టాపిక్ సర్క్యులేషన్ |

టాపిక్ రివర్సల్ – కౌంటర్ మూవ్‌మెంట్, ఇన్‌వర్షన్ (లాటిన్ ఇన్‌వర్సియో, ఇటాలియన్ మోటో కాంట్రారియో, రోవెస్సియో, రివర్‌సో, రివోల్టాటో, ఫ్రెంచ్ రివర్స్‌మెంట్, జర్మన్ డై ఉమ్‌కెహ్రూంగ్, డై గెగెన్‌బెవెగంగ్) - పాలిఫోనిక్. థీమ్‌ను మార్చే సాంకేతికత, ఇది నిర్దిష్ట మార్పులేని ధ్వని నుండి వ్యతిరేక దిశలో దాని విరామాలను ప్లే చేయడంలో ఉంటుంది: రివర్స్ మూవ్‌మెంట్‌లో (లాట్. మోటస్) దాని ప్రధాన (ఫార్వర్డ్) కదలికలో (లాట్. మోటస్ రెక్టస్) థీమ్ యొక్క పైకి కదలిక contrarius) అదే విరామం (మరియు వైస్ వెర్సా) క్రిందికి తరలించడానికి అనుగుణంగా ఉంటుంది. ప్రధాన మరియు విలోమ వైవిధ్యాలలో థీమ్‌కు సాధారణమైన మార్పులేని ధ్వనిని రివర్సల్ అక్షం అంటారు; సూత్రప్రాయంగా, ఏ దశ అయినా ఉపయోగపడుతుంది. ప్రధాన-చిన్న టోనల్ వ్యవస్థలో, రెండు ఎంపికల యొక్క క్రియాత్మక సారూప్యతను కాపాడటానికి, మూడవ డిగ్రీ సాధారణంగా ప్రసరణ అక్షం వలె పనిచేస్తుంది; కఠినమైన శైలిలో (14-16 శతాబ్దాలు) దాని సహజంగా డయాటోనిక్. ఫ్రీట్స్ రివర్సల్ తరచుగా తగ్గిపోయిన త్రయం యొక్క మూడవ వంతులో జరుగుతుంది, ఇది ట్రైటోన్ యొక్క శబ్దాల యొక్క అదే స్థానాన్ని నిర్ధారిస్తుంది:

JS బాచ్. ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ది ఫ్యూగ్, కౌంటర్ పాయింట్ XIII.

పాలస్త్రినా. కానానికల్ మాస్, బెనెడిక్టస్.

క్రోమాతో థీమ్‌లలో. O. ఉద్యమం t. సాధ్యమైతే, విరామాల యొక్క గుణాత్మక విలువ సంరక్షించబడే విధంగా నిర్వహించబడుతుంది - ఇది విలోమ మరియు ప్రత్యక్ష కదలిక యొక్క వ్యక్తీకరణలో ఎక్కువ సారూప్యతను నిర్ధారిస్తుంది:

JS బాచ్. ది వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్, వాల్యూమ్ 1, ఫ్యూగ్ ఫిస్-మోల్.

సాంకేతిక సరళత మరియు కళ. సర్క్యులేషన్ ద్వారా థీమ్‌ను నవీకరించడం యొక్క ప్రభావం ఈ సాంకేతికత యొక్క తరచుగా మరియు వైవిధ్యమైన వినియోగాన్ని నిర్ణయించింది, ముఖ్యంగా మోనోథెమాటిక్ రచనలలో. విలోమ సమాధానంతో ఫ్యూగ్ రకాలు ఉన్నాయి (జర్మన్ గెగెన్-ఫ్యూజ్ - JS బాచ్, ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ది ఫ్యూగ్, నం 5, 6, 7 చూడండి) మరియు విలోమ రిస్‌పోస్ట్‌తో కూడిన కానన్ (WA మొజార్ట్, సి-మోల్ క్వింటెట్, నిమిషం); అప్పీల్ ఫ్యూగ్ యొక్క ఇంటర్‌లూడ్‌లలో ఉపయోగించబడుతుంది (బాచ్, ది వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్, వాల్యూమ్. 1, ఫ్యూగ్ ఇన్ సి-మోల్); సర్క్యులేషన్‌లో ఉన్న థీమ్ డైరెక్ట్ మోషన్‌లో థీమ్‌తో స్ట్రెట్టాను ఇవ్వగలదు (మొజార్ట్, g-mollలో ఫ్యూగ్, K.-V. 401); కొన్నిసార్లు అవి ఒకదానితో ఒకటి సరిపోతాయి (మొజార్ట్, ఫ్యూగ్ సి-మోల్, K.-V., 426). తరచుగా కూర్పుల యొక్క పెద్ద విభాగాలు O. t ఆధారంగా ఉంటాయి. (బాచ్, ది వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్; వాల్యూం. 1, ఫ్యూగ్ జి-దుర్, కౌంటర్-ఎక్స్‌పోజిషన్; గిగ్ యొక్క 2వ భాగం) మరియు పూర్తి రూపాలు (బాచ్, ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్, నం 12 , 13; RK ష్చెడ్రిన్, పాలిఫోనిక్ నోట్‌బుక్ , సంఖ్య 7, 9). O. t కలయిక. పరివర్తన యొక్క ఇతర పద్ధతులతో ముఖ్యంగా 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో విస్తృతంగా వ్యాపించింది. (పి. హిండెమిత్, “లూడస్ టోనాలిస్”, cf. పల్లవి మరియు పోస్ట్‌లూడ్), ప్రత్యేకించి, సీరియల్ టెక్నిక్ (JF స్ట్రావిన్స్‌కీ, “అగాన్”, సింపుల్ బ్రాంలీ) ఉపయోగించి వ్రాయబడింది. వైవిధ్యం మరియు అభివృద్ధి సాధనంగా, అప్పీల్ నాన్-పాలిఫోనిక్‌లో ఉపయోగించబడుతుంది. సంగీతం (SS Prokofiev, "రోమియో మరియు జూలియట్" బ్యాలెట్ నుండి "జూలియట్-గర్ల్"), తరచుగా ప్రత్యక్ష కదలికలో థీమ్‌తో కలిపి (PI చైకోవ్స్కీ, 6వ సింఫనీ, పార్ట్ 2, వాల్యూం. 17- 24; SS ప్రోకోఫీవ్, 4వ సొనాట , భాగం 2, సంపుటాలు. 25-28).

ప్రస్తావనలు: జోలోటరేవ్ VA, ఫుగా. ఆచరణాత్మక అధ్యయనానికి గైడ్, M., 1932, 1965, విభాగం 13, స్క్రెబ్కోవ్ SS, పాలిఫోనిక్ విశ్లేషణ, M. - L., 1940, విభాగం 1, § 4; అతని స్వంత, పాలీఫోనీ యొక్క పాఠ్య పుస్తకం, భాగాలు 1-2, M. - L., 1951, M., 1965, § 11; తనీవ్ SI, మూవబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్, M., 1959, p. 7-14; బోగటైరెవ్ SS, రివర్సిబుల్ కౌంటర్ పాయింట్, M., 1960; గ్రిగోరివ్ SS, ముల్లర్ TF, పాలీఫోనీ యొక్క పాఠ్య పుస్తకం, M., 1961, 1969, § 44; డిమిత్రివ్ AN, పాలిఫోనీ యాజ్ ఎ ఫ్యాక్టర్ ఆఫ్ షేపింగ్, L., 1962, ch. 3; యు. N. Tyulin, ది ఆర్ట్ ఆఫ్ కౌంటర్ పాయింట్, M., 1964, ch. 3.

VP ఫ్రయోనోవ్