డెనిస్ దువాల్ (డెనిస్ డువాల్) |

డెనిస్ దువాల్

ఒపేరా మ్యూస్ పౌలెంక్

1. ఫ్రాన్సిస్ పౌలెంక్ మరియు 20వ శతాబ్దపు కళ

“నేను ఒక సంగీతకారుడిని మరియు ఇతరుల నుండి మిమ్మల్ని వేరు చేసే సహజ సంగీతాన్ని సృష్టించే వ్యక్తిని మెచ్చుకుంటాను. నాగరీకమైన వ్యవస్థల సుడిగుండంలో, శక్తులు విధించడానికి ప్రయత్నిస్తున్న సిద్ధాంతాల సుడిగుండంలో, మీరు మీరే ఉంటారు - గౌరవానికి అర్హమైన అరుదైన ధైర్యం, ”ఆర్థర్ హోనెగర్ తన లేఖలలో ఒకదానిలో ఫ్రాన్సిస్ పౌలెంక్‌కు రాశాడు. ఈ పదాలు పులెంకోవ్ యొక్క సౌందర్యం యొక్క సారాంశాన్ని వ్యక్తపరుస్తాయి. నిజానికి, ఈ స్వరకర్త 20వ శతాబ్దపు స్వరకర్తలలో ఒక ప్రత్యేక స్థానాన్ని ఆక్రమించాడు. ఈ అంతమయినట్లుగా చూపబడతాడు పనికిమాలిన పదాలు వెనుక (అన్ని తరువాత, ప్రతి ప్రధాన మాస్టర్ ఏదో ఒక ప్రత్యేక ఉంది!) అయితే, ఒక ముఖ్యమైన నిజం దాక్కున్నాడు. వాస్తవం ఏమిటంటే, 20వ శతాబ్దపు కళ, దాని అద్భుతమైన వైవిధ్యంతో, అనేక సాధారణ పోకడలను కలిగి ఉంది. అత్యంత సాధారణ రూపంలో, వాటిని ఈ క్రింది విధంగా రూపొందించవచ్చు: ఫార్మలిజం యొక్క ఆధిపత్యం, సౌందర్యవాదంతో మిళితం చేయబడింది, యాంటీ-రొమాంటిసిజంతో రుచి ఉంటుంది మరియు కొత్తదనం మరియు పాత విగ్రహాలను పడగొట్టే కోరిక. పురోగతి మరియు నాగరికత యొక్క "దెయ్యం" వారి ఆత్మలను "అమ్మిన" కలిగి, అనేక మంది కళాకారులు కళాత్మక మార్గాల రంగంలో అసాధారణ విజయాలు సాధించారు, ఇది దానికదే చెప్పుకోదగినది. అయితే, నష్టాలు కొన్నిసార్లు గణనీయంగా ఉన్నాయి. కొత్త పరిస్థితులలో, సృష్టికర్త, మొదటగా, ప్రపంచానికి తన వైఖరిని వ్యక్తం చేయడు, కానీ కొత్తదాన్ని నిర్మిస్తాడు. అతను తరచుగా తన అసలు భాషను సృష్టించడం, నిష్కపటత్వం మరియు భావోద్వేగానికి హాని కలిగించడం గురించి ఎక్కువగా శ్రద్ధ వహిస్తాడు. అతను సమగ్రతను త్యాగం చేయడానికి మరియు పరిశీలనాత్మకతను ఆశ్రయించడానికి సిద్ధంగా ఉన్నాడు, ఆధునికతకు దూరంగా మరియు శైలీకరణతో దూరంగా ఉంటాడు - ఈ విధంగా విజయం సాధించగలిగితే అన్ని మార్గాలు మంచివి. మీ స్వంత మార్గంలో వెళ్ళండి, ఏదైనా అధికారిక సిద్ధాంతంతో సరసాలాడుట కాదు, కానీ సమయాల పల్స్ అనుభూతి చెందండి; నిజాయితీగా ఉండటానికి, కానీ అదే సమయంలో "రోడ్‌సైడ్"లో చిక్కుకోకుండా ఉండటానికి - కొంతమందికి అందుబాటులో ఉండే ప్రత్యేక బహుమతి. ఉదాహరణకు, పెయింటింగ్‌లో మోడిగ్లియాని మరియు పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ లేదా సంగీతంలో పుక్కిని మరియు రాచ్‌మానినోఫ్. వాస్తవానికి, ఇతర పేర్లు ఉన్నాయి. మేము సంగీత కళ గురించి మాట్లాడినట్లయితే, ఇక్కడ ప్రోకోఫీవ్ "రాక్" లాగా పైకి లేచాడు, అతను "భౌతికశాస్త్రం" మరియు "లిరిక్స్" యొక్క అద్భుతమైన కలయికను సాధించగలిగాడు. అతను సృష్టించిన అసలైన కళాత్మక భాష యొక్క సంభావితత మరియు ఆర్కిటెక్టోనిక్స్ సాహిత్యం మరియు శ్రావ్యతకు విరుద్ధంగా లేవు, ఇవి చాలా మంది అత్యుత్తమ సృష్టికర్తలకు మొదటి శత్రువులుగా మారాయి, చివరికి వాటిని కాంతి శైలికి అప్పగించారు.

