సంగీత విమర్శ |

fr నుండి. ప్రాచీన గ్రీకు κριτική τέχνη నుండి విమర్శ "అన్వయించే కళ, తీర్పు"

సంగీత కళ యొక్క దృగ్విషయాల అధ్యయనం, విశ్లేషణ మరియు మూల్యాంకనం. విస్తృత కోణంలో, శాస్త్రీయ సంగీతం సంగీతం యొక్క ఏదైనా అధ్యయనంలో భాగం, ఎందుకంటే మూల్యాంకన మూలకం సౌందర్యంలో అంతర్భాగం. తీర్పులు. ఆబ్జెక్టివ్ విమర్శ. సృజనాత్మక వాస్తవం యొక్క మూల్యాంకనం దాని సంభవించిన నిర్దిష్ట పరిస్థితులను, సంగీతం యొక్క సాధారణ ప్రక్రియలో ఆక్రమించిన స్థానాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకోకుండా అసాధ్యం. అభివృద్ధి, సమాజాలలో. మరియు ఒక నిర్దిష్ట చారిత్రక కాలంలో ఇచ్చిన దేశం మరియు ప్రజల సాంస్కృతిక జీవితం. యుగం. సాక్ష్యం-ఆధారితంగా మరియు నమ్మకంగా ఉండాలంటే, ఈ అంచనా తప్పనిసరిగా మంచి పద్దతి సూత్రాలపై ఆధారపడి ఉండాలి. చారిత్రక స్థావరాలు మరియు సేకరించిన ఫలితాలు. మరియు సైద్ధాంతిక సంగీత శాస్త్రవేత్త. పరిశోధన (మ్యూజికల్ అనాలిసిస్ చూడండి).

శాస్త్రీయ సంగీతం మరియు సంగీత విజ్ఞాన శాస్త్రం మధ్య ప్రాథమిక ప్రాథమిక వ్యత్యాసం లేదు మరియు వాటి మధ్య తేడాను గుర్తించడం చాలా కష్టం. ఈ ప్రాంతాల విభజన వాటిని ఎదుర్కొంటున్న పనుల యొక్క కంటెంట్ మరియు సారాంశంపై ఆధారపడి ఉండదు, కానీ వాటి అమలు యొక్క రూపాలపై ఆధారపడి ఉంటుంది. VG బెలిన్స్కీ, లైట్ యొక్క విభజనపై అభ్యంతరం వ్యక్తం చేశారు. చారిత్రక, విశ్లేషణాత్మక మరియు సౌందర్య (అంటే మూల్యాంకనం) యొక్క విమర్శ ఇలా వ్రాశాడు: “సౌందర్యం లేని చారిత్రక విమర్శ మరియు, దీనికి విరుద్ధంగా, చారిత్రాత్మకం లేని సౌందర్యం, ఏకపక్షంగా ఉంటుంది మరియు అందువల్ల తప్పుగా ఉంటుంది. విమర్శ ఒకటిగా ఉండాలి మరియు వీక్షణల బహుముఖ ప్రజ్ఞ ఒక ఉమ్మడి మూలం నుండి, ఒక వ్యవస్థ నుండి, కళ యొక్క ఒక ఆలోచన నుండి రావాలి ... "విశ్లేషణ" అనే పదానికి సంబంధించి, ఇది "విశ్లేషణ" అనే పదం నుండి వచ్చింది, అంటే విశ్లేషణ, కుళ్ళిపోవడం, -రై అనేది ఏదైనా విమర్శ యొక్క ఆస్తి, అది చారిత్రక లేదా కళాత్మకమైనది కావచ్చు ”(VG Belinsky, Poln. sobr. soch., vol. 6, 1955, p. 284). అదే సమయంలో, బెలిన్స్కీ "విమర్శలను దానితో ఉన్న సంబంధాన్ని బట్టి వివిధ రకాలుగా విభజించవచ్చు..." (ibid., p. 325) అని ఒప్పుకున్నాడు. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, ఈ సందర్భంలో అనుసరించబడుతున్న నిర్దిష్ట పనిని బట్టి, విమర్శ యొక్క ఏదైనా మూలకాన్ని ముందుగా మరియు ఇతరులపై దాని ప్రాబల్యాన్ని కేటాయించడాన్ని అతను అనుమతించాడు.

కళల ప్రాంతం. సాధారణంగా విమర్శలు, సహా. మరియు K. m., ఇది Ch గా పరిగణించబడుతుంది. అరె. సమకాలీన దృగ్విషయాల అంచనా. అందువల్ల దానిపై ఉంచబడిన కొన్ని ప్రత్యేక అవసరాలు. విమర్శ తప్పనిసరిగా మొబైల్‌గా ఉండాలి, ఒక నిర్దిష్ట కళలో కొత్తదానికి త్వరగా ప్రతిస్పందించాలి. క్లిష్టమైన విశ్లేషణ మరియు మూల్యాంకనం dep. కళలు. దృగ్విషయం (అది కొత్త ఉత్పత్తి అయినా, ప్రదర్శకుడి పనితీరు అయినా, ఒపెరా లేదా బ్యాలెట్ ప్రీమియర్ అయినా), ఒక నియమం వలె, నిర్దిష్ట సాధారణ సౌందర్యం యొక్క రక్షణతో ముడిపడి ఉంటుంది. పదవులు. ఇది K. m ఇస్తుంది. ఎక్కువ లేదా తక్కువ ఉచ్ఛరించే ప్రచారానికి సంబంధించిన లక్షణాలు. సైద్ధాంతిక కళ యొక్క పోరాటంలో విమర్శ చురుకుగా మరియు ప్రత్యక్షంగా పాల్గొంటుంది. దిశలు.

విమర్శనాత్మక రచనల రకాలు మరియు పరిధి విభిన్నంగా ఉంటాయి - సంక్షిప్త వార్తాపత్రిక లేదా మ్యాగజైన్ నోట్ నుండి వివరణాత్మక విశ్లేషణ మరియు వ్యక్తీకరించబడిన అభిప్రాయాల సమర్థనతో కూడిన వివరణాత్మక కథనం వరకు. K. m యొక్క సాధారణ శైలులు. సమీక్షలు, నోటోగ్రాఫిక్ ఉన్నాయి. గమనిక, వ్యాసం, సమీక్ష, వివాదాంశం. ప్రతిరూపం. ఈ రకమైన రూపాలు మ్యూసెస్‌లో జరుగుతున్న ప్రక్రియలలో త్వరగా జోక్యం చేసుకోవడానికి ఆమెను అనుమతిస్తుంది. జీవితం మరియు సృజనాత్మకత, సమాజాలను ప్రభావితం చేయడానికి. అభిప్రాయం, కొత్తదాన్ని ధృవీకరించడంలో సహాయపడటానికి.

అన్ని రకాల క్రిటికల్‌లలో ఎల్లప్పుడూ కాదు మరియు కాదు. కార్యకలాపాలు, వ్యక్తీకరించబడిన తీర్పులు సమగ్ర ప్రాథమిక ఆధారంగా ఉంటాయి. కళలు. విశ్లేషణ. కాబట్టి, సమీక్షలు కొన్నిసార్లు మొదటిసారి ప్రదర్శించిన పనిని ఒకే ఒక్కరు వింటున్నారనే అభిప్రాయంతో వ్రాయబడతాయి. లేదా మ్యూజికల్ నోటేషన్‌తో కూడిన పరిచయం. తదనంతరం, దాని గురించి మరింత లోతుగా అధ్యయనం చేయడం వలన అసలైన దానికి కొన్ని సర్దుబాట్లు మరియు చేర్పులు చేయవలసి వస్తుంది. అంచనా. ఇంతలో, ఈ రకమైన క్లిష్టమైన పని అత్యంత భారీ మరియు అందువలన రెండరింగ్ అంటే. ప్రజల అభిరుచుల నిర్మాణం మరియు కళాకృతుల పట్ల దాని వైఖరిపై ప్రభావం. పొరపాట్లను నివారించడానికి, "మొదటి అభిప్రాయం ద్వారా" గ్రేడ్‌లను ఇచ్చే సమీక్షకుడు తప్పనిసరిగా చక్కటి, అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన కళను కలిగి ఉండాలి. ఫ్లెయిర్, చురుకైన చెవి, ప్రతి భాగంలోని అత్యంత ముఖ్యమైన విషయాన్ని గ్రహించి హైలైట్ చేయగల సామర్థ్యం మరియు చివరకు, ఒక స్పష్టమైన, నమ్మదగిన రూపంలో ఒకరి అభిప్రాయాలను తెలియజేయగల సామర్థ్యం.

డికాంప్‌తో అనుబంధించబడిన వివిధ రకాల K. m. ఉన్నాయి. దాని విధులను అర్థం చేసుకోవడం. 19 మరియు ప్రారంభంలో. 20వ శతాబ్దపు ఆత్మాశ్రయ విమర్శ విస్తృతంగా వ్యాపించింది, ఇది సౌందర్యానికి సంబంధించిన ఏవైనా సాధారణ సూత్రాలను తిరస్కరించింది. మూల్యాంకనం మరియు ఆర్ట్-వా యొక్క రచనల యొక్క వ్యక్తిగత అభిప్రాయాన్ని మాత్రమే తెలియజేయడానికి ప్రయత్నించింది. రష్యన్ భాషలో K. m. VG కరాటిగిన్ తన ఆచరణలో ఉన్నప్పటికీ, అటువంటి స్థితిలో నిలిచాడు. సంగీత క్లిష్టమైన కార్యకలాపాలు, అతను తరచుగా తన పరిమితులను అధిగమించాడు. సైద్ధాంతిక అభిప్రాయాలు. "నాకు మరియు మరే ఇతర సంగీత విద్వాంసుడికి, వ్యక్తిగత అభిరుచికి మినహా మరే ఇతర చివరి ప్రమాణం లేదు ... అభిరుచుల నుండి వీక్షణల విముక్తి ఆచరణాత్మక సౌందర్యం యొక్క ప్రధాన పని" (కరాటిగిన్ VG, లైఫ్, యాక్టివిటీ, ఆర్టికల్స్ మరియు పదార్థాలు, 1927 , పేజి 122).

అపరిమిత "రుచి నియంతృత్వం", ఆత్మాశ్రయ విమర్శ యొక్క లక్షణం, సాధారణ లేదా పిడివాద విమర్శ యొక్క స్థానం ద్వారా వ్యతిరేకించబడుతుంది, ఇది కఠినమైన తప్పనిసరి నియమాల సమితి నుండి దాని అంచనాలలో కొనసాగుతుంది, దీనికి సార్వత్రిక, సార్వత్రిక నియమావళి యొక్క ప్రాముఖ్యత ఆపాదించబడింది. ఈ రకమైన పిడివాదం సంప్రదాయవాద విద్యావేత్తలలో మాత్రమే అంతర్లీనంగా ఉంటుంది. విమర్శ, కానీ 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలోని కొన్ని ధోరణులకు కూడా, మ్యూజెస్ యొక్క సమూలమైన పునరుద్ధరణ నినాదాల క్రింద నటించింది. art-va మరియు కొత్త సౌండ్ సిస్టమ్‌ల సృష్టి. ప్రత్యేకించి పదునైన మరియు వర్గీకరణ రూపంలో, సెక్టారియన్ ప్రత్యేకతను చేరుకుంటుంది, ఈ ధోరణి ఆధునిక మద్దతుదారులు మరియు క్షమాపణ చెప్పేవారిలో వ్యక్తమవుతుంది. సంగీతం అవాంట్-గార్డ్.

పెట్టుబడిదారీ దేశాలలో ఒక రకమైన వాణిజ్యం కూడా ఉంటుంది. పూర్తిగా ప్రచార ప్రయోజనాల కోసం విమర్శలు. అటువంటి విమర్శ, ఇది conc మీద ఆధారపడి ఉంటుంది. సంస్థలు మరియు నిర్వాహకులు, వాస్తవానికి, తీవ్రమైన సైద్ధాంతిక మరియు కళను కలిగి లేరు. విలువలు.

నిజంగా నమ్మకంగా మరియు ఫలవంతంగా ఉండాలంటే, విమర్శ ఉన్నత సూత్రాలు మరియు సైన్స్ యొక్క లోతును మిళితం చేయాలి. పోరాట జర్నలిజంతో విశ్లేషణ. అభిరుచి మరియు సౌందర్య డిమాండ్. రేటింగ్‌లు. ఈ లక్షణాలు రష్యన్ యొక్క ఉత్తమ ఉదాహరణలలో అంతర్లీనంగా ఉన్నాయి. మాతృభూమి గుర్తింపు కోసం పోరాటంలో ముఖ్యమైన పాత్ర పోషించిన విప్లవ పూర్వ కె.ఎం. సంగీత దావా, వాస్తవికత మరియు జాతీయత యొక్క ప్రగతిశీల సూత్రాల ఆమోదం కోసం. ఆధునిక రష్యన్ అనుసరించడం. వెలిగిస్తారు. విమర్శ (VG బెలిన్స్కీ, NG చెర్నిషెవ్స్కీ, NA డోబ్రోలియుబోవ్), ఆమె వాస్తవికత యొక్క అత్యవసర అవసరాల నుండి తన అంచనాలను కొనసాగించడానికి ప్రయత్నించింది. దాని యొక్క అత్యున్నత సౌందర్య ప్రమాణం దావా యొక్క తేజము, నిజాయితీ, సమాజంలోని విస్తృత వర్గాల ప్రయోజనాలకు అనుగుణంగా ఉండటం.

కళలను మూల్యాంకనం చేయడం, విమర్శలకు దృఢమైన పద్దతి ఆధారాలు. వారి సామాజిక మరియు సౌందర్య ఐక్యతలో సమగ్రంగా పనిచేస్తుంది. విధులు, మార్క్సిజం-లెనినిజం సిద్ధాంతాన్ని ఇస్తుంది. మాండలిక సూత్రాల ఆధారంగా మార్క్సిస్ట్ కె. ఎం. మరియు చారిత్రక భౌతికవాదం, గ్రేట్ అక్టోబర్ సోషలిస్ట్ కోసం సన్నాహక కాలంలో కూడా అభివృద్ధి చెందడం ప్రారంభమైంది. విప్లవం. ఈ సూత్రాలు గుడ్లగూబలకు ప్రాథమికంగా మారాయి. K. m., అలాగే సోషలిస్టులో చాలా మంది విమర్శకులకు. దేశాలు. గుడ్లగూబల విడదీయరాని నాణ్యత. విమర్శ అనేది పక్షపాతం, ఇది ఉన్నత కమ్యూనిస్ట్ యొక్క చేతన రక్షణగా అర్థం. ఆదర్శాలు, సోషలిస్ట్ యొక్క పనులకు దావాల అధీనం యొక్క అవసరం. నిర్మాణం మరియు పూర్తి కోసం పోరాటం. కమ్యూనిజం యొక్క విజయం, ప్రతిచర్య యొక్క అన్ని వ్యక్తీకరణలకు వ్యతిరేకంగా అస్థిరత. బూర్జువా భావజాలం.

విమర్శ అనేది ఒక నిర్దిష్ట కోణంలో, కళాకారుడు మరియు శ్రోత, ప్రేక్షకుడు, పాఠకుల మధ్య మధ్యవర్తి. దాని ముఖ్యమైన విధుల్లో ఒకటి కళాకృతుల ప్రచారం, వాటి అర్థం మరియు ప్రాముఖ్యత యొక్క వివరణ. ప్రగతిశీల విమర్శ ఎల్లప్పుడూ విస్తృత ప్రేక్షకులను ఆకర్షించడానికి, దాని అభిరుచి మరియు సౌందర్యానికి అవగాహన కల్పించడానికి ప్రయత్నిస్తుంది. స్పృహ, కళ యొక్క సరైన దృక్పథాన్ని కలిగించడానికి. వివి స్టాసోవ్ ఇలా వ్రాశాడు: “విమర్శలు రచయితల కంటే ప్రజలకు చాలా అవసరం. విమర్శ అనేది విద్య” (సేకరించిన రచనలు, వాల్యూం. 3, 1894, కాలమ్ 850).

అదే సమయంలో, విమర్శకుడు ప్రేక్షకుల అవసరాలను జాగ్రత్తగా వినాలి మరియు సౌందర్యాన్ని రూపొందించేటప్పుడు దాని అవసరాలను పరిగణనలోకి తీసుకోవాలి. క్లెయిమ్‌ల దృగ్విషయాల గురించి అంచనాలు మరియు తీర్పులు. శ్రోతతో సన్నిహిత, స్థిరమైన కనెక్షన్ అతనికి స్వరకర్త మరియు ప్రదర్శకుడి కంటే తక్కువ కాదు. నిజమైన ప్రభావవంతమైన శక్తి క్లిష్టమైన వాటిని మాత్రమే కలిగి ఉంటుంది. తీర్పులు, విస్తృత ప్రేక్షకుల ప్రయోజనాలపై లోతైన అవగాహన ఆధారంగా.

