వ్లాదిమిర్ వ్సెవోలోడోవిచ్ క్రైనెవ్ |

వ్లాదిమిర్ క్రైనెవ్

వ్లాదిమిర్ క్రైనెవ్‌కు సంతోషకరమైన సంగీత బహుమతి ఉంది. పెద్దది కాదు, ప్రకాశవంతమైనది, మొదలైనవి కాదు - మేము దీని గురించి తరువాత మాట్లాడుతాము. సరిగ్గా - సంతోషంగా. కచేరీ ప్రదర్శకుడిగా అతని మెరిట్‌లు వారు చెప్పినట్లుగా, కంటితో వెంటనే కనిపిస్తాయి. వృత్తిపరమైన మరియు సాధారణ సంగీత ప్రేమికులిద్దరికీ కనిపిస్తుంది. అతను విస్తృత, సామూహిక ప్రేక్షకులకు పియానిస్ట్ - ఇది ఒక ప్రత్యేక రకమైన వృత్తి, ఇది ప్రతి పర్యాటక కళాకారులకు ఇవ్వబడదు ...

వ్లాదిమిర్ వెసెవోలోడోవిచ్ క్రైనెవ్ క్రాస్నోయార్స్క్‌లో జన్మించాడు. అతని తల్లిదండ్రులు వైద్యులు. వారు తమ కుమారుడికి విస్తృత మరియు బహుముఖ విద్యను అందించారు; అతని సంగీత సామర్థ్యాలను కూడా విస్మరించలేదు. ఆరేళ్ల వయస్సు నుండి, వోలోడియా క్రైనెవ్ ఖార్కోవ్ మ్యూజిక్ స్కూల్లో చదువుతున్నాడు. అతని మొదటి గురువు మరియా వ్లాదిమిరోవ్నా ఇటిగినా. "ఆమె పనిలో స్వల్పంగానైనా ప్రాంతీయత లేదు" అని క్రైనెవ్ గుర్తుచేసుకున్నాడు. "ఆమె పిల్లలతో పని చేసింది, నా అభిప్రాయం ప్రకారం, చాలా బాగా ..." అతను ప్రారంభంలో ప్రదర్శన ప్రారంభించాడు. మూడవ లేదా నాల్గవ తరగతిలో, అతను ఆర్కెస్ట్రాతో బహిరంగంగా హేడెన్ సంగీత కచేరీని వాయించాడు; 1957లో అతను ఉక్రేనియన్ సంగీత పాఠశాలల విద్యార్థుల పోటీలో పాల్గొన్నాడు, అక్కడ అతనికి మొదటి బహుమతి యెవ్జెనీ మొగిలేవ్స్కీతో కలిసి లభించింది. అప్పుడు కూడా చిన్నతనంలో రంగస్థలంపై మక్కువ పెంచుకున్నాడు. ఇది ఈ రోజు వరకు అతనిలో భద్రపరచబడింది: "ఈ దృశ్యం నాకు స్ఫూర్తినిస్తుంది … ఎంత గొప్ప ఉత్సాహం ఉన్నా, నేను ర్యాంప్‌కి వెళ్ళినప్పుడు ఎల్లప్పుడూ ఆనందాన్ని అనుభవిస్తాను."

• ఓజోన్ ఆన్‌లైన్ స్టోర్‌లో పియానో ​​సంగీతం →

(ఒక ప్రత్యేక వర్గం కళాకారులు ఉన్నారు - వారిలో క్రైనెవ్ - వారు బహిరంగంగా ఉన్నప్పుడు ఖచ్చితంగా అత్యధిక సృజనాత్మక ఫలితాలను సాధిస్తారు. ఏదో ఒకవిధంగా, పురాతన కాలంలో, ప్రసిద్ధ రష్యన్ నటి MG సవీనా బెర్లిన్‌లో ఒకరి కోసం మాత్రమే ప్రదర్శన ఇవ్వడానికి నిరాకరించారు. ప్రేక్షకుడు - చక్రవర్తి విల్హెల్మ్. హాలును సభికులు మరియు ఇంపీరియల్ గార్డ్ యొక్క అధికారులతో నింపాలి; సవినాకు ప్రేక్షకులు కావాలి ... "నాకు ప్రేక్షకులు కావాలి," మీరు క్రైనెవ్ నుండి వినవచ్చు. )

1957లో, అతను మాస్కో సెంట్రల్ మ్యూజిక్ స్కూల్‌లోని ప్రముఖ ఉపాధ్యాయులలో ఒకరైన పియానో ​​బోధనా శాస్త్రంలో ప్రసిద్ధి చెందిన అనైడా స్టెపనోవ్నా సుంబట్యాన్‌ను కలిశాడు. మొదట, వారి సమావేశాలు ఎపిసోడిక్. క్రైనెవ్ సంప్రదింపుల కోసం వస్తాడు, సుంబట్యాన్ అతనికి సలహాలు మరియు సూచనలతో మద్దతు ఇస్తాడు. 1959 నుండి, అతను అధికారికంగా ఆమె తరగతిలో జాబితా చేయబడ్డాడు; ఇప్పుడు అతను మాస్కో సెంట్రల్ మ్యూజిక్ స్కూల్ విద్యార్థి. "ఇక్కడ ప్రతిదీ మొదటి నుండి ప్రారంభించబడాలి," క్రైనెవ్ కథను కొనసాగిస్తున్నాడు. "ఇది సులభం మరియు సరళమైనది అని నేను చెప్పను. మొదటిసారి నేను పాఠాలను దాదాపు కన్నీళ్లతో వదిలిపెట్టాను. ఇటీవల వరకు, ఖార్కోవ్‌లో, నేను దాదాపు పూర్తి కళాకారుడిని అని నాకు అనిపించింది, కానీ ఇక్కడ ... నేను అకస్మాత్తుగా పూర్తిగా కొత్త మరియు గొప్ప కళాత్మక పనులను ఎదుర్కొన్నాను. నేను వారు కూడా మొదటి వద్ద భయపడ్డారు గుర్తు; అప్పుడు మరింత ఆసక్తికరంగా మరియు ఉత్తేజకరమైనదిగా అనిపించడం ప్రారంభించింది. అనైడా స్టెపనోవ్నా నాకు పియానిస్టిక్ క్రాఫ్ట్ నేర్పించడమే కాదు, చాలా ఎక్కువ కాదు, ఆమె నన్ను నిజమైన, ఉన్నత కళ ప్రపంచానికి పరిచయం చేసింది. అనూహ్యంగా ప్రకాశవంతమైన కవితా ఆలోచన ఉన్న వ్యక్తి, ఆమె నన్ను పుస్తకాలకు, పెయింటింగ్‌కు బానిసగా మార్చడానికి చాలా చేసింది ... ఆమె గురించి ప్రతిదీ నన్ను ఆకర్షించింది, కానీ, బహుశా, అన్నింటికంటే, ఆమె పిల్లలు మరియు కౌమారదశలో ఉన్నవారితో పాఠశాల పనుల నీడ లేకుండా, పెద్దలతో పని చేసింది. . మరియు మేము, ఆమె విద్యార్థులు, నిజంగా త్వరగా పెరిగాము.

