క్యాన్సర్ ఉద్యమం |

జాత్యహంకార ఉద్యమం, తిరిగి, లేదా రివర్స్, కదలిక (lat. తిరోగమన చలనం ద్వారా కాన్కరింగ్, క్యాన్సర్; ఇటాల్ రివర్సో, అల్లా రివర్సా, రివోల్టాటో, అల్ రోవెస్సియో కూడా ఇతివృత్తం యొక్క రివర్సల్, కౌంటర్ మూవ్‌మెంట్‌ను సూచిస్తాయి; జర్మన్ క్రెబ్స్‌గ్యాంగ్ - షెల్ఫిష్) - ఒక ప్రత్యేక రకం శ్రావ్యత రూపాంతరం, పాలీఫోనిక్. థీమ్‌లు లేదా మొత్తం సంగీతం. నిర్మాణం, ఇది చివరి నుండి ప్రారంభం వరకు ఈ శ్రావ్యత (భవనం) యొక్క పనితీరులో ఉంటుంది. R. మొదలైనవి మౌఖిక కళ యొక్క పురాతన ఆట రూపాన్ని పోలి ఉంటుంది - పాలిండ్రోమ్, కానీ, దీనికి విరుద్ధంగా Ch. అరె. దృశ్య రూపం, ఆర్. మొదలైనవి చెవి ద్వారా గ్రహించవచ్చు. కాంప్లెక్స్ టెక్నిక్ R. మొదలైనవి prof లో మాత్రమే కనుగొనబడింది. దావా; దాని ఊహాగానాలు మ్యూజెస్ పాత్రను ప్రభావితం చేస్తాయి. చిత్రాలు, కానీ ఉత్తమ ఉదాహరణలలో ఈ సాంకేతికత అధిక వ్యక్తీకరణ లక్ష్యాలకు మరియు అనేక ఇతర అంశాలకు లోబడి ఉంటుంది. అత్యుత్తమ స్వరకర్తలు తమ పనిలో దానిని దాటవేయలేదు. R యొక్క మొదటి తెలిసిన ఉదాహరణ. మొదలైనవి ప్యారిస్ స్కూల్ (నోట్రే డామ్) కాలానికి సంబంధించిన క్లాజులలో ఒకదానిలో ఉంది. తర్వాత ఆర్. మొదలైనవి పాలీఫోనీ మాస్టర్స్ పదేపదే ఉపయోగించారు, మరియు కొన్ని సందర్భాల్లో, దానికి అప్పీల్ టెక్స్ట్ యొక్క అర్థం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. R. మొదలైనవి తరచుగా మ్యూజ్‌గా పరిగణించబడుతుంది. శాశ్వతత్వం, అనంతం యొక్క భావనల చిహ్నం (ఉదాహరణకు, S యొక్క మూడు-భాగాల కానన్. 30వ కీర్తన "నాన్ కన్ఫండర్ ఇన్ ఏటెర్నమ్" - "నన్ను ఎప్పటికీ సిగ్గుపడనివ్వండి") నుండి "టాబులతురా నోవా"లో స్కీడ్ట్ లేదా దానిని చిత్రమైన వివరాలుగా ఉపయోగించారు (ఉదాహరణకు, పియరీ డి లా రూ యొక్క మిస్సా అల్లెలుయాలో మార్కు సువార్త "వాడే రెట్రో సాతానాస్" నుండి పదాలను వివరించండి - "సాతాను నా నుండి బయలుదేరు"). అత్యంత ప్రసిద్ధ మరియు ఆకర్షణీయమైన సంగీతంలో ఒకటి. ఉదాహరణల ధ్వని - జి ద్వారా మూడు-భాగాల రోండో. de Machaux "నా ముగింపు నా ప్రారంభం, నా ప్రారంభం నా ముగింపు": ఇక్కడ, మొత్తం మీద, ఖచ్చితంగా సుష్ట నమూనా ఏర్పడుతుంది. రూపం, ఇక్కడ 2వ భాగం (కొలత 21 నుండి) 1వ భాగం యొక్క ఉత్పన్నం (ఎగువ స్వరాల పునర్వ్యవస్థీకరణతో). పాత కాంట్రాపంటలిస్ట్‌లు (ముఖ్యంగా, డచ్ పాఠశాల స్వరకర్తలు; ఉదాహరణకు, డుఫే రాసిన ఐసోరిథమిక్ మోటెట్ “బాల్సమస్ ఎట్ ముండి” చూడండి) ద్వారా రిటర్న్ మూవ్‌మెంట్ టెక్నిక్‌ని సాపేక్షంగా తరచుగా ఉపయోగించడం ప్రొఫెసర్‌గా అంచనా వేయాలి. వివిధ సాంకేతిక మరియు ఎక్స్‌ప్రెస్‌పై పరిశోధన. ఈ కళ యొక్క పునాదులు ఏర్పడే సమయంలో పాలీఫోనీ యొక్క అవకాశాలు (పాలెస్ట్రినా యొక్క 35వ మాగ్నిఫికేట్‌లోని కానన్ సాంకేతికత యొక్క పరిపూర్ణ నైపుణ్యాన్ని ఒప్పిస్తుంది, ఉదాహరణకు). కంపోజర్స్ కాన్. 17వ-18వ శతాబ్దాలలో కూడా R ఉపయోగించారు. ఇది తక్కువ సాధారణం అయినప్పటికీ. అవును నేనే. C. బాచ్, "రాయల్ థీమ్" యొక్క "మ్యూజికల్ ఆఫరింగ్"లో అభివృద్ధి యొక్క ప్రత్యేక సమగ్రతను నొక్కిచెప్పాలని కోరుకున్నాడు, దాని ప్రారంభంలో 1వ వర్గం యొక్క రెండు-భాగాల అంతులేని "కానన్ కాన్క్రికాన్స్"ని పరిచయం చేశాడు. హేద్న్ యొక్క సొనాట A-dur నుండి నిమిషంలో (హాబ్. XVI, No 26) సంక్లిష్టమైన మూడు-భాగాల రూపంలోని ప్రతి భాగం రిటర్న్ మూవ్‌మెంట్‌తో రెండు-భాగాలుగా ఉంటుంది మరియు స్పష్టంగా వినిపించే R. మొదలైనవి సంగీతం యొక్క గాంభీర్యంతో విభేదించదు. సింఫనీ C-dur ("జూపిటర్") V యొక్క 4 వ కదలిక అభివృద్ధి యొక్క ప్రారంభ చర్యలలో Rakohodnaya అనుకరణ. A.