K. m యొక్క మూలం. పురాతన యుగాన్ని సూచిస్తుంది. A. షెరింగ్ దీనిని డా. గ్రీస్‌లో (కానన్‌లు మరియు హార్మోనిక్స్ అని పిలవబడేది) పైథాగరస్ మరియు అరిస్టోక్సేనస్ మద్దతుదారుల మధ్య వివాదానికి నాందిగా భావించారు, ఇది ఒక కళగా సంగీతం యొక్క స్వభావంపై భిన్నమైన అవగాహనపై ఆధారపడింది. యాంటిచ్. ఎథోస్ యొక్క సిద్ధాంతం కొన్ని రకాల సంగీతం యొక్క రక్షణతో మరియు ఇతరుల ఖండనతో ముడిపడి ఉంది, తద్వారా దానిలో, విమర్శనాత్మకంగా మూల్యాంకనం చేసే అంశం ఉంటుంది. వేదాంతవేత్త ఆధిపత్యం వహించిన మధ్య యుగాలలో. సంగీతం యొక్క అవగాహన, ఇది చర్చి-ప్రయోజనాత్మక దృక్కోణం నుండి "మతం యొక్క సేవకుడు"గా పరిగణించబడుతుంది. అలాంటి దృక్పథం విమర్శ స్వేచ్ఛను అనుమతించలేదు. తీర్పులు మరియు మూల్యాంకనాలు. సంగీతం గురించి విమర్శనాత్మక ఆలోచనల అభివృద్ధికి కొత్త ప్రోత్సాహకాలు పునరుజ్జీవనాన్ని అందించాయి. అతని వివాదాస్పద V. గెలీలీ యొక్క “డైలాగ్ ఆన్ ఏన్షియంట్ అండ్ న్యూ మ్యూజిక్” (“డైలోగో డెల్లా మ్యూజికా యాంటికా ఎట్ డెల్లా మోడెనా”, 1581), దీనిలో అతను మోనోడిచ్‌కు రక్షణగా మాట్లాడాడు, ఇది విలక్షణమైనది. హోమోఫోనిక్ శైలి, వోక్‌ను తీవ్రంగా ఖండిస్తుంది. "మధ్యయుగ గోతిక్" యొక్క అవశేషంగా ఫ్రాంకో-ఫ్లెమిష్ పాఠశాల యొక్క పాలిఫోనీ. సరిదిద్దలేనంతగా తిరస్కరించండి. అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన పాలిఫోనిక్‌కు సంబంధించి గెలీలీ స్థానం. ఈ వ్యాజ్యం అత్యుత్తమ మ్యూజ్‌లతో అతని వివాదానికి మూలంగా పనిచేసింది. పునరుజ్జీవనోద్యమ సిద్ధాంతకర్త జి. సార్లినో. ఆప్ కు లేఖలు, ముందుమాటల్లో ఈ వివాదం కొనసాగింది. కొత్త “ఉత్తేజిత శైలి” (స్టిలో కాన్సిటాటో) ప్రతినిధులు J. పెరి, G. కాకిని, C. మోంటెవర్డి, GB డోని యొక్క గ్రంథం “ఆన్ స్టేజ్ మ్యూజిక్” (“ట్రాట్టటో డెల్లా మ్యూజికా స్సెనికా”), ఒక వైపు, మరియు ఈ శైలికి ప్రత్యర్థిగా పనిచేస్తుంది, పాత పాలిఫోనిక్‌కు కట్టుబడి ఉంటుంది. JM అర్టుసి సంప్రదాయాలు - మరోవైపు.

18వ శతాబ్దంలో K. m. నీచంగా మారుతుంది. సంగీతం అభివృద్ధికి కారకం. జ్ఞానోదయం యొక్క ఆలోచనల ప్రభావాన్ని అనుభవిస్తూ, ఆమె మ్యూస్‌ల పోరాటంలో చురుకుగా పాల్గొంటుంది. దిశలు మరియు సాధారణ సౌందర్యం. ఆ కాలపు వివాదాలు. సంగీతం-క్రిటికల్‌లో ప్రముఖ పాత్ర. 18వ శతాబ్దపు ఆలోచనలు ఫ్రాన్స్‌కు చెందినవి - క్లాసిక్. జ్ఞానోదయం యొక్క దేశం. సౌందర్య ఫ్రెంచ్ వీక్షణలు. జ్ఞానులు కూడా K. m ను ప్రభావితం చేశారు. దేశాలు (జర్మనీ, ఇటలీ). ఫ్రెంచ్ ఆవర్తన ప్రింట్ల యొక్క అతిపెద్ద అవయవాలలో ("మెర్క్యూర్ డి ఫ్రాన్స్", "జర్నల్ డి పారిస్") ప్రస్తుత సంగీతం యొక్క వివిధ సంఘటనలను ప్రతిబింబిస్తుంది. జీవితం. దీనితో పాటు, వివాదాస్పద శైలి విస్తృతంగా మారింది. కరపత్రం. అతిపెద్ద ఫ్రెంచ్ సంగీతానికి సంబంధించిన ప్రశ్నలపై గొప్ప శ్రద్ధ చూపబడింది. రచయితలు, శాస్త్రవేత్తలు మరియు ఎన్సైక్లోపెడిక్ తత్వవేత్తలు JJ రూసో, JD అలంబెర్ట్, D. డిడెరోట్, M. గ్రిమ్.

ప్రధాన సంగీత లైన్. 18వ శతాబ్దంలో ఫ్రాన్స్‌లో వివాదాలు. క్లాసిక్ సౌందర్యశాస్త్రం యొక్క కఠినమైన నియమాలకు వ్యతిరేకంగా వాస్తవికత కోసం పోరాటంతో సంబంధం కలిగి ఉంది. 1702లో, F. రాగునెట్ యొక్క గ్రంథం “సంగీతం మరియు ఒపెరాలకు సంబంధించి ఇటాలియన్లు మరియు ఫ్రెంచ్ మధ్య సమాంతరం” (“Parallé des Italiens et des François en ce qui Residene la musique et les opéras”) కనిపించింది, దీనిలో రచయిత జీవనోపాధిని, ప్రత్యక్ష భావోద్వేగాన్ని విభేదించారు. వ్యక్తీకరణ ital. ఒపేరా మెలోడీ దయనీయమైనది. ఫ్రెంచ్ లిరికల్ ట్రాజెడీలో థియేట్రికల్ పారాయణం. ఈ ప్రసంగం పలు వివాదాలకు దారి తీసింది. ఫ్రెంచ్ యొక్క అనుచరులు మరియు రక్షకుల నుండి ప్రతిస్పందనలు. క్లాసిక్ ఒపేరా. ఇటాలియన్ 1752లో పారిస్‌కు వచ్చినప్పుడు, శతాబ్దం మధ్యలో అదే వివాదం మరింత ఎక్కువ శక్తితో చెలరేగింది. పెర్గోలేసి యొక్క ది సర్వెంట్-మేడమ్ మరియు కామెడీ ఒపెరా శైలికి సంబంధించిన అనేక ఇతర ఉదాహరణలను చూపించిన ఒక ఒపెరా బృందం (బఫన్స్ వార్ చూడండి). ఇటాలియన్ వైపు బఫన్స్ "థర్డ్ ఎస్టేట్" యొక్క అధునాతన భావజాలవేత్తలుగా మారారు - రూసో, డిడెరోట్. స్వాభావికమైన ఒపెరా బఫా వాస్తవికతను హృదయపూర్వకంగా స్వాగతించడం మరియు మద్దతు ఇవ్వడం. అంశాలు, వారు అదే సమయంలో ఫ్రెంచ్ సంప్రదాయాన్ని, అసంభవాన్ని తీవ్రంగా విమర్శించారు. adv ఒపెరాలు, వారి అభిప్రాయం ప్రకారం, JF రామేయు అత్యంత సాధారణ ప్రతినిధి. 70వ దశకంలో ప్యారిస్‌లో కెవి గ్లక్ ద్వారా సంస్కరణవాద ఒపేరాల ప్రొడక్షన్స్. ఒక కొత్త వివాదానికి (గ్లూకిస్ట్‌లు మరియు పిచిన్నిస్ట్‌ల యుద్ధం అని పిలవబడేది) ఒక సాకుగా పనిచేసింది, దీనిలో ఉత్కృష్టమైన నైతికత ఉంది. ఆస్ట్రియా వ్యాజ్యం యొక్క పాథోస్. మాస్టర్ ఇటాలియన్ N. Piccinni యొక్క మృదువైన, శ్రావ్యమైన సున్నితమైన పనిని వ్యతిరేకించాడు. ఈ అభిప్రాయాల ఘర్షణ ఫ్రెంచ్ విస్తృత వర్గాలను ఆందోళనకు గురిచేసే సమస్యలను ప్రతిబింబిస్తుంది. గొప్ప ఫ్రెంచ్ సందర్భంగా సమాజం. విప్లవం.

జర్మన్ మార్గదర్శకుడు. కె. ఎం. 18వ శతాబ్దంలో. I. మాథెసన్ - బహుముఖ విద్యావంతుడు. రచయిత, దీని అభిప్రాయాలు ఫ్రెంచ్ ప్రభావంతో ఏర్పడ్డాయి. మరియు ఇంగ్లీష్. ప్రారంభ జ్ఞానోదయం. 1722-25లో సంగీతాన్ని ప్రచురించాడు. మ్యాగజైన్ “క్రిటికా మ్యూజికా”, ఇక్కడ ఫ్రెంచ్‌పై రాగునే యొక్క గ్రంథం యొక్క అనువాదం ఉంచబడింది. మరియు ఇటల్. సంగీతం. 1738లో, T. Scheibe ప్రత్యేక ప్రచురణను చేపట్టాడు. ప్రింటెడ్ ఆర్గాన్ "Der Kritische Musicus" (1740 వరకు ప్రచురించబడింది). జ్ఞానోదయ సౌందర్య సూత్రాలను పంచుకుంటూ, అతను "మనస్సు మరియు ప్రకృతి"ని వ్యాజ్యంలో సుప్రీం న్యాయమూర్తులుగా పరిగణించాడు. అతను సంగీతకారులను మాత్రమే కాకుండా, "ఔత్సాహికులు మరియు విద్యావంతుల" విస్తృత సర్కిల్‌ను ఉద్దేశించి ప్రసంగిస్తున్నట్లు స్కీబే నొక్కిచెప్పారు. సంగీతంలో కొత్త పోకడలను రక్షించడం. సృజనాత్మకత, అయితే, అతను JS బాచ్ యొక్క పనిని అర్థం చేసుకోలేదు మరియు అతని చారిత్రకతను అభినందించలేదు. అర్థం. F. మార్పుర్గ్, వ్యక్తిగతంగా మరియు సైద్ధాంతికంగా దాని యొక్క అత్యంత ప్రముఖ ప్రతినిధులతో కనెక్ట్ చేయబడింది. జ్ఞానోదయం GE లెస్సింగ్ మరియు II వింకెల్‌మాన్, 1749-50లో ఒక వారపత్రికలో ప్రచురించబడింది. “డెర్ కృతిస్చే మ్యూజికస్ యాన్ డెర్ స్ప్రీ” (లెస్సింగ్ మ్యాగజైన్ సిబ్బందిలో ఒకరు). Scheibe కాకుండా, మార్పూర్గ్ JS బాచ్‌కు అత్యంత విలువైనది. అందులో ప్రముఖ స్థానం. కె. ఎం. కాన్ లో. 18వ శతాబ్దాన్ని KFD షుబార్ట్ ఆక్రమించారు, ఇది స్టర్మ్ అండ్ డ్రాంగ్ ఉద్యమంతో అనుబంధించబడిన అనుభూతి మరియు వ్యక్తీకరణ యొక్క సౌందర్యానికి మద్దతుదారు. అతిపెద్ద మ్యూజ్‌లకు. 18వ మరియు 19వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో జర్మన్ రచయితలు. IF రీచార్డ్‌కు చెందినది, దీని అభిప్రాయాలలో జ్ఞానోదయం హేతువాదం యొక్క లక్షణాలు ప్రీ-రొమాంటిక్‌తో కలిపి ఉన్నాయి. పోకడలు. సంగీత-విమర్శకు చాలా ప్రాముఖ్యత ఉంది. 1798-1819లో ఆల్గేమీన్ మ్యూసికాలిస్చే జైటుంగ్ వ్యవస్థాపకుడు మరియు దాని సంపాదకుడు F. రోచ్లిట్జ్ కార్యకలాపాలు. వియన్నా క్లాసిక్ యొక్క మద్దతుదారు మరియు ప్రచారకుడు. పాఠశాలలో, అతను కొద్దిమంది జర్మన్లలో ఒకడు. ఆ సమయంలో L. బీథోవెన్ యొక్క పని యొక్క ప్రాముఖ్యతను ప్రశంసించగలిగిన విమర్శకులు.

18వ శతాబ్దంలో ఇతర యూరోపియన్ దేశాలలో. కె. ఎం. స్వతంత్రంగా. పరిశ్రమ ఇంకా ఏర్పడలేదు, అయినప్పటికీ otd. గ్రేట్ బ్రిటన్ మరియు ఇటలీ సంగీతంపై విమర్శనాత్మక ప్రసంగాలు (చాలా తరచుగా పీరియాడికల్ ప్రెస్‌లో) ఈ దేశాల వెలుపల కూడా విస్తృత స్పందనను పొందాయి. అవును, పదునైన-వ్యంగ్య. ఆంగ్ల వ్యాసాలు. ఇటాలియన్ గురించి రచయిత-విద్యావేత్త J. అడిసన్. ఒపెరా, అతని మ్యాగజైన్‌లలో ప్రచురించబడిన “ది స్పెక్టేటర్” (“స్పెక్టేటర్”, 1711-14) మరియు “ది గార్డియన్” (“గార్డియన్”, 1713), నాట్ యొక్క పండిన నిరసనను ప్రతిబింబిస్తుంది. విదేశీయులకు వ్యతిరేకంగా బూర్జువా. సంగీతంలో ఆధిపత్యం. C. బర్నీ తన పుస్తకాలలో. "ఫ్రాన్స్ మరియు ఇటలీలో ప్రస్తుత సంగీతం" ("ఫ్రాన్స్ మరియు ఇటలీలో సంగీతం యొక్క ప్రస్తుత స్థితి", 1771) మరియు "జర్మనీ, నెదర్లాండ్స్ మరియు యునైటెడ్ ప్రావిసెస్‌లో ప్రస్తుత సంగీతం" , 1773) విస్తృత దృశ్యాలను అందించింది. యూరప్. సంగీత జీవితం. ఇవి మరియు అతని ఇతర పుస్తకాలు అనేక మంచి లక్ష్యంతో కూడిన విమర్శలను కలిగి ఉన్నాయి. అత్యుత్తమ స్వరకర్తలు మరియు ప్రదర్శకులు, ప్రత్యక్ష, అలంకారిక స్కెచ్‌లు మరియు లక్షణాల గురించి తీర్పులు.

సంగీత మరియు వివాదానికి అత్యంత అద్భుతమైన ఉదాహరణలలో ఒకటి. లిట్-రై 18 శతాబ్దం. B. మార్సెల్లో యొక్క కరపత్రం “ది థియేటర్ ఇన్ ఫ్యాషన్” (“Il Teatro alla moda”, 1720), దీనిలో ఇటాలియన్ యొక్క అసంబద్ధతలను బహిర్గతం చేశారు. ఒపెరా సిరీస్. అంకితమైన అదే శైలి యొక్క విమర్శ. “ఎటుడ్ ఆన్ ది ఒపెరా” (“సాగ్గియో సోప్రా ఎల్ ఒపెరా ఇన్ మ్యూజికా”, 1755) ఇటాలియన్. విద్యావేత్త పి. అల్గరొట్టి.