అతని పాఠశాల సంవత్సరాల్లో సంభాషణ వోలోడియా క్రైనెవ్‌కి మారినప్పుడు పాఠశాలలో అతని సహచరులు గుర్తుంచుకుంటారు: ఇది జీవనోపాధి, హఠాత్తుగా, హఠాత్తుగా ఉంటుంది. వారు సాధారణంగా అలాంటి వ్యక్తుల గురించి మాట్లాడతారు - ఒక కదులుట, ఒక కదులుట ... అతని పాత్ర ప్రత్యక్షంగా మరియు బహిరంగంగా ఉంటుంది, అతను వ్యక్తులతో సులభంగా కలుస్తుంది, అన్ని పరిస్థితులలోనూ అతను సులభంగా మరియు సహజంగా ఎలా అనుభూతి చెందాలో తెలుసు; ప్రపంచంలోని అన్నింటికంటే ఎక్కువగా అతను ఒక జోక్, హాస్యాన్ని ఇష్టపడ్డాడు. "క్రై యొక్క ప్రతిభలో ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే అతని చిరునవ్వు, జీవితం యొక్క ఒక రకమైన అసాధారణ సంపూర్ణత" (Fahmi F. సంగీతం పేరుతో // సోవియట్ సంస్కృతి. 1977. డిసెంబర్ 2), సంగీత విమర్శకులలో ఒకరు చాలా సంవత్సరాల తరువాత వ్రాస్తారు. ఇది అతని స్కూల్ డేస్ నాటిది...

ఆధునిక సమీక్షకుల పదజాలంలో "సాంఘికత" అనే నాగరీకమైన పదం ఉంది, అంటే సాధారణ వ్యావహారిక భాషలోకి అనువదించబడింది, ప్రేక్షకులతో సులభంగా మరియు త్వరగా సంబంధాన్ని ఏర్పరుచుకునే సామర్థ్యం, ​​​​శ్రోతలకు అర్థమయ్యేలా. వేదికపై తన మొదటి ప్రదర్శనల నుండి, క్రైనెవ్ అతను స్నేహశీలియైన ప్రదర్శనకారుడు అనడంలో సందేహం లేదు. అతని స్వభావం యొక్క విశిష్టతల కారణంగా, అతను సాధారణంగా ఇతరులతో కమ్యూనికేట్ చేయడంలో స్వల్ప ప్రయత్నం లేకుండా తనను తాను వెల్లడించాడు; వేదికపై అతనితో ఇంచుమించు అదే జరిగింది. GG Neuhaus ప్రత్యేకంగా దృష్టిని ఆకర్షించింది: "Volodya కూడా కమ్యూనికేషన్ బహుమతిని కలిగి ఉంది - అతను సులభంగా ప్రజలతో పరిచయంలోకి వస్తాడు" (EO పెర్వీ లిడ్స్కీ // సోవ్ మ్యూజిక్. 1963. నం. 12. పి. 70.). కచేరీ ప్రదర్శనకారుడిగా క్రైనెవ్ తన తదుపరి సంతోషకరమైన విధికి ఈ పరిస్థితికి మాత్రమే రుణపడి ఉంటాడని భావించాలి.

కానీ, వాస్తవానికి, మొదటగా, అతను ఆమెకు రుణపడి ఉన్నాడు - టూరింగ్ ఆర్టిస్ట్‌గా విజయవంతమైన కెరీర్ - అతని అసాధారణమైన గొప్ప పియానిస్టిక్ డేటా. ఈ విషయంలో, అతను తన సెంట్రల్ స్కూల్ సహచరుల మధ్య కూడా వేరుగా నిలిచాడు. ఎవరూ లేని విధంగా, అతను త్వరగా కొత్త రచనలు నేర్చుకున్నాడు. తక్షణమే పదార్థాన్ని జ్ఞాపకం చేసుకున్నారు; వేగంగా సేకరించిన కచేరీలు; తరగతి గదిలో, అతను శీఘ్ర తెలివి, చాతుర్యం, సహజ చతురతతో విభిన్నంగా ఉన్నాడు; మరియు, ఇది అతని భవిష్యత్ వృత్తికి దాదాపు ప్రధాన విషయం, అతను ఒక ఉన్నత-తరగతి ఘనాపాటీ యొక్క చాలా స్పష్టమైన మేకింగ్‌లను చూపించాడు.

"సాంకేతిక క్రమం యొక్క ఇబ్బందులు, నాకు దాదాపు తెలియదు" అని క్రైనెవ్ చెప్పారు. వాస్తవంలో ఉన్న విధంగానే ధైర్యసాహసాలు లేదా అతిశయోక్తి లేకుండా చెబుతుంది. మరియు అతను ఇలా జతచేస్తాడు: "నేను విజయం సాధించాను, వారు చెప్పినట్లు, బ్యాట్‌లోనే ..." అతను చాలా కష్టతరమైన ముక్కలు, సూపర్-ఫాస్ట్ టెంపోలను ఇష్టపడ్డాడు - ఇది జన్మించిన ప్రతి ఒక్కరికీ లక్షణం.

క్రైనెవ్ 1962లో ప్రవేశించిన మాస్కో కన్జర్వేటరీలో, అతను మొదట హెన్రిచ్ గుస్తావోవిచ్ న్యూహాస్‌తో కలిసి చదువుకున్నాడు. "నా మొదటి పాఠం నాకు గుర్తుంది. నిజం చెప్పాలంటే, ఇది చాలా విజయవంతం కాలేదు. నేను చాలా ఆందోళన చెందాను, నేను విలువైనదేమీ చూపించలేకపోయాను. ఆ తర్వాత, కొంతకాలం తర్వాత, విషయాలు మెరుగుపడ్డాయి. జెన్రిక్ గుస్తావోవిచ్‌తో తరగతులు మరింత ఆనందకరమైన ముద్రలను తీసుకురావడం ప్రారంభించాయి. అన్నింటికంటే, అతను ఒక ప్రత్యేకమైన బోధనా సామర్థ్యాన్ని కలిగి ఉన్నాడు - అతని ప్రతి విద్యార్థి యొక్క ఉత్తమ లక్షణాలను బహిర్గతం చేయడం.

