ఆర్తుర్ ష్నాబెల్ |

ఆర్థర్ ష్నాబెల్

ప్రదర్శన కళల చరిత్రలో మా శతాబ్దం గొప్ప మైలురాయిని గుర్తించింది: సౌండ్ రికార్డింగ్ యొక్క ఆవిష్కరణ ప్రదర్శకుల ఆలోచనను సమూలంగా మార్చివేసింది, ఇది "రీఫై" చేయడం మరియు ఎప్పటికీ ఏదైనా వ్యాఖ్యానాన్ని ముద్రించడం సాధ్యపడుతుంది, ఇది సమకాలీనులకు మాత్రమే కాకుండా, కానీ భవిష్యత్తు తరాలు కూడా. కానీ అదే సమయంలో, సౌండ్ రికార్డింగ్ కళాత్మక సృజనాత్మకత యొక్క ఒక రూపంగా పనితీరు, వ్యాఖ్యానం ఎంత ఖచ్చితంగా సమయానికి లోబడి ఉంటుందో కొత్త శక్తితో మరియు స్పష్టతతో అనుభూతి చెందడం సాధ్యం చేసింది: ఒకప్పుడు ద్యోతకం లాగా అనిపించింది, సంవత్సరాలు గడిచేకొద్దీ విపరీతంగా పెరుగుతుంది. పాత; ఆనందాన్ని కలిగించేది, కొన్నిసార్లు దిగ్భ్రాంతికి గురి చేస్తుంది. ఇది తరచుగా జరుగుతుంది, కానీ మినహాయింపులు ఉన్నాయి - కళాకారులు దీని కళ చాలా బలంగా మరియు పరిపూర్ణంగా ఉంటుంది, అది "తుప్పు"కి లోబడి ఉండదు. ఆర్తుర్ ష్నాబెల్ అటువంటి కళాకారుడు. అతని ఆట, రికార్డ్‌లలో రికార్డింగ్‌లలో భద్రపరచబడింది, ఆ సంవత్సరాల్లో అతను కచేరీ వేదికపై ప్రదర్శించినంత బలమైన మరియు లోతైన ముద్రను ఈ రోజు వదిలివేస్తుంది.

• ఆన్లైన్ స్టోర్ OZON.ru లో పియానో ​​సంగీతం

అనేక దశాబ్దాలుగా, ఆర్థర్ ష్నాబెల్ ఒక రకమైన ప్రమాణంగా మిగిలిపోయింది - గొప్పతనం మరియు శైలి యొక్క శాస్త్రీయ స్వచ్ఛత, కంటెంట్ మరియు ప్రదర్శన యొక్క అధిక ఆధ్యాత్మికత, ముఖ్యంగా బీథోవెన్ మరియు షుబెర్ట్ సంగీతాన్ని వివరించేటప్పుడు; అయినప్పటికీ, మొజార్ట్ లేదా బ్రహ్మస్ యొక్క వివరణలో, కొద్దిమంది అతనితో పోల్చవచ్చు.

