కాన్సన్స్ |

ఫ్రెంచ్ కాన్సన్స్, లాట్ నుండి. హల్లు - నిరంతర, హల్లు ధ్వని, హల్లు, సామరస్యం

ఏకకాలంలో ధ్వనించే టోన్ల యొక్క అవగాహనలో విలీనం, అలాగే కాన్సన్స్, టోన్ల విలీనంగా భావించబడుతుంది. K. యొక్క భావన వైరుధ్య భావనకు వ్యతిరేకం. K. స్వచ్ఛమైన ప్రైమా, ఆక్టేవ్, ఐదవ, నాల్గవ, మేజర్ మరియు మైనర్ థర్డ్‌లు మరియు సిక్స్‌త్‌లు (స్వచ్ఛమైన నాల్గవది, బాస్‌కు సంబంధించి తీసుకోబడినది, వైరుధ్యంగా వ్యాఖ్యానించబడుతుంది) మరియు వైరుధ్యాలు (మేజర్ మరియు మైనర్) పాల్గొనకుండా ఈ విరామాలతో కూడిన తీగలను కలిగి ఉంటుంది. వారి విజ్ఞప్తులతో త్రయం). K. మరియు వైరుధ్యం మధ్య వ్యత్యాసం 4 అంశాలలో పరిగణించబడుతుంది: గణిత., భౌతిక. (అకౌస్టిక్), సంగీత మరియు శారీరక మరియు muz.-సైకలాజికల్.

గణితశాస్త్రపరంగా, K. అనేది వైరుధ్యం కంటే సరళమైన సంఖ్యా సంబంధం (పైథాగరియన్ల యొక్క అత్యంత పురాతన దృక్కోణం). ఉదాహరణకు, సహజ విరామాలు కంపన సంఖ్యలు లేదా స్ట్రింగ్ పొడవుల క్రింది నిష్పత్తుల ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి: స్వచ్ఛమైన ప్రైమా - 1:1, స్వచ్ఛమైన అష్టపది - 1:2, స్వచ్ఛమైన ఐదవ - 2:3, స్వచ్ఛమైన నాల్గవ - 3:4, ప్రధాన ఆరవ - 3 :5, ప్రధాన మూడవది 4:5, మైనర్ మూడవది 5:6, మైనర్ ఆరవది 5:8. ధ్వనిపరంగా, K. అనేది టోన్‌ల యొక్క అటువంటి హల్లు, క్రోమ్ (G. హెల్మ్‌హోల్ట్జ్ ప్రకారం) ఓవర్‌టోన్‌లు బీట్‌లను ఉత్పత్తి చేయవు లేదా బీట్‌లు బలహీనంగా వినబడతాయి, వాటి బలమైన బీట్‌లతో వైరుధ్యాలకు భిన్నంగా ఉంటాయి. ఈ దృక్కోణాల నుండి, పొందిక మరియు వైరుధ్యం మధ్య వ్యత్యాసం పూర్తిగా పరిమాణాత్మకమైనది మరియు వాటి మధ్య సరిహద్దు ఏకపక్షంగా ఉంటుంది. సంగీత-శారీరకంగా K. యొక్క దృగ్విషయం ప్రశాంతమైన, మృదువైన ధ్వని, గ్రహీత యొక్క నరాల కేంద్రాలపై ఆహ్లాదకరంగా పనిచేస్తుంది. G. హెల్మ్‌హోల్ట్జ్ ప్రకారం, K. "శ్రవణ నరాల యొక్క ఆహ్లాదకరమైన రకమైన సున్నితమైన మరియు ఏకరీతి ఉత్తేజాన్ని ఇస్తుంది."

