ఫైనల్ |
ఇటాల్ ముగింపు, లాట్ నుండి. ముగింపు - ముగింపు, ముగింపు
1) instr. సంగీతం - చక్రీయ చివరి భాగం. ప్రోద్. – సొనాట-సింఫనీ, సూట్, కొన్నిసార్లు వైవిధ్య చక్రం యొక్క చివరి విభాగం కూడా. అన్ని రకాల నిర్దిష్ట కంటెంట్ మరియు సంగీతంతో. చివరి భాగాల రూపాలు, వాటిలో చాలా వరకు కొన్ని సాధారణ లక్షణాలు కూడా ఉన్నాయి, ఉదాహరణకు, వేగవంతమైన వేగం (తరచుగా చక్రంలో అత్యంత వేగవంతమైనది), కదలిక యొక్క వేగం, జానపద-శైలి పాత్ర, సరళత మరియు శ్రావ్యత మరియు లయ యొక్క సాధారణీకరణ (మునుపటితో పోలిస్తే భాగాలు), నిర్మాణం యొక్క రోండాలిటీ (కనీసం రెండవ ప్రణాళిక రూపంలో లేదా రోండోకి "వంపు" రూపంలో, VV ప్రోటోపోపోవ్ యొక్క పరిభాషలో), అంటే, చారిత్రాత్మకంగా అభివృద్ధి చెందిన మ్యూస్‌లకు చెందినది. ప్రధాన చక్రీయ ముగింపు అనుభూతిని కలిగించే పద్ధతులు. పనిచేస్తుంది.
సొనాట-సింఫనీలో. చక్రం, వీటిలో భాగాలు ఒకే సైద్ధాంతిక కళ యొక్క దశలు. కాన్సెప్ట్, ఎఫ్., ఫలిత దశగా, ఒక ప్రత్యేకమైన, మొత్తం చక్రం యొక్క ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో పనిచేసే, పూర్తి చేయడం యొక్క సెమాంటిక్ ఫంక్షన్, ఇది డ్రామాల రిజల్యూషన్‌ను ఎఫ్ యొక్క ప్రధాన అర్ధవంతమైన పనిగా నిర్ణయిస్తుంది. . అతని సంగీతం యొక్క సూత్రాలు. సంగీతాన్ని సాధారణీకరించడానికి ఉద్దేశించిన సంస్థలు. ఇతివృత్తం మరియు సంగీతం. మొత్తం చక్రం అభివృద్ధి. ఈ ప్రత్యేక నాటక రచయిత ఫంక్షన్ సొనాట-సింఫనీని చేస్తుంది. F. చక్రంలో చాలా ముఖ్యమైన లింక్. ప్రోద్. - మొత్తం సొనాట-సింఫనీ యొక్క లోతు మరియు సేంద్రీయ స్వభావాన్ని బహిర్గతం చేసే లింక్. భావనలు.
సొనాట-సింఫనీ సమస్య. F. నిరంతరం సంగీతకారుల దృష్టిని ఆకర్షిస్తుంది. మొత్తం చక్రం కోసం ఒక ఆర్గానిక్ F. యొక్క ఆవశ్యకతను AN సెరోవ్ పదే పదే నొక్కిచెప్పారు, అతను బీథోవెన్ యొక్క ఫైనల్స్‌ను అత్యంత విలువైనదిగా భావించాడు. BV అసఫీవ్ సింఫనీలో అత్యంత ముఖ్యమైన సంఖ్యకు F. యొక్క సమస్యను ఆపాదించాడు. art-ve, ముఖ్యంగా అందులోని నాటకీయ మరియు నిర్మాణాత్మక అంశాలను హైలైట్ చేయడం (“మొదటగా ... చివరలో ఎలా దృష్టి పెట్టాలి, సింఫొనీ చివరి దశలో, చెప్పబడిన దాని యొక్క సేంద్రీయ ఫలితం మరియు, రెండవది, ఎలా పూర్తి చేసి మూసివేయాలి ఆలోచనల పరుగు మరియు పెరుగుతున్న వేగంతో కదలికను ఆపండి").
సొనాట-సింఫనీ. తన ప్రధాన నాటక రచయితలో ఎఫ్. వియన్నా క్లాసిక్‌ల రచనలలో విధులు ఏర్పడ్డాయి. అయినప్పటికీ, దాని యొక్క కొన్ని వ్యక్తిగత లక్షణాలు మునుపటి కాలంలోని సంగీతంలో స్ఫటికీకరించబడ్డాయి. కాబట్టి, ఇప్పటికే JS బాచ్ యొక్క సొనాట సైకిల్స్‌లో, అలంకారిక, నేపథ్య లక్షణ రకం. మరియు F. యొక్క టోనల్ సంబంధం మునుపటి భాగాలతో, ముఖ్యంగా చక్రం యొక్క మొదటి భాగంతో: నెమ్మదిగా గీతాన్ని అనుసరించడం. భాగం, F. మొదటి భాగం యొక్క ప్రభావాన్ని పునరుద్ధరిస్తుంది (చక్రం యొక్క "గురుత్వాకర్షణ కేంద్రం"). మొదటి భాగంతో పోలిస్తే, బాచ్ యొక్క మోటారు F. సాపేక్షంగా సరళమైన ఇతివృత్తాల ద్వారా ప్రత్యేకించబడింది; F. లో 1వ భాగం యొక్క టోనాలిటీ పునరుద్ధరించబడుతుంది (చక్రం మధ్యలో దాని నుండి వైదొలిగిన తర్వాత); F. 1వ భాగంతో అంతర్జాతీయ కనెక్షన్‌లను కూడా కలిగి ఉండవచ్చు. బాచ్ కాలంలో (మరియు తరువాత, ప్రారంభ వియన్నా క్లాసిసిజం వరకు), సొనాట-సైక్లిక్. F. తరచుగా F. సూట్ సైకిల్ ప్రభావాన్ని అనుభవించింది - gigi.