GG న్యూహాస్‌తో సమావేశాలు 1964లో ఆయన మరణించే వరకు కొనసాగాయి. క్రైనెవ్ తన ప్రొఫెసర్ కుమారుడు స్టానిస్లావ్ జెన్రిఖోవిచ్ న్యూహాస్ మార్గదర్శకత్వంలో కన్సర్వేటరీ గోడల మధ్య తన తదుపరి ప్రయాణాన్ని కొనసాగించాడు; అతని తరగతి చివరి కన్జర్వేటరీ కోర్సు (1967) మరియు గ్రాడ్యుయేట్ పాఠశాల (1969) నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు. “నేను చెప్పగలిగినంతవరకు, స్టానిస్లావ్ జెన్రిఖోవిచ్ మరియు నేను స్వతహాగా చాలా భిన్నమైన సంగీతకారులు. స్పష్టంగా, ఇది నా అధ్యయన సమయంలో మాత్రమే నాకు పనిచేసింది. స్టానిస్లావ్ జెన్రిఖోవిచ్ యొక్క శృంగార "వ్యక్తీకరణ" సంగీత వ్యక్తీకరణ రంగంలో నాకు చాలా వెల్లడించింది. పియానో ​​సౌండ్ కళలో కూడా మా టీచర్ నుంచి చాలా నేర్చుకున్నాను.

(అప్పటికే విద్యార్థి, గ్రాడ్యుయేట్ విద్యార్థి అయిన క్రైనెవ్ తన పాఠశాల ఉపాధ్యాయురాలు అనైడా స్టెపనోవ్నా సుంబాట్యాన్‌ను సందర్శించడం మానేయలేదని గమనించడం ఆసక్తికరంగా ఉంది. ఆచరణలో అరుదుగా ఉండే ఒక విజయవంతమైన కన్జర్వేటరీ యువతకు ఉదాహరణ, నిస్సందేహంగా, సాక్ష్యమిచ్చింది. ఉపాధ్యాయుడు మరియు విద్యార్థి.)

1963 నుండి, క్రైనెవ్ పోటీ నిచ్చెన మెట్లు ఎక్కడం ప్రారంభించాడు. 1963లో లీడ్స్ (గ్రేట్ బ్రిటన్)లో రెండవ బహుమతిని అందుకున్నాడు. మరుసటి సంవత్సరం - లిస్బన్‌లో జరిగిన వియాన్ డా మోటో పోటీలో మొదటి బహుమతి మరియు విజేత టైటిల్. కానీ ప్రధాన పరీక్ష 1970 లో మాస్కోలో, నాల్గవ చైకోవ్స్కీ పోటీలో అతని కోసం వేచి ఉంది. ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే చైకోవ్స్కీ పోటీ కష్టతరమైన అత్యధిక వర్గం యొక్క పోటీగా ప్రసిద్ధి చెందింది. వైఫల్యం కారణంగా - ప్రమాదవశాత్తు వైఫల్యం, ఊహించని మిస్ఫైర్ - అతని మునుపటి విజయాలన్నింటినీ వెంటనే అధిగమించవచ్చు. లీడ్స్ మరియు లిస్బన్‌లలో అతను కష్టపడి సంపాదించిన దానిని రద్దు చేయండి. ఇది కొన్నిసార్లు జరుగుతుంది, క్రైనెవ్‌కు తెలుసు.

అతనికి తెలుసు, అతను రిస్క్ తీసుకున్నాడు, అతను ఆందోళన చెందాడు - మరియు అతను గెలిచాడు. ఇంగ్లీష్ పియానిస్ట్ జాన్ లిల్‌తో కలిసి, అతనికి మొదటి బహుమతి లభించింది. వారు అతని గురించి ఇలా వ్రాశారు: "క్రైనెవ్‌లో సాధారణంగా గెలవాలనే సంకల్పం, ప్రశాంతమైన విశ్వాసంతో తీవ్ర ఉద్రిక్తతను అధిగమించే సామర్థ్యం ఉంది" (ఫాహ్మీ ఎఫ్. సంగీతం పేరుతో.).

1970 చివరకు అతని దశ విధిని నిర్ణయించింది. అప్పటి నుండి, అతను ఆచరణాత్మకంగా పెద్ద వేదికను విడిచిపెట్టలేదు.

ఒకసారి, మాస్కో కన్జర్వేటరీలో తన ప్రదర్శనలలో ఒకదానిలో, క్రైనెవ్ A-ఫ్లాట్ మేజర్‌లో చోపిన్ యొక్క పోలోనైస్‌తో సాయంత్రం కార్యక్రమాన్ని ప్రారంభించాడు (Op. 53). మరో మాటలో చెప్పాలంటే, సాంప్రదాయకంగా పియానిస్ట్‌ల కచేరీలలో ఒకటిగా పరిగణించబడే భాగం. చాలా మంది, బహుశా, ఈ వాస్తవానికి ఎటువంటి ప్రాముఖ్యతను ఇవ్వలేదు: క్రైనెవ్, అతని పోస్టర్లలో, చాలా కష్టమైన నాటకాలు తగినంతగా లేవా? అయితే, ఒక స్పెషలిస్ట్ కోసం, ఇక్కడ ఒక విశేషమైన క్షణం ఉంది; అది ఎక్కడ ప్రారంభమవుతుంది ఒక కళాకారుడి ప్రదర్శన (అతను దానిని ఎలా మరియు ఎలా పూర్తి చేస్తాడు) వాల్యూమ్లను మాట్లాడుతుంది. A-ఫ్లాట్ మేజర్ చోపిన్ పోలోనైస్‌తో క్లావిరాబెండ్‌ను తెరవడం, దాని బహుళ-రంగు, చక్కగా వివరంగా ఉన్న పియానో ​​ఆకృతి, ఎడమ చేతిలో అష్టపదుల మైకముతో కూడిన గొలుసులతో, ఈ కాలిడోస్కోప్‌తో ఎలాంటి ఇబ్బందులు కలగకూడదని అర్థం. ) తనలో "స్టేజ్ భయం". కచేరీకి ముందు ఏవైనా సందేహాలు లేదా ఆధ్యాత్మిక ప్రతిబింబాలను పరిగణనలోకి తీసుకోవద్దు; వేదికపై ఉన్న మొదటి నిమిషాల నుండి, "ప్రశాంతమైన విశ్వాసం" యొక్క స్థితి రావాలని తెలుసుకోవడం, ఇది పోటీలలో క్రైనెవ్‌కు సహాయపడింది - అతని నరాలలో విశ్వాసం, స్వీయ నియంత్రణ, అనుభవం. మరియు వాస్తవానికి, మీ వేళ్లలో.

