కార్ల్ మరియా వాన్ వెబర్ |

కార్ల్ మరియా వాన్ వెబెర్

"ప్రపంచం - స్వరకర్త దానిలో సృష్టిస్తాడు!" - ఈ విధంగా కళాకారుడి కార్యాచరణ రంగం KM వెబెర్ చేత వివరించబడింది - అత్యుత్తమ జర్మన్ సంగీతకారుడు: స్వరకర్త, విమర్శకుడు, ప్రదర్శనకారుడు, రచయిత, ప్రచారకర్త, XNUMXవ శతాబ్దం ప్రారంభంలో పబ్లిక్ ఫిగర్. మరియు వాస్తవానికి, మేము అతని సంగీత మరియు నాటకీయ రచనలలో, వాయిద్య కూర్పులలో - జిప్సీ, చైనీస్, నార్వేజియన్, రష్యన్, హంగేరియన్ జానపద కథల శైలీకృత సంకేతాలలో చెక్, ఫ్రెంచ్, స్పానిష్, ఓరియంటల్ ప్లాట్లను కనుగొంటాము. కానీ అతని జీవితంలో ప్రధాన వ్యాపారం జాతీయ జర్మన్ ఒపెరా. అసంపూర్తిగా ఉన్న నవల ది లైఫ్ ఆఫ్ ఎ మ్యూజిషియన్, ఇందులో ప్రత్యక్షమైన జీవిత చరిత్ర లక్షణాలను కలిగి ఉంది, వెబెర్ ఒక పాత్ర యొక్క నోటి ద్వారా జర్మనీలోని ఈ శైలి యొక్క స్థితిని అద్భుతంగా వర్ణించాడు:

నిజాయితీగా, జర్మన్ ఒపెరాతో పరిస్థితి చాలా దయనీయమైనది, ఇది మూర్ఛలతో బాధపడుతోంది మరియు దాని పాదాలపై గట్టిగా నిలబడదు. ఆమె చుట్టూ సహాయకుల గుంపు సందడిగా ఉంది. మరియు ఇంకా, కేవలం ఒక మూర్ఛ నుండి కోలుకొని, ఆమె మళ్ళీ మరొక మూర్ఛలోకి వస్తుంది. దానికి తోడు తనపై రకరకాల డిమాండ్లు చేస్తూ, ఇకపై ఒక్క డ్రెస్ కూడా సరిపోదని ఉబ్బితబ్బిబ్బయిపోయింది. ఫలించలేదు, పెద్దమనుషులు, పునర్నిర్మించినవారు, దానిని అలంకరించాలనే ఆశతో, దానిపై ఫ్రెంచ్ లేదా ఇటాలియన్ కాఫ్టాన్‌ను ఉంచారు. అతను ఆమె ముందు లేదా వెనుకకు సరిపోడు. మరియు మరింత కొత్త స్లీవ్లు దానికి కుట్టినవి మరియు అంతస్తులు మరియు తోకలు కుదించబడి ఉంటాయి, అది అధ్వాన్నంగా ఉంటుంది. చివరికి, కొంతమంది రొమాంటిక్ టైలర్లు దాని కోసం స్థానిక పదార్థాన్ని ఎన్నుకోవాలనే సంతోషకరమైన ఆలోచనతో ముందుకు వచ్చారు మరియు వీలైతే, ఇతర దేశాలలో ఫాంటసీ, విశ్వాసం, వైరుధ్యాలు మరియు భావాలు సృష్టించిన ప్రతిదాన్ని నేయడం.