మాన్‌హీమ్ పాఠశాల స్వరకర్తల సింఫొనీలలో, చారిత్రాత్మకంగా ఒపెరాటిక్ సింఫొనీలతో అనుబంధం ఉంది, ఇది ఓవర్‌చర్ యొక్క విధులను నిర్వర్తించింది, F. మొదటిసారిగా చక్రం యొక్క ప్రత్యేక భాగం యొక్క ప్రత్యేక అర్ధాన్ని పొందింది, ఇది దాని స్వంత విలక్షణమైన అలంకారికతను కలిగి ఉంది. కంటెంట్ (పండుగ సందడి చిత్రాలు మొదలైనవి) మరియు సాధారణ సంగీతం. వోక్ యొక్క ఇతివృత్తానికి దగ్గరగా ఉన్న నేపథ్యవాదం. F. ఒపెరా బఫ్ఫా మరియు జిగి. మ్యాన్‌హీమ్ ఎఫ్., ఆ కాలపు సింఫొనీల వలె, సాధారణంగా రోజువారీ శైలులకు దగ్గరగా ఉంటాయి, ఇది వాటి కంటెంట్ మరియు మ్యూజ్‌ల సరళతను ప్రభావితం చేసింది. రూపాలు. మ్యాన్‌హీమ్ సింఫనీ భావన. చక్రం, దీని సారాంశం ప్రధాన మ్యూస్‌లను సాధారణీకరించడం. ఆ కాలపు కళలో కనిపించే స్టేట్స్-చిత్రాలు, F. యొక్క టైపిఫికేషన్ మరియు సూట్‌కు దగ్గరగా ఉన్న మునుపటి భాగాలతో దాని అర్థసంబంధమైన కనెక్షన్ యొక్క స్వభావం రెండింటినీ నిర్ణయించాయి.
F. వియన్నా క్లాసిక్‌లు మ్యూస్‌లలో జరిగిన మార్పులను పూర్తిగా ప్రతిబింబిస్తాయి. art-ve, – సొనాట-సింఫనీ యొక్క వ్యక్తిగతీకరణ కోరిక. కాన్సెప్ట్‌లు, క్రాస్-కటింగ్ డెవలప్‌మెంట్ మరియు డ్రామాటర్జీకి. చక్రం యొక్క ఐక్యత, మ్యూజెస్ యొక్క ఆర్సెనల్ యొక్క ఇంటెన్సివ్ అభివృద్ధి మరియు విస్తరణకు. నిధులు. ఫైనల్స్‌లో జె. హేడెన్ పాత్రలో మరింత నిర్దిష్టంగా మారుతున్నాడు, సాధారణ, సామూహిక ఉద్యమం యొక్క స్వరూపంతో సంబంధం కలిగి ఉన్నాడు (కొంతవరకు ఇప్పటికే మ్యాన్‌హీమ్ ఎఫ్. యొక్క లక్షణం), దీని మూలం బఫ్ఫా ఒపెరా యొక్క చివరి సన్నివేశాలలో ఉంది. సంగీతాన్ని కాంక్రీట్ చేసే ప్రయత్నంలో. చిత్రాలు, హేడెన్ ప్రోగ్రామింగ్‌ను ఆశ్రయించాడు (ఉదాహరణకు, ఎఫ్‌లో "ది టెంపెస్ట్". సింఫనీ నం 8), థియేటర్‌ను ఉపయోగించారు. సంగీతం (ఎఫ్. సింఫనీ నంబర్ 77, ఇది గతంలో 3వ అంకంలోని వేట చిత్రం. అతని ఒపెరా "రివార్డ్ ఫిడిలిటీ"), నార్ అభివృద్ధి చేయబడింది. థీమ్‌లు – క్రొయేషియన్, సెర్బియన్ (ఎఫ్. సింఫొనీలు NoNo 103, 104, 97), కొన్నిసార్లు శ్రోతలను చాలా ఖచ్చితంగా చేస్తుంది. చిత్ర సంఘాలు (ఉదాహరణకు, F లో. సింఫనీ నం. 82 - "ఒక ఎలుగుబంటి, ఇది గ్రామాల చుట్టూ నడిపించబడింది మరియు చూపబడుతుంది", అందుకే మొత్తం సింఫొనీకి "బేర్" అనే పేరు వచ్చింది). హేడన్ యొక్క ముగింపులు జానపద-శైలి సూత్రం యొక్క ప్రాబల్యంతో ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచాన్ని సంగ్రహించడానికి మరింత ఎక్కువగా ఉంటాయి. హేద్నియన్ ఎఫ్ యొక్క అత్యంత సాధారణ రూపం. రోండో (రోండో-సొనాట కూడా) అవుతుంది, నార్‌కు ఆరోహణ. రౌండ్ నృత్యాలు మరియు వృత్తాకార కదలిక ఆలోచనను వ్యక్తపరుస్తాయి. గమనిక. హేడెన్ ఫైనల్స్‌లో మొదటిసారిగా స్ఫటికీకరించబడిన రోండో సొనాట లక్షణం స్వరం. దాని భాగమైన విభాగాల యొక్క సాధారణత (కొన్నిసార్లు పిలవబడేవి. శ్రీ. మోనోథెమాటిక్ లేదా సింగిల్-డెమోన్ రోండో సొనాట; ఉదాహరణకు, సింఫొనీలు No99, 103) చూడండి. ఎఫ్‌లో హేద్న్ ఉపయోగించిన డబుల్ వైవిధ్యాలలో రోండో-ఆకారం కూడా అంతర్లీనంగా ఉంటుంది. (fp. E మైనర్, Hob లో సొనాట. XVI, No 34). సొనాట-సింఫనీ చరిత్ర కోణం నుండి వైవిధ్య రూపానికి విజ్ఞప్తి ఒక ముఖ్యమైన వాస్తవం. ఎఫ్., టి. ఎందుకంటే ఈ రూపం, అసఫీవ్ ప్రకారం, రొండో కంటే తక్కువ విజయవంతం కాదు, ఒక ఆలోచన లేదా అనుభూతి యొక్క "ప్రతిబింబాలు" యొక్క మార్పుగా అంతిమతను వెల్లడిస్తుంది (F లోని ప్రీక్లాసికల్ సంగీత వైవిధ్య రూపాలలో. చక్రాలు G యొక్క లక్షణం. F. హ్యాండెల్; సెం.