క్రైనెవ్ వేళ్ల గురించి ప్రత్యేకంగా ప్రస్తావించాలి. ఈ భాగంలో, అతను సెంట్రల్ స్కూల్ రోజుల నుండి వారు చెప్పినట్లు దృష్టిని ఆకర్షించాడు. గుర్తుచేసుకోండి: "... నాకు దాదాపుగా ఎలాంటి సాంకేతిక ఇబ్బందులు తెలియవు ... నేను బ్యాట్‌లోనే ప్రతిదీ చేసాను." ఈ ప్రకృతి ద్వారా మాత్రమే ఇవ్వబడుతుంది. క్రైనెవ్ ఎల్లప్పుడూ వాయిద్యం వద్ద పని చేయడానికి ఇష్టపడతారు, అతను రోజుకు ఎనిమిది లేదా తొమ్మిది గంటలు సంరక్షణాలయంలో చదువుకునేవాడు. (అప్పుడు అతనికి సొంత పరికరం లేదు, అతను పాఠాలు ముగిసిన తర్వాత తరగతి గదిలోనే ఉన్నాడు మరియు అర్థరాత్రి వరకు కీబోర్డ్‌ను వదలలేదు.) ఇంకా, అతను పియానో ​​టెక్నిక్‌లో తన అత్యంత ఆకర్షణీయమైన విజయాలను మించిన దానికి రుణపడి ఉన్నాడు. కేవలం శ్రమ - అటువంటి విజయాలు, అతని లాంటివి, నిరంతర కృషి, అవిరామ మరియు శ్రమతో కూడిన పని ద్వారా పొందిన వాటి నుండి ఎల్లప్పుడూ వేరు చేయబడతాయి. ఫ్రెంచ్ స్వరకర్త పాల్ డుకాస్ ఇలా అన్నాడు, "ఒక సంగీతకారుడు ప్రజలలో అత్యంత సహనం కలిగి ఉంటాడు, మరియు వాస్తవాలు కొన్ని లారెల్ శాఖలను గెలవడానికి మాత్రమే పని చేస్తే, దాదాపు అందరు సంగీతకారులకు బహుమతులు ఇవ్వబడతాయి" (డుకాస్ పి. Muzyka మరియు వాస్తవికత// ఫ్రాన్స్ స్వరకర్తల కథనాలు మరియు సమీక్షలు.—L., 1972. S. 256.). పియానిజంలో క్రైనెవ్ యొక్క పురస్కారాలు అతని పని మాత్రమే కాదు…

అతని ఆటలో, ఉదాహరణకు, అద్భుతమైన ప్లాస్టిసిటీని అనుభవించవచ్చు. పియానోలో ఉండటం అతనికి చాలా సరళమైన, సహజమైన మరియు ఆహ్లాదకరమైన స్థితి అని చూడవచ్చు. GG Neuhaus ఒకసారి "అద్భుతమైన ఘనాపాటీ సామర్థ్యం" గురించి రాశారు (Neihaus G. గుడ్ అండ్ డిఫరెంట్ // Vech. మాస్కో. 1963. డిసెంబర్ 21) Krainev; ఇక్కడ ప్రతి పదం ఖచ్చితంగా సరిపోలింది. “అద్భుతం” అనే సారాంశం మరియు కొంత అసాధారణమైన పదబంధం “విర్చుయోసో చమత్కారము". క్రైనెవ్ ప్రదర్శన ప్రక్రియలో నిజంగా ఆశ్చర్యకరంగా నైపుణ్యం కలిగి ఉన్నాడు: అతి చురుకైన వేళ్లు, మెరుపు వేగవంతమైన మరియు ఖచ్చితమైన చేతి కదలికలు, కీబోర్డ్‌లో అతను చేసే ప్రతి పనిలో అద్భుతమైన నైపుణ్యం ... ఆడుతున్నప్పుడు అతనిని చూడటం ఆనందంగా ఉంటుంది. ఇతర ప్రదర్శకులు, తక్కువ తరగతి, తీవ్రమైన మరియు కష్టంగా భావించబడతారు పని, వివిధ రకాల అడ్డంకులు, మోటారు-సాంకేతిక ఉపాయాలు మొదలైనవాటిని అధిగమించి, అతను చాలా తేలిక, ఫ్లైట్, సౌలభ్యం కలిగి ఉన్నాడు. అతని ప్రదర్శనలో పైన పేర్కొన్న చోపిన్ యొక్క A-ఫ్లాట్ మేజర్ పోలోనైస్, మరియు షూమాన్ యొక్క రెండవ సొనాట, మరియు లిజ్ట్ యొక్క "వాండరింగ్ లైట్స్", మరియు స్క్రియాబిన్ యొక్క ఎటూడ్స్ మరియు ముసోర్గ్స్కీ యొక్క "పిక్చర్స్ ఎట్ యాన్ ఎగ్జిబిషన్" నుండి లిమోజెస్ మరియు మరిన్ని ఉన్నాయి. "భారీ అలవాటు, అలవాటైన కాంతి మరియు కాంతి అందంగా చేయండి," కళాత్మక యువకుడు KS స్టానిస్లావ్స్కీకి బోధించాడు. నేటి శిబిరంలోని కొద్దిమంది పియానిస్ట్‌లలో క్రైనెవ్ ఒకరు, ప్లే చేసే సాంకేతికతకు సంబంధించి, ఈ సమస్యను ఆచరణాత్మకంగా పరిష్కరించారు.