గమనికల నుండి మాత్రమే అతనిని తెలిసిన వారికి - మరియు ఈ రోజు చాలా మంది ఉన్నారు - ష్నాబెల్ ఒక స్మారక, టైటానిక్ వ్యక్తిగా అనిపించింది. ఇంతలో, నిజ జీవితంలో అతను నోటిలో అదే సిగార్‌తో పొట్టిగా ఉండేవాడు మరియు అతని తల మరియు చేతులు మాత్రమే అసమానంగా పెద్దవిగా ఉన్నాయి. సాధారణంగా, అతను uXNUMXbuXNUMXbthe “పాప్ స్టార్” యొక్క పాతుకుపోయిన ఆలోచనకు అస్సలు సరిపోలేదు: ఆడే పద్ధతిలో బాహ్యంగా ఏమీ లేదు, అనవసరమైన కదలికలు, హావభావాలు, భంగిమలు లేవు. ఇంకా, అతను వాయిద్యం వద్ద కూర్చుని మొదటి తీగలను తీసుకున్నప్పుడు, హాలులో దాచిన నిశ్శబ్దం ఏర్పడింది. అతని వ్యక్తిత్వం మరియు అతని ఆట అతని జీవితకాలంలో అతనిని ఒక పురాణ వ్యక్తిగా చేసిన ఏకైక, ప్రత్యేక ఆకర్షణను ప్రసరింపజేస్తుంది. ఈ పురాణానికి ఇప్పటికీ అనేక రికార్డుల రూపంలో "మెటీరియల్ సాక్ష్యం" మద్దతు ఉంది, ఇది అతని జ్ఞాపకాలలో "మై లైఫ్ అండ్ మ్యూజిక్"లో నిజాయితీగా సంగ్రహించబడింది; ప్రపంచ పియానిజం యొక్క హోరిజోన్‌లో ఇప్పటికీ ప్రముఖ స్థానాలను ఆక్రమించిన డజన్ల కొద్దీ విద్యార్థులచే అతని హాలో మద్దతు కొనసాగుతోంది. అవును, అనేక అంశాలలో ష్నాబెల్‌ను కొత్త, ఆధునిక పియానిజం సృష్టికర్తగా పరిగణించవచ్చు - అతను అద్భుతమైన పియానిస్టిక్ పాఠశాలను సృష్టించినందున మాత్రమే కాదు, అతని కళ, రాచ్‌మానినోఫ్ కళ వలె, దాని సమయం కంటే ముందుగానే ఉంది ...

ష్నాబెల్, XNUMXవ శతాబ్దపు పియానిజం యొక్క ఉత్తమ లక్షణాలను తన కళలో గ్రహించి, సంశ్లేషణ చేసి, అభివృద్ధి చేశాడు - వీరోచిత స్మారక చిహ్నం, పరిధి యొక్క వెడల్పు - అతనిని రష్యన్ పియానిస్టిక్ సంప్రదాయం యొక్క ఉత్తమ ప్రతినిధులకు దగ్గరగా తీసుకువచ్చే లక్షణాలు. వియన్నాలోని T. లెషెటిట్స్కీ తరగతిలోకి ప్రవేశించే ముందు, అతను తన భార్య, అత్యుత్తమ రష్యన్ పియానిస్ట్ A. ఎసిపోవా మార్గదర్శకత్వంలో చాలా కాలం పాటు చదువుకున్నాడని మర్చిపోకూడదు. వారి ఇంట్లో, అతను అంటోన్ రూబిన్‌స్టెయిన్, బ్రహ్మస్‌తో సహా చాలా మంది గొప్ప సంగీతకారులను చూశాడు. పన్నెండేళ్ల వయస్సులో, బాలుడు అప్పటికే పూర్తి కళాకారుడు, అతని ఆటలో ప్రధానంగా మేధోపరమైన లోతుపై దృష్టి పెట్టారు, ఇది చిన్న పిల్లల ప్రాడిజీకి అసాధారణమైనది. అతని కచేరీలలో షుబెర్ట్ చేత సొనాటాలు మరియు బ్రహ్మస్ కంపోజిషన్లు ఉన్నాయని చెప్పడానికి సరిపోతుంది, ఇది అనుభవజ్ఞులైన కళాకారులు కూడా చాలా అరుదుగా ఆడటానికి సాహసించరు. యువ ష్నాబెల్‌తో లెషెటిట్స్కీ చెప్పిన పదబంధం కూడా పురాణంలోకి ప్రవేశించింది: “మీరు ఎప్పటికీ పియానిస్ట్ కాలేరు. మీరు సంగీత విద్వాంసులా! ”. నిజమే, ష్నాబెల్ "విర్చుయోసో" గా మారలేదు, కానీ సంగీతకారుడిగా అతని ప్రతిభ పూర్తి స్థాయిలో పేర్లతో వెల్లడైంది, కానీ పియానోఫోర్ట్ రంగంలో.