మీ. కాన్సర్టో గ్రాసో ఆప్. 6 సంఖ్య 5). F లో హేడెన్ యొక్క ఉపయోగం. ఫ్యూగ్ (క్వార్టెట్ లేదా. 20 సంఖ్య 2, 5, 6, op. 50 సంఖ్య 4), రోండాలిటీ మూలకాలను కలిగి ఉంది (ఒక అద్భుతమైన ఉదాహరణ క్వార్టెట్ ఆప్ నుండి ఫ్యూగ్. 20 సంఖ్య 5) మరియు వైవిధ్యం, F సంప్రదాయాన్ని పునరుద్ధరిస్తుంది. పాత సొనాటాస్ డా చిసా. హేద్న్ యొక్క తుది రూపాల యొక్క వాస్తవికత మ్యూజెస్‌ను విప్పే అభివృద్ధి పద్ధతి ద్వారా అందించబడుతుంది. పదార్థం, అసలు కూర్పులు. కనుగొంటుంది (ఉదా క్వార్టెట్ ఆప్ యొక్క ఫ్యూగ్‌లో 3 పునరావృత్తులు. 20 సంఖ్య 5, సింఫనీ నం 45 లోని “వీడ్కోలు” అడాజియో, ఇక్కడ ఆర్కెస్ట్రా యొక్క వాయిద్యాలు నిశ్శబ్దంగా ఉంటాయి), వ్యక్తీకరించబడతాయి. పాలిఫోనీ ఉపయోగం, ch. arr., ఒక సాధారణ తుది "వానిటీ"ని సృష్టించే సాధనంగా, ఒక ఆనందకరమైన పునరుజ్జీవనం (సింఫనీ నం. 103), కొన్నిసార్లు దైనందిన దృశ్యం యొక్క ముద్రను రేకెత్తిస్తుంది (F అభివృద్ధిలో "వీధి గొడవ" లేదా "తీవ్ర వివాదం" లాంటిది. సింఫనీ No99). T. o., హేడెన్ ఎఫ్ పనిలో. దాని నిర్దిష్ట నేపథ్య అభివృద్ధి పద్ధతులతో. మెటీరియల్ 1 వ కదలిక యొక్క సొనాట అల్లెగ్రో స్థాయికి పెరుగుతుంది, ఇది సొనాట-సింఫనీని సృష్టిస్తుంది. కూర్పు సంతులనం. చిత్ర-నేపథ్య సమస్య. చక్రం యొక్క ఐక్యతను హేద్న్ ప్రధానంగా అతని పూర్వీకుల సంప్రదాయంలో నిర్ణయించారు. ఈ ప్రాంతంలో కొత్త పదం వి. A. మొజార్ట్. మొజార్ట్ ఎఫ్. సొనాటాలు మరియు సింఫొనీల అర్థ ఐక్యతను కనుగొనండి, వారి కాలానికి చాలా అరుదు. భావనలు, సైకిల్ యొక్క అలంకారిక కంటెంట్ - ఉత్సాహంగా లిరికల్, ఉదాహరణకు. జి-మోల్ సింఫనీలో (నం 41), డి-మోల్ క్వార్టెట్‌లో శోకంతో కూడినది (కె.-వి. 421), "జూపిటర్" సింఫొనీలో వీరోచితమైనది. మొజార్ట్ యొక్క ఫైనల్స్ యొక్క ఇతివృత్తాలు మునుపటి కదలికల స్వరాలను సాధారణీకరిస్తాయి మరియు సంశ్లేషణ చేస్తాయి. మొజార్ట్ యొక్క శృతి యొక్క సాంకేతికత యొక్క విశిష్టత. సాధారణీకరణ అనేది F లో. మునుపటి భాగాలపై చెల్లాచెదురుగా ఉన్న ప్రత్యేక శ్రావ్యమైన ముక్కలు సేకరించబడతాయి. గానం, శృతి, రీతి యొక్క కొన్ని దశలను ఉచ్ఛరించడం, రిథమిక్. మరియు హార్మోనిక్. మలుపులు, ఇవి ఇతివృత్తాల ప్రారంభ, సులభంగా గుర్తించదగిన విభాగాలలో మాత్రమే కాకుండా, ప్రధాన శ్రావ్యతలో మాత్రమే కాకుండా వాటి కొనసాగింపులలో కూడా ఉంటాయి. స్వరాలు, కానీ దానితో పాటుగా కూడా - ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, ఆ సంక్లిష్టత నేపథ్యంగా ఉంటుంది. మూలకాలు, to-ry, భాగం నుండి భాగానికి వెళుతూ, లక్షణ స్వరాన్ని నిర్ణయిస్తుంది. ఈ పని యొక్క రూపాన్ని, దాని "ధ్వని వాతావరణం" యొక్క ఐక్యత (V నిర్వచించినట్లుగా.