మరియు అతని ప్రదర్శన యొక్క మరొక లక్షణం - ధైర్యం. ర్యాంప్‌పైకి వెళ్లేవారిలో భయాందోళనల నీడ కాదు! ధైర్యం - విమర్శకులలో ఒకరు చెప్పినట్లుగా, ధైర్యంగా, "ధైర్యం" ప్రదర్శించడానికి. (ఇది ఆస్ట్రియన్ వార్తాపత్రికలలో ఒకదానిలో ఉంచబడిన అతని పనితీరు యొక్క సమీక్ష యొక్క శీర్షికకు సూచన కాదా: "టైగర్ ఆఫ్ ది కీస్ ఇన్ ది అరేనా.") క్రైనెవ్ ఇష్టపూర్వకంగా రిస్క్ తీసుకుంటాడు, చాలా కష్టంలో అతనికి భయపడడు మరియు బాధ్యతాయుతమైన పనితీరు పరిస్థితులు. కాబట్టి అతను తన యవ్వనంలో ఉన్నాడు, కాబట్టి అతను ఇప్పుడు ఉన్నాడు; అందువల్ల ఆయన ప్రజలలో ఎక్కువ ప్రజాదరణ పొందారు. ఈ రకమైన పియానిస్ట్‌లు సాధారణంగా ప్రకాశవంతమైన, ఆకర్షణీయమైన పాప్ ప్రభావాన్ని ఇష్టపడతారు. క్రైనెవ్ మినహాయింపు కాదు, ఉదాహరణకు, షుబెర్ట్ యొక్క "వాండరర్", రావెల్ యొక్క "నైట్ గ్యాస్పార్డ్", లిస్జ్ట్ యొక్క మొదటి పియానో ​​కచేరీ, డెబస్సీ యొక్క "బాణసంచా" యొక్క అతని అద్భుతమైన వివరణలను గుర్తుచేసుకోవచ్చు; ఇవన్నీ సాధారణంగా ధ్వనించే ప్రశంసలను కలిగిస్తాయి. ఒక ఆసక్తికరమైన మానసిక క్షణం: మరింత దగ్గరగా చూస్తే, కచేరీ సంగీతాన్ని తయారుచేసే ప్రక్రియను "తాగిన" అతనిని ఆకర్షించేదాన్ని చూడటం సులభం: అతనికి చాలా అర్థం వచ్చే దృశ్యం; అతనికి స్ఫూర్తినిచ్చే ప్రేక్షకులు; పియానో ​​మోటార్ నైపుణ్యాల మూలకం, దీనిలో అతను స్పష్టమైన ఆనందంతో "స్నానం" చేస్తాడు ... అందుకే ప్రత్యేక ప్రేరణ యొక్క మూలాలు - పియానిస్టిక్.

అతను ఎలా ఆడాలో తెలుసు, అయితే, ఘనాపాటీ "చిక్" తో మాత్రమే కాకుండా అందంగా కూడా. అతని సంతకం సంఖ్యలలో, ఘనాపాటీ బ్రౌరా పక్కన, షూమాన్ యొక్క అరబెస్క్యూస్, చోపిన్స్ సెకండ్ కాన్సర్టో, షుబెర్ట్-లిస్జ్ట్ యొక్క ఈవెనింగ్ సెరినేడ్, బ్రహ్మాస్ లేట్ ఓపస్‌ల నుండి కొన్ని ఇంటర్‌మెజోలు, అండంటే సెకండ్ సోక్యాబిన్ నుండి డాకోవ్‌స్కీ అవసరం… , అతను తన కళాత్మక స్వరం యొక్క మాధుర్యంతో సులభంగా మనోహరంగా ఉండగలడు: అతను వెల్వెట్ మరియు ఇరిడిసెంట్ పియానో ​​శబ్దాల రహస్యాలను బాగా తెలుసు, పియానోపై అందంగా మేఘావృతమైన షిమ్మర్లు; కొన్నిసార్లు అతను శ్రోతలను మృదువుగా మరియు చురుకైన సంగీత గుసగుసతో ముద్దుగా చూస్తాడు. విమర్శకులు అతని "వేలు పట్టు" మాత్రమే కాకుండా, ధ్వని రూపాల గాంభీర్యాన్ని కూడా ప్రశంసించడం యాదృచ్చికం కాదు. పియానిస్ట్ యొక్క అనేక ప్రదర్శన క్రియేషన్‌లు ఖరీదైన "లక్క"తో కప్పబడి ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది - మీరు ప్రసిద్ధ పాలేఖ్ హస్తకళాకారుల ఉత్పత్తులను చూసే దాదాపు అదే అనుభూతితో వాటిని ఆరాధిస్తారు.

కొన్నిసార్లు, అయితే, సౌండ్-కలరింగ్ యొక్క మెరుపులతో ఆటను రంగు వేయాలనే అతని కోరికతో, క్రైనెవ్ తన కంటే కొంచెం ముందుకు వెళతాడు ... అటువంటి సందర్భాలలో, ఒక ఫ్రెంచ్ సామెత గుర్తుకు వస్తుంది: ఇది నిజం కావడానికి చాలా అందంగా ఉంది ...

మీరు మాట్లాడితే గొప్ప వ్యాఖ్యాతగా క్రైనెవ్ విజయం, బహుశా వాటిలో మొదటి స్థానంలో ప్రోకోఫీవ్ సంగీతం ఉంది. కాబట్టి, ఎనిమిదవ సొనాట మరియు మూడవ కచేరీకి, అతను చైకోవ్స్కీ పోటీలో తన బంగారు పతకానికి చాలా రుణపడి ఉన్నాడు; గొప్ప విజయంతో అతను కొన్ని సంవత్సరాలుగా రెండవ, ఆరవ మరియు ఏడవ సొనాటాలను ఆడుతున్నాడు. ఇటీవల, క్రైనెవ్ ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ఐదు పియానో ​​కచేరీలను రికార్డ్‌లలో రికార్డ్ చేయడంలో గొప్ప పని చేసాడు.

సూత్రప్రాయంగా, ప్రోకోఫీవ్ యొక్క శైలి అతనికి దగ్గరగా ఉంటుంది. ఆత్మ యొక్క శక్తికి దగ్గరగా, తన స్వంత ప్రపంచ దృష్టికోణంతో హల్లు. పియానిస్ట్‌గా, అతను ప్రోకోఫీవ్ యొక్క పియానో ​​రచనను ఇష్టపడతాడు, అతని రిథమ్ యొక్క "స్టీల్ లోప్". సాధారణంగా, అతను మీరు చేయగలిగిన పనులను ఇష్టపడతాడు, వారు చెప్పినట్లు, వినేవారిని "షేక్" చేస్తారు. అతను ప్రేక్షకులను విసుగు చెందనివ్వడు; స్వరకర్తలలోని ఈ గుణాన్ని మెచ్చుకుంటాడు, అతను తన కార్యక్రమాలలో ఎవరి పనులను ఉంచుతాడు.

