స్టెపాన్ ఇవనోవిచ్ డేవిడోవ్ |

స్టెపాన్ డేవిడోవ్

ప్రతిభావంతులైన రష్యన్ స్వరకర్త S. డేవిడోవ్ యొక్క కార్యకలాపాలు XNUMXవ మరియు XNUMXవ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో రష్యా యొక్క కళకు ఒక మలుపులో కొనసాగాయి. పాత క్లాసిక్ సంప్రదాయాలను విచ్ఛిన్నం చేయడం మరియు సెంటిమెంటలిజం మరియు రొమాంటిసిజం యొక్క కొత్త ధోరణుల ఆవిర్భావానికి ఇది కష్టమైన కాలం. క్లాసిసిజం సూత్రాలపై, బి. గలుప్పి మరియు జి. సార్తీ సంగీతంపై, డేవిడోవ్, సున్నితమైన కళాకారుడిగా, అతని కాలంలోని కొత్త పోకడలను దాటలేకపోయాడు. అతని పని ఆసక్తికరమైన శోధనలు, భవిష్యత్తు యొక్క సూక్ష్మ దూరదృష్టితో నిండి ఉంది మరియు ఇది కళ పట్ల అతని ప్రధాన ఆందోళన.

డేవిడోవ్ ఒక చిన్న స్థానిక చెర్నిగోవ్ ప్రభువుల నుండి వచ్చాడు. ఉక్రెయిన్‌లో ఎంపిక చేయబడిన గాయకులలో, అతను, సంగీత ప్రతిభావంతుడైన బాలుడు, 1786 చివరిలో సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌కు చేరుకున్నాడు మరియు సింగింగ్ చాపెల్ విద్యార్థి అయ్యాడు. రాజధానిలోని ఈ "మ్యూజికల్ అకాడమీ" లో, డేవిడోవ్ వృత్తిపరమైన విద్యను పొందాడు. 15 సంవత్సరాల వయస్సు నుండి అతను పవిత్ర సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేశాడు.

ఆధ్యాత్మిక గ్రంథాలపై అతని మొదటి రచనలు కాగెల్లా కచేరీలలో ప్రదర్శించబడ్డాయి, తరచుగా రాయల్టీ సమక్షంలో. కొన్ని నివేదికల ప్రకారం, కేథరీన్ II తన కంపోజింగ్ నైపుణ్యాలను మెరుగుపరచడానికి డేవిడోవ్‌ను ఇటలీకి పంపాలని కోరుకున్నాడు. కానీ ఆ సమయంలో, ప్రసిద్ధ ఇటాలియన్ స్వరకర్త గియుసేప్ సార్టీ రష్యాకు వచ్చారు, మరియు డేవిడోవ్ అతనికి పెన్షనర్‌గా నియమించబడ్డాడు. ఇటాలియన్ మాస్ట్రో తన స్వదేశానికి బయలుదేరే వరకు 1802 వరకు సార్తీతో తరగతులు కొనసాగాయి.

గురువుతో సన్నిహితంగా ఉన్న సంవత్సరాలలో, డేవిడోవ్ సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ కళాత్మక మేధావుల సర్కిల్‌లోకి ప్రవేశించాడు. అతను N. Lvov ఇంటిని సందర్శించాడు, అక్కడ కవులు మరియు సంగీతకారులు సమావేశమయ్యారు, D. Bortnyanskyతో స్నేహం చేసారు, అతనితో డేవిడోవా "నిజాయితీగల మరియు స్థిరమైన ఆప్యాయత మరియు పరస్పర గౌరవంతో" అనుసంధానించబడ్డాడు. ఈ మొదటి "శిక్షణ" కాలంలో, స్వరకర్త ఆధ్యాత్మిక కచేరీ యొక్క శైలిలో పనిచేశాడు, బృంద రచన యొక్క రూపం మరియు సాంకేతికత యొక్క అద్భుతమైన నైపుణ్యాన్ని వెల్లడించాడు.