చివరి సొనాట-సింఫనీలో. మొజార్ట్ ఎఫ్. యొక్క చక్రాలు సైకిల్స్ యొక్క సాధారణ భావనల వివరణల వలె ప్రత్యేకమైనవి, అవి వాటికి చెందినవి (జి-మోల్ మరియు సి-దుర్‌లోని సింఫొనీలకు సంబంధించి, ఉదాహరణకు, టిఎన్ లివనోవా వారు తమలో మరింత వ్యక్తిగతంగా ఉన్నారని గమనించారు. 18వ శతాబ్దానికి చెందిన అన్ని ఇతర సింఫొనీల కంటే ప్రణాళికలు). చక్రం యొక్క మొజార్టియన్ భావన యొక్క కొత్తదనాన్ని నిర్ణయించే అలంకారిక అభివృద్ధి యొక్క ఆలోచన, F. నిర్మాణంలో స్పష్టంగా ప్రతిబింబిస్తుంది. అవి గుర్తించబడతాయి. ఒక లక్షణం సొనాటాకు ఆకర్షణ, ఇది వాస్తవ సొనాట రూపం (జి-మోల్‌లో సింఫనీ), రోండో-సొనాట (fp. కన్సర్టో A-dur, K.-V. 488) మరియు రెండింటిలోనూ ప్రతిబింబిస్తుంది. నాన్-సొనాట రకం రూపాల్లో విచిత్రమైన "సొనాట మూడ్", ఉదా. రోండోలో (ఫ్లూట్ క్వార్టెట్, K.-V. 285). F. ఉత్పత్తిలో, సృజనాత్మకత యొక్క చివరి కాలానికి సంబంధించి, అభివృద్ధి విభాగాలు మరియు సంగీత-నేపథ్యానికి సంబంధించిన అత్యంత ముఖ్యమైన సాధనాల ద్వారా పెద్ద స్థలం ఆక్రమించబడింది. అభివృద్ది అనేది బహుఫోనీగా మారుతుంది, దీనిని మోజార్ట్ అసాధారణ నైపుణ్యంతో ఉపయోగించారు (g-mollలో స్ట్రింగ్ క్వింటెట్, K.-V. 516, g-mollలో సింఫనీ, క్వార్టెట్ నం. 21). ఫ్యూగ్ స్వతంత్రంగా ఉన్నప్పటికీ. మొజార్ట్ యొక్క ఫైనల్స్ (క్వార్టెట్ F-dur, K.-V. 168) కోసం రూపం విలక్షణమైనది కాదు, వాటి నిర్దిష్టమైనది. సొనాట, రొండో సొనాట (స్ట్రింగ్ క్వింటెట్స్ D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.-) హోమోఫోనిక్ రూపాల కూర్పులో ఫ్యూగ్ (నియమం ప్రకారం, చెదరగొట్టబడిన రూపంలో) చేర్చడం ఒక లక్షణం. V. 164) ఫార్మేషన్ మ్యూజిక్ వరకు ఫ్యూగ్ మరియు సొనాటా (స్ట్రింగ్ క్వార్టెట్ G-dur No1, K.-V. 387) యొక్క లక్షణాలను సంశ్లేషణ చేసే ఒక రూపం, ఇది చారిత్రాత్మకంగా చాలా ఆశాజనకంగా మారింది (F. fp . షూమాన్ క్వార్టెట్ Es-dur op. 47, రెగర్స్ స్ట్రింగ్ క్వార్టెట్ G-dur op.54 No 1). Op లో అటువంటి సింథటిక్ రూపాల యొక్క ముఖ్యమైన లక్షణం. మొజార్ట్ - చెదరగొట్టబడిన పాలిఫోనిక్ యొక్క యూనియన్. అభివృద్ధి యొక్క ఒకే వరుస ద్వారా ఎపిసోడ్‌లు, పరాకాష్ట ("పెద్ద పాలీఫోనిక్ రూపం", VV ప్రోటోపోపోవ్ పదం) కోసం ప్రయత్నిస్తాయి. ఈ రకమైన అత్యున్నత ఉదాహరణ F. సింఫనీ "జూపిటర్", దీనిలో సొనాట రూపం (విభాగాల మధ్య పరస్పర చర్య యొక్క దాని స్వంత ప్రణాళికను ఏర్పరుస్తుంది) చెదరగొట్టబడిన పాలీఫోనిక్ మధ్య అంతర్గత కనెక్షన్ల యొక్క సంక్లిష్ట వ్యవస్థను కలిగి ఉంటుంది. DOS అభివృద్ధిగా ఉత్పన్నమయ్యే ఎపిసోడ్‌లు. సొనాట రూపం థీమ్స్. ప్రతి నేపథ్య పంక్తులు (ప్రధాన భాగం యొక్క 1వ మరియు 2వ థీమ్‌లు, కనెక్ట్ చేయడం మరియు ద్వితీయమైనవి) దాని పాలిఫోనిక్‌ను పొందుతాయి. అభివృద్ధి-అనుకరణ-కానానికల్ ద్వారా నిర్వహించబడుతుంది. బహుధ్వని. విభిన్న పాలీఫోనీ ద్వారా నేపథ్యవాదం యొక్క క్రమబద్ధమైన సంశ్లేషణ కోడాలో ముగుస్తుంది, ఇక్కడ మొత్తం ప్రధాన నేపథ్యం ఐదు-చీకటి ఫుగాటోలో మిళితం చేయబడింది. పదార్థం మరియు సాధారణ పాలిఫోనిక్ పద్ధతులు. అభివృద్ధి (అనుకరణ మరియు కాంట్రాస్ట్-థీమాటిక్ పాలిఫోనీ కలయిక).