కానీ ముఖ్యంగా, ప్రోకోఫీవ్ యొక్క సంగీతం క్రైనెవ్ యొక్క సృజనాత్మక ఆలోచన యొక్క లక్షణాలను పూర్తిగా మరియు సేంద్రీయంగా వెల్లడిస్తుంది, ఈ రోజు ప్రదర్శన కళలలో స్పష్టంగా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్న కళాకారుడు. (ఇది అతనిని నాసెద్కిన్, పెట్రోవ్ మరియు మరికొందరు కచేరీకి వెళ్ళేవారికి కొన్ని విషయాలలో దగ్గర చేస్తుంది.) ఒక ప్రదర్శకుడిగా క్రైనెవ్ యొక్క చైతన్యం, అతని ఉద్దేశ్యత, సంగీత సామగ్రిని ప్రదర్శించిన పద్ధతిలో కూడా అనుభూతి చెందుతుంది. సమయం యొక్క స్పష్టమైన ముద్ర. ఒక వ్యాఖ్యాతగా, XNUMXవ శతాబ్దపు సంగీతంలో తనను తాను బహిర్గతం చేసుకోవడం అతనికి చాలా సులభం కావడం యాదృచ్చికం కాదు. శృంగార స్వరకర్తల కవిత్వంలో కొన్నిసార్లు చేయవలసిందిగా, సృజనాత్మకంగా తనను తాను "పునరాకృతి" చేసుకోవాల్సిన అవసరం లేదు (అంతర్గతంగా, మానసికంగా...).

ప్రోకోఫీవ్‌తో పాటు, క్రైనెవ్ తరచుగా మరియు విజయవంతంగా షోస్టాకోవిచ్ (పియానో ​​కచేరీలు, సెకండ్ సొనాట, ప్రిల్యూడ్‌లు మరియు ఫ్యూగ్‌లు రెండూ), ష్చెడ్రిన్ (మొదటి కచేరీ, ప్రిల్యూడ్‌లు మరియు ఫ్యూగ్‌లు), ష్నిట్కే (ఇంప్రూవైషన్ మరియు ఫ్యూగ్, పియానో ​​మరియు స్ట్రింగ్ ఆర్కెస్ట్రా ద్వారా కచేరీ , అతనికి, క్రైనెవ్, మరియు అంకితం), ఖచతురియన్ (రాప్సోడి కాన్సర్టో), ఖ్రెన్నికోవ్ (మూడవ కచేరీ), ఎష్పే (రెండవ కచేరీ). అతని కార్యక్రమాలలో హిండెమిత్ (పియానో ​​మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం థీమ్ మరియు నాలుగు వైవిధ్యాలు), బార్టోక్ (రెండవ కచేరీ, పియానో ​​కోసం ముక్కలు) మరియు మన శతాబ్దానికి చెందిన అనేక ఇతర కళాకారులను కూడా చూడవచ్చు.

విమర్శ, సోవియట్ మరియు విదేశీ, ఒక నియమం వలె, క్రైనెవ్ పట్ల అనుకూలంగా ఉంటుంది. అతని ప్రాథమికంగా ముఖ్యమైన ప్రసంగాలు గుర్తించబడవు; సమీక్షకులు అతని విజయాలను సూచిస్తూ, కచేరీ ప్లేయర్‌గా అతని యోగ్యతలను పేర్కొంటూ బిగ్గరగా మాట్లాడరు. అదే సమయంలో, దావాలు కొన్నిసార్లు చేయబడతాయి. పియానిస్ట్ పట్ల నిస్సందేహంగా సానుభూతి చూపే వ్యక్తులతో సహా. చాలా వరకు, అతను మితిమీరిన వేగవంతమైన, కొన్నిసార్లు జ్వరంతో కూడిన వేగంతో నిందించబడ్డాడు. ఉదాహరణకు, అతను ప్రదర్శించిన చోపిన్ యొక్క C-షార్ప్ మైనర్ (Op. 10) ఎట్యుడ్, అదే రచయిత యొక్క B-మైనర్ షెర్జో, F-మైనర్‌లోని బ్రహ్మస్ సొనాట ముగింపు, రావెల్స్ స్కార్బో, ముస్సోర్గ్‌స్కీ యొక్క వ్యక్తిగత సంఖ్యలు ఎగ్జిబిషన్‌లోని చిత్రాలు. కచేరీలలో ఈ సంగీతాన్ని ప్లే చేస్తూ, కొన్నిసార్లు దాదాపుగా "త్వరలో", క్రైనెవ్ వ్యక్తిగత వివరాలు, వ్యక్తీకరణ వివరాలను హడావిడిగా పరిగెత్తాడు. అతనికి ఇవన్నీ తెలుసు, అర్థం చేసుకున్నాడు మరియు ఇంకా ... “నేను “డ్రైవ్” చేస్తే, వారు చెప్పినట్లుగా, నన్ను నమ్మండి, ఎటువంటి ఉద్దేశ్యం లేకుండా,” అతను ఈ విషయంపై తన ఆలోచనలను పంచుకున్నాడు. "స్పష్టంగా, నేను సంగీతాన్ని అంతర్గతంగా భావిస్తున్నాను, నేను చిత్రాన్ని ఊహించుకుంటాను."

వాస్తవానికి, క్రైనెవ్ యొక్క “వేగం యొక్క అతిశయోక్తి” ఖచ్చితంగా ఉద్దేశపూర్వకంగా లేదు. ఇక్కడ ఖాళీ ధైర్యసాహసాలు, నైపుణ్యం, పాప్ పనాచే చూడటం తప్పు. సహజంగానే, క్రైనెవ్ యొక్క సంగీతం పల్సేట్ చేసే ఉద్యమంలో, అతని స్వభావం యొక్క విశేషాలు, అతని కళాత్మక స్వభావం యొక్క "రియాక్టివిటీ" ప్రభావితం చేస్తాయి. అతని వేగంలో, ఒక కోణంలో, అతని పాత్ర.