వెబెర్ సంగీతకారుడి కుటుంబంలో జన్మించాడు - అతని తండ్రి ఒపెరా బ్యాండ్‌మాస్టర్ మరియు అనేక వాయిద్యాలను వాయించేవాడు. భవిష్యత్ సంగీతకారుడు బాల్యం నుండి అతను ఉన్న వాతావరణం ద్వారా రూపొందించబడ్డాడు. ఫ్రాంజ్ అంటోన్ వెబెర్ (కాన్స్టాన్స్ వెబర్ యొక్క మామయ్య, WA మొజార్ట్ భార్య) సంగీతం మరియు పెయింటింగ్ పట్ల అతని కుమారుని అభిరుచిని ప్రోత్సహించాడు, అతనికి ప్రదర్శన కళల యొక్క చిక్కులను పరిచయం చేశాడు. ప్రసిద్ధ ఉపాధ్యాయులతో తరగతులు - మైఖేల్ హేడెన్, ప్రపంచ ప్రఖ్యాత స్వరకర్త జోసెఫ్ హేడెన్ సోదరుడు మరియు అబాట్ వోగ్లర్ - యువ సంగీతకారుడిపై గుర్తించదగిన ప్రభావాన్ని చూపారు. ఆ సమయానికి, రచన యొక్క మొదటి ప్రయోగాలు కూడా ఉన్నాయి. వోగ్లర్ సిఫార్సుపై, వెబెర్ బ్రెస్లావ్ ఒపెరా హౌస్‌లో బ్యాండ్‌మాస్టర్‌గా ప్రవేశించాడు (1804). కళలో అతని స్వతంత్ర జీవితం ప్రారంభమవుతుంది, అభిరుచులు, నమ్మకాలు ఏర్పడతాయి, పెద్ద రచనలు రూపొందించబడ్డాయి.

1804 నుండి, వెబెర్ జర్మనీ, స్విట్జర్లాండ్‌లోని వివిధ థియేటర్లలో పనిచేస్తున్నాడు మరియు ప్రేగ్‌లోని ఒపెరా హౌస్‌కు డైరెక్టర్‌గా ఉన్నాడు (1813 నుండి). అదే సమయంలో, వెబెర్ తన సౌందర్య సూత్రాలను ఎక్కువగా ప్రభావితం చేసిన జర్మనీ యొక్క కళాత్మక జీవితంలోని అతిపెద్ద ప్రతినిధులతో సంబంధాలను ఏర్పరచుకున్నాడు (JW గోథే, K. వీలాండ్, K. జెల్టర్, TA హాఫ్‌మన్, L. టిక్, K. బ్రెంటానో, L. స్పోర్). వెబెర్ అత్యుత్తమ పియానిస్ట్ మరియు కండక్టర్‌గా మాత్రమే కాకుండా, ఆర్గనైజర్‌గా, మ్యూజికల్ థియేటర్ యొక్క ధైర్య సంస్కర్తగా కూడా కీర్తిని పొందుతున్నారు, సంగీతకారులను ఒపెరా ఆర్కెస్ట్రాలో (వాయిద్యాల సమూహాల ప్రకారం) ఉంచడానికి కొత్త సూత్రాలను ఆమోదించారు. థియేటర్లో రిహార్సల్ పని. అతని కార్యకలాపాలకు ధన్యవాదాలు, కండక్టర్ యొక్క స్థితి మారుతుంది - వెబెర్, డైరెక్టర్, ప్రొడక్షన్ హెడ్ పాత్రను తీసుకొని, ఒపెరా ప్రదర్శన యొక్క తయారీ యొక్క అన్ని దశలలో పాల్గొన్నాడు. అతను నాయకత్వం వహించిన థియేటర్ల రెపర్టరీ విధానం యొక్క ముఖ్యమైన లక్షణం జర్మన్ మరియు ఫ్రెంచ్ ఒపెరాలకు ప్రాధాన్యత ఇవ్వడం, ఇటాలియన్ వాటి యొక్క సాధారణ ప్రాబల్యానికి భిన్నంగా. సృజనాత్మకత యొక్క మొదటి కాలం యొక్క రచనలలో, శైలి యొక్క లక్షణాలు స్ఫటికీకరిస్తాయి, ఇది తరువాత నిర్ణయాత్మకంగా మారింది - పాట మరియు నృత్య ఇతివృత్తాలు, వాస్తవికత మరియు సామరస్యం యొక్క రంగురంగుల, ఆర్కెస్ట్రా రంగు యొక్క తాజాదనం మరియు వ్యక్తిగత వాయిద్యాల వివరణ. G. Berlioz వ్రాసినది ఇక్కడ ఉంది, ఉదాహరణకు:

మరియు ఈ గొప్ప స్వర శ్రావ్యతలతో కూడిన ఆర్కెస్ట్రా ఎంత! ఏం ఆవిష్కరణలు! ఎంత తెలివిగల పరిశోధన! అలాంటి స్ఫూర్తి మన ముందు ఎంతటి సంపదను తెరుస్తుంది!