సాపేక్షంగా ఈ చిన్న తెగకు చెందిన పౌలెంక్, తన పనిలో ఫ్రెంచ్ సంగీత సంప్రదాయం ("లిరికల్ ఒపెరా"తో సహా) యొక్క ఉత్తమ లక్షణాలను అభివృద్ధి చేయగలిగాడు, భావాల యొక్క తక్షణం మరియు సాహిత్యాన్ని సంరక్షించగలిగాడు, అనేక సంఖ్యలకు దూరంగా ఉండకూడదు. ఆధునిక కళ యొక్క ప్రధాన విజయాలు మరియు ఆవిష్కరణలు.

పౌలెంక్ తన వెనుక అనేక విజయాలతో పరిణతి చెందిన మాస్టర్‌గా ఒపెరాలను కంపోజ్ చేయడానికి సంప్రదించాడు. అతని ప్రారంభ రచనలు 1916 నాటివి, మొదటి ఒపెరా, బ్రెస్ట్స్ ఆఫ్ టైర్సియాస్, 1944లో స్వరకర్తచే వ్రాయబడింది (1947లో కామిక్ ఒపేరాలో ప్రదర్శించబడింది). మరియు అతనికి వాటిలో మూడు ఉన్నాయి. 1956లో, డైలాగ్స్ ఆఫ్ ది కార్మెలైట్స్ పూర్తయింది (ప్రపంచ ప్రీమియర్ 1957లో లా స్కాలాలో జరిగింది), 1958లో ది హ్యూమన్ వాయిస్ (1959లో ఒపెరా కామిక్‌లో వేదికపై ప్రదర్శించబడింది). 1961లో, స్వరకర్త చాలా విచిత్రమైన పనిని సృష్టించాడు, ది లేడీ ఫ్రమ్ మోంటే కార్లో, దానిని అతను సోప్రానో మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం మోనోలాగ్‌గా పిలిచాడు. ఫ్రెంచ్ గాయకుడు డెనిస్ దువాల్ పేరు ఈ అన్ని కూర్పులతో విడదీయరాని విధంగా ముడిపడి ఉంది.

2. డెనిస్ దువాల్ – పౌలెంక్ యొక్క “ఒపెరా మ్యూజ్”