బీతొవెన్ రచనలో, నాటక రచయిత. ఎఫ్ పాత్ర. అపరిమితంగా పెరిగింది; అతని సంగీతంతోనే సంగీత శాస్త్రంలో ఎఫ్ యొక్క ప్రాముఖ్యత గురించి అవగాహన కలిగింది. సొనాట-సింఫనీ కోసం. "కిరీటం"గా చక్రం, లక్ష్యం, ఫలితం (A. N. సెరోవ్), ఎఫ్ పాత్ర. చక్రాన్ని సృష్టించే సృజనాత్మక ప్రక్రియలో (N. L. ఫిష్‌మాన్, 3 వ సింఫొనీ యొక్క స్కెచ్‌లను అధ్యయనం చేసిన ఫలితంగా, "ఎరోయికా యొక్క మొదటి భాగాలలో చాలా వరకు దాని ముగింపుకు దాని మూలానికి రుణపడి ఉంది"), అలాగే సైద్ధాంతిక అవసరం అనే నిర్ధారణకు వచ్చారు. సంపూర్ణ సింఫొనీ సూత్రాల అభివృద్ధి. కూర్పులు. పరిపక్వ Op లో. బీథోవెన్ ఎఫ్. క్రమంగా చక్రం యొక్క "గురుత్వాకర్షణ కేంద్రం" అవుతుంది, దాని శిఖరం, ఇది అన్ని మునుపటి అభివృద్ధిని నిర్దేశిస్తుంది, కొన్ని సందర్భాల్లో ఇది మునుపటి భాగంతో (అట్టాకా సూత్రం ప్రకారం) అనుసంధానించబడి, 2 వ భాగంలో దానితో కలిసి ఏర్పడుతుంది. చక్రం యొక్క కాంట్రాస్ట్-మిశ్రమ రూపం. కాంట్రాస్ట్‌ను విస్తరించే ధోరణి F లో ఉపయోగించిన పునర్నిర్మాణానికి దారితీస్తుంది. రూపాలు, టు-రై ఇతివృత్తంగా మరియు నిర్మాణపరంగా మరింత ఏకశిలాగా మారతాయి. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, బీతొవెన్ ఫైనల్స్ యొక్క సొనాట రూపం ద్రవత్వంతో వర్గీకరించబడింది, వాటి స్వరంతో ప్రధాన మరియు ప్రక్క భాగాల మధ్య కాడెన్స్ సరిహద్దులను తొలగించడం. సాన్నిహిత్యం (ఫీట్. సొనాట నం. 23 “అప్పాసియోనాటా”), చివరి రోండోలో అభివృద్ధి చెందుతున్న ఇంటర్‌లూడ్‌లతో పాత వన్-డార్క్ స్ట్రక్చర్ సూత్రాలు పునరుద్ధరించబడ్డాయి (fp. సొనాట నం. 22), వైవిధ్యాలలో నిరంతర రకం యొక్క ప్రాబల్యం ఉంది, నిర్మాణాత్మకంగా ఉచిత వైవిధ్యం కనిపించింది, అభివృద్ధి యొక్క నాన్-వేరియేషన్ సూత్రాలు వాటిలోకి చొచ్చుకుపోయాయి - అభివృద్ధి, ఫ్యూగ్ (3 వ సింఫనీ), రోండో సొనాటాస్‌లో అభివృద్ధితో రూపాల ప్రాబల్యం గుర్తించదగినది. , విభాగాల కలయిక వైపు ధోరణి (6వ సింఫనీ). బీతొవెన్ యొక్క చివరి రచనలలో, F యొక్క లక్షణ రూపాలలో ఒకటి. ఫ్యూగ్ అవుతుంది (సెల్లో సొనాట ఆప్. 102 సంఖ్య 2). ఇంటొనాక్. ఎఫ్ సిద్ధం ఉత్పత్తిలో బీతొవెన్ శ్రావ్యమైన-హార్మోనిక్ సహాయంతో రెండింటినీ నిర్వహిస్తుంది. కనెక్షన్లు మరియు నేపథ్య జ్ఞాపకాలు (fp. సొనాట సంఖ్య 13), మోనోథెమాటిజం (5వ సింఫనీ). గొప్ప ప్రాముఖ్యత టోనల్-ఫోనిక్ కనెక్షన్లు ("టోనల్ రెసొనెన్స్" సూత్రం, V యొక్క పదం. AT ప్రోటోపోపోవ్). సేంద్రీయ ఎఫ్. ఒక చక్రంలో, అర్థంలో దాని రూపం. వైవిధ్యం, రోండో-సారూప్యత, పాలీఫోనిక్ యొక్క ఉద్దేశపూర్వక ఉపయోగం యొక్క మూలకాల యొక్క మునుపటి భాగాలలో చేరడం వలన కనీసం. తత్వశాస్త్రం యొక్క నిర్దిష్ట నిర్మాణం యొక్క ప్రత్యేకతను నిర్ణయించే పద్ధతులు, అంటే ఇ. 2 వ ప్రణాళిక యొక్క కొన్ని రూపాల ఉనికి, వివిధ ఫారమ్-బిల్డింగ్ సూత్రాల యొక్క ఒకటి లేదా మరొక సంశ్లేషణ మరియు కొన్ని సందర్భాల్లో - మరియు ప్రధాన ఎంపిక. రూపాలు (3వ మరియు 9వ సింఫొనీలలో వైవిధ్యాలు). అభివృద్ధి స్థాయి యొక్క సింఫొనీ ఎఫ్‌లో మాత్రమే కాకుండా బీతొవెన్‌లో వ్యక్తీకరించబడటం గమనార్హం. సింఫొనీలు, కానీ F లో కూడా. "ఛాంబర్" సైకిల్స్ - క్వార్టెట్స్, సొనాటాస్ (ఉదాహరణకు, ఎఫ్. fp. సొనాటాస్ నం 21 - డెవలప్‌మెంట్ మరియు కోడాతో కూడిన గొప్ప రోండో, ఎఫ్. fp. సొనాటస్ నం. 29 - అత్యంత తీవ్రమైన నేపథ్యంతో డబుల్ ఫ్యూగ్. అభివృద్ధి - "ఫ్యూగ్స్ రాణి", ఎఫ్ మాటలలో. బుజోని). బీతొవెన్ యొక్క అత్యధిక విజయాలలో ఒకటి - ఎఫ్. 