ఈ కాలపు అత్యంత ముఖ్యమైన రచనలలో రొమాంటిక్ ఒపెరా సిల్వానా (1810), సింగ్‌స్పీల్ అబు హసన్ (1811), 9 కాంటాటాలు, 2 సింఫనీలు, ఓవర్‌చర్‌లు, 4 పియానో ​​సొనాటాలు మరియు కచేరీలు, నృత్యానికి ఆహ్వానం, అనేక ఛాంబర్స్ వాయిద్యాలు, గాత్రాలు ఉన్నాయి. పాటలు (90కి పైగా).

వెబెర్ జీవితంలో చివరి, డ్రెస్డెన్ కాలం (1817-26) అతని ప్రసిద్ధ ఒపెరాల ప్రదర్శన ద్వారా గుర్తించబడింది మరియు దాని నిజమైన పరాకాష్ట ది మ్యాజిక్ షూటర్ (1821, బెర్లిన్) యొక్క విజయవంతమైన ప్రీమియర్. ఈ ఒపెరా అద్భుతమైన స్వరకర్త యొక్క పని మాత్రమే కాదు. ఇక్కడ, దృష్టిలో ఉన్నట్లుగా, వెబెర్చే ఆమోదించబడిన కొత్త జర్మన్ ఒపెరాటిక్ కళ యొక్క ఆదర్శాలు కేంద్రీకృతమై ఉన్నాయి మరియు ఈ కళా ప్రక్రియ యొక్క తదుపరి అభివృద్ధికి ఆధారం అవుతుంది.

సంగీత మరియు సామాజిక కార్యకలాపాలకు సృజనాత్మకంగా మాత్రమే కాకుండా సమస్యల పరిష్కారం అవసరం. వెబెర్, డ్రెస్డెన్‌లో తన పని సమయంలో, జర్మనీలో మొత్తం సంగీత మరియు నాటక వ్యాపారం యొక్క పెద్ద-స్థాయి సంస్కరణను నిర్వహించగలిగాడు, ఇందులో లక్ష్య కచేరీల విధానం మరియు ఇలాంటి మనస్సు గల వ్యక్తుల థియేటర్ సమిష్టి శిక్షణ రెండూ ఉన్నాయి. స్వరకర్త యొక్క సంగీత-విమర్శనాత్మక కార్యాచరణ ద్వారా సంస్కరణ నిర్ధారించబడింది. అతను వ్రాసిన కొన్ని వ్యాసాలలో, సారాంశంలో, ది మ్యాజిక్ షూటర్ రాకతో జర్మనీలో స్థాపించబడిన రొమాంటిసిజం యొక్క వివరణాత్మక కార్యక్రమం ఉంది. కానీ దాని పూర్తిగా ఆచరణాత్మక ధోరణితో పాటు, స్వరకర్త యొక్క ప్రకటనలు కూడా అద్భుతమైన కళాత్మక రూపంలో ధరించే ప్రత్యేకమైన, అసలైన సంగీత భాగం. సాహిత్యం, R. షూమాన్ మరియు R. వాగ్నెర్ ద్వారా కథనాలను ముందుగా చూపుతుంది. ఇక్కడ అతని "మార్జినల్ నోట్స్" యొక్క శకలాలు ఒకటి:

ఒక అద్భుతమైన నాటకం వలె, నియమాల ప్రకారం వ్రాసిన ఒక సాధారణ సంగీత భాగాన్ని అద్భుతంగా, గుర్తుకు తెచ్చే అసంబద్ధతను సృష్టించవచ్చు ... అత్యంత అద్భుతమైన మేధావి, తన స్వంత ప్రపంచాన్ని సృష్టించుకునే వ్యక్తి మాత్రమే. ఈ ప్రపంచంలోని ఊహాజనిత రుగ్మత వాస్తవానికి అంతర్గత సంబంధాన్ని కలిగి ఉంటుంది, ఇది అత్యంత హృదయపూర్వక భావనతో వ్యాపించింది మరియు మీరు దానిని మీ భావాలతో గ్రహించగలగాలి. ఏదేమైనా, సంగీతం యొక్క వ్యక్తీకరణ ఇప్పటికే చాలా నిరవధికతను కలిగి ఉంది, వ్యక్తిగత భావన దానిలో చాలా పెట్టుబడి పెట్టాలి, అందువల్ల ఒకే స్వరానికి అక్షరాలా ట్యూన్ చేయబడిన వ్యక్తిగత ఆత్మలు మాత్రమే అనుభూతిని అభివృద్ధి చేయగలవు, ఇది పడుతుంది. ఈ విధంగా ఉంచండి మరియు ఇతరత్రా కాదు, ఇది అటువంటి మరియు ఇతర అవసరమైన వైరుధ్యాలను ఊహించదు, దీని కోసం ఈ అభిప్రాయం మాత్రమే నిజం. అందువల్ల, నిజమైన యజమాని యొక్క పని ఏమిటంటే, తన స్వంత మరియు ఇతర వ్యక్తుల భావాలపై ఆధిపత్యం చెలాయించడం మరియు అతను నిరంతరంగా మరియు దానంగా మాత్రమే పునరుత్పత్తి చేయడానికి తెలియజేసే భావన. ఆ రంగులు మరియు శ్రోత యొక్క ఆత్మలో వెంటనే సమగ్ర చిత్రాన్ని సృష్టించే సూక్ష్మ నైపుణ్యాలు.