పాలీఫోనిక్ సంగీతంలో సామరస్యం కోసం, వైరుధ్యం నుండి K.కి దాని రిజల్యూషన్‌గా మృదువైన మార్పు చాలా ముఖ్యం. ఈ పరివర్తనతో సంబంధం ఉన్న ఉద్రిక్తత యొక్క ఉత్సర్గ సంతృప్తి యొక్క ప్రత్యేక అనుభూతిని ఇస్తుంది. ఇది అత్యంత శక్తివంతమైన ఎక్స్‌ప్రెస్‌లలో ఒకటి. సామరస్యం, సంగీతం. హార్మోనిక్స్ యొక్క వైరుధ్యాల పెరుగుదల మరియు హల్లుల మాంద్యం యొక్క ఆవర్తన ప్రత్యామ్నాయం. వోల్టేజ్ రూపాలు, "హార్మోనిక్. సంగీతం యొక్క శ్వాస", కొంతవరకు నిర్దిష్ట జీవశాస్త్రాన్ని పోలి ఉంటుంది. లయలు (గుండె యొక్క సంకోచాలలో సిస్టోల్ మరియు డయాస్టోల్ మొదలైనవి).

సంగీతపరంగా మరియు మానసికంగా, సామరస్యం, వైరుధ్యంతో పోల్చితే, స్థిరత్వం, శాంతి, ఆకాంక్ష లేకపోవడం, ఉత్తేజం మరియు గురుత్వాకర్షణ తీర్మానం యొక్క వ్యక్తీకరణ; ప్రధాన-చిన్న టోనల్ వ్యవస్థ యొక్క చట్రంలో, K. మరియు వైరుధ్యం మధ్య వ్యత్యాసం గుణాత్మకమైనది, ఇది పదునైన వ్యతిరేకత, విరుద్ధంగా మరియు దాని స్వంత గుర్తింపును కలిగి ఉంటుంది. సౌందర్య విలువ.