కానీ డేవిడోవ్ యొక్క ప్రతిభ నాటక సంగీతంలో అత్యంత ప్రకాశవంతంగా ప్రకాశించింది. 1800లో, అతను మరణించిన E. ఫోమిన్ స్థానంలో డైరెక్టరేట్ ఆఫ్ ఇంపీరియల్ థియేటర్స్ సేవలో ప్రవేశించాడు. కోర్టు ఆదేశం ప్రకారం, డేవిడోవ్ 2 బ్యాలెట్‌లను రాశాడు - “క్రౌన్డ్ గుడ్‌నెస్” (1801) మరియు “ది స్క్రిఫైస్ ఆఫ్ కృతజ్ఞత” (1802), ఇవి చెప్పుకోదగ్గ విజయాన్ని సాధించాయి. మరియు తదుపరి పనిలో - ప్రసిద్ధ ఒపెరా "మెర్మైడ్" - అతను "మ్యాజిక్", ఫెయిరీ-టేల్ ఒపెరా యొక్క కొత్త శృంగార శైలిని సృష్టించిన వారిలో ఒకరిగా ప్రసిద్ధి చెందాడు. ఈ పని, స్వరకర్త యొక్క పనిలో అత్యుత్తమమైనది, ముఖ్యంగా నాలుగు ఒపెరాలను కలిగి ఉన్న పెద్ద థియేట్రికల్ సైకిల్. K. Gensler "Danube Mermaid" (1795) టెక్స్ట్‌కు ఆస్ట్రియన్ స్వరకర్త F. కాయర్ పాడిన పాట మూలం.