ది మ్యాజిక్ షూటర్ తర్వాత, వెబెర్ కామిక్ ఒపెరా (త్రీ పింటోస్, లిబ్రెట్టో బై టి. హెల్, 1820, అసంపూర్తిగా ఉంది), పి. వోల్ఫ్ నాటకం ప్రెసియోసా (1821)కి సంగీతం రాశాడు. ఈ కాలంలోని ప్రధాన రచనలు వియన్నా కోసం ఉద్దేశించిన వీరోచిత-శృంగార ఒపెరా (1823), ఫ్రెంచ్ నైట్లీ లెజెండ్ యొక్క కథాంశం ఆధారంగా మరియు లండన్ థియేటర్ కోవెంట్ గార్డెన్ (1826) చేత ప్రారంభించబడిన అద్భుత కథ-అద్భుతమైన ఒపెరా ఒబెరాన్. ) చివరి స్కోర్‌ను ప్రీమియర్ రోజు వరకు ఇప్పటికే తీవ్రంగా అనారోగ్యంతో ఉన్న కంపోజర్ పూర్తి చేశారు. లండన్‌లో కనీవినీ ఎరుగని విజయం. అయినప్పటికీ, వెబెర్ కొన్ని మార్పులు మరియు మార్పులు అవసరమని భావించాడు. వాటిని తయారు చేయడానికి అతనికి సమయం లేదు ...

ఒపెరా స్వరకర్త జీవితంలో ప్రధాన పనిగా మారింది. అతను దేని కోసం ప్రయత్నిస్తున్నాడో అతనికి తెలుసు, ఆమె ఆదర్శ చిత్రం అతనికి బాధ కలిగింది:

… నేను జర్మన్ కోరుకునే ఒపెరా గురించి మాట్లాడుతున్నాను మరియు ఇది ఒక కళాత్మక సృష్టి, దీనిలో సంబంధిత భాగాలు మరియు భాగాలు మరియు సాధారణంగా ఉపయోగించిన అన్ని కళలు, చివరి వరకు ఒకే మొత్తంలో టంకం వేయడం వంటివి అదృశ్యమవుతాయి మరియు కొంతవరకు కూడా నాశనం చేయబడ్డాయి, కానీ మరోవైపు కొత్త ప్రపంచాన్ని నిర్మించడం!

వెబెర్ ఈ కొత్త - మరియు తన కోసం - ప్రపంచాన్ని నిర్మించగలిగాడు ...

V. బార్స్కీ

• వెబెర్ జీవితం మరియు పని →
• వెబెర్ రచనల జాబితా →

వెబెర్ మరియు నేషనల్ ఒపెరా

జర్మన్ జానపద-జాతీయ ఒపెరా సృష్టికర్తగా వెబెర్ సంగీత చరిత్రలోకి ప్రవేశించాడు.

జర్మన్ బూర్జువా యొక్క సాధారణ వెనుకబాటుతనం జాతీయ సంగీత థియేటర్ యొక్క ఆలస్యమైన అభివృద్ధిలో కూడా ప్రతిబింబిస్తుంది. 20వ దశకం వరకు, ఆస్ట్రియా మరియు జర్మనీలలో ఇటాలియన్ ఒపెరా ఆధిపత్యం చెలాయించింది.