అతను పెటిట్ థియేటర్‌లో వాన్ డాంగెన్ కాన్వాస్‌ల నుండి వచ్చినట్లుగా, సొగసైన, అందమైన, స్టైలిష్‌గా ఆమెను చూశాడు, ఈ వేదికపై ఒపెరా కామిక్ యొక్క వ్యక్తిగత ప్రదర్శనలు ఒకే సమయంలో ప్రదర్శించబడ్డాయి. ఫోలీస్ బెర్గెర్ నుండి గాయని మరియు నటి - అతని మొదటి ఒపెరా, మాక్స్ డి రీయుక్స్ యొక్క దర్శకుడు - ఆమెను చూడమని స్వరకర్తకు సలహా ఇవ్వబడింది. దువాల్, టోస్కాను రిహార్సల్ చేస్తూ, పౌలెంక్‌ను అక్కడికక్కడే కొట్టాడు. ప్రధాన పాత్ర అయిన తెరెసా-టిరెసియా యొక్క ఉత్తమ ప్రదర్శనకారుడిని అతను కనుగొనలేకపోయాడని అతను వెంటనే గ్రహించాడు. అతని అద్భుతమైన స్వర సామర్థ్యాలతో పాటు, అతను కళాత్మక స్వేచ్ఛ మరియు అద్భుతమైన హాస్యం, బఫూన్ ఒపెరా కోసం చాలా అవసరం. ఇప్పటి నుండి, దువాల్ అతని స్వర మరియు రంగస్థల కంపోజిషన్‌ల యొక్క చాలా ప్రీమియర్‌లలో ఒక అనివార్య భాగస్వామి అయ్యాడు (మిలన్ ప్రొడక్షన్ డైలాగ్స్ మినహా, ప్రధాన భాగాన్ని వర్జీనియా జీని ప్రదర్శించారు).

డెనిస్ దువాల్ 1921లో పారిస్‌లో జన్మించాడు. ఆమె బోర్డియక్స్‌లోని కన్జర్వేటరీలో చదువుకుంది, అక్కడ ఆమె 1943లో రూరల్ హానర్ (లోలా యొక్క భాగం)లో ఒపెరా వేదికపై అరంగేట్రం చేసింది. ప్రకాశవంతమైన నటనా ప్రతిభను కలిగి ఉన్న గాయకుడు ఒపెరా వేదిక ద్వారా మాత్రమే ఆకర్షించబడ్డాడు. 1944 నుండి, ఆమె ప్రసిద్ధ ఫోలీస్ బెర్గెరే యొక్క సమీక్షలో తనను తాను ప్రయత్నించింది. 1947లో ఆమె మొదట గ్రాండ్ ఒపెరాకు ఆహ్వానించబడినప్పుడు జీవితం నాటకీయంగా మారిపోయింది, అక్కడ ఆమె మస్సెనెట్ యొక్క హెరోడియాస్‌లో సలోమ్ పాడింది, ఆపై ఒపెరా కామిక్‌కి పాడింది. ఇక్కడ ఆమె పౌలెంక్‌ను కలుసుకుంది, ఇది స్వరకర్త మరణించే వరకు కొనసాగిన సృజనాత్మక స్నేహం.

ఒపెరా "బ్రెస్ట్స్ ఆఫ్ టైర్సియాస్"* యొక్క ప్రీమియర్ ప్రజల నుండి అస్పష్టమైన ప్రతిచర్యకు కారణమైంది. సంగీత సంఘం యొక్క అత్యంత అధునాతన ప్రతినిధులు మాత్రమే గుయిలౌమ్ అపోలినైర్ యొక్క అదే పేరుతో నాటకం ఆధారంగా ఈ అధివాస్తవిక ప్రహసనాన్ని అభినందించగలిగారు. థియేటర్ "లా స్కాలా" ఆర్డర్ ద్వారా సృష్టించబడిన తదుపరి ఒపెరా "డైలాగ్స్ ఆఫ్ ది కార్మెలైట్స్" మాత్రమే స్వరకర్త యొక్క షరతులు లేని విజయంగా మారింది. అయితే మరో 10 ఏళ్లు గడవకముందే. ఇంతలో, డువాల్ యొక్క ఒపెరాటిక్ కెరీర్ చాలా సంవత్సరాలు మోంటే కార్లో థియేటర్‌తో ముడిపడి ఉంది. ఈ వేదికపై ప్రదర్శించిన పాత్రలలో అదే పేరుతో మస్సెనెట్ యొక్క ఒపెరా (1950), ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ది లవ్ ఫర్ త్రీ ఆరెంజెస్ (1952)లోని నినెట్టా, రావెల్ (1952), ముసెట్టా (1953) మరియు ఇతరులు రాసిన స్పానిష్ అవర్‌లో కాన్సెప్షన్ ఉన్నాయి. 1953లో డువాల్ హానెగర్ యొక్క ఒరేటోరియో జోన్ ఆఫ్ ఆర్క్ ఎట్ ది స్టేక్‌లో లా స్కాలాలో పాడాడు. అదే సంవత్సరంలో, అతను ఫ్లోరెంటైన్ మ్యూజికల్ మే ఫెస్టివల్‌లో రామేయుస్ గాలంట్ ఇండీస్ నిర్మాణంలో పాల్గొన్నాడు. 50 ల ప్రారంభంలో, గాయని విజయవంతంగా యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లో రెండుసార్లు పర్యటించింది (1953 లో ఆమె అమెరికన్ ప్రొడక్షన్ ది బ్రెస్ట్స్ ఆఫ్ టైర్సియాస్‌లో పాడింది).