K. సమస్య విరామాలు, మోడ్‌లు, మ్యూజెస్ సిద్ధాంతానికి సంబంధించిన సంగీత సిద్ధాంతం యొక్క మొదటి ముఖ్యమైన విభాగం. వ్యవస్థలు, సంగీత వాయిద్యాలు, అలాగే పాలీఫోనిక్ గిడ్డంగి యొక్క సిద్ధాంతం (విస్తృత కోణంలో - కౌంటర్ పాయింట్), తీగ, సామరస్యం, చివరికి సంగీత చరిత్రకు కూడా విస్తరించింది. సంగీతం యొక్క పరిణామం యొక్క చారిత్రక కాలం (సుమారు 2800 సంవత్సరాలు), దాని సంక్లిష్టతతో, మ్యూజెస్ యొక్క సహజ అభివృద్ధిగా సాపేక్షంగా ఏకీకృతమైనదిగా ఇప్పటికీ అర్థం చేసుకోవచ్చు. స్పృహ, దీని యొక్క ప్రాథమిక ఆలోచనలలో ఒకటి ఎల్లప్పుడూ కదిలించలేని మద్దతు యొక్క ఆలోచన - మ్యూసెస్ యొక్క హల్లు కోర్. నిర్మాణాలు. సంగీతంలో కె. యొక్క పూర్వ చరిత్ర మ్యూసెస్. స్వచ్చమైన ప్రైమా 1 : 1 నిష్పత్తిని ధ్వనికి (లేదా రెండు, మూడు ధ్వనులకు) తిరిగి ఇచ్చే రూపంలో ప్రావీణ్యం పొందడం, దానికి సమానమైన గుర్తింపుగా అర్థం చేసుకోవడం (అసలు గ్లిస్సాండింగ్‌కు విరుద్ధంగా, ధ్వని వ్యక్తీకరణ యొక్క ప్రీ-టోన్ రూపం ) K. 1:1తో అనుబంధించబడి, సామరస్య సూత్రం స్థిరంగా ఉంటుంది. కెలో నైపుణ్యం సాధించడంలో తదుపరి దశ. నాల్గవ 4:3 మరియు ఐదవ 3:2 యొక్క స్వరం, మరియు నాల్గవది, ఒక చిన్న విరామం వలె, చారిత్రాత్మకంగా ఐదవ కంటే ముందు ఉంది, ఇది ధ్వని పరంగా సరళమైనది (నాల్గవ యుగం అని పిలవబడేది). ఒక క్వార్ట్, క్వింట్ మరియు వాటి నుండి అభివృద్ధి చెందే ఒక అష్టపది, శ్రావ్యత యొక్క కదలికను నియంత్రిస్తూ, మోడ్ ఏర్పడటానికి నియంత్రకాలుగా మారతాయి. K. యొక్క అభివృద్ధి యొక్క ఈ దశ, ఉదాహరణకు, పురాతన కళను సూచిస్తుంది. గ్రీస్ (ఒక విలక్షణ ఉదాహరణ స్కోలియా సెకిలా, 1వ శతాబ్దం BC). మధ్య యుగాల ప్రారంభంలో (తొమ్మిదవ శతాబ్దంలో మొదలై), పాలీఫోనిక్ కళా ప్రక్రియలు పుట్టుకొచ్చాయి (ఆర్గానమ్, గిమెల్ మరియు ఫౌబర్డాన్), ఇక్కడ గతంలో చెదరగొట్టబడిన కాల శైలులు ఏకకాలంలో మారాయి (మ్యూజికా ఎన్‌చిరియాడిస్‌లో సమాంతర ఆర్గానమ్, c. 9వ శతాబ్దం). చివరి మధ్య యుగాల యుగంలో, మూడవ మరియు ఆరవ (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) అభివృద్ధి K.; Nar లో. సంగీతం (ఉదాహరణకు, ఇంగ్లాండ్, స్కాట్లాండ్‌లో), ఈ పరివర్తన జరిగింది, స్పష్టంగా, వృత్తిపరమైన, మరింత కనెక్ట్ చేయబడిన చర్చి కంటే ముందుగానే. సంప్రదాయం. పునరుజ్జీవనోద్యమం యొక్క విజయాలు (5వ-14వ శతాబ్దాలు) - K. వలె మూడవ మరియు ఆరవ వంతుల సార్వత్రిక ఆమోదం; మెలోడిక్‌గా క్రమంగా అంతర్గత పునర్వ్యవస్థీకరణ. రకాలు, మరియు అన్ని పాలీఫోనిక్ రైటింగ్; హల్లు త్రయాన్ని సాధారణీకరించే ప్రధానంగా ప్రచారం చేయడం. హల్లు రకం. ఆధునిక కాలం (16-17 శతాబ్దాలు) - మూడు-ధ్వనుల హల్లు కాంప్లెక్స్ యొక్క అత్యధిక పుష్పించేది (K. ప్రాథమికంగా ఫ్యూజ్డ్ హల్లుల త్రయంగా అర్థం అవుతుంది మరియు హల్లుల రెండు-టోన్ల అనుబంధంగా కాదు). కాన్ నుండి. ఐరోపాలో 19వ శతాబ్దం సంగీతంలో వైరుధ్యం చాలా ముఖ్యమైనది; పదును, బలం, తరువాతి ధ్వని యొక్క ప్రకాశం, దాని యొక్క విలక్షణమైన ధ్వని సంబంధాల యొక్క గొప్ప సంక్లిష్టత, లక్షణాలుగా మారాయి, దీని ఆకర్షణ K. మరియు వైరుధ్యాల మధ్య మునుపటి సంబంధాన్ని మార్చింది.