మ్యూసెస్‌గా రొమాంటిసిజం యుగంలో. విమర్శకులు చాలా మంది ఉన్నారు. అత్యుత్తమ స్వరకర్తలు. ముద్రించిన పదం వారి వినూత్న సృజనాత్మకతను రక్షించడానికి మరియు నిరూపించే సాధనంగా వారికి ఉపయోగపడింది. ఇన్‌స్టాలేషన్‌లు, రొటీన్ మరియు సంప్రదాయవాదానికి వ్యతిరేకంగా పోరాటం లేదా ఉపరితలంగా వినోదం. సంగీతం పట్ల వైఖరి, వివరణలు మరియు నిజంగా గొప్ప కళాఖండాల ప్రచారం. ETA హాఫ్‌మన్ రొమాంటిసిజం యొక్క సంగీత లక్షణాన్ని సృష్టించారు. చిన్న కథలు, ఇందులో సౌందర్య. తీర్పులు మరియు మూల్యాంకనాలు కల్పన రూపంలో ఉంటాయి. కళలు. ఫిక్షన్. సంగీతాన్ని "అన్ని కళలలో అత్యంత శృంగారభరితమైనది"గా హాఫ్‌మన్ అర్థం చేసుకోవడం యొక్క ఆదర్శవాదం ఉన్నప్పటికీ, దాని విషయం "అనంతం", అతని సంగీతం-విమర్శకరమైనది. కార్యాచరణ గొప్ప ప్రగతిశీల ప్రాముఖ్యతను కలిగి ఉంది. అతను J. హేడెన్, WA మొజార్ట్, L. బీథోవెన్‌లను ఉద్రేకంతో ప్రోత్సహించాడు, ఈ మాస్టర్స్ యొక్క పనిని సంగీతానికి పరాకాష్టగా పరిగణించాడు. దావా ("వారు అదే శృంగార స్ఫూర్తిని పీల్చుకుంటారు" అని అతను తప్పుగా పేర్కొన్నప్పటికీ), నాట్ యొక్క శక్తివంతమైన ఛాంపియన్‌గా వ్యవహరించాడు. జర్మన్ ఒపెరా మరియు ముఖ్యంగా, వెబెర్ చేత "ది మ్యాజిక్ షూటర్" ఒపెరా రూపాన్ని స్వాగతించింది. KM వెబర్, తన వ్యక్తిలో స్వరకర్త మరియు ప్రతిభావంతులైన రచయితను కూడా కలిపి, అతని అభిప్రాయాలలో హాఫ్‌మన్‌కు దగ్గరగా ఉన్నాడు. విమర్శకుడిగా మరియు ప్రచారకర్తగా, అతను సృజనాత్మకతకు మాత్రమే కాకుండా, ఆచరణాత్మకంగా కూడా శ్రద్ధ వహించాడు. సంగీతం సమస్యలు. జీవితం.

శృంగార సంప్రదాయం యొక్క కొత్త చారిత్రక వేదికపై. కె. ఎం. R. షూమాన్ కొనసాగించాడు. 1834లో అతనిచే స్థాపించబడిన, న్యూ మ్యూజికల్ జర్నల్ (Neue Zeitschrift für Musik) తన చుట్టూ ఉన్న ప్రగతిశీలంగా ఆలోచించే రచయితల సమూహాన్ని ఏకం చేస్తూ, సంగీతంలో అధునాతన వినూత్న ధోరణుల యొక్క తీవ్రవాద సంస్థగా మారింది. కొత్త, యువ మరియు ఆచరణీయమైన ప్రతిదానికీ మద్దతు ఇచ్చే ప్రయత్నంలో, షూమాన్ యొక్క జర్నల్ చిన్న బూర్జువా సంకుచిత మనస్తత్వం, ఫిలిస్టినిజం, బాహ్య నైపుణ్యం పట్ల అభిరుచికి వ్యతిరేకంగా పోరాడింది. సంగీతం వైపు. షూమాన్ మొదటి నిర్మాణాలను హృదయపూర్వకంగా స్వాగతించారు. F. చోపిన్, F. షుబెర్ట్ గురించి లోతైన అంతర్దృష్టితో రాశాడు (ముఖ్యంగా, అతను సింఫొనిస్ట్‌గా షుబెర్ట్ యొక్క ప్రాముఖ్యతను మొదట వెల్లడించాడు), బెర్లియోజ్ యొక్క అద్భుతమైన సింఫనీని బాగా ప్రశంసించాడు మరియు అతని జీవిత చివరిలో మ్యూస్‌ల దృష్టిని ఆకర్షించాడు. యువ I. బ్రహ్మాస్‌కు సర్కిల్‌లు.

ఫ్రెంచ్ రొమాంటిక్ యొక్క అతిపెద్ద ప్రతినిధి K. m. G. బెర్లియోజ్, 1823లో మొదటిసారిగా ముద్రణలో కనిపించాడు. అతని వలె. రొమాంటిక్స్, అతను లోతైన ఆలోచనలను పొందుపరిచే సాధనంగా సంగీతం యొక్క ఉన్నత దృక్పథాన్ని స్థాపించడానికి ప్రయత్నించాడు, దాని ముఖ్యమైన విద్యను నొక్కి చెప్పాడు. పాత్ర మరియు ఫిలిస్టైన్ బూర్జువాలో ప్రబలంగా ఉన్న ఆలోచనలేని, పనికిమాలిన వైఖరికి వ్యతిరేకంగా పోరాడారు. వృత్తాలు. రొమాంటిక్ ప్రోగ్రామ్ సింఫోనిజం సృష్టికర్తలలో ఒకరైన బెర్లియోజ్ సంగీతాన్ని దాని అవకాశాలలో విశాలమైన మరియు ధనిక కళగా భావించారు, దీనికి వాస్తవిక దృగ్విషయాల మొత్తం గోళం మరియు మనిషి యొక్క ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచం అందుబాటులో ఉంటుంది. అతను క్లాసిక్‌కి విధేయతతో కొత్త వాటి పట్ల తన ప్రగాఢ సానుభూతిని మిళితం చేశాడు. ఆదర్శాలు, ప్రతిదీ మ్యూసెస్ వారసత్వంలో లేనప్పటికీ. క్లాసిసిజం సరిగ్గా అర్థం చేసుకోగలిగింది మరియు మూల్యాంకనం చేయగలదు (ఉదాహరణకు, హేడన్‌పై అతని పదునైన దాడులు, సాధనాల పాత్రను తక్కువ చేయడం. మొజార్ట్ పని). అత్యున్నతమైన, అసాధ్యమైన మోడల్ అతనికి ధైర్యవంతుడు. బీథోవెన్ యొక్క వ్యాజ్యం, టు-రమ్ పవిత్రమైనది. అతని కొన్ని ఉత్తమ విమర్శలు. పనిచేస్తుంది. బెర్లియోజ్ యువ నాట్‌తో ఆసక్తి మరియు శ్రద్ధతో వ్యవహరించాడు. సంగీత పాఠశాలలు, అతను యాప్‌లో మొదటివాడు. అత్యుత్తమ కళను ప్రశంసించిన విమర్శకులు. MI గ్లింకా యొక్క పని యొక్క అర్థం, కొత్తదనం మరియు వాస్తవికత.

మ్యూసెస్‌గా బెర్లియోజ్ స్థానాలకు. విమర్శ మొదటి, "పారిసియన్" కాలంలో (1834-40) F. లిస్ట్ యొక్క సాహిత్య మరియు పాత్రికేయ కార్యకలాపాలకు దాని ధోరణిలో సమానంగా ఉంది. అతను బూర్జువాలో కళాకారుడి స్థానం గురించి ప్రశ్నలు లేవనెత్తాడు. సమాజం, "మనీ బ్యాగ్" పై దావా ఆధారపడటాన్ని ఖండించింది, విస్తృత సంగీతం యొక్క అవసరాన్ని నొక్కి చెప్పింది. విద్య మరియు జ్ఞానోదయం. సౌందర్య మరియు నైతిక, కళలో నిజంగా అందమైన మరియు ఉన్నత నైతిక ఆదర్శాల మధ్య సంబంధాన్ని నొక్కిచెప్పిన లిజ్ట్ సంగీతాన్ని "ఒకరితో ఒకరు ఏకం చేసే మరియు ఏకం చేసే శక్తి"గా పరిగణించారు, ఇది మానవజాతి యొక్క నైతిక అభివృద్ధికి దోహదం చేస్తుంది. 1849-60లో లిస్ట్ అనేక గొప్ప మ్యూజ్‌లను రాశాడు. ప్రేమ్ ప్రచురించిన రచనలు. అతనిలో. పీరియాడిక్ ప్రెస్ (షూమాన్ జర్నల్ న్యూ జీట్‌స్క్రిఫ్ట్ ఫర్ మ్యూసిక్‌తో సహా). వాటిలో ముఖ్యమైనవి గ్లక్, మొజార్ట్, బీథోవెన్, వెబెర్, వాగ్నర్, “బెర్లియోజ్ మరియు అతని హెరాల్డ్ సింఫనీ” (“బెర్లియోజ్ అండ్ సీన్ హెరాల్డ్ సింఫొనీ”), మోనోగ్రాఫిక్ యొక్క ఒపెరాలపై కథనాల శ్రేణి. చోపిన్ మరియు షూమాన్ పై వ్యాసాలు. లక్షణాలు పనులు మరియు సృజనాత్మకత. స్వరకర్తల రూపాన్ని వివరణాత్మక సాధారణ సౌందర్యంతో ఈ వ్యాసాలలో మిళితం చేశారు. తీర్పులు. కాబట్టి, బెర్లియోజ్ యొక్క సింఫొనీ "హెరాల్డ్ ఇన్ ఇటలీ" లిస్జ్ట్ యొక్క విశ్లేషణ గొప్ప తాత్విక మరియు సౌందర్యానికి ముందుమాట. సంగీతంలో సాఫ్ట్‌వేర్ యొక్క రక్షణ మరియు సమర్థనకు అంకితమైన విభాగం.

30వ దశకంలో. 19వ శతాబ్దంలో అతని సంగీత-విమర్శన ప్రారంభమైంది. R. వాగ్నర్ యొక్క కార్యాచరణ, రోగోకు సంబంధించిన కథనాలు డిసెంబర్‌లో ప్రచురించబడ్డాయి. జర్మన్ అవయవాలు. మరియు ఫ్రెంచ్ ఆవర్తన ముద్రణ. మ్యూజెస్ యొక్క అతిపెద్ద దృగ్విషయాల అంచనాలో అతని స్థానాలు. ఆధునిక కాలం బెర్లియోజ్, లిజ్ట్, షూమాన్ యొక్క అభిప్రాయాలకు దగ్గరగా ఉంది. అత్యంత ఇంటెన్సివ్ మరియు ఫలవంతమైన వెలిగించారు. 1848 తర్వాత వాగ్నెర్ కార్యకలాపాలు, విప్లవ ప్రభావంలో ఉన్నప్పుడు. సంఘటనలు, స్వరకర్త కళ యొక్క మరింత అభివృద్ధి మార్గాలను అర్థం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నించారు, భవిష్యత్తులో స్వేచ్ఛా సమాజంలో దాని స్థానం మరియు ప్రాముఖ్యత, ఇది శత్రు కళ యొక్క శిధిలాల మీద తలెత్తుతుంది. పెట్టుబడిదారీ విధానం యొక్క సృజనాత్మకత. కట్టడం. ఆర్ట్ అండ్ రివల్యూషన్ (డై కున్స్ట్ అండ్ డై రెవల్యూషన్)లో, వాగ్నెర్ "మొత్తం మానవజాతి యొక్క గొప్ప విప్లవం మాత్రమే మళ్లీ నిజమైన కళను అందించగలదు" అనే స్థానం నుండి ముందుకు సాగాడు. తరువాత వెలిగించారు. వాగ్నర్ యొక్క రచనలు, అతని సామాజిక-తాత్విక మరియు సౌందర్యం యొక్క పెరుగుతున్న వైరుధ్యాలను ప్రతిబింబిస్తాయి. అభిప్రాయాలు, క్లిష్టమైన అభివృద్ధికి ప్రగతిశీల సహకారం అందించలేదు. సంగీతం గురించి ఆలోచనలు.

జీవులు. 1వ అంతస్తులోని కొంతమంది ప్రముఖ రచయితలు సంగీతం గురించిన ప్రకటనలు ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాయి. మరియు సెర్. 19వ శతాబ్దం (ఫ్రాన్స్‌లో O. బాల్జాక్, J. సాండ్, T. గౌథియర్; జర్మనీలో JP రిక్టర్). సంగీత విమర్శలను G. హెయిన్ చేశారు. మ్యూసెస్ గురించి అతని ఉల్లాసమైన మరియు చమత్కారమైన ఉత్తరప్రత్యుత్తరాలు. 30 మరియు 40 లలో పారిసియన్ జీవితం ఒక ఆసక్తికరమైన మరియు విలువైన పత్రం సైద్ధాంతిక మరియు సౌందర్యం. సమయం యొక్క వివాదం. కవి వాటిలో అధునాతన శృంగార ప్రతినిధులకు హృదయపూర్వకంగా మద్దతు ఇచ్చాడు. సంగీతంలో పోకడలు - చోపిన్, బెర్లియోజ్, లిస్జ్ట్, N. పగనిని యొక్క పనితీరు గురించి ఉత్సాహంగా వ్రాసారు మరియు పరిమిత బూర్జువా అవసరాలను తీర్చడానికి రూపొందించబడిన "వాణిజ్య" కళ యొక్క శూన్యత మరియు శూన్యతను కాస్టిగేట్ చేశారు. ప్రజా.

19వ శతాబ్దంలో సంగీత-క్రిటికల్ స్థాయిని గణనీయంగా పెంచారు. కార్యాచరణ, సంగీతంపై దాని ప్రభావం మెరుగుపడుతుంది. సాధన. K. m. యొక్క అనేక ప్రత్యేక అవయవాలు ఉన్నాయి, to-rye తరచుగా నిర్దిష్ట సృజనాత్మకతతో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి. దిశలు మరియు తమలో తాము వివాదాలలోకి ప్రవేశించారు. సంగీత కార్యక్రమాలు. జీవితం విస్తృతంగా మరియు క్రమబద్ధంగా ఉంటుంది. సాధారణ ప్రెస్‌లో ప్రతిబింబం.

వారిలో ప్రొ. ఫ్రాన్స్‌లోని సంగీత విమర్శకులు 20వ దశకంలో ముందుకు వచ్చారు. AJ కాస్టిల్-బ్లాజ్ మరియు FJ ఫెటిస్, 1827లో జర్నల్‌ను స్థాపించారు. "లా రివ్యూ మ్యూజికేల్". ప్రారంభ సంగీతం యొక్క అత్యుత్తమ నిఘంటువు మరియు అన్నీ తెలిసిన వ్యక్తి, ఫెటిస్ ఒక ప్రతిచర్య. సమకాలీన దృగ్విషయాల అంచనాలో స్థానాలు. బీథోవెన్ యొక్క పని చివరి కాలం నుండి, సంగీతం తప్పుడు మార్గంలో బయలుదేరిందని మరియు చోపిన్, షూమాన్, బెర్లియోజ్, లిస్జ్ట్ యొక్క వినూత్న విజయాలను తిరస్కరించారని అతను నమ్మాడు. అతని అభిప్రాయాల స్వభావం ప్రకారం, ఫెటిస్ P. స్క్యూడోతో సన్నిహితంగా ఉన్నాడు, అయితే అతను ప్రాథమిక విద్యావేత్తను కలిగి లేడు. అతని పూర్వీకుల పాండిత్యం.

ఫెటిస్ ద్వారా "లా రివ్యూ మ్యూజికేల్" యొక్క సాంప్రదాయిక దిశకు భిన్నంగా, 1834లో "పారిస్ మ్యూజికల్ న్యూస్ పేపర్" ("లా గెజెట్ మ్యూజికల్ డి ప్యారిస్", 1848 నుండి - "రివ్యూ ఎట్ గెజెట్ మ్యూజికేల్") సృష్టించబడింది, ఇది విస్తృత శ్రేణిని ఏకం చేసింది. మ్యూసెస్ యొక్క. లేదా T. అధునాతన సృజనాత్మకతకు మద్దతు ఇచ్చిన వ్యక్తులు. దావాలో శోధిస్తుంది. ఇది ప్రగతిశీల రొమాంటిసిజం యొక్క పోరాట అవయవంగా మారుతుంది. జర్నల్ మరింత తటస్థ స్థానాన్ని ఆక్రమించింది. మెనెస్ట్రెల్, 1833 నుండి ప్రచురించబడింది.

20 ల నుండి జర్మనీలో. 19వ శతాబ్దం లీప్‌జిగ్‌లో ప్రచురించబడిన "జనరల్ మ్యూజికల్ గెజిట్" మరియు "బెర్లిన్ జనరల్ మ్యూజికల్ గెజిట్" ("బెర్లినర్ ఆల్జెమీన్ మ్యూసికాలిస్చే జైటుంగ్", 1824-30) మధ్య వివాదానికి దారితీసింది. ఆ కాలపు సిద్ధాంతకర్త, బీథోవెన్ యొక్క పనిని బాగా ఆరాధించేవాడు మరియు శృంగారభరితమైన అత్యంత శక్తివంతమైన ఛాంపియన్లలో ఒకరు. ప్రోగ్రామ్ సింఫొనిజం AB మార్క్స్. చ. మార్క్స్ విమర్శ యొక్క పనిని జీవితంలో పుట్టిన కొత్తదానికి మద్దతుగా భావించాడు; ఉత్పత్తి దావాల గురించి, అతని ప్రకారం, "గత ప్రమాణాల ద్వారా కాదు, కానీ వారి కాలపు ఆలోచనలు మరియు అభిప్రాయాల ఆధారంగా" నిర్ధారించబడాలి. G. హెగెల్ యొక్క తత్వశాస్త్రం ఆధారంగా, కళలో నిరంతరం జరుగుతున్న అభివృద్ధి మరియు పునరుద్ధరణ ప్రక్రియ యొక్క క్రమబద్ధత యొక్క ఆలోచనను అతను సమర్థించాడు. ప్రోగ్రెసివ్ రొమాంటిక్ యొక్క ప్రముఖ ప్రతినిధులలో ఒకరు. 1844లో న్యూ మ్యూజికల్ జర్నల్ సంపాదకునిగా షూమాన్ వారసుడిగా వచ్చిన KF బ్రెండెల్ జర్మన్ సంగీత స్వరకర్త.