చివరగా, 1957లో, మిలన్‌లో విజయవంతమైన ప్రీమియర్ జరిగిన వెంటనే, డైలాగ్స్ డెస్ కార్మెలైట్స్** యొక్క పారిస్ ప్రీమియర్ జరిగింది. ప్రేక్షకులు ఒపెరా మరియు దువాల్ బ్లాంచే వలె ఆనందించారు. Poulenc, చాలా ఇటాలియన్ మిలనీస్ ఉత్పత్తితో సంతృప్తి చెందలేదు, ఈసారి సంతృప్తి చెందవచ్చు. బెల్ కాంటో శైలి కంటే పర్లాండో శైలి చివరకు ప్రబలంగా ఉంది. మరియు ఒపెరా యొక్క ఈ పరివర్తనలో అతి ముఖ్యమైన పాత్ర డువాల్ యొక్క కళాత్మక ప్రతిభ ద్వారా పోషించబడింది.

పౌలెంక్ యొక్క పని యొక్క పరాకాష్ట, అలాగే డువాల్ యొక్క ఒపెరాటిక్ కెరీర్, మోనో-ఒపెరా ది హ్యూమన్ వాయిస్***. దీని ప్రపంచ ప్రీమియర్ ఫిబ్రవరి 6, 1959న Opera కామిక్‌లో జరిగింది. త్వరలో ఒపెరా లా స్కాలా (1959), అలాగే ఎడిన్‌బర్గ్, గ్లిండ్‌బోర్న్ మరియు ఐక్స్-ఎన్-ప్రోవెన్స్ (1960)లో ఉత్సవాలలో ప్రదర్శించబడింది. మరియు ప్రతిచోటా దువాల్ ప్రదర్శించిన కూర్పు విజయంతో కూడుకున్నది.

ఈ పనిలో, పౌలెంక్ మానవ భావాల యొక్క అద్భుతమైన ఒప్పించడాన్ని సాధించాడు, సంగీత భాష యొక్క అద్భుతమైన స్వర సమృద్ధి. సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేస్తున్నప్పుడు, స్వరకర్త డువాల్‌ను, వదలివేయబడిన స్త్రీ యొక్క చిత్రాన్ని నాటకీయంగా రూపొందించగల సామర్థ్యాన్ని కలిగి ఉంటాడు. కాబట్టి పూర్తి హక్కుతో మేము గాయకుడిని ఈ కూర్పు యొక్క సహ రచయితగా పరిగణించవచ్చు. మరియు ఈ రోజు, "ది హ్యూమన్ వాయిస్" గాయని యొక్క ప్రదర్శనను వింటూ, ఆమె అద్భుతమైన నైపుణ్యం పట్ల ఉదాసీనంగా ఉండలేరు.

మోనో-ఒపెరా విజయం తర్వాత దువాల్ యొక్క తదుపరి కెరీర్ మరింత విజయవంతంగా అభివృద్ధి చెందింది. 1959లో, కొలోన్‌లో జరిగిన నికోలాయ్ నబోకోవ్ యొక్క ఒపెరా ది డెత్ ఆఫ్ రాస్‌పుటిన్ యొక్క ప్రపంచ ప్రీమియర్‌లో ఆమె పాల్గొంది. 1960 నుండి, అతను కోలన్ థియేటర్‌లో ప్రదర్శన ఇస్తున్నాడు, అక్కడ అతను మరిన్ని సీజన్‌లను గడుపుతాడు. గాయకుడు టోస్కా ప్రదర్శించిన పార్టీలలో, "ది టేల్స్ ఆఫ్ హాఫ్మన్" మరియు ఇతర పాత్రలలో జూలియట్. 1962-63లో ఆమె గ్లిండ్‌బోర్న్ ఫెస్టివల్‌లో మెలిసాండే పాడింది. 1965లో, డువాల్ తనను తాను బోధనకు అంకితం చేయడానికి వేదికను విడిచిపెట్టాడు, అలాగే ఒపెరా దర్శకత్వం వహించాడు.