కె యొక్క మొదటి తెలిసిన సిద్ధాంతం. యాంటిచ్ ద్వారా ముందుకు వచ్చింది. సంగీత సిద్ధాంతకర్తలు. పైథాగరియన్ పాఠశాల (6వ-4వ శతాబ్దాలు BC) హల్లుల వర్గీకరణను ఏర్పాటు చేసింది, ఇది మొత్తంగా పురాతన కాలం ముగిసే వరకు ఉండి, మధ్య యుగాలపై చాలా కాలం పాటు ప్రభావం చూపింది. యూరోప్ (బోథియస్ ద్వారా). పైథాగరియన్ల ప్రకారం, కె. సరళమైన సంఖ్యా సంబంధం. సాధారణ గ్రీకు సంగీతాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది. అభ్యాసం, పైథాగరియన్లు 6 "సింఫనీలు" (లిట్. - "కాన్సన్స్", అనగా K.): ఒక క్వార్ట్, ఐదవ, ఒక అష్టపది మరియు వాటి అష్టపది పునరావృత్తులు. అన్ని ఇతర విరామాలు "డయాఫోనీలు" (వైరుధ్యాలు), సహా వర్గీకరించబడ్డాయి. మూడవ మరియు ఆరవ. K. గణితశాస్త్రపరంగా సమర్థించబడ్డాయి (ఒక మోనోకార్డ్‌పై స్ట్రింగ్ యొక్క పొడవుల నిష్పత్తి ద్వారా). డాక్టర్ K పై దృక్కోణం. అరిస్టోక్సెనస్ మరియు అతని పాఠశాల నుండి వచ్చింది, అతను K మరింత ఆహ్లాదకరమైన వైఖరి. రెండూ పురాతనమైనవి. భావనలు తప్పనిసరిగా ఒకదానికొకటి సంపూర్ణంగా ఉంటాయి, భౌతిక మరియు గణిత పునాదులను వేస్తాయి. మరియు సంగీతం-మానసిక. సైద్ధాంతిక శాఖలు. సంగీతశాస్త్రం. ప్రారంభ మధ్య యుగాల సిద్ధాంతకర్తలు ప్రాచీనుల అభిప్రాయాలను పంచుకున్నారు. 13వ శతాబ్దంలో, మధ్య యుగాల చివరిలో, సైన్స్ ద్వారా మొదటిసారిగా మూడవ వంతుల కాన్సన్స్ రికార్డ్ చేయబడింది (జోహన్నెస్ డి గార్లాండియా ది ఎల్డర్ మరియు ఫ్రాంకో ఆఫ్ కొలోన్ ద్వారా కాన్కార్డాంటియా ఇంపెర్ఫెక్టా). హల్లుల మధ్య ఈ సరిహద్దు (ఆరవది త్వరలో వాటిలో చేర్చబడింది) మరియు వైరుధ్యాలు మన కాలం వరకు సిద్ధాంతంలో అధికారికంగా భద్రపరచబడ్డాయి. త్రయం ఒక రకమైన త్రయం క్రమంగా సంగీత సిద్ధాంతం ద్వారా జయించబడింది (W. ద్వారా పరిపూర్ణ మరియు అసంపూర్ణ త్రయాల కలయిక. ఓడింగ్టన్, సి. 1300; సార్లినో, 1558) ద్వారా త్రయంలను ఒక ప్రత్యేక రకమైన ఐక్యతగా గుర్తించడం. త్రికరణాల యొక్క వివరణను k వలె స్థిరంగా ఉంటుంది. కొత్త సమయం యొక్క సామరస్యంపై బోధనలలో మాత్రమే ఇవ్వబడింది (ఇక్కడ k. శ్రుతులు మునుపటి k స్థానంలో ఉన్నాయి. విరామాలు). J. F. ట్రయాడ్-కెకు విస్తృత సమర్థనను అందించిన మొదటి వ్యక్తి రామౌ. సంగీతం పునాదిగా. ఫంక్షనల్ సిద్ధాంతం ప్రకారం (M. హాప్ట్‌మన్, జి. హెల్మ్‌హోల్ట్జ్, X. రీమాన్), కె. ప్రకృతి ద్వారా కండిషన్ చేయబడింది. అనేక శబ్దాలను ఏకత్వంగా విలీనం చేసే నియమాలు మరియు రెండు రకాల హల్లులు (క్లాంగ్) మాత్రమే సాధ్యమవుతాయి: 1) ప్రధానమైనది. టోన్, ఎగువ ఐదవ మరియు ఎగువ ప్రధాన మూడవ (ప్రధాన త్రయం) మరియు 2) ప్రధాన. టోన్, దిగువ ఐదవ మరియు దిగువ ప్రధాన మూడవ (మైనర్ త్రయం). ప్రధాన లేదా చిన్న త్రయం యొక్క శబ్దాలు K రూపం. అవి ఒకే కాన్సన్స్‌కి చెందినవిగా భావించినప్పుడు మాత్రమే - T, లేదా D, లేదా S. ధ్వనిపరంగా హల్లులు, కానీ విభిన్న హల్లుల శబ్దాలకు చెందినవి (ఉదాహరణకు, C-durలో d1 – f1) , రీమాన్ ప్రకారం, కేవలం "ఊహాత్మక హల్లులు" (ఇక్కడ, పూర్తి స్పష్టతతో, K యొక్క భౌతిక మరియు శారీరక అంశాల మధ్య వ్యత్యాసం. , ఒక వైపు, మరియు మానసిక, మరోవైపు, బహిర్గతం). Mn ఆధునికతను ప్రతిబింబించే 20వ శతాబ్దపు సిద్ధాంతకర్తలు. వాటిని మ్యూసెస్. అభ్యాసం, కళ యొక్క అతి ముఖ్యమైన విధులను వైరుధ్యానికి బదిలీ చేయడం - ఉచిత (తయారీ మరియు అనుమతి లేకుండా) అప్లికేషన్ యొక్క హక్కు, నిర్మాణం మరియు మొత్తం పనిని ముగించే సామర్థ్యం. A. స్కోన్‌బర్గ్ K మధ్య సరిహద్దు యొక్క సాపేక్షతను ధృవీకరిస్తాడు. మరియు వైరుధ్యం; అదే ఆలోచనను P ద్వారా వివరంగా అభివృద్ధి చేశారు. హిండెమిత్. B. L. ఈ సరిహద్దును పూర్తిగా తిరస్కరించిన వారిలో యావోర్స్కీ ఒకరు. B. V. కె మధ్య వ్యత్యాసాన్ని అసఫీవ్ తీవ్రంగా విమర్శించారు.