9వ సింఫొనీ. మ్యూస్‌ల రూపాలు మరియు సాధనాలు ఇక్కడ సాంద్రీకృత రూపంలో అందించబడ్డాయి. గంభీరమైన పెయింటింగ్స్ యొక్క రూపాలు. జూబిలేషన్ - డైనమిక్స్ ఆఫ్ ఫార్మేషన్, ఒకే ఫీలింగ్‌లో పెరుగుదలను సృష్టించడం, అపోథియోసిస్‌కు దాని ఆరోహణ - డబుల్ ఫుగాటో, ch వ్యక్తీకరించడం. 2 ప్రధాన ఇతివృత్తాలు - "ఆనందం యొక్క థీమ్స్" మరియు "హగ్, మిలియన్స్" తో కలిపి ఆలోచించారు; వైవిధ్యం, ద్విపదకు ఆరోహణ మరియు శ్లోకం పాట అమలుతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది, చాలా స్వేచ్ఛగా విప్పుతుంది, ఫ్యూగ్, రొండో లాంటి, సంక్లిష్టమైన మూడు-భాగాల రూపం; గాయక బృందం పరిచయం, ఇది సింఫొనీని సుసంపన్నం చేసింది. ఒరేటోరియో కూర్పు యొక్క చట్టాల ద్వారా రూపం; ప్రత్యేక నాటకీయత. వీరోచిత విజయం యొక్క ప్రకటన మాత్రమే కాకుండా F. యొక్క భావన. వైఖరులు (ఎప్పటిలాగే), కానీ దానికి ముందు ఉన్న నాటకీయ శోధనల దశ మరియు "పాదం" యొక్క సముపార్జన - ప్రధాన మ్యూజెస్. అంశాలు; కూర్పుల వ్యవస్థ యొక్క పరిపూర్ణత. F. యొక్క సాధారణీకరణలు, అంతర్జాతీయ, శ్రావ్యమైన, వైవిధ్యం, పాలీఫోనిక్‌లను గట్టిగా అనుసంధానించాయి, మొత్తం సింఫొనీ ద్వారా అతని వైపు సాగుతుంది. థ్రెడ్లు - ఇవన్నీ F ప్రభావం యొక్క ప్రాముఖ్యతను నిర్ణయించాయి. తరువాతి సంగీతానికి 9వ సింఫనీ మరియు తరువాతి తరాలకు చెందిన స్వరకర్తలచే అభివృద్ధి చేయబడింది. అత్యంత ప్రత్యక్షమైనది. P యొక్క ప్రభావం. 9వ సింఫనీ - జి యొక్క సింఫొనీలలో. బెర్లియోజ్, ఎఫ్. జాబితా, ఎ. బ్రూక్నర్, జి.
బీథోవెన్ అనంతర కళలో, సాహిత్యం, థియేటర్, ఫిలాసఫీతో సంగీతం యొక్క సంశ్లేషణ వైపు, మ్యూజెస్ యొక్క లక్షణ స్వభావం వైపు ధోరణి ఉంది. చిత్రాలు, కాన్సెప్ట్‌ల వ్యక్తిగతీకరణకు అనేక రకాల నిర్దిష్ట కంటెంట్ మరియు ఎఫ్ యొక్క నిర్మాణాన్ని నిర్ణయించారు. F.ని మునుపటి భాగాలతో, నేపథ్యంతో పాటు కలపడం. స్మృతులు, లిస్జ్ట్ యొక్క మోనోథెమాటిజం మరియు ఒపెరాటిక్ లీట్మోటివిటీ యొక్క సూత్రాలు ప్రముఖ పాత్ర పోషించడం ప్రారంభించాయి. రొమాంటిక్ కంపోజర్ల ప్రోగ్రామ్ మ్యూజిక్‌లో, ఒపెరా స్టేజ్ మాదిరిగానే థియేట్రికల్ స్వభావం యొక్క సంగీత వాయిద్యాలు కనిపించాయి, ఇది స్టేజ్ ప్రదర్శనలను కూడా అనుమతించింది. అవతారం (బెర్లియోజ్ ద్వారా "రోమియో మరియు జూలియా"), ఒక రకమైన "దెయ్యాల" F.-వింతైన అభివృద్ధి చేయబడింది ("ఫాస్ట్" అనేది లిజ్ట్ యొక్క సింఫొనీ). మానసికమైన ప్రారంభం యొక్క అభివృద్ధి FPలో ప్రత్యేకమైన F. - "తరువాతి పదం"కి ప్రాణం పోసింది. సొనాట బి-మోల్ చోపిన్, విషాదకరమైనది. చైకోవ్స్కీ యొక్క 6వ సింఫనీలో F. అడాజియో లామెంటోసో. అటువంటి వ్యక్తిగతీకరించిన పదజాలం యొక్క రూపాలు, ఒక నియమం వలె, చాలా అసాధారణమైనవి (చైకోవ్స్కీ యొక్క 6వ సింఫనీలో, ఉదాహరణకు, సోనాటా యొక్క మూలకాన్ని పరిచయం చేసే కోడాతో కూడిన ఒక సాధారణ మూడు-ఉద్యమం); సాఫ్ట్‌వేర్ F. యొక్క నిర్మాణం కొన్నిసార్లు పూర్తిగా లైట్‌కు అధీనంలో ఉంటుంది. ప్లాట్లు, పెద్ద ఎత్తున ఉచిత రూపాలను ఏర్పరుస్తాయి (చైకోవ్స్కీచే మాన్‌ఫ్రెడ్). సెమాంటిక్ మరియు ఇంటోనేషనల్‌గా F. యొక్క వివరణ. చక్రం యొక్క కేంద్రం, సాధారణ క్లైమాక్స్ మరియు డ్రామాల రిజల్యూషన్ రెండూ డ్రా చేయబడతాయి. సంఘర్షణ, G. మాహ్లెర్ యొక్క సింఫొనీల లక్షణం, దీనిని "సింఫనీస్ ఆఫ్ ది ఫైనల్స్" (P. బెకర్) అని పిలుస్తారు. మాహ్లెర్స్ ఎఫ్. యొక్క నిర్మాణం, మొత్తం చక్రం యొక్క "విపరీతమైన స్కేల్ ఆఫ్ ఫార్మేషన్" (మాహ్లెర్ మాటల్లోనే) ప్రతిబింబిస్తుంది, ఇది సింఫొనీని ప్రతిబింబించే అంతర్గతంగా వ్యవస్థీకృత సంగీత-శబ్ద "ప్లాట్" ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. మాహ్లెర్ యొక్క భావన, మరియు తరచుగా గ్రాండియోస్ వేరియంట్-స్ట్రోఫిక్‌గా అభివృద్ధి చెందుతుంది. రూపాలు.