ఇంకో విషయం. ఒకప్పుడు అతను ఆటలో ఉత్సాహంగా ఉండే ధోరణిని కలిగి ఉండేవాడు. వేదికపైకి ప్రవేశించేటప్పుడు ఎక్కడో ఉత్సాహానికి లొంగిపోవడానికి; వైపు నుండి, హాలు నుండి, గమనించడం సులభం. అందుకే ప్రతి శ్రోత, ముఖ్యంగా డిమాండ్ చేసే వ్యక్తి, మానసికంగా సామర్థ్యం, ​​ఆధ్యాత్మికంగా లోతైన కళాత్మక భావనల ద్వారా అతని ప్రసారంలో సంతృప్తి చెందలేదు; E-ఫ్లాట్ మేజర్ Op యొక్క పియానిస్ట్ యొక్క వివరణలు. 81వ బీతొవెన్ సొనాట, F మైనర్‌లో బాచ్ కచేరీ. అతను కొన్ని విషాద కాన్వాస్‌లలో పూర్తిగా ఒప్పించలేదు. కొన్నిసార్లు అలాంటి ఓపస్‌లలో అతను వాయించే సంగీతం కంటే అతను వాయించే వాయిద్యంతో మరింత విజయవంతంగా ఎదుర్కొంటాడని ఎవరైనా వినవచ్చు. వివరిస్తుంది...

ఏది ఏమయినప్పటికీ, స్వభావం మరియు భావోద్వేగాలు స్పష్టంగా పొంగిపొర్లుతున్నప్పుడు, స్టేజ్ ఔన్నత్యం, ఉత్సాహం వంటి పరిస్థితులను అధిగమించడానికి క్రైనెవ్ చాలా కాలంగా ప్రయత్నిస్తున్నాడు. అతను ఎల్లప్పుడూ ఇందులో విజయం సాధించనివ్వండి, కానీ కష్టపడటం ఇప్పటికే చాలా ఉంది. జీవితంలో ప్రతిదీ అంతిమంగా "లక్ష్యం యొక్క రిఫ్లెక్స్" ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది, ఒకసారి PI పావ్లోవ్ (పావ్లోవ్ IP జంతువుల యొక్క అధిక నాడీ కార్యకలాపాల (ప్రవర్తన) యొక్క ఇరవై సంవత్సరాల లక్ష్యం అధ్యయనం. - L., 1932. P. 270 // కోగన్ G. ఎట్ ది గేట్స్ ఆఫ్ మాస్టరీ, ఎడిషన్ 4. – M., 1977. P. 25.). ఒక కళాకారుడి జీవితంలో, ముఖ్యంగా. ఎనభైల ప్రారంభంలో, క్రైనెవ్ Dmతో ఆడినట్లు నాకు గుర్తుంది. కిటాయెంకో బీతొవెన్ యొక్క మూడవ కచేరీ. ఇది అనేక అంశాలలో చెప్పుకోదగ్గ పనితీరు: బాహ్యంగా సామాన్యమైనది, "మ్యూట్ చేయబడింది", కదలికలో నిరోధించబడింది. బహుశా సాధారణం కంటే ఎక్కువ సంయమనంతో ఉండవచ్చు. ఒక కళాకారుడికి ఇది చాలా సాధారణమైనది కాదు, ఇది ఊహించని విధంగా అతనిని కొత్త మరియు ఆసక్తికరమైన వైపు నుండి హైలైట్ చేసింది ... అదే సరదా పద్ధతి యొక్క నిరాడంబరత, రంగుల నీరసం, పూర్తిగా బాహ్యంగా ఉన్న ప్రతిదాన్ని తిరస్కరించడం ఇ. నెస్టెరెంకోతో క్రైనెవ్ యొక్క ఉమ్మడి కచేరీలలో వ్యక్తీకరించబడింది. ఎనభైలలో తరచుగా (ముస్సోర్గ్స్కీ, రాచ్మానినోవ్ మరియు ఇతర స్వరకర్తల రచనల నుండి కార్యక్రమాలు). మరియు పియానిస్ట్ ఇక్కడ సమిష్టిలో ప్రదర్శించడం మాత్రమే కాదు. నెస్టెరెంకోతో సృజనాత్మక పరిచయాలు - ఒక కళాకారుడు స్థిరంగా సమతుల్యతతో, శ్రావ్యంగా, అద్భుతంగా తనను తాను నియంత్రించుకుంటాడు - సాధారణంగా క్రైనెవ్‌కు చాలా ఇచ్చాడని గమనించాలి. అతను దీని గురించి ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు మాట్లాడాడు మరియు అతని ఆట కూడా - కూడా ...

క్రైనెవ్ నేడు సోవియట్ పియానిజంలో ప్రధాన ప్రదేశాలలో ఒకటి. అతని కొత్త కార్యక్రమాలు సాధారణ ప్రజల దృష్టిని ఆకర్షించడం మానేయడం లేదు; కళాకారుడు తరచుగా రేడియోలో వినవచ్చు, టీవీ తెరపై చూడవచ్చు; అతని గురించి మరియు పీరియాడికల్ ప్రెస్ గురించిన నివేదికలను తగ్గించవద్దు. చాలా కాలం క్రితం, మే 1988 లో, అతను "ఆల్ మొజార్ట్ పియానో ​​కాన్సర్టోస్" చక్రంలో పనిని పూర్తి చేశాడు. ఇది రెండు సంవత్సరాలకు పైగా కొనసాగింది మరియు S. సోండెకిస్ దర్శకత్వంలో లిథువేనియన్ SSR యొక్క ఛాంబర్ ఆర్కెస్ట్రాతో సంయుక్తంగా ప్రదర్శించబడింది. క్రైనెవ్ యొక్క రంగస్థల జీవితచరిత్రలో మొజార్ట్ యొక్క కార్యక్రమాలు ఒక ముఖ్యమైన దశగా మారాయి, చాలా పని, ఆశలు, అన్ని రకాల కష్టాలు మరియు - ముఖ్యంగా! - ఉత్సాహం మరియు ఆందోళన. మరియు పియానో ​​మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం 27 కచేరీల భారీ సిరీస్‌ను నిర్వహించడం అంత తేలికైన పని కాదు కాబట్టి (మన దేశంలో, ఈ విషయంలో ఇ. విర్సలాడ్జే మాత్రమే ఈ విషయంలో క్రైనెవ్‌కు పూర్వీకుడు, పశ్చిమంలో - డి. బారెన్‌బోయిమ్ మరియు, బహుశా, ఇంకా ఎక్కువ మంది పియానిస్ట్‌లు). “మా సమావేశాల నుండి కొత్త, ఆసక్తికరమైన, ఇంతకు ముందు తెలియని వాటిని ఆశించి, నా ప్రదర్శనలకు వచ్చే ప్రేక్షకులను నిరాశపరిచే హక్కు నాకు లేదని ఈ రోజు నేను మరింత స్పష్టంగా గ్రహించాను. నాకు చాలా కాలంగా మరియు బాగా తెలిసిన వారిని కలవరపరిచే హక్కు నాకు లేదు, అందువల్ల నా పనితీరులో విజయాలు మరియు వైఫల్యాలు రెండింటినీ, విజయాలు మరియు దాని లేకపోవడం రెండింటినీ గమనిస్తాను. దాదాపు 15-20 సంవత్సరాల క్రితం, నిజం చెప్పాలంటే, ఇలాంటి ప్రశ్నలతో నేను పెద్దగా బాధపడలేదు; ఇప్పుడు నేను వారి గురించి మరింత తరచుగా ఆలోచిస్తున్నాను. గ్రేట్ హాల్ ఆఫ్ ది కన్సర్వేటరీ దగ్గర నా పోస్టర్‌లను ఒకసారి చూసినప్పుడు నాకు గుర్తుంది మరియు సంతోషకరమైన ఉత్సాహం తప్ప మరేమీ అనిపించలేదు. ఈ రోజు, నేను అదే పోస్టర్‌లను చూసినప్పుడు, నేను చాలా క్లిష్టంగా, కలవరపెట్టే, విరుద్ధమైన భావాలను అనుభవిస్తున్నాను ... "