శృంగారానికి నిర్ణయాత్మక ప్రత్యర్థి. సంగీత సౌందర్యశాస్త్రం E. హాన్స్లిక్, ఆస్ట్రియాలో ప్రముఖ స్థానాన్ని ఆక్రమించింది. కె. ఎం. 2 వ ఫ్లోర్. 19వ శతాబ్దానికి సంబంధించిన అతని సౌందర్య దృక్పథాలు పుస్తకంలో ఉన్నాయి. “ఆన్ ది మ్యూజికల్ బ్యూటిఫుల్” (“వోమ్ మ్యూసికాలిష్-స్కోనెన్”, 1854), ఇది వివిధ దేశాలలో వివాదాస్పద ప్రతిస్పందనలకు కారణమైంది. సంగీతాన్ని ఆటగా అర్థం చేసుకోవడం ఆధారంగా, హాన్స్లిక్ ప్రోగ్రామింగ్ మరియు రొమాంటిసిజం సూత్రాన్ని తిరస్కరించాడు. ఆర్ట్-ఇన్ యొక్క సంశ్లేషణ ఆలోచన. అతను లిజ్ట్ మరియు వాగ్నెర్ యొక్క పని పట్ల తీవ్ర ప్రతికూల వైఖరిని కలిగి ఉన్నాడు, అలాగే వారి శైలి యొక్క కొన్ని అంశాలను అభివృద్ధి చేసిన స్వరకర్తల పట్ల (A. బ్రక్నర్) అదే సమయంలో, అతను తరచుగా లోతైన మరియు నిజమైన విమర్శలను వ్యక్తం చేశాడు. అతని సాధారణ సౌందర్యానికి విరుద్ధమైన తీర్పులు. పదవులు. గతంలోని స్వరకర్తలలో, హాన్స్లిక్ ముఖ్యంగా బాచ్, హాండెల్, బీథోవెన్ మరియు అతని సమకాలీనులైన J. బ్రహ్మాస్ మరియు J. బిజెట్‌లను ఎంతో ప్రశంసించారు. అపారమైన పాండిత్యం, అద్భుతమైన వెలుగు. ప్రతిభ మరియు ఆలోచన యొక్క పదును హన్స్లిక్ యొక్క ఉన్నత అధికారం మరియు ప్రభావాన్ని నిర్ణయించాయి. విమర్శ.

హన్స్లిక్ దాడులకు వ్యతిరేకంగా వాగ్నర్ మరియు బ్రూక్నర్‌ల రక్షణలో, అతను 80లలో మాట్లాడాడు. X. వోల్ఫ్. అతని వ్యాసాలు, స్వరంలో తీవ్రంగా వివాదాస్పదంగా ఉన్నాయి, చాలా ఆత్మాశ్రయ మరియు పక్షపాత విషయాలను కలిగి ఉంటాయి (ముఖ్యంగా, బ్రహ్మస్‌పై వోల్ఫ్ చేసిన దాడులు అన్యాయం), కానీ అవి సాంప్రదాయిక హాన్స్‌లికియనిజం పట్ల వ్యతిరేకత యొక్క వ్యక్తీకరణలలో ఒకటిగా సూచించబడతాయి.

సంగీత వివాదాల మధ్యలో 2వ అంతస్తు. 19వ శతాబ్దం వాగ్నర్ యొక్క పని. అదే సమయంలో, అతని అంచనా మ్యూజెస్ అభివృద్ధికి మార్గాలు మరియు అవకాశాల గురించి విస్తృత సాధారణ ప్రశ్నతో ముడిపడి ఉంది. దావా. ఈ వివాదం ఫ్రెంచ్‌లో ప్రత్యేకించి తుఫాను పాత్రను పొందింది. K. m., ఇది 50 ల నుండి అర్ధ శతాబ్దం పాటు కొనసాగింది. 19వ శతాబ్దం 20వ శతాబ్దం ప్రారంభం వరకు. ఫ్రాన్స్‌లో "యాంటీ-వాగ్నర్" ఉద్యమం ప్రారంభం ఫెటిస్ (1852) యొక్క సంచలనాత్మక కరపత్రం, ఇది జర్మన్ పనిని ప్రకటించింది. కొత్త కాలం యొక్క "అనారోగ్య స్ఫూర్తి" యొక్క ఉత్పత్తి ద్వారా స్వరకర్త. వాగ్నర్‌కు సంబంధించి అదే బేషరతుగా ప్రతికూల స్థానం అధికారిక ఫ్రెంచ్ చేత తీసుకోబడింది. విమర్శకులు L. Escudier మరియు Scudo. వాగ్నెర్ కొత్త సృజనాత్మకతకు మద్దతుదారులచే సమర్థించబడ్డాడు. సంగీతంలో మాత్రమే కాదు, సాహిత్యం మరియు చిత్రలేఖనంలో కూడా ప్రవాహాలు ఉన్నాయి. 1885లో, "వాగ్నెర్ జర్నల్" ("రెవ్యూ వాగ్నేరియెన్") సృష్టించబడింది, దీనిలో ప్రముఖ మ్యూజ్‌లతో పాటు. విమర్శకులు T. విజేవా, S. మలెర్బోమ్ మరియు ఇతరులు కూడా అనేక ఇతర వాటిలో పాల్గొన్నారు. ప్రముఖ ఫ్రెంచ్ కవులు మరియు రచయితలు, సహా. P. వెర్లైన్, S. మల్లార్మే, J. హ్యూస్మాన్స్. సృజనాత్మకత మరియు కళలు. ఈ జర్నల్‌లో వాగ్నర్ సూత్రాలు క్షమాపణతో విశ్లేషించబడ్డాయి. 90వ దశకంలో, R. రోలాండ్ ప్రకారం, "కొత్త నిరంకుశత్వానికి వ్యతిరేకంగా ప్రతిచర్య వివరించబడింది" మరియు గొప్ప ఒపెరాటిక్ సంస్కర్త వారసత్వం పట్ల ప్రశాంతమైన, హుందాగా ఆబ్జెక్టివ్ వైఖరి పుడుతుంది.

ఇటాలియన్ లో. కె. ఎం. వాగ్నెర్-వెర్ది సమస్య చుట్టూ వివాదం తిరుగుతుంది. ఇటలీలో వాగ్నెర్ యొక్క సృజనాత్మకత యొక్క మొదటి ప్రచారకులలో ఒకరు A. బోయిటో, 60వ దశకంలో పత్రికలలో కనిపించారు. ఇటాలియన్ విమర్శకులలో అత్యంత దూరదృష్టి ఉన్నవారు (F. ఫిలిప్పి, G. డెపానిస్) ఈ "వివాదాన్ని" పునరుద్దరించగలిగారు మరియు వాగ్నెర్ యొక్క వినూత్న విజయాలకు నివాళులర్పించారు, అదే సమయంలో రష్యన్ అభివృద్ధికి స్వతంత్ర జాతీయ మార్గాన్ని సమర్థించారు. ఒపేరా.

"వాగ్నేరియన్ సమస్య" పదునైన ఘర్షణలకు మరియు డికాంప్ మధ్య పోరాటానికి కారణమైంది. ఇతర దేశాలలో అభిప్రాయాలు. ఇంగ్లీషులో చాలా శ్రద్ధ పెట్టారు. K. m., ఇక్కడ దీనికి ఫ్రాన్స్ మరియు ఇటలీలో ఉన్నంత సంబంధిత ప్రాముఖ్యత లేనప్పటికీ, అభివృద్ధి చెందిన జాతీయత లేకపోవడం వల్ల. సంగీత రంగంలో సంప్రదాయాలు. సృజనాత్మకత. చాలా మంది ఆంగ్ల విమర్శకులు ser. 19వ శతాబ్దం దాని యొక్క మితవాద విభాగం యొక్క స్థానాలపై నిలిచింది. రొమాంటిక్స్ (F. మెండెల్సోన్, పాక్షికంగా షూమాన్). అత్యంత నిర్ణయించే ఒకటి. వాగ్నెర్ యొక్క ప్రత్యర్థులు J. డేవిసన్, అతను 1844-85లో "మ్యూజికల్ వరల్డ్" ("మ్యూజికల్ వరల్డ్") పత్రికకు నాయకత్వం వహించాడు. ఆంగ్లంలో ప్రబలంగా ఉన్న దానికి భిన్నంగా. కె. ఎం. సంప్రదాయవాద ధోరణులు, పియానిస్ట్ మరియు మ్యూసెస్. రచయిత E. డన్‌రైటర్ 70వ దశకంలో మాట్లాడారు. కొత్త సృజనాత్మకత యొక్క క్రియాశీల ఛాంపియన్‌గా. ప్రవాహాలు మరియు, అన్నింటికంటే, వాగ్నెర్ సంగీతం. జర్నల్‌లో సంగీతంపై 1888-94లో వ్రాసిన B. షా యొక్క సంగీత-విమర్శనాత్మక కార్యాచరణ ప్రగతిశీల ప్రాముఖ్యత కలిగి ఉంది. "ది స్టార్" ("స్టార్") మరియు "ది వరల్డ్" ("వరల్డ్"). మొజార్ట్ మరియు వాగ్నెర్ యొక్క అమితమైన ఆరాధకుడు, అతను సంప్రదాయవాద విద్యావేత్తను ఎగతాళి చేశాడు. మ్యూజెస్ యొక్క ఏదైనా దృగ్విషయానికి సంబంధించి పెడంట్రీ మరియు పక్షపాతం. దావా.

K. m లో 19 - ప్రారంభ. 20వ శతాబ్దం స్వాతంత్ర్యం కోసం ప్రజల పెరుగుతున్న కోరిక మరియు వారి నాట్ యొక్క దృఢత్వాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది. కళలు. సంప్రదాయాలు. 60వ దశకంలో బి. స్మెతనచే ప్రారంభించబడింది. స్వాతంత్ర్యం కోసం పోరాటం. నాట్. చెక్ అభివృద్ధి మార్గం. సంగీతాన్ని O. గోస్టిన్స్కీ, Z. నెయెడ్లీ మరియు ఇతరులు కొనసాగించారు. చెక్ స్థాపకుడు. సంగీత శాస్త్రం గోస్టిన్స్కీ, సంగీతం మరియు సౌందర్య చరిత్రపై ప్రాథమిక రచనల సృష్టితో పాటు, సంగీతకారుడిగా పనిచేశారు. "డాలిబోర్", "హుడెబ్న్ లిస్టీ" ("మ్యూజిక్ షీట్స్") పత్రికలో విమర్శకుడు. విశిష్ట శాస్త్రవేత్త మరియు రాజకీయ నాయకుడు. ఫిగర్, నెయెడ్లీ అనేక సంగీత-క్రిటికల్ రచయిత. రచనలు, దీనిలో అతను స్మెటానా, Z. ఫిబిచ్, B. ఫోర్స్టర్ మరియు ఇతర ప్రధాన చెక్ మాస్టర్ల పనిని ప్రోత్సహించాడు. సంగీతం. సంగీతం-క్రిటికల్. 80ల నుండి పనిచేస్తోంది. 19వ శతాబ్దానికి చెందిన L. జానాసెక్, స్లావిక్ మ్యూజెస్ యొక్క సామరస్యం మరియు ఐక్యత కోసం పోరాడారు. సంస్కృతులు.

పోలిష్ విమర్శకులలో, 2వ సగం. 19వ శతాబ్దం అంటే చాలా ఎక్కువ. బొమ్మలు యు. సికోర్స్కీ, M. కరాసోవ్స్కీ, యా. క్లేచిన్స్కీ. అతని ప్రచారకర్త మరియు శాస్త్రీయ మరియు సంగీత కార్యకలాపాలలో, వారు చోపిన్ పనిపై ప్రత్యేక శ్రద్ధ పెట్టారు. సికోర్స్కీ ఓఎస్ఎన్. 1857 పత్రికలో. "రుచ్ ముజిక్జ్నీ" ("మ్యూజికల్ వే"), ఇది Ch గా మారింది. పోలిష్ K. m యొక్క శరీరం నాట్ కోసం పోరాటంలో ముఖ్యమైన పాత్ర. పోలిష్ సంగీతాన్ని సంగీత-క్రిటికల్ వాయించారు. Z. నోస్కోవ్స్కీ యొక్క కార్యకలాపాలు.

1860 osn లో లిస్జ్ట్ మరియు F. ఎర్కెల్, K. అబ్రాని యొక్క సహోద్యోగి. హంగేరిలో మొదటి సంగీత వాయిద్యం. పత్రిక Zenészeti Lapok, దాని పేజీలలో అతను హంగేరియన్ల ప్రయోజనాలను సమర్థించాడు. నాట్. సంగీత సంస్కృతి. అదే సమయంలో, అతను హంగేరియన్ అని నమ్ముతూ చోపిన్, బెర్లియోజ్, వాగ్నెర్ యొక్క పనిని ప్రోత్సహించాడు. ఆధునిక సాధారణ యూరోపియన్‌తో సన్నిహిత సంబంధంలో సంగీతం అభివృద్ధి చెందాలి. సంగీత ఉద్యమం.

సంగీతకారుడిగా E. గ్రిగ్ యొక్క కార్యకలాపాలు. విమర్శ అనేది నాట్ యొక్క సాధారణ పెరుగుదలతో విడదీయరాని విధంగా ముడిపడి ఉంది. కళలు. కాన్ లో నార్వేజియన్ సంస్కృతి. 19వ శతాబ్దం మరియు నార్వేజియన్ యొక్క ప్రపంచ ప్రాముఖ్యత ఆమోదంతో. సంగీతం. మాతృభూమి అభివృద్ధికి అసలు మార్గాలను రక్షించడం. దావా, గ్రిగ్ ఏ రకమైన నాట్‌కైనా అపరిచితుడు. పరిమితులు. అతను వివిధ రకాల స్వరకర్తల పనిలో నిజంగా విలువైన మరియు నిజాయితీగల ప్రతిదానికీ సంబంధించి తీర్పు యొక్క వెడల్పు మరియు నిష్పాక్షికతను చూపించాడు. దిశలు మరియు వివిధ జాతీయ. ఉపకరణాలు. లోతైన గౌరవం మరియు సానుభూతితో అతను షూమాన్, వాగ్నర్, జి. వెర్డి, ఎ. డ్వోరాక్ గురించి వ్రాసాడు.

20వ శతాబ్దానికి ముందు K. m. సంగీత రంగంలో జరుగుతున్న మార్పులను అర్థం చేసుకోవడం మరియు మూల్యాంకనం చేయడం కోసం కొత్త సమస్యలు ఉన్నాయి. సృజనాత్మకత మరియు సంగీతం. జీవితం, సంగీతం యొక్క పనులను ఒక కళగా అర్థం చేసుకోవడంలో. కొత్త క్రియేటివ్‌లు. ఆదేశాలు, ఎప్పటిలాగే, వేడి చర్చలు మరియు అభిప్రాయాల ఘర్షణలకు కారణమయ్యాయి. 19-20 శతాబ్దాల ప్రారంభంలో. C. డెబస్సీ యొక్క పని చుట్టూ ఒక వివాదం క్లైమాక్స్‌కు చేరుకుంది. అతని ఒపెరా పెల్లెయాస్ ఎట్ మెలిసాండే (1902) యొక్క ప్రీమియర్ తర్వాత పాయింట్లు. ఈ వివాదం ఫ్రాన్స్‌లో ప్రత్యేక ఆవశ్యకతను పొందింది, అయితే దాని ప్రాముఖ్యత దేశానికి మించినది. ఫ్రెంచ్ సంగీతం యొక్క ఆసక్తులు. డెబస్సీ యొక్క ఒపెరాను మొదటి ఫ్రెంచ్ సంగీత నాటకంగా (P. లాలో, L. లాలూవా, L. డి లా లారెన్సీ) ప్రశంసించిన విమర్శకులు, స్వరకర్త తన స్వంతదానిపై ఆధారపడి ఉంటారని నొక్కి చెప్పారు. వాగ్నర్‌కి భిన్నంగా. డెబస్సీ యొక్క పనిలో, వారిలో చాలామంది పేర్కొన్నట్లు, ముగింపు సాధించబడింది. ఫ్రెంచ్ విముక్తి. అతని నుండి సంగీతం. మరియు ఆస్ట్రియన్ ప్రభావం అనేక దశాబ్దాలుగా దానిపై ఆకర్షించింది. డెబస్సీ స్వయంగా సంగీతకారుడిగా. విమర్శకుడు స్థిరంగా నాట్‌ను సమర్థించాడు. సంప్రదాయం, F. Couperin మరియు JF రామౌ నుండి వచ్చింది మరియు ఫ్రెంచ్ యొక్క నిజమైన పునరుజ్జీవనానికి మార్గం చూసింది. బయట నుండి విధించిన ప్రతిదానిని తిరస్కరించడంలో సంగీతం.