చక్రం యొక్క కీలక భాగం యొక్క అర్థం op లో F.. DD షోస్టాకోవిచ్. కంటెంట్‌లో చాలా వైవిధ్యమైనది (ఉదాహరణకు, F. 1వ సింఫనీలో పోరాడాలనే సంకల్పం, F. 4లో అంత్యక్రియల కవాతు, F. 5లో ఆశావాద ప్రపంచ దృష్టికోణం యొక్క ధృవీకరణ), మునుపటి భాగాలకు సంబంధించి (కొన్ని సందర్భాల్లో ఎఫ్., అంతరాయం లేకుండా ప్రవేశించడం, 11వ సింఫనీలో, మొత్తం మునుపటి సంఘటనల నుండి అనుసరించినట్లు అనిపిస్తుంది, మరికొన్నింటిలో ఇది 6వ సింఫనీలో వలె స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది), వృత్తం యొక్క అరుదైన వెడల్పును వెల్లడిస్తుంది మ్యూజెస్ ఉపయోగించారు. అంటే (మోనోథెమాటిజం – బీథోవెన్స్ (5వ సింఫనీ) మరియు లిస్జ్ట్ రకం (1వ సింఫనీ), నేపథ్య స్మృతి యొక్క పద్ధతి – దాని “రష్యన్ రకం”తో సహా, దీనిని PI చైకోవ్స్కీ, SI తానీవ్, AN స్క్రియాబిన్ (కోడా-అపోథియోసిస్) ఉపయోగించారు F. 1వ సింఫనీలో 7వ ఉద్యమం యొక్క రూపాంతరం చెందిన ప్రధాన ఇతివృత్తంపై, ఒక లక్షణమైన స్వరం మొలకెత్తడం, JS బాచ్ మరియు మాహ్లెర్ సూత్రాలను సంశ్లేషణ చేయడం, రూపాల్లో, శాస్త్రీయ కూర్పు (F. 6వ సింఫనీ) మరియు ప్రోగ్రామ్ ప్లాట్ ( F., ఉదాహరణకు, 4వ సింఫొనీ, “నాన్-ప్రోగ్రామ్డ్”), షోస్టాకోవిచ్ యొక్క ముగింపులు Ch. వ్యాస ఆలోచనల వ్యక్తీకరణ.
2) ఒపెరా సంగీతంలో, మొత్తం ఒపెరా మరియు దాని వ్యక్తిగత చర్యలు రెండింటినీ కలిగి ఉండే పెద్ద సమిష్టి వేదిక. వేగంగా అభివృద్ధి చెందుతున్న సంగీతంగా Opera F. నాటకాల యొక్క అన్ని వైపరీత్యాలను ప్రతిబింబించే సమిష్టి. చర్యలు, 18వ శతాబ్దంలో అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి. ఇటల్ లో. ఒపెరా బఫ్ఫా; ఆమె F.కి "బంతులు" అని మారుపేరు పెట్టారు, ఎందుకంటే అవి హాస్య చమత్కారానికి సంబంధించిన ప్రధాన విషయాన్ని కేంద్రీకరించాయి. అటువంటి ఎఫ్‌లో, ఎప్పటికప్పుడు కొత్త పాత్రల వేదికపై క్రమంగా కనిపించడం, కుట్రను క్లిష్టతరం చేయడం వల్ల ఉద్రిక్తత నిరంతరం పెరిగింది మరియు సాధారణ తుఫాను ఖండన మరియు ఆగ్రహానికి (F. 1వ చర్యలో - సాంప్రదాయకంగా మొత్తం ఒపెరా యొక్క ముగింపు. రెండు-చట్టం), లేదా ఖండించడం (చివరి F. లో). దీని ప్రకారం, డ్రామ్. F. యొక్క ప్రణాళికలోని ప్రతి కొత్త దశ కొత్త టెంపోలు, టోనాలిటీ మరియు పాక్షికంగా నేపథ్యంతో కలుసుకుంది. పదార్థం; F. యొక్క ఏకీకరణ సాధనాలలో టోనల్ మూసివేత మరియు రొండో-వంటి నిర్మాణం ఉన్నాయి. డైనమిక్ సమిష్టి F. యొక్క ప్రారంభ ఉదాహరణ - N. లోగ్రోషినో (1747) ద్వారా "ది గవర్నర్" ఒపేరాలో; ఒపెరాటిక్ పదజాలం యొక్క మరింత అభివృద్ధి N. పిక్సిన్ని (ది గుడ్ డాటర్, 1760), పైసిల్లో (ది మిల్లర్స్ వుమన్, 1788) మరియు D. సిమరోసా (ది సీక్రెట్ మ్యారేజ్, 1792) లతో జరిగింది. క్లాసిక్ F. యొక్క పరిపూర్ణత మొజార్ట్ యొక్క ఒపెరాలలో, మ్యూజెస్‌లో పొందింది. డెవలప్‌మెంట్ టు-రిఖ్, డ్రామాను సరళంగా అనుసరిస్తుంది. చర్య, అదే సమయంలో సరైన పూర్తి మ్యూజెస్ రూపాన్ని తీసుకుంటుంది. నిర్మాణాలు. వారి స్వంత మ్యూస్‌లలో అత్యంత సంక్లిష్టమైన మరియు "సింఫోనిక్". అభివృద్ధి పరాకాష్ట. మొజార్ట్ ద్వారా F. ఒపెరాలు - 2వ డి. "ఫిగరో వివాహం" మరియు 1వ డి. "డాన్ గియోవన్నీ".