రచయిత మరియు అనువాదకుడు N. క్రాస్నోపోల్స్కీ జెన్స్లర్ యొక్క లిబ్రేటో యొక్క తన స్వంత రష్యన్ వెర్షన్‌ను తయారుచేశాడు, అతను చర్యను డానుబే నుండి డ్నీపర్‌కు బదిలీ చేశాడు మరియు హీరోలకు పురాతన స్లావిక్ పేర్లను ఇచ్చాడు. ఈ రూపంలో, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో "ది డ్నీపర్ మెర్మైడ్" పేరుతో కాయర్ యొక్క ఒపెరా యొక్క మొదటి భాగం ప్రదర్శించబడింది. డేవిడోవ్ ఇక్కడ స్కోర్ యొక్క ఎడిటర్ మరియు ఇన్సర్ట్ నంబర్ల రచయితగా పనిచేశాడు, తన సంగీతంతో ప్రదర్శన యొక్క రష్యన్ జాతీయ స్వభావాన్ని మెరుగుపరిచాడు. ఒపెరా భారీ విజయాన్ని సాధించింది, ఇది లిబ్రేటిస్ట్ తన పనిని కొనసాగించవలసి వచ్చింది. సరిగ్గా ఒక సంవత్సరం తరువాత, కౌర్ యొక్క సింగ్‌స్పీల్ యొక్క రెండవ భాగం సన్నివేశంలో కనిపించింది, అదే క్రాస్నోపోల్స్కీచే తిరిగి రూపొందించబడింది. డేవిడోవ్ ఈ నిర్మాణంలో పాల్గొనలేదు, ఎందుకంటే ఏప్రిల్ 1804 లో అతను థియేటర్లో సేవ నుండి తొలగించబడ్డాడు. అతని స్థానాన్ని ఒపెరా కోసం ఇంటర్‌పోలేటెడ్ ఏరియాస్‌ను కంపోజ్ చేసిన కె. కావోస్ తీసుకున్నారు. అయినప్పటికీ, డేవిడోవ్ ఒపెరా ఆలోచనను విడిచిపెట్టలేదు మరియు 1805 లో అతను క్రాస్నోపోల్స్కీ యొక్క లిబ్రెట్టోకు టెట్రాలజీ యొక్క మూడవ భాగానికి మొత్తం సంగీతాన్ని వ్రాసాడు. ఈ ఒపెరా, కూర్పులో పూర్తిగా స్వతంత్రమైనది మరియు కొత్త పేరు లెస్టా, డ్నీపర్ మెర్మైడ్ ఇవ్వబడింది, ఇది స్వరకర్త యొక్క పనికి పరాకాష్ట. అద్భుతమైన సమిష్టి తారాగణం, విలాసవంతమైన ప్రదర్శన, కొరియోగ్రాఫర్ ఎ. అగస్టేచే అందంగా కొరియోగ్రఫీ చేయబడిన బ్యాలెట్ సన్నివేశాలు, డేవిడోవ్ యొక్క ప్రకాశవంతమైన, రంగురంగుల సంగీతం అన్నీ లెస్టా యొక్క అపారమైన విజయానికి దోహదపడ్డాయి. ఇందులో, డేవిడోవ్ కొత్త సంగీత మరియు నాటకీయ పరిష్కారాలను మరియు కొత్త కళాత్మక మార్గాలను కనుగొన్నాడు, 2 కార్యాచరణ ప్రణాళికలను కలపడం - నిజమైన మరియు అద్భుతమైనది. అద్భుతమైన శక్తితో అతను మత్స్యకన్యల ఉంపుడుగత్తె అయిన ఒక సాధారణ రైతు అమ్మాయి లెస్టా మరియు ఆమె ప్రేమికుడు ప్రిన్స్ విడోస్తాన్ యొక్క నాటకాన్ని తెలియజేశాడు. అతను హాస్య కథానాయకుడిగా - తారాబర్ సేవకుడిగా కూడా విజయం సాధించాడు. ఈ పాత్ర యొక్క విస్తృత శ్రేణి భావాలను సంగ్రహించడం - భయాందోళన భయం నుండి హద్దులేని ఆనందం వరకు, డేవిడోవ్ గ్లింకా యొక్క ఫర్లాఫ్ చిత్రాన్ని గమనించదగ్గ విధంగా ఊహించాడు. అన్ని స్వర భాగాలలో, స్వరకర్త తన యుగం యొక్క సంగీత పదజాలాన్ని ఉచితంగా ఉపయోగిస్తాడు, రష్యన్ జానపద పాటల స్వరాలు మరియు నృత్య లయలతో ఒపెరాటిక్ భాషను సుసంపన్నం చేస్తాడు. ఆర్కెస్ట్రా ఎపిసోడ్లు కూడా ఆసక్తికరంగా ఉంటాయి - ప్రకృతి యొక్క సుందరమైన చిత్రాలు (ఉదయం, ఉరుములు), "మేజిక్" పొర యొక్క బదిలీలో ప్రకాశవంతమైన రంగురంగుల ఆవిష్కరణలు. ఈ వినూత్న లక్షణాలన్నీ లెస్టి డేవిడోవ్‌ను ఆ సమయంలో అత్యుత్తమ అద్భుత కథల ఒపెరాగా మార్చాయి. ఒపెరా యొక్క విజయం డేవిడోవ్ థియేటర్ డైరెక్టరేట్‌లో సేవ చేయడానికి తిరిగి రావడానికి దోహదపడింది. 1807లో, అతను A. షఖోవ్స్కీ రాసిన స్వతంత్ర వచనానికి "మెర్మైడ్" యొక్క చివరి, నాల్గవ భాగానికి సంగీతం రాశాడు. అయితే, ఆమె సంగీతం మాకు పూర్తిగా చేరలేదు. ఇది ఒపెరాటిక్ శైలిలో స్వరకర్త యొక్క చివరి పని.