ప్రస్తావనలు: డిలెట్స్కీ NP, సంగీతకారుడు గ్రామర్ (1681), ed. S. స్మోలెన్స్కీ, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1910; అతని స్వంత, మ్యూజికల్ గ్రామర్ (1723; ఫాక్స్ ఎడ్., కిప్వ్, 1970); చైకోవ్స్కీ PI, గైడ్ టు ది ప్రాక్టికల్ స్టడీ ఆఫ్ హార్మోనీ, M., 1872, పునర్ముద్రించబడింది. పూర్తిగా. coll. soch., vol. III-a, M., 1957; రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ HA, ప్రాక్టికల్ టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ హార్మోనీ, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1886, పునర్ముద్రించబడింది. పూర్తిగా. coll. soch., vol. IV, M., 1960; యావోర్స్కీ BL, సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం, భాగాలు I-III, M., 1908; అతని స్వంత, లిస్జ్ట్ వార్షికోత్సవానికి సంబంధించి అనేక ఆలోచనలు, "సంగీతం", 1911, No 45; తనీవ్ SI, మొబైల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్, లీప్‌జిగ్, 1909; ష్లోజర్ V., కాన్సన్స్ అండ్ డిసోనెన్స్, "అపోలో", 1911, No l; గార్బుజోవ్ NA, హల్లు మరియు వైరుధ్యాల విరామాలపై, "మ్యూజికల్ ఎడ్యుకేషన్", 1930, No 4-5; అసఫీవ్ BV, ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, పుస్తకం. I-II, M., 1930-47, L., 1971; మజెల్ LA, రిజ్కిన్ I. యా., సైద్ధాంతిక సంగీత శాస్త్రం యొక్క చరిత్రపై వ్యాసాలు, వాల్యూమ్. I-II, M., 1934-39; త్యూలిన్ యు. N., హార్మోనీ గురించి బోధన, L., 1937; సంగీత ధ్వనిశాస్త్రం. శని. వ్యాసాలు ed. NA గార్బుజోవాచే సవరించబడింది. మాస్కో, 1940. క్లేష్‌చోవ్ SV, వైరుధ్యం మరియు హల్లుల మధ్య వ్యత్యాసాన్ని గుర్తించే సమస్యపై, “ప్రొసీడింగ్స్ ఆఫ్ ఫిజియోలాజికల్ లాబొరేటరీస్ ఆఫ్ అకాడెమీషియన్ IP పావ్‌లోవ్”, వాల్యూమ్. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, కాన్సోనెన్స్ మరియు వైరుధ్యం ఒక సంగీత వ్యవస్థ యొక్క అంశాలు, "VI ఆల్-యూనియన్ ఎకౌస్టిక్ కాన్ఫరెన్స్", M., 1968 (విభాగం K.).

యు. N. ఖోలోపోవ్