ఫ్రెంచ్ K. m లో ప్రత్యేక స్థానం. మొదట్లో. 20వ శతాబ్దం R. రోలాండ్‌చే ఆక్రమించబడింది. "జాతీయ సంగీత పునరుద్ధరణ" యొక్క ఛాంపియన్లలో ఒకరిగా, అతను స్వాభావిక ఫ్రెంచ్ను కూడా ఎత్తి చూపాడు. ఎలిటిజం యొక్క సంగీత లక్షణాలు, విస్తృత ప్రజల ప్రయోజనాల నుండి దాని ఒంటరితనం. wt. "యువ ఫ్రెంచ్ సంగీతం యొక్క అహంకారపూరిత నాయకులు ఏది చెప్పినా, యుద్ధం ఇంకా గెలవలేదు మరియు సాధారణ ప్రజల అభిరుచులను మార్చే వరకు, ఎన్నుకోబడిన అగ్రభాగాన్ని కనెక్ట్ చేసే బంధాలు పునరుద్ధరించబడే వరకు గెలవలేము" అని రోలాండ్ రాశాడు. ప్రజలతో దేశం ... ". డెబస్సీ యొక్క ఒపెరా పెల్లెయాస్ ఎట్ మెలిసాండేలో, అతని అభిప్రాయం ప్రకారం, ఫ్రెంచ్ యొక్క ఒక వైపు మాత్రమే ప్రతిబింబిస్తుంది. నాట్. మేధావి: "ఈ మేధావి యొక్క మరొక వైపు ఉంది, ఇది ఇక్కడ అస్సలు ప్రాతినిధ్యం వహించదు, ఇది వీరోచిత సామర్థ్యం, ​​మద్యపానం, నవ్వు, కాంతి పట్ల మక్కువ." ఒక కళాకారుడు మరియు మానవతావాద ఆలోచనాపరుడు, ప్రజాస్వామ్యవాది, రోలాండ్ ప్రజల జీవితంతో సన్నిహితంగా అనుసంధానించబడిన ఆరోగ్యకరమైన, జీవితాన్ని ధృవీకరించే కళకు మద్దతుదారు. వీరోచితం ఆయన ఆదర్శం. బీతొవెన్ యొక్క పని.

కాన్ లో. 19 - వేడుకో. 20వ శతాబ్దం పాశ్చాత్య దేశాలలో విస్తృతంగా ప్రసిద్ధి చెందింది, రష్యా యొక్క పని. స్వరకర్తలు. అనేక ప్రముఖ జరుబ్. విమర్శకులు (డెబస్సీతో సహా) ఇది రష్యన్ అని నమ్ముతారు. సంగీతం మొత్తం యూరప్ యొక్క పునరుద్ధరణకు ఫలవంతమైన ప్రేరణలను ఇవ్వాలి. సంగీత దావా. 80 మరియు 90 లలో ఉంటే. 19వ శతాబ్దం అనేక యాప్‌ల కోసం ఊహించని ఆవిష్కరణ. సంగీతకారులు తయారు చేయబడ్డారు. MP Mussorgsky, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, MA బాలకిరేవ్, AP బోరోడిన్, తర్వాత రెండు లేదా మూడు దశాబ్దాల తర్వాత IF స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క బ్యాలెట్లు దృష్టిని ఆకర్షించాయి. ప్రారంభంలో వారి పారిసియన్ ప్రొడక్షన్స్. 1910 లు "రోజు యొక్క అతిపెద్ద సంఘటన"గా మారాయి మరియు మ్యాగజైన్‌లు మరియు వార్తాపత్రికలలో తీవ్ర చర్చకు కారణమవుతాయి. E. వుయెర్మోజ్ 1912లో స్ట్రావిన్స్కీ "సంగీత చరిత్రలో ఇప్పుడు ఎవరూ వివాదం చేయలేని స్థానాన్ని ఆక్రమించుకున్నారు" అని రాశారు. రష్యన్ యొక్క అత్యంత చురుకైన ప్రమోటర్లలో ఒకరు. ఫ్రెంచ్ మరియు ఆంగ్లంలో సంగీతం. ప్రెస్ M. కల్వోకొరెస్సి.

విదేశీ దేశాల అత్యంత ప్రముఖ ప్రతినిధులకు. కె. ఎం. 20 శతాబ్దం. P. బెకర్, X. మెర్స్‌మాన్, A. ఐన్‌స్టీన్ (జర్మనీ), M. గ్రాఫ్, P. స్టెఫాన్ (ఆస్ట్రియా), K. బెల్లెగ్, K. రోస్టాండ్, రోలాండ్-మాన్యుయెల్ (ఫ్రాన్స్), M. గట్టి, M. మిలాకు చెందినవారు. (ఇటలీ), E. న్యూమాన్, E. బ్లోమ్ (గ్రేట్ బ్రిటన్), O. డౌన్స్ (USA). 1913 లో, బెకర్ చొరవతో, జర్మన్ యూనియన్ సృష్టించబడింది. సంగీత విమర్శకులు (1933 వరకు ఉనికిలో ఉన్నారు), దీని పని K. m యొక్క అధికారం మరియు బాధ్యతను పెంచడం. సంగీతంలో కొత్త పోకడల ప్రచారం. సృజనాత్మకతను అంకితం చేశారు. పత్రిక "Musikblätter des Anbruch" (ఆస్ట్రియా, 1919-28, 1929-37లో "Anbruch"), "Melos" (జర్మనీ, 1920-34 మరియు 1946 నుండి) శీర్షిక క్రింద కనిపించింది. ఈ విమర్శకులు మ్యూసెస్ యొక్క దృగ్విషయాలకు సంబంధించి వేర్వేరు స్థానాలను తీసుకున్నారు. ఆధునికత. ఆంగ్లంలో R. స్ట్రాస్ యొక్క పని యొక్క మొదటి ప్రచారకులలో ఒకరు. ప్రింట్ న్యూమాన్ యువ తరానికి చెందిన స్వరకర్తల యొక్క చాలా పనిని విమర్శించాడు. ఐన్స్టీన్ సంగీతం యొక్క అభివృద్ధిలో కొనసాగింపు యొక్క అవసరాన్ని నొక్కిచెప్పారు మరియు ఆ వినూత్న శోధనలు మాత్రమే నిజంగా విలువైనవి మరియు ఆచరణీయమైనవి అని విశ్వసించారు, గతం నుండి సంక్రమించిన సంప్రదాయాలలో బలమైన మద్దతు ఉంది. 20 వ శతాబ్దపు "కొత్త సంగీతం" యొక్క ప్రతినిధులలో. అతను P. హిండెమిత్‌కు అత్యంత విలువనిచ్చాడు. వీక్షణల విస్తృతి, లోతైన muz.-సైద్ధాంతికతో సమూహ పక్షపాతం లేకపోవడం. మరియు చారిత్రాత్మక పాండిత్యం మెర్స్‌మాన్ యొక్క కార్యకలాపాలను వర్ణిస్తుంది, అతను అందులో ప్రముఖ వ్యక్తి. కె. ఎం. 20లలో మరియు ప్రారంభంలో. 30సె

అర్థం. సంగీతంపై ప్రభావం-క్లిష్టమైనది. సెర్‌లోని అనేక యూరోపియన్ దేశాల గురించి ఆలోచించారు. 20వ శతాబ్దానికి చెందిన T. అడోర్నో అసభ్యకరమైన సామాజిక శాస్త్రం యొక్క లక్షణాలు ఉన్నతమైన ధోరణి మరియు లోతైన సామాజిక నిరాశావాదంతో కలిపి ఉన్నాయని చూపించాడు. "సామూహిక సంస్కృతి" బూర్జువాను విమర్శించడం. సమాజంలో, అడోర్నో నిజమైన కళను శుద్ధి చేసిన మేధావుల ఇరుకైన సర్కిల్ ద్వారా మాత్రమే అర్థం చేసుకోవచ్చని నమ్మాడు. అతని కొన్ని విమర్శనాత్మక రచనలు గొప్ప సూక్ష్మత మరియు విశ్లేషణ యొక్క పదునుతో విభిన్నంగా ఉంటాయి. ఈ విధంగా, అతను స్కోన్‌బర్గ్, బెర్గ్, వెబెర్న్ యొక్క పని యొక్క సైద్ధాంతిక ఆధారాన్ని నమ్మకంగా మరియు చొచ్చుకుపోయేలా వెల్లడిస్తాడు. అదే సమయంలో, అడోర్నో అతిపెద్ద మ్యూజెస్ యొక్క ప్రాముఖ్యతను పూర్తిగా ఖండించాడు. కొత్త వియన్నా పాఠశాల స్థానాలను పంచుకోని 20వ శతాబ్దపు మాస్టర్స్.

ఆధునికవాది యొక్క ప్రతికూల అంశాలు K. m. వారి తీర్పులు చాలా వరకు పక్షపాతం మరియు పక్షపాతంతో ఉంటాయి, తరచుగా వారు ఉద్దేశపూర్వకంగా ధిక్కరించే, Otdకి వ్యతిరేకంగా దిగ్భ్రాంతికరమైన దాడులను ఆశ్రయిస్తారు. వ్యక్తులు లేదా అభిప్రాయాలు. ఉదాహరణకు, స్టకెన్‌స్చ్‌మిడ్ట్ యొక్క సంచలనాత్మక కథనం “మ్యూజిక్ ఎగైనెస్ట్ ది ఆర్డినరీ మ్యాన్” (“మ్యూసిక్ గెగెన్ జెడెర్‌మాన్”, 1955), ఇది చాలా పదునైన వివాదాన్ని కలిగి ఉంది. పదును అనేది కళ యొక్క ఉన్నత దృక్పథం యొక్క వ్యక్తీకరణ.

సోషలిస్టు దేశాల్లో కె.ఎం. సౌందర్య సాధనంగా పనిచేస్తుంది. శ్రామిక ప్రజల విద్య మరియు ఉన్నత, కమ్యూనిస్ట్ సూత్రాల స్థాపన కోసం పోరాటం. సంగీతంలో భావజాలం, జాతీయత మరియు వాస్తవికత. విమర్శకులు స్వరకర్తల సంఘాల సభ్యులు మరియు సృజనాత్మకత చర్చలో చురుకుగా పాల్గొంటారు. సమస్యలు మరియు సామూహిక కళ.-విద్యా పని. కొత్త సంగీతాన్ని సృష్టించారు. మ్యాగజైన్‌లు, ప్రస్తుత సంగీతం యొక్క సంఘటనలు క్రమపద్ధతిలో కవర్ చేయబడిన పేజీలలో. జీవితం, సైద్ధాంతికంగా ప్రచురించబడింది. ఆధునిక అభివృద్ధి యొక్క సమయోచిత సమస్యలపై కథనాలు, చర్చలు జరుగుతున్నాయి. సంగీతం. కొన్ని దేశాల్లో (బల్గేరియా, రొమేనియా, క్యూబా) ప్రత్యేకం. సంగీతం సోషలిస్ట్ స్థాపన తర్వాత మాత్రమే ప్రెస్ ఉద్భవించింది. కట్టడం. K. m యొక్క ప్రధాన అవయవాలు. పోలాండ్ - "రుచ్ ముజిక్జ్నీ" ("మ్యూజికల్ వే"), రొమేనియా - "ముజికా", చెకోస్లోవేకియా - "హుడేభి రోజ్లెడి" ("మ్యూజికల్ రివ్యూ"), యుగోస్లేవియా - "సౌండ్". అదనంగా, విభాగానికి అంకితమైన ప్రత్యేక రకం మ్యాగజైన్లు ఉన్నాయి. సంగీత పరిశ్రమలు. సంస్కృతి. కాబట్టి, చెకోస్లోవేకియాలో, GDR 6లో 5 విభిన్న సంగీత పత్రికలు ప్రచురించబడ్డాయి.

K. m యొక్క ప్రారంభం. రష్యాలో 18వ శతాబ్దానికి చెందినవి. అధికారిక ప్రభుత్వంలో. వాయువు. "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" మరియు దాని అనుబంధం ("Vedomostiపై గమనికలు") 30ల నుండి. రాజధాని సంగీతం యొక్క సంఘటనల గురించి ముద్రించిన సందేశాలు. జీవితం - ఒపెరా ప్రదర్శనల గురించి, సంగీతంతో కూడిన వేడుకల గురించి. ఆస్థానంలో మరియు గొప్ప ప్రభువుల ఇళ్లలో వేడుకలు మరియు ఉత్సవాలు. చాలా వరకు, ఇవి పూర్తిగా సమాచార కంటెంట్ యొక్క సంక్షిప్త గమనికలు. పాత్ర. కానీ పెద్ద వ్యాసాలు కూడా కనిపించాయి, రష్యన్‌ను పరిచయం చేసే లక్ష్యాన్ని అనుసరించాయి. ఆమె కోసం కొత్త రకాల కళలతో పబ్లిక్. ఇవి ఒపెరా గురించిన సమాచారాన్ని కలిగి ఉన్న “సిగ్గుమాలిన ఆటలు, లేదా కామెడీలు మరియు విషాదాలపై” (1733) వ్యాసం మరియు J. ష్టెలిన్ యొక్క విస్తృతమైన గ్రంథం “ఒపెరా అని పిలువబడే ఈ థియేట్రికల్ చర్య యొక్క చారిత్రక వివరణ”, 18 సంచికలలో ఉంచబడింది. 1738 కోసం "నోట్స్ ఆన్ ది వేడోమోస్టి".

2వ అంతస్తులో. 18వ శతాబ్దం, ముఖ్యంగా దాని చివరి దశాబ్దాలలో, మ్యూజెస్ పెరుగుదలకు సంబంధించి. లోతు మరియు వెడల్పులో రష్యాలో జీవితం, దాని గురించిన సమాచారం సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ వేడోమోస్టి మరియు 1756 నుండి ప్రచురించబడిన మోస్కోవ్‌స్కీ వేడోమోస్టి కంటెంట్‌లో ధనిక మరియు వైవిధ్యమైనది. "ఉచిత" టి-డిచ్ యొక్క ప్రదర్శనలు మరియు బహిరంగ బహిరంగ కచేరీలు మరియు పాక్షికంగా హోమ్ మ్యూజిక్-మేకింగ్ రంగం ఈ వార్తాపత్రికల వీక్షణ రంగంలోకి పడిపోయింది. వారి గురించిన సందేశాలు కొన్నిసార్లు లాకోనిక్ మూల్యాంకన వ్యాఖ్యలతో కూడి ఉంటాయి. మాతృభూమి ప్రసంగాలు ప్రత్యేకంగా గుర్తించబడ్డాయి. ప్రదర్శకులు.

కొన్ని ప్రజాస్వామ్య సంస్థలు. రష్యన్ జర్నలిజం ఇన్ కాన్. 18వ శతాబ్దం యువ రష్యన్‌కు చురుకుగా మద్దతు ఇచ్చింది. స్వరకర్త పాఠశాల, నిర్లక్ష్యం వ్యతిరేకంగా. ఆమె గొప్ప-కులీనుల పట్ల వైఖరి. వృత్తాలు. IA క్రిలోవ్ ప్రచురించిన జర్నల్‌లో PA ప్లావిలిట్సికోవ్ రాసిన కథనాలు తీవ్ర వివాదాస్పద స్వరంలో ఉన్నాయి. "ప్రేక్షకుడు" (1792). రష్యన్‌లో అంతర్లీనంగా ఉన్న గొప్ప అవకాశాలను సూచించడం. నార్ పాట, ఈ వ్యాసాల రచయిత విదేశీ ప్రతిదానికీ ఉన్నత-సమాజానికి చెందిన ప్రజల యొక్క గుడ్డి అభిమానాన్ని మరియు దాని స్వంత, స్వదేశీ పట్ల ఆసక్తి లేకపోవడాన్ని తీవ్రంగా ఖండిస్తాడు. "మీరు మీ స్వంతదానిని మర్యాదగా మరియు తగిన పరిశీలనతో పరిశోధించాలనుకుంటే, వారు ఆకర్షించడానికి ఏదైనా కనుగొంటారు, వారు ఆమోదించడానికి ఏదైనా కనుగొంటారు; అపరిచితులని కూడా ఆశ్చర్యపరిచే విషయం కనుగొనబడింది. కల్పిత వ్యంగ్య కరపత్రం రూపంలో, ఇటాలియన్ ఒపెరా యొక్క సంప్రదాయాలు, దాని లిబ్రెట్టో యొక్క ప్రామాణిక మరియు ఖాళీ కంటెంట్ మరియు నోబుల్ డైలెటాంటిజం యొక్క అగ్లీ పార్శ్వాలు ఎగతాళి చేయబడ్డాయి.