ష్నాబెల్ 1893లో అరంగేట్రం చేసాడు, 1897లో కన్సర్వేటరీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు, అతని పేరు అప్పటికే విస్తృతంగా ప్రసిద్ది చెందింది. ఛాంబర్ సంగీతం పట్ల ఆయనకున్న మక్కువ వల్ల అతని నిర్మాణం చాలా సులభతరం చేయబడింది. 1919వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో, అతను ష్నాబెల్ ట్రియోను స్థాపించాడు, ఇందులో వయోలిన్ వాద్యకారుడు A. విట్టెన్‌బర్గ్ మరియు సెలిస్ట్ A. హెకింగ్ కూడా ఉన్నారు; తరువాత అతను వయోలిన్ వాద్యకారుడు K. ఫ్లెష్‌తో చాలా వాయించాడు; అతని భాగస్వాములలో గాయని తెరెసా బెహర్, సంగీతకారుడి భార్య అయ్యారు. అదే సమయంలో, ష్నాబెల్ ఉపాధ్యాయునిగా అధికారాన్ని పొందారు; 1925లో అతనికి బెర్లిన్ కన్సర్వేటరీలో గౌరవ ఆచార్య బిరుదు లభించింది మరియు 20 నుండి బెర్లిన్ హయ్యర్ స్కూల్ ఆఫ్ మ్యూజిక్‌లో పియానో ​​క్లాస్‌ని బోధించాడు. కానీ అదే సమయంలో, చాలా సంవత్సరాలు, ష్నాబెల్ సోలో వాద్యకారుడిగా పెద్దగా విజయం సాధించలేదు. తిరిగి 1927ల ప్రారంభంలో, అతను కొన్నిసార్లు యూరప్‌లోని సగం ఖాళీ హాళ్లలో ప్రదర్శనలు ఇవ్వాల్సి వచ్చింది, ఇంకా ఎక్కువగా అమెరికాలో; స్పష్టంగా, కళాకారుడిని విలువైన అంచనా వేయడానికి సమయం రాలేదు. కానీ క్రమంగా అతని కీర్తి పెరగడం ప్రారంభమవుతుంది. 100లో, అతను తన ఆరాధ్యదైవం బీథోవెన్ మరణించి 32వ వార్షికోత్సవాన్ని జరుపుకున్నాడు, మొదటిసారిగా తన 1928 సొనాటాలన్నింటినీ ఒకే సైకిల్‌లో ప్రదర్శించాడు మరియు కొన్ని సంవత్సరాల తర్వాత వాటన్నింటినీ రికార్డుల్లో నమోదు చేసిన చరిత్రలో మొదటి వ్యక్తిగా నిలిచాడు. ఆ సమయంలో, నాలుగు సంవత్సరాలు అవసరమయ్యే అపూర్వమైన పని! 100లో, షుబెర్ట్ మరణించిన 1924వ వార్షికోత్సవం సందర్భంగా, అతను దాదాపు అన్ని పియానో ​​కంపోజిషన్‌లను కలిగి ఉన్న సైకిల్‌ను వాయించాడు. ఆ తర్వాత ఎట్టకేలకు ఆయనకు విశ్వవ్యాప్త గుర్తింపు వచ్చింది. ఈ కళాకారుడు మన దేశంలో ప్రత్యేకించి అత్యంత విలువైనదిగా పరిగణించబడ్డాడు (1935 నుండి XNUMX వరకు అతను పదేపదే గొప్ప విజయంతో కచేరీలను ఇచ్చాడు), ఎందుకంటే సోవియట్ సంగీత ప్రేమికులు ఎల్లప్పుడూ మొదటి స్థానంలో ఉంటారు మరియు కళ యొక్క అన్ని గొప్పతనాన్ని విలువైనదిగా భావిస్తారు. అతను USSR లో ప్రదర్శనలు ఇవ్వడానికి ఇష్టపడ్డాడు, మన దేశంలో "గొప్ప సంగీత సంస్కృతి మరియు సంగీతం పట్ల విస్తృత ప్రజల ప్రేమ" గమనించాడు.

నాజీలు అధికారంలోకి వచ్చిన తరువాత, ష్నాబెల్ చివరకు జర్మనీని విడిచిపెట్టి, ఇటలీలో కొంతకాలం నివసించారు, తరువాత లండన్‌లో నివసించారు మరియు త్వరలో S. కౌసెవిట్జ్కీ ఆహ్వానం మేరకు యునైటెడ్ స్టేట్స్‌కు వెళ్లారు, అక్కడ అతను త్వరగా విశ్వవ్యాప్త ప్రేమను పొందాడు. అక్కడ అతను తన రోజుల చివరి వరకు నివసించాడు. మరొక పెద్ద కచేరీ పర్యటన ప్రారంభం సందర్భంగా సంగీతకారుడు ఊహించని విధంగా మరణించాడు.