ఆచరణలో, R. dని ఉపయోగించే క్రింది సందర్భాలు. ప్రత్యేకించబడ్డాయి: 1) c.-l. ఒకే స్వరంలో (WA మొజార్ట్ మరియు L. బీతొవెన్ యొక్క పేర్కొన్న అనుకరణల వలె); 2) ఉత్పన్న నిర్మాణాన్ని రూపొందించే మార్గంగా అన్ని స్వరాలలో (H. డి మచౌక్స్ మరియు J. హేడన్ రచనల నుండి ఇచ్చిన ఉదాహరణల మాదిరిగానే); 3) ఒక కానన్ కానన్ (ఉదాహరణకు, JS బాచ్‌లో). అదనంగా, R. d. ఇతర శ్రావ్యమైన పద్ధతులతో చాలా క్లిష్టమైన కలయికలను రూపొందించవచ్చు. థీమ్ రూపాంతరాలు. అందువల్ల, మిర్రర్-రివర్స్ కానన్ యొక్క ఉదాహరణలు WA మొజార్ట్ (రెండు వయోలిన్‌లకు నాలుగు కానన్‌లు, K.-V. Anh. 284 dd), J. హేద్న్‌లో కనుగొనబడ్డాయి.

J. హేడెన్. మిర్రర్ కానన్.

20వ శతాబ్దంలో ప్రారంభ సంగీతంపై పెరిగిన ఆసక్తికి సంబంధించి. R. d యొక్క సాంకేతికతపై కొత్త ఆసక్తి ఉంది. స్వరకర్త ఆచరణలో, సాపేక్షంగా సరళమైన ఉదాహరణలు ఉన్నాయి (ఉదాహరణకు, EK గోలుబెవ్ యొక్క అనుకరణ, సేకరణ "పాలిఫోనిక్ పీసెస్", సంచిక 1, M., 1968లో), మరియు మరింత క్లిష్టమైన (ఉదా, ష్చెడ్రిన్ యొక్క "పాలిఫోనిక్ నుండి నం. 8లో నోట్‌బుక్”, పునఃప్రారంభం అనేది ప్రారంభ 14-బార్ నిర్మాణం యొక్క వైవిధ్యం; F లోని మూడు-వాయిస్ ఫ్యూగ్‌లో, బార్ 31 నుండి ఒక సుష్ట నిర్మాణం P. హిండెమిత్ యొక్క నియోక్లాసికల్‌లో పియానో ​​సైకిల్ “లుడస్ టోనాలిస్” యొక్క సాధారణ ధోరణి నుండి ఏర్పడింది. , కొన్నిసార్లు అధునాతనతను చేరుకుంటుంది (అదే op. హిండెమిత్, ప్రారంభ ప్రిల్యూడ్ సైకిల్ మరియు పోస్ట్‌లూడ్ ముగింపు అద్దం-క్రాకర్ కౌంటర్ పాయింట్ యొక్క ప్రారంభ మరియు ఉత్పన్న కలయికను సూచిస్తుంది; Schoenberg యొక్క Lunar Pierrot నుండి No18లో, మొదటి 10 కొలతలు ప్రారంభ కలయిక డబుల్ కానన్ యొక్క రూపం, అప్పుడు - ఒక రాకోఖోడ్నీ ఉత్పన్నం, fp భాగంలో ఫ్యూగ్ నిర్మాణం ద్వారా సంక్లిష్టంగా ఉంటుంది.). సీరియల్ సంగీతంలో రిథమిక్ మ్యూజిక్ యొక్క ఉపయోగం చాలా వైవిధ్యమైనది. ఇది శ్రేణి యొక్క నిర్మాణంలోనే అంతర్లీనంగా ఉండవచ్చు (ఉదాహరణకు, బెర్గ్ యొక్క లిరిక్ సూట్‌కు అంతర్లీనంగా ఉన్న fec-agd-as-des-es-ges-bh సిరీస్‌లో, 2వ సగం మొదటిదాని యొక్క వైవిధ్యభరితమైన వైవిధ్యం ); ఒక శ్రేణి (డోడెకాఫోనీ చూడండి) మరియు ఒక పని యొక్క మొత్తం విభాగాలు రెండింటిని అప్పుడప్పుడు మార్చడం అనేది డోడెకాఫోనిక్ సంగీతంలో ఒక సాధారణ కూర్పు పరికరం. సింఫనీ ఆప్ యొక్క వైవిధ్య ముగింపు. 21 వెబెర్న్ (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి).