మొదట్లో. 19వ శతాబ్దం క్రిటికల్ మొత్తం మొత్తాన్ని గణనీయంగా విస్తరించింది. సంగీతం గురించి సాహిత్యం. Mn. వార్తాపత్రికలు మరియు మ్యాగజైన్‌లు ఒపెరా ప్రొడక్షన్స్ మరియు కచేరీల యొక్క సమీక్షలను క్రమపద్ధతిలో ప్రొడక్షన్‌ల విశ్లేషణతో ప్రచురిస్తాయి. మరియు వారి అమలు, మోనోగ్రాఫిక్. రష్యన్ మరియు zarub గురించి కథనాలు. స్వరకర్తలు మరియు కళాకారులు, విదేశాలలో జరిగిన సంఘటనల గురించి సమాచారం. సంగీత జీవితం. సంగీతం గురించి వ్రాసేవారిలో, పెద్ద ఎత్తున, సంగీతం యొక్క విస్తృత శ్రేణితో, బొమ్మలు ముందుకు వస్తాయి. మరియు సాధారణ సాంస్కృతిక దృక్పథం. 2వ శతాబ్దం 19వ దశాబ్దంలో. తన సంగీత-విమర్శన ప్రారంభిస్తుంది. AD Ulybyshev యొక్క కార్యాచరణ, ప్రారంభంలో. ప్రెస్ BF Odoevsky లో 20s కనిపిస్తుంది. వారి అభిప్రాయాలలో అన్ని తేడాలతో, వారిద్దరూ మూసీల అంచనాను సంప్రదించారు. అధిక కంటెంట్, లోతు మరియు వ్యక్తీకరణ శక్తి యొక్క అవసరాలతో కూడిన దృగ్విషయం, ఆలోచనా రహితంగా హేడోనిస్టిక్‌ను ఖండిస్తుంది. ఆమె పట్ల వైఖరి. 20వ దశకంలో ముగుస్తున్న కాలంలో. "రోసినిస్టులు" మరియు "మొజార్టిస్టులు" మధ్య వివాదంలో, ఉలిబిషెవ్ మరియు ఒడోవ్స్కీ తరువాతి వైపు ఉన్నారు, "ఆనందకరమైన రోస్సిని" కంటే "డాన్ గియోవన్నీ" యొక్క అద్భుతమైన రచయితకు ప్రాధాన్యత ఇచ్చారు. కానీ ఒడోవ్స్కీ ముఖ్యంగా బీతొవెన్‌ను "కొత్త వాయిద్య స్వరకర్తలలో గొప్పవాడు" అని మెచ్చుకున్నాడు. అతను "బీతొవెన్ యొక్క 9వ సింఫనీతో, ఒక కొత్త సంగీత ప్రపంచం ప్రారంభమవుతుంది" అని వాదించాడు. రష్యాలో బీతొవెన్ యొక్క స్థిరమైన ప్రచారకులలో ఒకరు కూడా డి. యు. స్ట్రుయ్స్కీ (ట్రిలున్ని). రొమాంటిక్ ప్రిజం ద్వారా బీతొవెన్ యొక్క పనిని వారు గ్రహించారు. సౌందర్యం, వారు దాని అనేక జీవులను సరిగ్గా గుర్తించగలిగారు. సంగీత చరిత్రలో భుజాలు మరియు ప్రాముఖ్యత.

రష్యన్ K. m. ఎదుర్కొంటున్న ప్రధాన సమస్యలు, నాట్ గురించి ఒక ప్రశ్న ఉంది. సంగీత పాఠశాల, దాని మూలాలు మరియు అభివృద్ధి మార్గాలు. 1824 లోనే, ఒడోవ్స్కీ AN వెర్స్టోవ్స్కీ యొక్క కాంటాటాస్ యొక్క వాస్తవికతను గుర్తించాడు, ఇది "జర్మన్ పాఠశాల యొక్క పొడి పెడంట్రీ" లేదా "చక్కెర ఇటాలియన్ నీరు" లేదు. అత్యంత తీవ్రమైన ప్రశ్న రష్యన్ లక్షణాల గురించి. సంగీతంలో పాఠశాలలు పోస్ట్‌కు సంబంధించి చర్చించడం ప్రారంభించాయి. ఒపెరా ఇవాన్ సుసానిన్ 1836లో గ్లింకా రచించారు. గ్లింకా యొక్క ఒపెరాతో "కళలో కొత్త అంశం కనిపించింది మరియు చరిత్రలో కొత్త కాలం ప్రారంభమవుతుంది: రష్యన్ సంగీతం యొక్క కాలం" అని ఒడోవ్స్కీ మొట్టమొదటిసారిగా అన్ని నిర్ణయాత్మకతతో ప్రకటించాడు. ఈ సూత్రీకరణలో, రస్ యొక్క ప్రపంచ ప్రాముఖ్యత తెలివిగా ఊహించబడింది. సంగీతం, కాన్‌లో విశ్వవ్యాప్తంగా గుర్తింపు పొందింది. 19వ శతాబ్దం "ఇవాన్ సుసానిన్" ఉత్పత్తి రష్యన్ గురించి చర్చలకు దారితీసింది. సంగీతంలో పాఠశాల మరియు ఇతర నాట్‌తో దాని సంబంధం. సంగీత పాఠశాలలు NA మెల్గునోవ్, యా. M. నెవెరోవ్, టు-రై ఓడోవ్స్కీ యొక్క అంచనాతో (ఎక్కువగా మరియు ముఖ్యంగా) అంగీకరించారు. రస్‌లోని ప్రగతిశీల వ్యక్తుల నుండి పదునైన తిరస్కరణ. కె. ఎం. FV బల్గారిన్ నుండి వచ్చిన గ్లింకా యొక్క ఒపెరా యొక్క ప్రాముఖ్యతను తక్కువగా చూపే ప్రయత్నం వలన ఇది జరిగింది, ఇది ప్రతిచర్య అభిప్రాయాన్ని వ్యక్తం చేసింది. రాచరికం. వృత్తాలు. ప్రారంభంలో ఒపెరా "రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా" చుట్టూ మరింత తీవ్రమైన వివాదాలు తలెత్తాయి. 40వ దశకంలో గ్లింకా యొక్క రెండవ ఒపెరా యొక్క గొప్ప రక్షకులలో మళ్లీ ఒడోవ్స్కీ, అలాగే ప్రసిద్ధ పాత్రికేయుడు మరియు ఓరియంటలిస్ట్ OI సెంకోవ్స్కీ కూడా ఉన్నారు, వీరి స్థానాలు సాధారణంగా విరుద్ధమైనవి మరియు తరచుగా అస్థిరమైనవి. అదే సమయంలో, రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా యొక్క ప్రాముఖ్యతను రష్యన్‌గా మెజారిటీ విమర్శకులు నిజంగా ప్రశంసించలేదు. Na.-పురాణ. ఒపేరాలు. "ఇవాన్ సుసానిన్" లేదా "రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా" యొక్క ఆధిపత్యం గురించి వివాదం ప్రారంభం ఈ సమయం నాటిది, ఇది రాబోయే రెండు దశాబ్దాలలో ప్రత్యేక శక్తితో మండుతుంది.

పాశ్చాత్య సానుభూతి నాట్ గురించి లోతైన అవగాహనను నిరోధించింది. VP బోట్కిన్ వంటి విస్తృత విద్యావంతులైన విమర్శకుడికి గ్లింకా యొక్క ఆవిష్కరణ మూలాలు. బీథోవెన్, చోపిన్, లిజ్ట్ గురించి బోట్కిన్ యొక్క ప్రకటనలు నిస్సందేహంగా ప్రగతిశీల ప్రాముఖ్యతను కలిగి ఉంటే మరియు ఆ సమయంలో అంతర్దృష్టి మరియు దూరదృష్టి ఉన్నట్లయితే, గ్లింకా యొక్క పనికి సంబంధించి అతని స్థానం సందిగ్ధంగా మరియు అనిశ్చితంగా మారింది. గ్లింకా యొక్క ప్రతిభ మరియు నైపుణ్యానికి నివాళులు అర్పిస్తూ, బోట్కిన్ రష్యన్ భాషని సృష్టించే ప్రయత్నాన్ని పరిగణించాడు. నాట్. విఫలమైన ఒపెరా.

ప్రసిద్ధి. రష్యన్ అభివృద్ధిలో కాలం. కె. ఎం. 60లు ఉన్నాయి. 19వ శతాబ్దం సంగీతం యొక్క సాధారణ ఉప్పెన. సంస్కృతి, ప్రజాస్వామ్య వృద్ధి వల్ల ఏర్పడింది. సంఘాలు. ఉద్యమం మరియు burzh సమీపంలో. సంస్కరణలు, టు-రై జారిస్ట్ ప్రభుత్వాన్ని నిర్వహించవలసి వచ్చింది, కొత్త ప్రకాశవంతమైన మరియు మార్గాల ప్రచారం. సృజనాత్మక వ్యక్తులు, పాఠశాలల ఏర్పాటు మరియు స్పష్టంగా గుర్తించబడిన సౌందర్యంతో పోకడలు. వేదిక - ఇవన్నీ సంగీతం-క్రిటికల్ యొక్క అధిక కార్యాచరణకు ప్రోత్సాహకంగా పనిచేశాయి. ఆలోచనలు. ఈ కాలంలో, AN సెరోవ్ మరియు VV స్టాసోవ్ వంటి ప్రముఖ విమర్శకుల కార్యకలాపాలు బయటపడ్డాయి, Ts. A. Cui మరియు GA లారోచే ప్రెస్‌లో కనిపించారు. సంగీతం-క్రిటికల్. కంప్యూటర్ కూడా కార్యకలాపాల్లో పాలుపంచుకుంది. PI చైకోవ్స్కీ, AP బోరోడిన్, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్.

వారందరికీ సాధారణ విద్యా ధోరణి మరియు స్పృహ ఉన్నాయి. మాతృభూమి ప్రయోజనాలను రక్షించడం. వ్యతిరేకంగా పోరాటంలో సంగీత దావా నిర్లక్ష్యం చేయబడుతుంది. అతని పట్ల పాలక బ్యూరోక్రాట్ల వైఖరి. వృత్తాలు మరియు అత్యద్భుతమైన చారిత్రక విషయాలను తక్కువ అంచనా వేయడం లేదా అపార్థం చేసుకోవడం. రష్యన్ అర్థాలు సంప్రదాయవాద శిబిరం యొక్క సంగీత పాఠశాల విమర్శకులు (FM టాల్‌స్టాయ్ - రోస్టిస్లావ్, AS ఫామింట్సిన్). పోరాట ప్రచారకర్త. టోన్ K. m లో మిళితం చేయబడింది. 60లలో. ఘనమైన తాత్విక మరియు సౌందర్యంపై ఆధారపడాలనే కోరికతో. ప్రాథమిక అంశాలు. ఈ విషయంలో, అధునాతన రష్యన్ దీనికి నమూనాగా పనిచేసింది. వెలిగిస్తారు. విమర్శ మరియు, అన్నింటికంటే, బెలిన్స్కీ యొక్క పని. సెరోవ్ ఇలా వ్రాస్తున్నప్పుడు ఈ విషయాన్ని దృష్టిలో పెట్టుకున్నాడు: “దశాబ్దాలుగా రష్యన్ సాహిత్యంలో మరియు రష్యన్ సాహిత్య విమర్శలో ఉపయోగించిన తార్కిక మరియు జ్ఞానోదయమైన కొలతతో సంగీతం మరియు థియేటర్ రంగానికి ప్రజలను కొద్దిగా అలవాటు చేయడం సాధ్యమేనా? చాలా బాగా అభివృద్ధి చేయబడింది." సెరోవ్‌ను అనుసరించి, చైకోవ్స్కీ "ఘన సౌందర్య సూత్రాల" ఆధారంగా "హేతుబద్ధ-తాత్విక సంగీత విమర్శ" అవసరం గురించి రాశాడు. స్టాసోవ్ రష్యన్‌కు గట్టి అనుచరుడు. విప్లవాత్మక డెమొక్రాట్లు మరియు వాస్తవికత సూత్రాలను పంచుకున్నారు. చెర్నిషెవ్స్కీ యొక్క సౌందర్యశాస్త్రం. "న్యూ రష్యన్ స్కూల్ ఆఫ్ మ్యూజిక్" యొక్క మూలస్తంభాలు, గ్లింకా మరియు డార్గోమిజ్స్కీ సంప్రదాయాలను కొనసాగిస్తూ, అతను జానపద మరియు వాస్తవికతను పరిగణించాడు. 60 వ దశకంలో సంగీత వివాదంలో రెండు DOS మాత్రమే ఎదుర్కొన్నారు. రష్యన్ దిశలు. సంగీతం - ప్రగతిశీల మరియు ప్రతిచర్య, కానీ దాని ప్రగతిశీల శిబిరంలోని మార్గాల వైవిధ్యం కూడా ప్రతిబింబిస్తుంది. రస్ వ్యవస్థాపకుడిగా గ్లింకా యొక్క ప్రాముఖ్యతను అంచనా వేయడంలో ఘనీభవించడం. శాస్త్రీయ సంగీత పాఠశాలలు, నార్ గుర్తింపుగా. పాటలు ఈ పాఠశాల యొక్క జాతీయ ప్రత్యేక లక్షణాల మూలంగా మరియు అనేక ఇతర ప్రాథమికంగా ముఖ్యమైన సమస్యలలో, అధునాతన K. m. 60లలో. అనేక అంశాలపై విభేదించారు. "మైటీ హ్యాండ్‌ఫుల్" యొక్క హెరాల్డ్‌లలో ఒకరైన కుయ్ తరచుగా నిహిలిస్టిక్‌గా ఉండేవారు. బీథోవెన్ పూర్వ కాలానికి చెందిన విదేశీ సంగీత క్లాసిక్‌లకు సంబంధించి, చైకోవ్స్కీకి అన్యాయం జరిగింది, వాగ్నర్ తిరస్కరించాడు. దీనికి విరుద్ధంగా, లారోచే చైకోవ్స్కీని బాగా అభినందించాడు, కానీ ఉత్పత్తి గురించి ప్రతికూలంగా మాట్లాడాడు. ముస్సోర్గ్స్కీ, బోరోడిన్, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ మరియు అనేక ఇతర వ్యక్తుల పనిని విమర్శించాడు. అత్యుత్తమ zarub. బీతొవెన్ అనంతర కాలానికి చెందిన స్వరకర్తలు. కొత్తదనం కోసం తీవ్రమైన పోరాటం జరుగుతున్న సమయంలో ఈ విభేదాలు చాలా తీవ్రంగా మారాయి, కాలక్రమేణా వాటి ప్రాముఖ్యతను కోల్పోయాయి. కుయ్, తన క్షీణిస్తున్న జీవితంలో, తన ప్రారంభ కథనాలు "తీర్పు మరియు స్వరం యొక్క పదును, రంగుల అతిశయోక్తి, ప్రత్యేకత మరియు స్పష్టమైన వాక్యాల ద్వారా విభిన్నంగా ఉంటాయి" అని ఒప్పుకున్నాడు.

60వ దశకంలో. ND కష్కిన్ యొక్క మొదటి కథనాలు ముద్రణలో కనిపించాయి, కానీ క్రమపద్ధతిలో. అతని సంగీతం యొక్క స్వభావం.-క్రిటికల్. 19వ శతాబ్దపు చివరి దశాబ్దాలలో పొందిన కార్యాచరణ. కాష్కిన్ యొక్క తీర్పులు ప్రశాంతమైన నిష్పాక్షికత మరియు సమతుల్య స్వరం ద్వారా వేరు చేయబడ్డాయి. ఏ విధమైన సమూహ అభిరుచులకు పరాయివాడు, అతను గ్లింకా, చైకోవ్స్కీ, బోరోడిన్, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క పనిని లోతుగా గౌరవించాడు మరియు సంవిధానంలో పరిచయం కోసం నిరంతరం పోరాడాడు. మరియు థియేటర్. సంగీత ఉత్పత్తి సాధన. ఈ మాస్టర్స్, మరియు 20వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో. కొత్త ప్రకాశవంతమైన స్వరకర్తలు (SV రాచ్మానినోవ్, యువ AN స్క్రియాబిన్) ఆవిర్భావాన్ని స్వాగతించారు. మొదట్లో. మాస్కోలో 80వ దశకంలో రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ విద్యార్థి మరియు స్నేహితుడు ఎస్ఎన్ క్రుగ్లికోవ్ ప్రెస్‌తో మాట్లాడారు. మైటీ హ్యాండ్‌ఫుల్ యొక్క ఆలోచనలు మరియు సృజనాత్మకతకు గొప్ప మద్దతుదారు, తన కార్యాచరణ యొక్క మొదటి కాలంలో అతను చైకోవ్స్కీ మరియు “మాస్కో” పాఠశాల యొక్క ఇతర ప్రతినిధులను అంచనా వేయడంలో ఒక నిర్దిష్ట పక్షపాతాన్ని చూపించాడు, అయితే ఈ స్థానాల యొక్క ఏకపక్షతను అతను అధిగమించాడు. , అతని విమర్శనాత్మక తీర్పులు విస్తృతమైనవి మరియు మరింత లక్ష్యం అయ్యాయి.