ష్నాబెల్ యొక్క కచేరీలు చాలా అద్భుతంగా ఉన్నాయి, కానీ అపరిమితంగా లేవు. పాఠాలలో వారి గురువు దాదాపు అన్ని పియానో ​​సాహిత్యాన్ని హృదయపూర్వకంగా వాయించారని మరియు అతని ప్రారంభ సంవత్సరాల్లో అతని కార్యక్రమాలలో రొమాంటిక్స్ పేర్లను కలుసుకోవచ్చని విద్యార్థులు గుర్తు చేసుకున్నారు - లిజ్ట్, చోపిన్, షూమాన్. కానీ పరిపక్వతకు చేరుకున్న తరువాత, ష్నాబెల్ ఉద్దేశపూర్వకంగా తనను తాను పరిమితం చేసుకున్నాడు మరియు ముఖ్యంగా అతనికి దగ్గరగా ఉన్న బీథోవెన్, మొజార్ట్, షుబెర్ట్, బ్రహ్మస్ వంటి వాటిని మాత్రమే ప్రేక్షకులకు తీసుకువచ్చాడు. అతను స్వయంగా దీనిని కోక్వెట్రీ లేకుండా ప్రేరేపించాడు: "ఒక ఎత్తైన పర్వత ప్రాంతానికి నన్ను నేను పరిమితం చేసుకోవడం గౌరవంగా భావించాను, అక్కడ తీసుకున్న ప్రతి శిఖరం వెనుక మరిన్ని కొత్తవి మళ్లీ తెరుచుకుంటాయి."

ష్నాబెల్ కీర్తి గొప్పది. కానీ ఇప్పటికీ, పియానో ​​​​కళా నైపుణ్యం యొక్క ఉత్సాహవంతులు కళాకారుడి విజయాన్ని ఎల్లప్పుడూ అంగీకరించలేరు మరియు దానితో ఒప్పుకోలేరు. వారు అప్పాసియోనాటా, కచేరీలు లేదా బీతొవెన్ యొక్క చివరి సొనాటాల ద్వారా లేవనెత్తిన ఇబ్బందులను అధిగమించడానికి ప్రతి "స్ట్రోక్", కనిపించే ప్రతి ప్రయత్నం, దుర్మార్గం లేకుండా కాదు. అతను మితిమీరిన వివేకం, పొడి అని కూడా ఆరోపించబడ్డాడు. అవును, అతను బ్యాక్‌హౌస్ లేదా లెవిన్ యొక్క అసాధారణ డేటాను కలిగి లేడు, కానీ అతనికి ఎటువంటి సాంకేతిక సవాళ్లు అధిగమించలేనివి కావు. "ష్నాబెల్ ఎప్పుడూ ఘనాపాటీ టెక్నిక్‌లో ప్రావీణ్యం పొందలేదని ఖచ్చితంగా చెప్పవచ్చు. అతను ఆమెను కలిగి ఉండాలని ఎప్పుడూ కోరుకోలేదు; అతనికి అది అవసరం లేదు, ఎందుకంటే అతని ఉత్తమ సంవత్సరాల్లో అతను ఇష్టపడేది చాలా తక్కువ, కానీ చేయలేకపోయాడు, ”అని A. చెసిన్స్ రాశారు. 1950లో అతని మరణానికి కొంతకాలం ముందు చేసిన చివరి రికార్డులకు అతని నైపుణ్యం సరిపోతుంది మరియు షుబెర్ట్ యొక్క ఆశువుగా అతని వివరణను వర్ణించింది. ఇది భిన్నంగా ఉంది - ష్నాబెల్ ప్రధానంగా సంగీతకారుడు. అతని ఆటలో ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే శైలి యొక్క స్పష్టమైన భావం, తాత్విక ఏకాగ్రత, పదబంధం యొక్క వ్యక్తీకరణ, ధైర్యం. ఈ లక్షణాలే అతని వేగాన్ని, అతని లయను నిర్ణయించాయి - ఎల్లప్పుడూ ఖచ్చితమైనది, కానీ "మెట్రో-రిథమిక్" కాదు, మొత్తంగా అతని ప్రదర్శన భావన. చాసిన్స్ కొనసాగిస్తున్నాడు: “ష్నాబెల్ యొక్క ఆటలో రెండు ప్రధాన లక్షణాలు ఉన్నాయి. ఆమె ఎల్లప్పుడూ అద్భుతమైన తెలివితేటలు మరియు నిస్సంకోచంగా వ్యక్తీకరణ. ష్నాబెల్ కచేరీలు ఇతర వాటిలా కాకుండా ఉన్నాయి. అతను ప్రదర్శనకారుల గురించి, వేదిక గురించి, పియానో ​​గురించి మరచిపోయేలా చేశాడు. అతను మమ్మల్ని పూర్తిగా సంగీతానికి ఇవ్వమని, తన స్వంత ఇమ్మర్షన్‌ను పంచుకోవాలని బలవంతం చేశాడు.