(జర్మనీ మరియు ఆస్ట్రియా యొక్క ఒపెరా ప్రపంచంలో ప్రముఖ స్థానం విదేశీయులచే ఆక్రమించబడింది: వియన్నాలోని సాలిరీ, డ్రెస్డెన్‌లోని పేర్ మరియు మోర్లాచి, బెర్లిన్‌లోని స్పాంటిని. కండక్టర్లు మరియు థియేట్రికల్ వ్యక్తులలో జర్మన్ మరియు ఆస్ట్రియన్ జాతీయత ప్రజలు క్రమంగా అభివృద్ధి చెందారు. 1832వ శతాబ్దం మొదటి భాగంలో ఇటాలియన్ మరియు ఫ్రెంచ్ సంగీతం ఆధిపత్యం కొనసాగింది. డ్రెస్డెన్‌లో, ఇటాలియన్ ఒపెరా హౌస్ 20 సంవత్సరాల వరకు, మ్యూనిచ్‌లో శతాబ్దం రెండవ సగం వరకు కొనసాగింది. XNUMX లలో వియన్నా అనే పదం యొక్క పూర్తి అర్థంలో ఉంది. ఇటాలియన్ ఒపెరా కాలనీ, మిలన్ మరియు నేపుల్స్ యొక్క ఇంప్రెసారియో డి. బార్బయా నేతృత్వంలో (ఫ్యాషనబుల్ జర్మన్ మరియు ఆస్ట్రియన్ ఒపెరా కంపోజర్లు మేయర్, వింటర్, జిరోవెట్స్, వీగల్ ఇటలీలో చదువుకున్నారు మరియు ఇటాలియన్ లేదా ఇటాలియన్ రచనలు రాశారు.)

తాజా ఫ్రెంచ్ పాఠశాల (చెరుబిని, స్పాంటిని) మాత్రమే దానితో పోటీ పడింది. వెబెర్ రెండు శతాబ్దాల క్రితం సంప్రదాయాలను అధిగమించగలిగితే, అతని విజయానికి నిర్ణయాత్మక కారణం XNUMX వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో జర్మనీలో విస్తృత జాతీయ విముక్తి ఉద్యమం, ఇది జర్మన్ సమాజంలో అన్ని రకాల సృజనాత్మక కార్యకలాపాలను స్వీకరించింది. మొజార్ట్ మరియు బీతొవెన్ కంటే చాలా నిరాడంబరమైన ప్రతిభను కలిగి ఉన్న వెబెర్, XNUMXవ శతాబ్దంలో జాతీయ మరియు ప్రజాస్వామ్య కళ కోసం పోరాట పతాకాన్ని ఎగురవేసిన లెస్సింగ్ యొక్క సౌందర్య సూత్రాలను సంగీత థియేటర్‌లో అమలు చేయగలిగాడు.

బహుముఖ ప్రజా వ్యక్తి, ప్రచారకుడు మరియు జాతీయ సంస్కృతి యొక్క హెరాల్డ్, అతను కొత్త కాలానికి చెందిన అధునాతన కళాకారుడి రకాన్ని వ్యక్తీకరించాడు. వెబెర్ జర్మన్ జానపద కళల సంప్రదాయాలలో పాతుకుపోయిన ఒపెరాటిక్ కళను సృష్టించాడు. పురాతన ఇతిహాసాలు మరియు కథలు, పాటలు మరియు నృత్యాలు, జానపద థియేటర్, జాతీయ-ప్రజాస్వామ్య సాహిత్యం - ఇక్కడ అతను తన శైలి యొక్క అత్యంత లక్షణమైన అంశాలను చిత్రించాడు.

1816లో కనిపించిన రెండు ఒపేరాలు - ETA హాఫ్‌మన్ (1776-1822) చే ఒండిన్ మరియు స్పోర్ (1784-1859) రచించిన ఫౌస్ట్ - అద్భుత-కథ-పురాణ అంశాలకు వెబెర్ మలుపును ఊహించారు. కానీ ఈ రెండు రచనలు జాతీయ థియేటర్ పుట్టుకకు మాత్రమే కారణమవుతాయి. వారి ప్లాట్ల యొక్క కవితా చిత్రాలు ఎల్లప్పుడూ సంగీతానికి అనుగుణంగా లేవు, ఇది ప్రధానంగా ఇటీవలి కాలంలోని వ్యక్తీకరణ మార్గాల పరిమితుల్లోనే ఉంది. వెబెర్ కోసం, జానపద కథల చిత్రాల స్వరూపం సంగీత ప్రసంగం యొక్క అంతర్గత నిర్మాణం యొక్క పునరుద్ధరణతో విడదీయరాని విధంగా అనుసంధానించబడి ఉంది, శృంగార శైలి యొక్క లక్షణం రంగురంగుల రచనా పద్ధతులతో.