ముఖ్యంగా గొప్పది, మాస్కోలో ప్రదర్శనకారుడి బాధ్యత యొక్క భారం క్రైనెవ్ కొనసాగుతుంది. వాస్తవానికి, యుఎస్‌ఎస్‌ఆర్ నుండి చురుకుగా పర్యటించే సంగీతకారుడు యూరప్ మరియు యుఎస్ఎలోని కచేరీ హాళ్లలో విజయం సాధించాలని కలలు కంటాడు - ఇంకా మాస్కో (బహుశా దేశంలోని అనేక ఇతర పెద్ద నగరాలు) అతనికి చాలా ముఖ్యమైన మరియు “కష్టతరమైన” విషయం. "1987లో నేను వియన్నాలో, మ్యూసిక్-వెరీన్ హాలులో, 7 రోజుల్లో 8 కచేరీలు - 2 సోలో మరియు 5 ఆర్కెస్ట్రాతో ఆడినట్లు నాకు గుర్తుంది" అని వ్లాదిమిర్ వెసెవోలోడోవిచ్ చెప్పారు. "ఇంట్లో, బహుశా, నేను దీన్ని చేయటానికి ధైర్యం చేయలేను ..."

సాధారణంగా, బహిరంగ ప్రదర్శనల సంఖ్యను తగ్గించాల్సిన సమయం ఆసన్నమైందని ఆయన అభిప్రాయపడ్డారు. “మీ వెనుక 25 సంవత్సరాలకు పైగా నిరంతర స్టేజ్ యాక్టివిటీ ఉంటే, కచేరీల నుండి కోలుకోవడం మునుపటిలా సులభం కాదు. సంవత్సరాలు గడిచేకొద్దీ, మీరు దానిని మరింత స్పష్టంగా గమనిస్తారు. నా ఉద్దేశ్యం ఇప్పుడు పూర్తిగా భౌతిక శక్తులు కూడా కాదు (దేవునికి ధన్యవాదాలు, వారు ఇంకా విఫలం కాలేదు), కానీ సాధారణంగా ఆధ్యాత్మిక శక్తులు అని పిలుస్తారు - భావోద్వేగాలు, నాడీ శక్తి మొదలైనవి. వాటిని పునరుద్ధరించడం చాలా కష్టం. మరియు అవును, దీనికి ఎక్కువ సమయం పడుతుంది. అనుభవం, సాంకేతికత, మీ వ్యాపారం గురించిన జ్ఞానం, వేదికపై అలవాట్లు మరియు ఇలాంటి వాటి కారణంగా మీరు "నిష్క్రమించవచ్చు". ముఖ్యంగా మీరు చదివిన, పైకి క్రిందికి అంటారు, అంటే ఇంతకు ముందు చాలాసార్లు ప్రదర్శించిన రచనలను ప్లే చేస్తే. కానీ నిజంగా, ఇది ఆసక్తికరంగా లేదు. మీరు ఏ ఆనందాన్ని పొందలేరు. మరియు నా స్వభావం ప్రకారం, నాకు ఆసక్తి లేకుంటే నేను వేదికపైకి వెళ్ళలేను, నా లోపల, సంగీతకారుడిగా, శూన్యత ఉంది ... "

క్రైనెవ్ ఇటీవలి సంవత్సరాలలో తక్కువ తరచుగా ప్రదర్శించడానికి మరొక కారణం ఉంది. అతను బోధించడం ప్రారంభించాడు. నిజానికి, అతను ఎప్పటికప్పుడు యువ పియానిస్ట్‌లకు సలహా ఇచ్చేవాడు; వ్లాదిమిర్ వెసెవోలోడోవిచ్ ఈ పాఠాన్ని ఇష్టపడ్డాడు, అతను తన విద్యార్థులకు ఏదో చెప్పాలని భావించాడు. ఇప్పుడు అతను బోధనాశాస్త్రంతో తన సంబంధాన్ని "చట్టబద్ధం" చేయాలని నిర్ణయించుకున్నాడు మరియు అతను చాలా సంవత్సరాల క్రితం పట్టభద్రుడైన అదే సంరక్షణాలయానికి తిరిగి వచ్చాడు (1987లో).

… ఎల్లప్పుడూ కదలికలో, శోధనలో ఉండే వ్యక్తులలో క్రైనెవ్ ఒకరు. అతని గొప్ప పియానిస్టిక్ ప్రతిభ, అతని కార్యాచరణ మరియు చలనశీలతతో, అతను తన అభిమానులకు సృజనాత్మక ఆశ్చర్యాలు, అతని కళలో ఆసక్తికరమైన మలుపులు మరియు ఆనందకరమైన ఆశ్చర్యాలను కలిగి ఉంటాడు.

జి. సిపిన్, 1990