ఇవాన్ సుసానిన్ యొక్క ఎపిలోగ్‌లో MI గ్లింకాచే కొత్త రకం ఒపెరాటిక్ పదజాలం సృష్టించబడింది; ఇది ఒక స్మారక జానపద దృశ్యం, దీని కూర్పులో వైవిధ్య సూత్రం ప్రధానంగా ఉంటుంది; సింఫోనిక్ అభివృద్ధి యొక్క పద్ధతులు దానిలో ప్రదర్శన యొక్క లక్షణ పద్ధతులు మరియు రష్యన్ యొక్క అంతర్గత లక్షణాలతో మిళితం చేయబడ్డాయి. నార్. పాటలు.
ప్రస్తావనలు: సెరోవ్ AN, బీథోవెన్ యొక్క తొమ్మిదవ సింఫొనీపై ఆధునిక ప్రసిద్ధ ఆలోచనాపరుడు (సంగీతకారులు కాని వారి నుండి) రాసిన వ్యాసంపై వ్యాఖ్యానం, “యుగం”, 1864, నం 7, పునర్ముద్రించబడింది. కళకు అనుబంధంలో. TN లివనోవా "XIX శతాబ్దం యొక్క బీతొవెన్ మరియు రష్యన్ సంగీత విమర్శ", పుస్తకంలో: బీతొవెన్, శని. st., సంచిక. 2, M., 1972; అతని స్వంత, బీథోవెన్ యొక్క తొమ్మిదవ సింఫనీ, దాని నిర్మాణం మరియు అర్థం, "మోడరన్ క్రానికల్", 1868, మే 12, No 16, అదే, పుస్తకంలో: AN సెరోవ్, సెలెక్టెడ్ ఆర్టికల్స్, వాల్యూమ్. 1, M.-L. , 1950; అసఫీవ్ BV, ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, పుస్తకం. 1, M., 1930, (పుస్తకాలు 1-2), L., 1971; అతని స్వంత, సింఫనీ, పుస్తకంలో: సోవియట్ సంగీత సృజనాత్మకతపై వ్యాసాలు, వాల్యూమ్. 1, M.-L., 1947; లివనోవా T., 1789 వరకు పాశ్చాత్య యూరోపియన్ సంగీతం యొక్క చరిత్ర, M.-L., 1940; ఆమె స్వంత, XVII-XVIII శతాబ్దాల అనేక కళలలో పాశ్చాత్య యూరోపియన్ సంగీతం, M., 1977; 1802-1803 కోసం బీథోవెన్ యొక్క స్కెచ్‌ల పుస్తకం, NL ఫిష్‌మాన్, M., 1962 ద్వారా పరిశోధన మరియు వివరణ; ప్రోటోపోపోవ్ Vl., బీథోవెన్ యొక్క నిబంధన, "SM", 1963, No 7; అతని, హిస్టరీ ఆఫ్ పాలిఫోనీ దాని అత్యంత ముఖ్యమైన దృగ్విషయాలలో, (సంచిక 2), M., 1965; అతని స్వంత, బీథోవెన్స్ ప్రిన్సిపల్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ ఫారమ్, M., 1970; అతని, ఆన్ ది సొనాట-సైక్లిక్ ఫారమ్ ఇన్ ది వర్క్స్ ఆఫ్ చోపిన్, ఇన్ శని: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ ఫారమ్, వాల్యూమ్. 2, M., 1972; అతని, మోజార్ట్ ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ వర్క్స్‌లో రోండో ఫారం, M., 1978; అతని, 1979వ - 1975వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో వాయిద్య రూపాల చరిత్ర నుండి స్కెచ్‌లు, M., 130; బార్సోవా I., గుస్తావ్ మాహ్లెర్ యొక్క సింఫొనీలు, M., 3; Tsakher I., B-dur క్వార్టెట్ op లో ముగింపు సమస్య. 1975 బీథోవెన్, శనిలో: మ్యూజికల్ సైన్స్ యొక్క సమస్యలు, వాల్యూమ్. 1976, M., XNUMX; సబినినా M., షోస్టాకోవిచ్-సింఫోనిస్ట్, M., XNUMX.
TN Dubrovskaya