కానీ జర్మన్ జానపద-జాతీయ ఒపెరా సృష్టికర్తకు కూడా, కొత్త ఒపెరా చిత్రాలను కనుగొనే ప్రక్రియ, తాజా శృంగార కవిత్వం మరియు సాహిత్యం యొక్క చిత్రాలతో విడదీయరాని విధంగా ముడిపడి ఉంది, ఇది చాలా కాలం మరియు కష్టం. వెబర్ యొక్క తరువాత, అత్యంత పరిణతి చెందిన మూడు ఒపెరాలు - ది మ్యాజిక్ షూటర్, యురియాంట్ మరియు ఒబెరాన్ - జర్మన్ ఒపెరా చరిత్రలో కొత్త పేజీని తెరిచాయి.

* * *

జర్మన్ మ్యూజికల్ థియేటర్ యొక్క మరింత అభివృద్ధి 20వ దశకంలో ప్రజల ప్రతిస్పందనతో అడ్డుకుంది. జానపద-వీరోచిత ఒపేరాను రూపొందించడానికి - తన ప్రణాళికను గ్రహించడంలో విఫలమైన వెబెర్ యొక్క పనిలో ఆమె తనను తాను భావించింది. స్వరకర్త మరణం తరువాత, వినోదభరితమైన విదేశీ ఒపెరా జర్మనీలోని అనేక థియేటర్ల కచేరీలలో మరోసారి ఆధిపత్య స్థానాన్ని ఆక్రమించింది. (ఆ విధంగా, 1830 మరియు 1849 మధ్య, నలభై-ఐదు ఫ్రెంచ్ ఒపెరాలు, ఇరవై-ఐదు ఇటాలియన్ ఒపెరాలు మరియు ఇరవై-మూడు జర్మన్ ఒపెరాలు జర్మనీలో ప్రదర్శించబడ్డాయి. జర్మన్ ఒపెరాలలో, తొమ్మిది మాత్రమే సమకాలీన స్వరకర్తలచే నిర్వహించబడ్డాయి.)

ఆ కాలపు జర్మన్ స్వరకర్తల యొక్క చిన్న సమూహం మాత్రమే - లుడ్విగ్ స్పోర్, హెన్రిచ్ మార్ష్నర్, ఆల్బర్ట్ లోర్జింగ్, ఒట్టో నికోలాయ్ - ఫ్రెంచ్ మరియు ఇటాలియన్ ఒపెరా పాఠశాలల లెక్కలేనన్ని రచనలతో పోటీ పడగలిగారు.

ఆ కాలంలోని జర్మన్ ఒపెరాల యొక్క తాత్కాలిక ప్రాముఖ్యత గురించి ప్రగతిశీల ప్రజలు తప్పుగా భావించలేదు. జర్మన్ మ్యూజిక్ ప్రెస్‌లో, థియేట్రికల్ రొటీన్ యొక్క ప్రతిఘటనను విచ్ఛిన్నం చేయమని మరియు వెబెర్ అడుగుజాడలను అనుసరించి, నిజమైన జాతీయ ఒపెరాటిక్ కళను రూపొందించమని స్వరకర్తలను పిలుస్తూ స్వరాలు పదేపదే వినిపించాయి.

కానీ 40వ దశకంలో, కొత్త ప్రజాస్వామ్య పురోగమనం సమయంలో, వాగ్నెర్ యొక్క కళ కొనసాగింది మరియు అత్యంత ముఖ్యమైన కళాత్మక సూత్రాలను అభివృద్ధి చేసింది, మొదట వెబర్ యొక్క పరిణతి చెందిన శృంగార ఒపెరాలలో కనుగొనబడింది మరియు అభివృద్ధి చేయబడింది.