కానీ అన్నింటికీ, నెమ్మదిగా భాగాలలో, "సరళమైన" సంగీతంలో, ష్నాబెల్ నిజంగా చాలాగొప్పవాడు: అతను, కొద్దిమందిలాగే, సాధారణ శ్రావ్యతలో అర్థాన్ని ఎలా పీల్చుకోవాలో, గొప్ప ప్రాముఖ్యతతో ఒక పదబంధాన్ని ఎలా ఉచ్చరించాలో తెలుసు. అతని మాటలు గమనించదగినవి: “మొజార్ట్‌లో చాలా తక్కువ గమనికలు ఉన్నందున పిల్లలు మొజార్ట్ ఆడటానికి అనుమతించబడ్డారు; పెద్దలు మొజార్ట్ ఆడకుండా ఉంటారు ఎందుకంటే ప్రతి నోటు చాలా ఎక్కువ ఖర్చవుతుంది.

ష్నాబెల్ ఆట యొక్క ప్రభావం అతని ధ్వని ద్వారా బాగా పెరిగింది. అవసరమైనప్పుడు, అది మృదువైనది, వెల్వెట్, కానీ పరిస్థితులు కోరినట్లయితే, దానిలో ఉక్కు నీడ కనిపించింది; అదే సమయంలో, కఠినత్వం లేదా మొరటుతనం అతనికి పరాయిది, మరియు ఏదైనా డైనమిక్ స్థాయిలు సంగీతం యొక్క అవసరాలు, దాని అర్థం, దాని అభివృద్ధికి లోబడి ఉంటాయి.

జర్మన్ విమర్శకుడు హెచ్. వీయర్-వేజ్ ఇలా వ్రాశాడు: "అతని కాలంలోని ఇతర గొప్ప పియానిస్ట్‌ల (ఉదాహరణకు, డి'ఆల్బర్ట్ లేదా పెంబౌర్, నెయ్ లేదా ఎడ్విన్ ఫిషర్) స్వభావాత్మకమైన ఆత్మాశ్రయవాదానికి భిన్నంగా, అతని వాయించడం ఎల్లప్పుడూ సంయమనం మరియు ప్రశాంతత యొక్క ముద్రను ఇచ్చింది. . అతను తన భావాలను తప్పించుకోనివ్వలేదు, అతని వ్యక్తీకరణ దాగి ఉంది, కొన్నిసార్లు దాదాపు చల్లగా ఉంటుంది మరియు ఇంకా స్వచ్ఛమైన "ఆబ్జెక్టివిటీ" నుండి అనంతంగా దూరంగా ఉంది. అతని అద్భుతమైన టెక్నిక్ తరువాతి తరాల ఆదర్శాలను ఊహించినట్లు అనిపించింది, కానీ ఇది ఎల్లప్పుడూ ఉన్నత కళాత్మక పనిని పరిష్కరించడానికి ఒక సాధనంగా మాత్రమే మిగిలిపోయింది.