20వ శతాబ్దం ప్రారంభం రష్యన్ సంగీతం కోసం కొత్త మరియు పాత వాటి మధ్య గొప్ప మార్పు మరియు తీవ్రమైన పోరాటం యొక్క సమయం. కొనసాగుతున్న సృజనాత్మకత నుండి విమర్శలు దూరంగా ఉండలేదు. ప్రక్రియలు మరియు చురుకుగా decomp పోరాటంలో పాల్గొన్నారు. సైద్ధాంతిక మరియు సౌందర్య. దిశలు. చివరి స్క్రియాబిన్ యొక్క ఆవిర్భావం, సృజనాత్మకత యొక్క ప్రారంభం. స్ట్రావిన్స్కీ మరియు SS ప్రోకోఫీవ్ యొక్క కార్యకలాపాలు తీవ్రమైన వివాదాలతో కూడి ఉంటాయి, తరచుగా మ్యూస్‌లను విభజించాయి. సరిదిద్దలేని శత్రు శిబిరాల్లోకి శాంతి. అత్యంత నమ్మకంగా మరియు అనుసరించే వాటిలో ఒకటి. VG కరాటిగిన్, బాగా చదువుకున్న సంగీత విద్వాంసుడు, ప్రతిభావంతుడు మరియు స్వభావం గల ప్రచారకర్త, రష్యన్‌లో అత్యుత్తమ వినూత్న దృగ్విషయాల యొక్క ప్రాముఖ్యతను సరిగ్గా మరియు అంతర్దృష్టితో అంచనా వేయగలిగినవాడు, కొత్త రక్షకులు. మరియు zarub. సంగీతం. K.m లో ప్రముఖ పాత్ర. ఆ సమయంలో AV ఓస్సోవ్స్కీ, VV డెర్జానోవ్స్కీ, N. యా పోషించారు. విద్యకు వ్యతిరేకంగా ప్రవాహాలు. సాధారణ మరియు నిష్క్రియ వ్యక్తిత్వం లేని అనుకరణ. మరింత మితమైన దిశలో విమర్శకుల కార్యకలాపాల యొక్క ప్రాముఖ్యత - యు. D. ఎంగెల్, GP ప్రోకోఫీవ్, VP కొలోమిట్సేవ్ - క్లాసిక్ యొక్క ఉన్నత సంప్రదాయాలను సమర్థించడంలో ఉన్నారు. వారసత్వం, వారి జీవనం యొక్క స్థిరమైన రిమైండర్, సంబంధిత ప్రాముఖ్యత, అనుసరించబడుతుంది. మ్యూజెస్ యొక్క అటువంటి సిద్ధాంతకర్తలచే "తొలగించబడటం" మరియు వాటిని కించపరిచే ప్రయత్నాల నుండి ఈ సంప్రదాయాలను రక్షించడం. ఆధునికవాదం, ఉదాహరణకు, LL సబనీవ్. 1914 నుండి, BV అసఫీవ్ (ఇగోర్ గ్లెబోవ్) ప్రెస్‌లో క్రమపద్ధతిలో కనిపించడం ప్రారంభించాడు, అతని కార్యకలాపాలు మ్యూజ్‌గా ఉన్నాయి. గ్రేట్ అక్టోబర్ సోషలిస్ట్ విప్లవం తర్వాత విమర్శ విస్తృతంగా అభివృద్ధి చేయబడింది.

రష్యన్ భాషలో సంగీతంపై ఎక్కువ శ్రద్ధ పెట్టారు. ఆవర్తన పూర్వ విప్లవ పత్రికా సంవత్సరాలు. అన్ని ప్రధాన వార్తాపత్రికలు మరియు అనేక ఇతర వాటిలో సంగీతం యొక్క శాశ్వత విభాగాలతో పాటు. సాధారణ రకం పత్రికలు ప్రత్యేకంగా సృష్టించబడతాయి. సంగీత పత్రికలు. 19వ శతాబ్దంలో కాలానుగుణంగా పుడుతుంటే. సంగీత మ్యాగజైన్‌లు, ఒక నియమం వలె, స్వల్పకాలికంగా ఉండేవి, తర్వాత 1894లో HP ఫైండిసెన్‌చే స్థాపించబడిన రష్యన్ సంగీత వార్తాపత్రిక 1918 వరకు నిరంతరం ప్రచురించబడింది. 1910-16లో మాస్కోలో ఒక పత్రిక ప్రచురించబడింది. "సంగీతం" (ed.-publisher Derzhanovsky), వారు సజీవంగా మరియు సానుభూతితో ఉన్న పేజీలలో. సంగీత రంగంలో కొత్త దృగ్విషయాలకు ప్రతిస్పందన. సృజనాత్మకత. "ఎ మ్యూజికల్ కాంటెంపరరీ" (AN రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, 1915-17 సంపాదకత్వంలో పెట్రోగ్రాడ్‌లో ప్రచురించబడింది) దిశలో మరింత విద్యావేత్త అర్థాన్ని ఇచ్చింది. మాతృభూమి శ్రద్ధ. క్లాసిక్, కానీ వారి స్వంత. నోట్‌బుక్‌లు “క్రానికల్స్ ఆఫ్ ది మ్యాగజైన్” మ్యూజికల్ కాంటెంపరరీ “” ప్రస్తుత సంగీతం యొక్క సంఘటనలను విస్తృతంగా కవర్ చేసింది. జీవితం. స్పెషలిస్ట్. సంగీత మ్యాగజైన్‌లు రష్యన్ అంచులోని కొన్ని నగరాల్లో కూడా ప్రచురించబడ్డాయి.

అదే సమయంలో, సొసైటీలు పాథోస్ K. m. 60-70లతో పోలిస్తే. 19వ శతాబ్దం బలహీనమైనది, సైద్ధాంతిక మరియు సౌందర్యం. రష్యన్ వారసత్వం. డెమోక్రాట్లు-జ్ఞానోదయవాదులు కొన్నిసార్లు బహిరంగంగా ఆడిట్ చేయబడతారు, సమాజాల నుండి క్లెయిమ్‌లను వేరు చేసే ధోరణి ఉంటుంది. జీవితం, దాని "అంతర్గత" అర్థం యొక్క ప్రకటన.

మార్క్సిస్ట్ పెట్టుబడిదారీ విధానం ఇప్పుడే ఉద్భవించడం ప్రారంభించింది. బోల్షివిక్ పార్టీ ప్రెస్‌లో వచ్చిన సంగీతం గురించి కథనాలు మరియు గమనికలు Ch. అరె. జ్ఞానోదయం. పనులు. వారు క్లాసిక్ యొక్క విస్తృత ప్రచారం యొక్క అవసరాన్ని నొక్కి చెప్పారు. శ్రామిక ప్రజానీకంలో సంగీత వారసత్వం, రాష్ట్ర మూసీల కార్యకలాపాలు విమర్శించబడ్డాయి. సంస్థలు మరియు టి-డిచ్. AV Lunacharsky, dec. సంగీత దృగ్విషయాలు. గత మరియు ప్రస్తుత, సామాజిక జీవితంతో వారి సంబంధాన్ని గుర్తించడానికి ప్రయత్నించారు, అధికారిక ఆదర్శవాదాన్ని వ్యతిరేకించారు. సంగీతం యొక్క అవగాహన మరియు క్షీణించిన వక్రబుద్ధి, బూర్జువా ఆత్మ యొక్క కళపై హానికరమైన ప్రభావాన్ని ఖండించింది. వ్యవస్థాపకత.

గుడ్లగూబలు. K. m., ప్రజాస్వామ్యం యొక్క ఉత్తమ సంప్రదాయాలను వారసత్వంగా పొందడం. గతం యొక్క విమర్శ, స్పృహతో కూడిన పార్టీ ధోరణితో విభిన్నంగా ఉంటుంది మరియు దృఢమైన శాస్త్రీయతపై దాని తీర్పులపై ఆధారపడి ఉంటుంది. మార్క్సిస్ట్-లెనినిస్ట్ పద్దతి సూత్రాలు. కళ యొక్క విలువ. ప్రముఖ పార్టీ పత్రాలలో విమర్శలు పదేపదే నొక్కిచెప్పబడ్డాయి. జూన్ 18, 1925 నాటి RCP(b) యొక్క సెంట్రల్ కమిటీ తీర్మానం, “కల్పిత రంగంలో పార్టీ విధానంపై” విమర్శ “పార్టీ చేతిలో ఉన్న ప్రధాన విద్యా సాధనాలలో ఒకటి” అని పేర్కొంది. అదే సమయంలో, డిసెంబరుకు సంబంధించి గొప్ప వ్యూహం మరియు సహనం కోసం ఒక డిమాండ్ ముందుకు వచ్చింది. సృజనాత్మక ప్రవాహాలు, వారి అంచనాకు ఒక ఆలోచనాత్మక మరియు జాగ్రత్తగా విధానం. బ్యూరోక్రసీ ప్రమాదకరమని తీర్మానం హెచ్చరించింది. ఒక దావాలో అరుస్తూ మరియు ఆజ్ఞాపించడం: "అప్పుడు మాత్రమే అది, ఈ విమర్శ, దాని సైద్ధాంతిక ఆధిపత్యంపై ఆధారపడినప్పుడు మాత్రమే లోతైన విద్యా విలువను కలిగి ఉంటుంది." ఆధునిక దశలో విమర్శ యొక్క పనులు CPSU యొక్క సెంట్రల్ కమిటీ "సాహిత్య మరియు కళాత్మక విమర్శలపై", ప్రచురణలో నిర్వచించబడ్డాయి. జనవరి 25 1972. విమర్శ, ఈ పత్రంలో పేర్కొన్న విధంగా, “ఆధునిక కళాత్మక ప్రక్రియ యొక్క దృగ్విషయాలు, పోకడలు మరియు చట్టాలను లోతుగా విశ్లేషించి, పార్టీ మరియు జాతీయత యొక్క లెనినిస్ట్ సూత్రాలను బలోపేతం చేయడానికి, ఉన్నతమైన సైద్ధాంతిక మరియు సౌందర్య స్థాయి కోసం పోరాడటానికి సాధ్యమైన ప్రతిదాన్ని చేయాలి. సోవియట్ కళ, మరియు బూర్జువా భావజాలాన్ని స్థిరంగా వ్యతిరేకిస్తుంది. సాహిత్య మరియు కళాత్మక విమర్శ అనేది కళాకారుడి సైద్ధాంతిక పరిధులను విస్తరించడానికి మరియు అతని నైపుణ్యాలను మెరుగుపరచడానికి రూపొందించబడింది. మార్క్సిస్ట్-లెనినిస్ట్ సౌందర్యశాస్త్రం యొక్క సంప్రదాయాలను అభివృద్ధి చేయడం, సోవియట్ సాహిత్య మరియు కళాత్మక విమర్శ సైద్ధాంతిక అంచనాల ఖచ్చితత్వం, సౌందర్య ఖచ్చితత్వంతో సామాజిక విశ్లేషణ యొక్క లోతు, ప్రతిభ పట్ల శ్రద్ధగల వైఖరి మరియు ఫలవంతమైన సృజనాత్మక శోధనలను మిళితం చేయాలి.

గుడ్లగూబలు. కె. ఎం. కళ యొక్క మార్క్సిస్ట్-లెనినిస్ట్ విశ్లేషణ పద్ధతిలో క్రమంగా ప్రావీణ్యం సంపాదించాడు. దృగ్విషయం మరియు కొత్త సమస్యలను పరిష్కరించింది, టు-రై దావా ముందు ఉంచబడింది. అక్టోబర్ విప్లవం మరియు సోషలిజం నిర్మాణం. దారిలో పొరపాట్లు మరియు అపార్థాలు ఉన్నాయి. 20వ దశకంలో. కె. ఎం. అనుభవం అంటే. అసభ్యమైన సామాజిక శాస్త్రం యొక్క ప్రభావం, ఇది తక్కువ అంచనాకు దారితీసింది మరియు కొన్నిసార్లు క్లాసిక్ యొక్క గొప్ప విలువలను పూర్తిగా తిరస్కరించింది. వారసత్వం, గుడ్లగూబల యొక్క అనేక ప్రముఖ మాస్టర్స్ పట్ల అసహనం. సంగీతం, ఇది సంక్లిష్టమైన, తరచుగా విరుద్ధమైన శోధనలు, కళ యొక్క దరిద్రమైన మరియు సంకుచితమైన ఆలోచన, అవసరమైన మరియు శ్రామిక వర్గానికి దగ్గరగా, కళ స్థాయి తగ్గుదల. నైపుణ్యం. వీటిని ఖండించారు. రష్యన్ అసోసియేషన్ ఆఫ్ ప్రొలెటేరియన్ మ్యూజిషియన్స్ (RAPM) కార్యకలాపాలలో ధోరణులు ప్రత్యేకించి పదునైన వ్యక్తీకరణను పొందాయి. కొన్ని యూనియన్ రిపబ్లిక్‌లలోని సంస్థలు. అదే సమయంలో, చారిత్రక భౌతికవాదం యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క అసభ్యంగా వివరించబడిన నిబంధనలను అధికారికంగా విమర్శకులు ఉపయోగించారు. భావజాలం నుండి సంగీతాన్ని వేరు చేయడానికి దిశలు. సంగీతంలో కంపోజిషనల్ టెక్నిక్ ఉత్పత్తి, పారిశ్రామిక సాంకేతికత మరియు అధికారిక సాంకేతికతతో యాంత్రికంగా గుర్తించబడింది. కొత్తదనం ఐక్యత ప్రకటించబడింది. ఆధునికత మరియు మ్యూజెస్ యొక్క ప్రగతిశీలత యొక్క ప్రమాణం. వారి సైద్ధాంతిక కంటెంట్‌తో సంబంధం లేకుండా పనిచేస్తుంది.

ఈ కాలంలో, సంగీతం యొక్క ప్రశ్నలపై AV లూనాచార్స్కీ యొక్క కథనాలు మరియు ప్రసంగాలు ప్రత్యేక ప్రాముఖ్యతను సంతరించుకున్నాయి. సాంస్కృతిక వారసత్వంపై లెనిన్ యొక్క బోధన ఆధారంగా, లూనాచార్స్కీ సంగీతం పట్ల జాగ్రత్తగా వైఖరిని కలిగి ఉండవలసిన అవసరాన్ని నొక్కి చెప్పాడు. గతం నుండి సంక్రమించిన సంపద, మరియు otd యొక్క పనిలో గుర్తించబడింది. స్వరకర్తలు గుడ్లగూబలతో దగ్గరగా మరియు హల్లులను కలిగి ఉంటారు. విప్లవాత్మక వాస్తవికత. సంగీతంపై మార్క్సిస్ట్ తరగతి అవగాహనను సమర్థిస్తూ, అదే సమయంలో అతను "అకాల నిష్కపటమైన సనాతన ధర్మాన్ని" తీవ్రంగా విమర్శించాడు, ఇది "నిజమైన శాస్త్రీయ ఆలోచనతో మరియు నిజమైన మార్క్సిజంతో సంబంధం లేదు." అతను జాగ్రత్తగా మరియు సానుభూతితో, కొత్త విప్లవాన్ని తిప్పికొట్టడానికి చేసిన మొదటి ప్రయత్నాలను ఇప్పటికీ అసంపూర్ణంగా మరియు తగినంతగా ఒప్పించనప్పటికీ గుర్తించాడు. సంగీతంలో థీమ్స్.