V. కోనెన్

• వెబెర్ జీవితం మరియు పని →

తన మేనకోడలు కాన్‌స్టాంజా మొజార్ట్‌ను వివాహం చేసుకున్న తర్వాత సంగీతానికి అంకితమైన పదాతిదళ అధికారి తొమ్మిదవ కుమారుడు, వెబెర్ తన సవతి సోదరుడు ఫ్రెడరిచ్ నుండి తన మొదటి సంగీత పాఠాలను అందుకుంటాడు, ఆపై మైఖేల్ హేడెన్‌తో సాల్జ్‌బర్గ్‌లో మరియు కల్చెర్ మరియు వాలేసితో కలిసి మ్యూనిచ్‌లో చదువుకున్నాడు (కంపోజిషన్ మరియు గానం ) పదమూడు సంవత్సరాల వయస్సులో, అతను మొదటి ఒపెరాను కంపోజ్ చేసాడు (ఇది మనకు రాలేదు). మ్యూజికల్ లిథోగ్రఫీలో తన తండ్రితో కలిసి పని చేసిన కొద్ది కాలం తరువాత అతను వియన్నా మరియు డార్మ్‌స్టాడ్ట్‌లోని అబాట్ వోగ్లర్‌తో తన జ్ఞానాన్ని మెరుగుపరుచుకున్నాడు. పియానిస్ట్ మరియు కండక్టర్‌గా పని చేస్తూ, స్థలం నుండి మరొక ప్రదేశానికి వెళుతుంది; 1817లో అతను గాయని కరోలిన్ బ్రాండ్‌ను వివాహం చేసుకున్నాడు మరియు మోర్లచ్చి దర్శకత్వంలో ఇటాలియన్ ఒపెరా థియేటర్‌కి విరుద్ధంగా డ్రెస్డెన్‌లో జర్మన్ ఒపెరా థియేటర్‌ను ఏర్పాటు చేశాడు. గొప్ప సంస్థాగత పనితో అలసిపోయి, ప్రాణాంతకమైన అనారోగ్యంతో, మరిన్‌బాద్‌లో (1824) కొంత కాలం చికిత్స పొందిన తర్వాత, అతను లండన్‌లో ఒబెరాన్ (1826) ఒపెరాను ప్రదర్శించాడు, దానిని ఉత్సాహంగా స్వీకరించారు.

వెబెర్ ఇప్పటికీ XNUMXవ శతాబ్దపు కుమారుడు: బీథోవెన్ కంటే పదహారు సంవత్సరాలు చిన్నవాడు, అతను దాదాపు ఒక సంవత్సరం ముందు మరణించాడు, కానీ అతను క్లాసిక్ లేదా అదే షుబెర్ట్ కంటే ఆధునిక సంగీతకారుడిగా కనిపిస్తాడు ... వెబర్ సృజనాత్మక సంగీతకారుడు మాత్రమే కాదు, ఒక తెలివైన, ఘనాపాటీ పియానిస్ట్, ప్రసిద్ధ ఆర్కెస్ట్రా యొక్క కండక్టర్ కానీ గొప్ప నిర్వాహకుడు. ఇందులో అతను గ్లక్ లాగా ఉన్నాడు; అతను మాత్రమే చాలా కష్టమైన పనిని కలిగి ఉన్నాడు, ఎందుకంటే అతను ప్రేగ్ మరియు డ్రెస్డెన్ యొక్క దుర్భరమైన వాతావరణంలో పనిచేశాడు మరియు గ్లక్ యొక్క బలమైన పాత్ర లేదా కాదనలేని కీర్తి లేదు ...

"ఒపెరా రంగంలో, అతను జర్మనీలో అరుదైన దృగ్విషయంగా మారాడు - పుట్టిన కొద్దిమంది ఒపెరా స్వరకర్తలలో ఒకరు. అతని వృత్తి కష్టం లేకుండా నిర్ణయించబడింది: పదిహేనేళ్ల వయస్సు నుండి వేదికకు ఏమి అవసరమో అతనికి తెలుసు ... అతని జీవితం చాలా చురుకుగా ఉంది, సంఘటనలతో సమృద్ధిగా ఉంది, ఇది మొజార్ట్ జీవితం కంటే చాలా ఎక్కువ కాలం అనిపిస్తుంది, వాస్తవానికి - కేవలం నాలుగు సంవత్సరాలు ”(ఐన్స్టీన్).