థీమ్ యొక్క ఎగువ స్వరం (క్లారినెట్) 12-సౌండ్ సిరీస్, 2వ సగం 1వ యొక్క ట్రాన్స్‌పోజ్డ్ వెర్షన్; 1వ వైవిధ్యం యొక్క రూపం ఒక rakohodny (అందులో కొలత 7 చూడండి) చెలామణిలో ఉన్న డబుల్ కానన్; ఆర్. డి. సింఫొనీ ముగింపు యొక్క అన్ని వైవిధ్యాలలో ఉంటుంది. రిథమిక్ కంపోజిషన్ యొక్క ఉపయోగం స్వరకర్త యొక్క సృజనాత్మక ఉద్దేశం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది; సీరియల్ మ్యూజిక్ ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో రిథమిక్ కంపోజిషన్ యొక్క అప్లికేషన్ చాలా భిన్నంగా ఉంటుంది. ఉదాహరణకు, కరేవ్ యొక్క 3 వ సింఫనీ ముగింపులో, సిరీస్ యొక్క నిర్మాణం అజర్‌బైజాన్ నార్ యొక్క లక్షణాలపై ఆధారపడి ఉంటుంది. frets, ప్రారంభ నిర్మాణం పునరావృతమవుతుంది (సంఖ్య 4 చూడండి) ఒక rakokhodny ఉత్పన్న సమ్మేళనం రూపంలో.

స్వరకర్త A. Pärt ద్వారా "పాలిఫోనిక్ సింఫనీ" అంచనాలో, 40వ భాగం (సంఖ్య 1) యొక్క కోడ్ నుండి ప్రారంభ 24 కొలతలు క్రెసెండోకు వెళుతున్న కానన్, తర్వాత R. dలోని కానన్. తగ్గింపు; ఈ సందర్భంలో కఠినమైన ధ్వని నిర్మాణం వినేవారు ఒక రకమైన ముగింపు, గ్రహణశక్తి, మునుపటి సంగీతం యొక్క తార్కిక సాధారణీకరణగా గ్రహించారు. చర్యలు. ఆర్. డి. చివరి Op లో కనుగొనబడింది. IF స్ట్రావిన్స్కీ; ఉదా, Ricercar II లో Cantata నుండి ఆంగ్ల గ్రంథాల వరకు. కవులు, కానన్లచే సంక్లిష్టమైన టేనర్ భాగం "కాంటస్ కాన్క్రి-జాన్స్"గా పేర్కొనబడింది మరియు సిరీస్ యొక్క 4 రకాలను కలిగి ఉంటుంది. "కాంటికమ్ సాక్రమ్"లో 5వ కదలిక 1వ యొక్క రూపాంతరం మరియు R. d యొక్క అటువంటి ఉపయోగం. (ఈ ఆప్ యొక్క సంగీత ప్రతీకవాదం వలె.) పాత విరుద్ధవాదుల పద్ధతికి అనుగుణంగా ఉంటుంది. R. d., ఆధునిక వినియోగం వల్ల ఏర్పడే కాంట్రాపంటల్ ఫార్మేషన్‌లు. పాలీఫోనీ సిద్ధాంతం తనను తాను వేరు చేస్తుంది. ఒక రకమైన క్లిష్టమైన కౌంటర్ పాయింట్.

ప్రస్తావనలు: రీమాన్ హెచ్., హ్యాండ్‌బుచ్ డెర్ ముసిక్‌గెస్చిచ్టే, వాల్యూం. 2, పార్ట్ 1, Lpz., 1907, 1920; ఫీనింగర్ LKJ, ది ఎర్లీ హిస్టరీ ఆఫ్ ది కానన్ అప్ జోస్క్విన్ డెస్ ప్రెజ్, ఎమ్స్‌డేటెన్, 1937.

VP ఫ్రయోనోవ్