నెపోలియన్ యుద్ధాల యొక్క భయంకరమైన సమయం ప్రారంభం కళలో భిన్నమైన, దేశభక్తి ఇతివృత్తాన్ని కోరింది, ఇది ప్రజా ఉద్యమం యొక్క సాధారణ పెరుగుదలను ప్రతిబింబిస్తుంది. కానీ ఆ సమయంలో ఈ వీరోచిత థీమ్ ఇంకా ఒపెరాలో దాని స్వరూపాన్ని కనుగొనలేదు. ఇది ఇతర శైలులలో చాలా స్పష్టంగా వ్యక్తమైంది - "సంగీతంపై విషాదం" మరియు జానపద డైవర్టైజ్‌మెంట్‌లో. డేవిడోవ్ "సంగీతంలో విషాదం" వైపు మళ్లాడు, S. గ్లింకా (1807) రచించిన "సుంబెకా, లేదా ది ఫాల్ ఆఫ్ ది కజాన్ కింగ్‌డమ్", G. డెర్జావిన్ (1808) రచించిన "హెరోడ్ మరియు మరియమ్నే" అనే విషాదాల కోసం గాయక బృందాలు మరియు విరామాలను కంపోజ్ చేశాడు. ఎ. గ్రుజింట్సేవ్ (1809) ద్వారా ఎలెక్ట్రా అండ్ ఒరెస్టెస్. వీరోచిత చిత్రాల సంగీత స్వరూపంలో, డేవిడోవ్ కెవి గ్లక్ శైలిపై ఆధారపడ్డాడు, క్లాసిసిజం యొక్క స్థానాలపై మిగిలిపోయాడు. 1810 లో, స్వరకర్తను సేవ నుండి చివరిగా తొలగించడం జరిగింది మరియు అప్పటి నుండి అతని పేరు చాలా సంవత్సరాలు థియేటర్ పోస్టర్ల నుండి అదృశ్యమైంది. 1814లో మాత్రమే డేవిడోవ్ మళ్లీ రంగస్థల సంగీత రచయితగా కనిపించాడు, కానీ కొత్త మళ్లింపు శైలిలో. ఈ పని మాస్కోలో బయటపడింది, అక్కడ అతను 1814 శరదృతువులో వెళ్ళాడు. 1812 యొక్క విషాద సంఘటనల తరువాత, కళాత్మక జీవితం క్రమంగా పురాతన రాజధానిలో పునరుద్ధరించడం ప్రారంభించింది. డేవిడోవ్‌ను మాస్కో ఇంపీరియల్ థియేటర్ కార్యాలయం సంగీత ఉపాధ్యాయుడిగా నియమించింది. అతను మాస్కో ఒపెరా బృందం యొక్క కీర్తిని చేసిన అత్యుత్తమ కళాకారులను పెంచాడు - N. రెపినా, P. బులాఖోవ్, A. బాంటిషెవ్.

డేవిడోవ్ అప్పటికి ప్రసిద్ధి చెందిన అనేక మళ్లింపుల కోసం సంగీతాన్ని సృష్టించాడు: “సెమిక్, లేదా వాకింగ్ ఇన్ మేరీనా గ్రోవ్” (1815), “వాకింగ్ ఆన్ ది స్పారో హిల్స్” (1815), “మే డే, లేదా వాకింగ్ ఇన్ సోకోల్నికీ” (1816), “ఫీస్ట్ ఆఫ్ ది వలసవాదులు" (1823) మరియు ఇతరులు. వాటిలో ఉత్తమమైనది "సెమిక్, లేదా వాకింగ్ ఇన్ మేరీనా గ్రోవ్" నాటకం. దేశభక్తి యుద్ధం యొక్క సంఘటనలతో అనుబంధించబడింది, ఇది పూర్తిగా ప్రజల స్ఫూర్తితో కొనసాగింది.

“ఫస్ట్ ఆఫ్ మే, లేదా వాకింగ్ ఇన్ సోకోల్నికీ” నుండి, 2 పాటలు ముఖ్యంగా ప్రాచుర్యం పొందాయి: “రేపు మరియు చెడు వాతావరణం ఉంటే” మరియు “ఫ్లాట్ వ్యాలీ మధ్య”, ఇది జానపద పాటలుగా నగర జీవితంలోకి ప్రవేశించింది. గ్లింకా పూర్వ కాలం నాటి రష్యన్ సంగీత కళ అభివృద్ధిపై డేవిడోవ్ లోతైన ముద్ర వేశారు. విద్యావంతుడైన సంగీతకారుడు, ప్రతిభావంతులైన కళాకారుడు, అతని పని రష్యన్ జాతీయ మూలాలచే పోషించబడింది, అతను రష్యన్ క్లాసిక్‌లకు మార్గం సుగమం చేశాడు, అనేక అంశాలలో M. గ్లింకా మరియు A. డార్గోమిజ్స్కీ ద్వారా ఒపెరాల యొక్క అలంకారిక నిర్మాణాన్ని ఊహించాడు.

A. సోకోలోవా