ఎవ్జెనీ సోడోకోవ్

గమనికలు:

* ఇక్కడ "బ్రెస్ట్స్ ఆఫ్ టైర్సియాస్" అనే ఒపేరా యొక్క సారాంశం ఉంది – ఇది G. అపోలినైర్: ఎక్సోటిక్ జాంజిబార్ యొక్క అదే పేరుతో నాటకం ఆధారంగా ఒక అసంబద్ధమైన ప్రహసనం. విపరీతమైన యువతి అయిన థెరిసా మగవాడిగా మారి పేరు తెచ్చుకోవాలని తహతహలాడుతోంది. కల ఒక అద్భుతమైన మార్గంలో నిజమవుతుంది. ఆమె గడ్డం ఉన్న టైర్సియాస్‌గా మారుతుంది మరియు ఆమె భర్త, దీనికి విరుద్ధంగా, రోజుకు 48048 మంది పిల్లలను ఉత్పత్తి చేసే మహిళగా మారుతుంది (!), జాంజిబార్‌కు జనాభా పెరుగుదల అవసరం. ఈ పిల్లల “ఉత్పత్తి” ఇలా కనిపిస్తుంది: భర్త జర్నలిస్ట్‌ను సృష్టించాలని కోరుకుంటాడు, వార్తాపత్రికలు, ఇంక్‌వెల్, కత్తెరను స్త్రోలర్‌లోకి విసిరి మంత్రాలను గుసగుసలాడతాడు. ఆపై ప్రతిదీ అదే స్ఫూర్తితో. దీని తర్వాత అన్ని రకాల క్రేజీ అడ్వెంచర్‌ల (ద్వంద్వ యుద్ధం, విదూషకత్వంతో సహా) బఫూన్ పాత్రలు ఉంటాయి, ప్లాట్‌తో లాజిక్ కనెక్ట్ చేయబడదు. ఇన్ని గొడవలు జరిగిన తర్వాత తెరాస జాతకుడు రూపంలో ప్రత్యక్షమై తన భర్తతో రాజీపడింది. ప్రపంచ ప్రీమియర్‌లో అన్ని చర్యలు చాలా దారుణమైన రీతిలో నిర్ణయించబడ్డాయి. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, చర్య సమయంలో, బెలూన్ల రూపంలో ఆడ రొమ్ములు పెద్ద సంఖ్యలో గాలిలోకి లేచి అదృశ్యమవుతాయి, ఇది స్త్రీని పురుషుడిగా మార్చడాన్ని సూచిస్తుంది. ఒపెరా యొక్క మొదటి రష్యన్ ఉత్పత్తి 1992లో పెర్మ్ ఒపేరా మరియు బ్యాలెట్ థియేటర్‌లో ప్రదర్శించబడింది (దర్శకత్వం జి. ఇసాహక్యాన్).

** ఒపేరా “డైలాగ్స్ ఆఫ్ ది కార్మెలైట్స్” కోసం చూడండి: ఎన్‌సైక్లోపెడిక్ డిక్షనరీ “ఒపెరా”, M. “కంపోజర్”, 1999, పేజి. 121.

*** ఒపెరా ది హ్యూమన్ వాయిస్ కోసం, ibid., p. 452. ఒపెరా మొదటిసారిగా 1965లో రష్యన్ వేదికపై ప్రదర్శించబడింది, మొదట కచేరీ ప్రదర్శనలో (సోలో వాద్యకారుడు నదేజ్డా యురేనెవా), ఆపై బోల్షోయ్ థియేటర్ (సోలో వాద్యకారుడు గలీనా విష్నేవ్స్కాయా) వేదికపై ప్రదర్శించబడింది.