ఆర్తుర్ ష్నాబెల్ వారసత్వం వైవిధ్యమైనది. ఎడిటర్‌గా చాలా ఫలవంతంగా పనిచేశాడు. 1935లో, ఒక ప్రాథమిక పని ముద్రణ నుండి వచ్చింది - అన్ని బీతొవెన్ సొనాటాల ఎడిషన్, దీనిలో అతను అనేక తరాల వ్యాఖ్యాతల అనుభవాన్ని సంగ్రహించాడు మరియు బీతొవెన్ సంగీతం యొక్క వివరణపై తన స్వంత అభిప్రాయాలను వివరించాడు.

ష్నాబెల్ జీవిత చరిత్రలో స్వరకర్త యొక్క పని చాలా ప్రత్యేక స్థానాన్ని ఆక్రమించింది. పియానోలో ఈ కఠినమైన "క్లాసిక్" మరియు క్లాసిక్‌ల యొక్క ఉత్సాహం అతని సంగీతంలో ఉద్వేగభరితమైన ప్రయోగాత్మకమైనది. అతని కంపోజిషన్లు - మరియు వాటిలో పియానో ​​కచేరీ, స్ట్రింగ్ క్వార్టెట్, సెల్లో సొనాట మరియు పియానోఫోర్ట్ కోసం ముక్కలు - కొన్నిసార్లు భాష యొక్క సంక్లిష్టత, అటోనల్ రాజ్యంలోకి ఊహించని విహారయాత్రలతో ఆశ్చర్యపరుస్తాయి.

మరియు ఇంకా, అతని వారసత్వంలో ప్రధాన, ప్రధాన విలువ, వాస్తవానికి, రికార్డులు. వాటిలో చాలా ఉన్నాయి: బీథోవెన్, బ్రహ్మాస్, మొజార్ట్, సొనాటాస్ మరియు వారి అభిమాన రచయితల కచేరీలు మరియు మరెన్నో, షుబెర్ట్ యొక్క మిలిటరీ మార్చ్‌ల వరకు, అతని కుమారుడు కార్ల్ ఉల్రిచ్ ష్నాబెల్, డ్వోరాక్ మరియు షుబెర్ట్ క్వింటెట్‌లతో నాలుగు చేతులతో ప్రదర్శించారు. క్వార్టెట్ "Yro arte" తో సహకారం. పియానిస్ట్ వదిలిపెట్టిన రికార్డింగ్‌లను అంచనా వేస్తూ, అమెరికన్ విమర్శకుడు D. హారిసోవా ఇలా వ్రాశాడు: "స్నాబెల్ టెక్నిక్‌లో లోపాలతో బాధపడ్డాడని మరియు కొంతమంది చెప్పినట్లు, అతను నెమ్మదిగా సంగీతంలో మరింత సుఖంగా ఉన్నాడని మాట్లాడటం వింటూ, నన్ను నేను నిగ్రహించుకోలేను. వేగంగా కంటే. ఇది కేవలం అర్ధంలేనిది, ఎందుకంటే పియానిస్ట్ తన వాయిద్యంపై పూర్తి నియంత్రణలో ఉంటాడు మరియు ఎల్లప్పుడూ ఒకటి లేదా రెండు మినహాయింపులతో, సొనాటాలు మరియు సంగీత కచేరీలను ప్రత్యేకంగా అతని వేళ్ల కోసం సృష్టించినట్లుగా "వ్యవహరించాడు". వాస్తవానికి, ష్నాబెల్ టెక్నిక్ గురించిన వివాదాలకు మరణశిక్ష విధించబడింది మరియు ఈ రికార్డులు అతని నైపుణ్యంగల చతురత కంటే పెద్దవి లేదా చిన్నవి కావు.

ఆర్తుర్ ష్నాబెల్ వారసత్వం కొనసాగుతుంది. సంవత్సరాలుగా, ఆర్కైవ్‌ల నుండి మరిన్ని రికార్డింగ్‌లు సంగ్రహించబడుతున్నాయి మరియు కళాకారుడి కళ యొక్క స్థాయిని నిర్ధారిస్తూ సంగీత ప్రియుల విస్తృత సర్కిల్‌కు అందుబాటులో ఉంచబడ్డాయి.

లిట్ .: స్మిర్నోవా I. ఆర్థర్ ష్నాబెల్. - ఎల్., 1979