అసాధారణంగా విస్తృత పరిధి మరియు కంటెంట్ సంగీతం-క్లిష్టంగా ఉంది. 20 వ దశకంలో అసఫీవ్ కార్యకలాపాలు. ప్రతిదానికీ హృదయపూర్వకంగా స్పందించడం అంటే ఏదైనా. సోవియట్ సంగీత జీవితంలోని సంఘటనలు, అతను ఉన్నత కళల దృక్కోణం నుండి మాట్లాడాడు. సంస్కృతి మరియు సౌందర్యం. ఖచ్చితత్వం. అసఫీవ్ మ్యూసెస్ యొక్క దృగ్విషయాలపై మాత్రమే ఆసక్తి కలిగి ఉన్నాడు. సృజనాత్మకత, కార్యాచరణ conc. సంస్థలు మరియు ఒపెరా మరియు బ్యాలెట్ థియేటర్లు, కానీ మాస్ మ్యూజిక్ యొక్క విస్తారమైన, వైవిధ్యమైన గోళం కూడా. జీవితం. ఇది మాస్ మ్యూసెస్ యొక్క కొత్త వ్యవస్థలో ఉందని అతను పదేపదే నొక్కి చెప్పాడు. విప్లవం నుండి పుట్టిన భాష, స్వరకర్తలు వారి పని యొక్క నిజమైన పునరుద్ధరణకు మూలాన్ని కనుగొనగలరు. కొత్తదనం కోసం అత్యాశతో కూడిన అన్వేషణ అసఫీవ్‌ను కొన్నిసార్లు జరుబ్ యొక్క అస్థిరమైన దృగ్విషయాలను అతిశయోక్తిగా అంచనా వేయడానికి దారితీసింది. దావా మరియు క్లిష్టమైనది కాదు. బాహ్య అధికారిక "వామపక్షం" పట్ల మక్కువ. కానీ ఇవి తాత్కాలిక విచలనాలు మాత్రమే. అసఫీవ్ యొక్క చాలా ప్రకటనలు మ్యూజ్‌ల మధ్య లోతైన సంబంధం కోసం డిమాండ్‌పై ఆధారపడి ఉన్నాయి. జీవితంతో సృజనాత్మకత, విస్తృత మాస్ ప్రేక్షకుల డిమాండ్లతో. ఈ విషయంలో, అతని వ్యాసాలు “వ్యక్తిగత సృజనాత్మకత యొక్క సంక్షోభం” మరియు “కంపోజర్స్, తొందరపడండి!” (1924), ఇది సోవ్‌లో ప్రతిస్పందనలకు కారణమైంది. ఆ కాలపు మ్యూజిక్ ప్రింట్లు.

20ల నాటి క్రియాశీల విమర్శకులకు. NM స్ట్రెల్నికోవ్, NP మాల్కోవ్, VM బెల్యావ్, VM బొగ్డనోవ్-బెరెజోవ్స్కీ, SA బుగోస్లావ్స్కీ మరియు ఇతరులకు చెందినవారు.

ఏప్రిల్ 23. 1932 నాటి ఆల్-యూనియన్ కమ్యూనిస్ట్ పార్టీ ఆఫ్ బోల్షెవిక్స్ యొక్క సెంట్రల్ కమిటీ డిక్రీ “సాహిత్య మరియు కళాత్మక సంస్థల పునర్నిర్మాణంపై”, ఇది సాహిత్యం మరియు కళల రంగంలో సమూహవాదం మరియు సర్కిల్ ఐసోలేషన్‌ను తొలగించడం వల్ల ప్రయోజనకరమైన ప్రభావాన్ని చూపింది K. m అభివృద్ధి ఇది అసభ్యకరమైన సామాజిక శాస్త్రాన్ని అధిగమించడానికి దోహదపడింది. మరియు ఇతర తప్పులు, గుడ్లగూబల విజయాలను అంచనా వేయడానికి మరింత లక్ష్యం మరియు ఆలోచనాత్మకమైన విధానాన్ని బలవంతం చేశాయి. సంగీతం. మ్యూసెస్. విమర్శకులు గుడ్లగూబల సంఘాలలో స్వరకర్తలతో ఏకమయ్యారు. స్వరకర్తలు, అన్ని సృజనాత్మకతను సమీకరించడానికి రూపొందించబడింది. కార్మికులు "సోవియట్ శక్తి యొక్క వేదికకు మద్దతు ఇవ్వడం మరియు సోషలిస్ట్ నిర్మాణంలో పాల్గొనడానికి కృషి చేయడం." 1933 నుండి ఒక పత్రిక ప్రచురించబడింది. "సోవియట్ సంగీతం", ఇది ప్రధానమైంది. గుడ్లగూబల శరీరం. కె. ఎం. ప్రత్యేక సంగీతం. ఆర్ట్‌పై సాధారణ పత్రికలలోని మ్యాగజైన్‌లు లేదా సంగీత విభాగాలు అనేక యూనియన్ రిపబ్లిక్‌లలో ఉన్నాయి. విమర్శకులలో II Sollertinsky, AI Shaverdyan, VM గోరోడిన్స్కీ, GN ఖుబోవ్ ఉన్నారు.

అత్యంత ముఖ్యమైన సైద్ధాంతిక మరియు సృజనాత్మక. సమస్య, ఇది K. m ఎదుర్కొంది. 30వ దశకంలో, సోషలిస్ట్ పద్ధతి యొక్క ప్రశ్న. వాస్తవికత మరియు సత్యవంతులు మరియు కళల సాధనాల గురించి. ఆధునిక పూర్తి ప్రతిబింబం. గుడ్లగూబలు. సంగీతంలో వాస్తవికత. దీనికి దగ్గరి సంబంధం ఉన్న నైపుణ్యం, సౌందర్య సమస్యలు. నాణ్యత, వ్యక్తిగత సృజనాత్మకత విలువ. బహుమానం. 30ల పొడవునా. అనేక సృజనాత్మక చర్చలు, గుడ్లగూబల అభివృద్ధికి సాధారణ సూత్రాలు మరియు మార్గాలుగా అంకితం చేయబడ్డాయి. సంగీతం, అలాగే సంగీత సృజనాత్మకత రకాలు. ముఖ్యంగా, సింఫొనిజం గురించి మరియు ఒపెరా గురించి చర్చలు. వాటిలో చివరిలో, ఒపెరాటిక్ శైలి యొక్క పరిమితులను దాటి, గుడ్లగూబలకు మరింత సాధారణ ప్రాముఖ్యత కలిగిన ప్రశ్నలు సంధించబడ్డాయి. ఆ దశలో సంగీత సృజనాత్మకత: సరళత మరియు సంక్లిష్టత గురించి, కళలో నిజమైన అధిక సరళతను ఫ్లాట్ ప్రిమిటివిజంతో భర్తీ చేయడంలో అసమర్థత గురించి, సౌందర్య ప్రమాణాల గురించి. అంచనాలు, to-rymi గుడ్లగూబలు ద్వారా మార్గనిర్దేశం చేయాలి. విమర్శ.

ఈ సంవత్సరాల్లో, జాతీయ ఆర్థిక వ్యవస్థ అభివృద్ధికి సంబంధించిన సమస్యలు మరింత తీవ్రంగా మారాయి. సంగీత సంస్కృతులు. 30వ దశకంలో. సోవియట్ యూనియన్ ప్రజలు వారి కోసం కొత్త రూపాల అభివృద్ధికి మొదటి అడుగులు వేశారు. సంగీత దావా. ఇది సైద్ధాంతికంగా అవసరమైన సంక్లిష్టమైన ప్రశ్నలను ముందుకు తెచ్చింది. సమర్థన. కె. ఎం. చాలా మంది యూరోపియన్ల సంగీతంలో చారిత్రాత్మకంగా అభివృద్ధి చెందిన రూపాలు మరియు అభివృద్ధి పద్ధతులు, జానపద విషయాల పట్ల స్వరకర్తల వైఖరి గురించి విస్తృతంగా చర్చించబడిన ప్రశ్నలు. దేశాలు, శృతితో కలపవచ్చు. నాట్ యొక్క వాస్తవికత. సంస్కృతులు. ఈ సమస్యలను పరిష్కరించడానికి వివిధ విధానాల ఆధారంగా, చర్చలు తలెత్తాయి, ఇది పత్రికలలో ప్రతిబింబిస్తుంది.

K. m యొక్క విజయవంతమైన పెరుగుదల. 30వ దశకంలో. పిడివాద ధోరణులకు ఆటంకం కలిగింది, కొంతమంది ప్రతిభావంతుల యొక్క తప్పుడు అంచనాలో వ్యక్తమవుతుంది మరియు అందువలన. గుడ్లగూబల పనులు. సంగీతం, గుడ్లగూబల యొక్క అటువంటి ముఖ్యమైన ప్రాథమిక ప్రశ్నలకు ఇరుకైన మరియు ఏకపక్ష వివరణ. దావా, క్లాసిక్ పట్ల వైఖరి యొక్క ప్రశ్నగా. వారసత్వం, సంప్రదాయం మరియు ఆవిష్కరణల సమస్య.

ముఖ్యంగా గుడ్లగూబలలో ఈ ధోరణులు తీవ్రమయ్యాయి. కె. ఎం. కాన్ లో. 40ల రెక్టిలినియర్-స్కీమాటిక్. పోరాట ప్రశ్నను వేయడం వాస్తవికమైనది. మరియు ఫార్మాలిస్టిక్. దిశలు తరచుగా గుడ్లగూబల అత్యంత విలువైన విజయాలను దాటడానికి దారితీశాయి. సంగీతం మరియు నిర్మాణాలకు మద్దతు, దీనిలో మన కాలంలోని ముఖ్యమైన అంశాలు సరళీకృతమైన మరియు తగ్గించబడిన రూపంలో ప్రతిబింబిస్తాయి. ఈ పిడివాద ధోరణులను CPSU సెంట్రల్ కమిటీ మే 28, 1958 నాటి డిక్రీలో ఖండించింది. పార్టీ స్ఫూర్తి, సిద్ధాంతం మరియు గుడ్లగూబల జాతీయత సూత్రాల ఉల్లంఘనను నిర్ధారిస్తుంది. భావజాల సమస్యలపై మునుపటి పార్టీ పత్రాలలో రూపొందించబడిన వాదనలు, ఈ నిర్ణయం అనేక ప్రతిభావంతులైన గుడ్లగూబల పని యొక్క తప్పు మరియు అన్యాయమైన అంచనాను సూచించింది. స్వరకర్తలు.

50వ దశకంలో. గుడ్లగూబలలో K. m. మునుపటి కాలంలోని లోపాలు తొలగించబడతాయి. మ్యూసెస్ యొక్క అనేక ముఖ్యమైన ప్రాథమిక ప్రశ్నలపై చర్చ జరిగింది. సృజనాత్మకత, ఈ క్రమంలో సోషలిస్ట్ పునాదులపై లోతైన అవగాహన సాధించబడింది. వాస్తవికత, గుడ్లగూబల యొక్క గొప్ప విజయాల యొక్క సరైన దృక్పథం స్థాపించబడింది. సంగీతం దాని "గోల్డెన్ ఫండ్"గా రూపొందించబడింది. అయితే, గుడ్లగూబల ముందు. పెట్టుబడిదారీ కళలో అనేక పరిష్కరించబడని సమస్యలు ఉన్నాయి మరియు దాని లోపాలు, CPSU యొక్క సెంట్రల్ కమిటీ యొక్క తీర్మానం “సాహిత్య మరియు కళాత్మక విమర్శలపై” సరిగ్గా ఎత్తి చూపింది, ఇంకా పూర్తిగా తొలగించబడలేదు. సృజనాత్మకత యొక్క లోతైన విశ్లేషణ. మార్క్సిస్ట్-లెనినిస్ట్ సౌందర్యశాస్త్రం యొక్క సూత్రాలపై ఆధారపడిన ప్రక్రియలు తరచుగా ఉపరితల వివరణాత్మకతతో భర్తీ చేయబడతాయి; గ్రహాంతర గుడ్లగూబలకు వ్యతిరేకంగా పోరాటంలో తగినంత స్థిరత్వం ఎల్లప్పుడూ చూపబడదు. ఆధునికవాద పోకడల కళ, సోషలిస్ట్ రియలిజం పునాదులను సమర్థించడం మరియు సమర్థించడం.

CPSU, సోవియట్ వ్యక్తి యొక్క ఆధ్యాత్మిక అభివృద్ధిలో సాహిత్యం మరియు కళ యొక్క పెరుగుతున్న పాత్రను నొక్కి చెబుతుంది, అతని ప్రపంచ దృష్టికోణం మరియు నైతిక విశ్వాసాలను రూపొందించడంలో, విమర్శలను ఎదుర్కొంటున్న ముఖ్యమైన పనులను పేర్కొంది. పార్టీ నిర్ణయాలలో ఉన్న సూచనలు గుడ్లగూబల అభివృద్ధి యొక్క తదుపరి మార్గాలను నిర్ణయిస్తాయి. కె. ఎం. మరియు సోషలిస్ట్ నిర్మాణంలో దాని పాత్రను పెంచడం. USSR యొక్క సంగీత సంస్కృతి.

ప్రస్తావనలు: స్ట్రుయ్స్కీ D. Yu., సమకాలీన సంగీతం మరియు సంగీత విమర్శలపై, "నోట్స్ ఆఫ్ ది ఫాదర్‌ల్యాండ్", 1839, No 1; సెరోవ్ A., సంగీతం మరియు దాని గురించి మాట్లాడండి, మ్యూజికల్ అండ్ థియేటర్ బులెటిన్, 1856, No 1; అదే, పుస్తకంలో: సెరోవ్ AN, Kritich. వ్యాసాలు, వాల్యూమ్. 1, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1892; లారోచె GA, సంగీత విమర్శ యొక్క మూఢనమ్మకాల గురించి సమ్థింగ్, "వాయిస్", 1872, No 125; స్టాసోవ్ VV, బ్రేక్స్ ఆఫ్ న్యూ రష్యన్ ఆర్ట్, వెస్ట్నిక్ ఎవ్రోపి, 1885, పుస్తకం. 2, 4-5; అదే, fav. soch., vol. 2, M., 1952; కరాటిగిన్ VG, మాస్క్వెరేడ్, గోల్డెన్ ఫ్లీస్, 1907, No 7-10; ఇవనోవ్-బోరెట్స్కీ M., గత శతాబ్దపు 50వ దశకంలో బీతొవెన్ గురించిన వివాదం, సేకరణలో: బీతొవెన్ గురించి రష్యన్ పుస్తకం, M., 1927; యాకోవ్లెవ్ V., బీథోవెన్ ఇన్ రష్యన్ క్రిటిసిజం అండ్ సైన్స్, ఐబిడ్.; ఖోఖ్లోవ్కినా AA, "బోరిస్ గోడునోవ్" యొక్క మొదటి విమర్శకులు, పుస్తకంలో: ముస్సోర్గ్స్కీ. 1. బోరిస్ గోడునోవ్. వ్యాసాలు మరియు పరిశోధనలు, M., 1930; కాల్వోకోరెస్సీ MD, పశ్చిమ ఐరోపాలో ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క మొదటి విమర్శకులు, ibid.; Shaverdyan A., ది రైట్స్ అండ్ డ్యూటీస్ ఆఫ్ ఎ సోవియట్ క్రిటిక్, "సోవియట్ ఆర్ట్", 1938, 4 అక్టోబర్; కబలేవ్స్కీ Dm., సంగీత విమర్శ గురించి, "SM", 1941, No l; లివనోవా TN, 1వ శతాబ్దపు రష్యన్ సంగీత సంస్కృతి సాహిత్యం, థియేటర్ మరియు దైనందిన జీవితంతో దాని సంబంధాలలో, వాల్యూమ్. 1952, M., 1; ఆమె, మ్యూజికల్ బిబ్లియోగ్రఫీ ఆఫ్ ది రష్యన్ పీరియాడికల్ ప్రెస్ ఆఫ్ ది 6వ శతాబ్దపు సంపుటం. 1960-74, M., 1-2; ఆమె స్వంత, ఒపెరా క్రిటిసిజం ఇన్ రష్యా, vol. 1966-73, M., 1-1 (వాల్యూమ్. 1, సంచిక 3, సంయుక్తంగా VV ప్రోటోపోపోవ్); క్రెమ్లెవ్ యు., సంగీతం గురించి రష్యన్ ఆలోచన, వాల్యూమ్. 1954-60, ఎల్., 1957-6; ఖుబోవ్ జి., విమర్శ మరియు సృజనాత్మకత, "SM", 1958, No 7; Keldysh Yu., పోరాట సూత్రప్రాయ విమర్శ కోసం, ibid., 1963, No 1965; యూరోపియన్ ఆర్ట్ హిస్టరీ చరిత్ర (BR విప్పర్ మరియు TN లివనోవా సంపాదకత్వంలో). పురాతన కాలం నుండి XVIII శతాబ్దం చివరి వరకు, M., 1; అదే, 2వ శతాబ్దం మొదటి సగం, M., 1969; అదే, 1972 రెండవ సగం మరియు 7వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో, పుస్తకం. XNUMX-XNUMX, M., XNUMX; యరుస్టోవ్స్కీ B., పార్టీ మరియు జాతీయత యొక్క లెనినిస్ట్ సూత్రాలను ఆమోదించడానికి, "SM", XNUMX, No XNUMX.

యు.వి. కెల్డిష్