత షరతులు లేనిది. ఇక్కడ ఒకటి మరొకటి చొచ్చుకుపోతుంది, దానితో అసంఖ్యాకమైన అంతర్గత బంధాలతో పెనవేసుకుంటుంది. అందుకే GG న్యూహాస్ తన కాలంలో పియానిజంలో “టెక్నిక్‌పై పని మరియు సంగీతంపై పని మధ్య ఖచ్చితమైన గీతను గీయడం కష్టం…” అని రాశాడు, ఎందుకంటే “టెక్నిక్‌లో ఏదైనా మెరుగుదల కళలోనే మెరుగుపడుతుంది, అంటే ఇది కంటెంట్‌ను గుర్తించడంలో సహాయపడుతుంది, “దాచిన అర్థం…” (Neigauz G. పియానో ​​వాయించే కళపై. – M., 1958. P. 7. పియానిస్ట్‌లు మాత్రమే కాకుండా అనేక ఇతర కళాకారులు కూడా ఇదే విధంగా వాదించారని గమనించండి. ప్రముఖ కండక్టర్ F. వీన్‌గార్ట్‌నర్ ఇలా అన్నారు: “అందమైన రూపం
 విడదీయరాని లివింగ్ ఆర్ట్ నుండి (నా డిటెన్టే. – G. Ts.). మరియు ఖచ్చితంగా ఇది కళ యొక్క ఆత్మను తినిపిస్తుంది కాబట్టి, అది ఈ స్ఫూర్తిని ప్రపంచానికి తెలియజేయగలదు ”(పుస్తకం నుండి కోట్ చేయబడింది: కండక్టర్ పనితీరు. M., 1975. P. 176).).

గింజ్‌బర్గ్ ఉపాధ్యాయుడు తన కాలంలో చాలా ఆసక్తికరమైన మరియు ఉపయోగకరమైన విషయాలు చేశాడు. మాస్కో కన్సర్వేటరీలోని అతని విద్యార్థులలో, సోవియట్ సంగీత సంస్కృతికి చెందిన ప్రసిద్ధ వ్యక్తులను చూడవచ్చు - S. డోరెన్స్కీ, G. ​​ఆక్సెల్రోడ్, A. స్కవ్రోన్స్కీ, A. నికోలెవ్, I. ఇలిన్, I. చెర్నిషోవ్, M. పొల్లాక్ ... వారందరూ కృతజ్ఞతతో. ఒక అద్భుతమైన సంగీత విద్వాంసుడు మార్గదర్శకత్వంలో వారు వెళ్ళిన పాఠశాలను తరువాత గుర్తు చేసుకున్నారు.

గింజ్‌బర్గ్, వారి ప్రకారం, తన విద్యార్థులలో ఉన్నత వృత్తిపరమైన సంస్కృతిని నింపాడు. అతను సామరస్యాన్ని మరియు తన స్వంత కళలో పాలించే కఠినమైన క్రమాన్ని బోధించాడు.

AB గోల్డెన్‌వైజర్‌ను అనుసరించి మరియు అతని ఉదాహరణను అనుసరించి, అతను యువ విద్యార్థులలో విస్తృత మరియు బహుపాక్షిక ఆసక్తుల అభివృద్ధికి అన్ని విధాలుగా సహకరించాడు. మరియు వాస్తవానికి, అతను పియానో ​​వాయించడం నేర్చుకోవడంలో గొప్ప మాస్టర్: భారీ రంగస్థల అనుభవం కలిగి, ఇతరులతో పంచుకోవడానికి అతనికి సంతోషకరమైన బహుమతి కూడా ఉంది. (గిన్స్‌బర్గ్ ఉపాధ్యాయుడు అతని ఉత్తమ విద్యార్థులలో ఒకరైన S. డోరెన్స్కీకి అంకితం చేసిన వ్యాసంలో తరువాత చర్చించబడతారు.).

గింజ్‌బర్గ్ తన జీవితకాలంలో తన సహోద్యోగులలో అధిక గౌరవాన్ని పొందాడు, అతని పేరును నిపుణులు మరియు సమర్థ సంగీత ప్రియులు గౌరవంగా ఉచ్చరించారు. మరియు ఇంకా, పియానిస్ట్, బహుశా, అతను లెక్కించే హక్కు ఉందని గుర్తింపు లేదు. అతను చనిపోయినప్పుడు, అతను తన సమకాలీనులచే పూర్తిగా ప్రశంసించబడలేదని వారు చెప్పే స్వరాలు వినిపించాయి. బహుశా... చారిత్రాత్మక దూరం నుండి, గతంలో కళాకారుడి స్థానం మరియు పాత్ర మరింత ఖచ్చితంగా నిర్ణయించబడతాయి: అన్ని తరువాత, పెద్ద "ఒకరు ముఖాముఖి చూడలేరు", ఇది దూరం నుండి కనిపిస్తుంది.

గ్రిగరీ గింజ్‌బర్గ్ మరణానికి కొంతకాలం ముందు, ఒక విదేశీ వార్తాపత్రిక అతన్ని "పాత తరం సోవియట్ పియానిస్టుల గొప్ప మాస్టర్" అని పిలిచింది. ఒకప్పుడు, అటువంటి ప్రకటనలకు, బహుశా, పెద్దగా విలువ ఇవ్వబడలేదు. నేడు, దశాబ్దాల తరువాత, విషయాలు భిన్నంగా ఉన్నాయి.

జి. సిపిన్