1821లో వెబెర్ ది ఫ్రీ గన్నర్‌ని పరిచయం చేసినప్పుడు, అతను బెల్లిని మరియు డోనిజెట్టి వంటి స్వరకర్తల రొమాంటిసిజాన్ని బాగా ఊహించాడు, వీరు పదేళ్ల తర్వాత కనిపిస్తారు, లేదా 1829లో రోస్సిని యొక్క విలియం టెల్. సాధారణంగా, 1821 సంవత్సరం సంగీతంలో రొమాంటిసిజం తయారీకి ముఖ్యమైనది. : ఈ సమయంలో, బీతొవెన్ ముప్పై-మొదటి సొనాట ఆప్‌ని కంపోజ్ చేశాడు. పియానో ​​కోసం 110, షుబెర్ట్ "కింగ్ ఆఫ్ ది ఫారెస్ట్" పాటను పరిచయం చేశాడు మరియు ఎనిమిదవ సింఫనీ, "అన్ ఫినిష్డ్"ని ప్రారంభించాడు. ఇప్పటికే ది ఫ్రీ గన్నర్ యొక్క ఓవర్‌చర్‌లో, వెబెర్ భవిష్యత్తు వైపు కదులుతాడు మరియు ఇటీవలి గత థియేటర్ ప్రభావం నుండి తనను తాను విముక్తి చేసుకున్నాడు, స్పోహ్ర్స్ ఫాస్ట్ లేదా హాఫ్‌మన్ యొక్క ఒండిన్ లేదా అతని పూర్వీకులను ప్రభావితం చేసిన ఫ్రెంచ్ ఒపెరా. వెబెర్ యురియాంటాను సంప్రదించినప్పుడు, ఐన్‌స్టీన్ ఇలా వ్రాశాడు, "అతని పదునైన యాంటీపోడ్, స్పాంటిని, ఒక కోణంలో, అతనికి మార్గం సుగమం చేసింది; అదే సమయంలో, స్పాంటిని క్లాసికల్ ఒపెరా సీరియాకు భారీ, స్మారక కొలతలు మాత్రమే ఇచ్చింది, ప్రేక్షకుల దృశ్యాలు మరియు భావోద్వేగ ఉద్రిక్తతకు ధన్యవాదాలు. Evryanta లో కొత్త, మరింత శృంగార స్వరం కనిపిస్తుంది మరియు ఈ ఒపెరాను ప్రజలు వెంటనే అభినందించకపోతే, తరువాతి తరాలకు చెందిన స్వరకర్తలు దీనిని తీవ్రంగా అభినందించారు.

జర్మన్ జాతీయ ఒపెరా (మొజార్ట్ యొక్క ది మ్యాజిక్ ఫ్లూట్‌తో పాటు) పునాదులు వేసిన వెబెర్ యొక్క పని అతని ఒపెరాటిక్ వారసత్వం యొక్క డబుల్ మీనింగ్‌ను నిర్ణయించింది, దీని గురించి గియులియో కాన్ఫాలోనియెరి బాగా వ్రాశాడు: “విశ్వసనీయ శృంగారభరితంగా, వెబర్ ఇతిహాసాలలో కనుగొనబడింది మరియు జానపద సంప్రదాయాలు నోట్స్ లేని సంగీతానికి మూలం, కానీ ధ్వనించడానికి సిద్ధంగా ఉన్నాయి... ఈ అంశాలతో పాటు, అతను తన స్వభావాన్ని కూడా స్వేచ్ఛగా వ్యక్తీకరించాలని కోరుకున్నాడు: ఒక స్వరం నుండి వ్యతిరేకతకు ఊహించని పరివర్తనలు, విపరీతమైన సాహసోపేత కలయిక, అనుగుణంగా పరస్పరం సహజీవనం చేయడం రొమాంటిక్ ఫ్రాంకో-జర్మన్ సంగీతం యొక్క కొత్త చట్టాలతో, స్వరకర్త, ఆధ్యాత్మిక స్వరకర్త పరిమితికి తీసుకువచ్చారు, దీని పరిస్థితి, వినియోగం కారణంగా, నిరంతరం చంచలంగా మరియు జ్వరంతో ఉంటుంది. శైలీకృత ఐక్యతకు విరుద్ధంగా మరియు వాస్తవానికి దానిని ఉల్లంఘించే ఈ ద్వంద్వత్వం, జీవిత ఎంపిక ద్వారా, ఉనికి యొక్క చివరి అర్థం నుండి బయటపడాలనే బాధాకరమైన కోరికను రేకెత్తించింది: వాస్తవం నుండి - దానితో, బహుశా, సయోధ్య అనేది మాయా ఒబెరాన్‌లో మాత్రమే భావించబడుతుంది, ఆపై కూడా పాక్షికంగా మరియు అసంపూర్ణంగా ఉంటుంది.

G. మార్చేసి (E. Greceanii ద్వారా అనువదించబడింది)