మరియా కల్లాస్ |

మరియా కల్లాస్

గత శతాబ్దపు అత్యుత్తమ గాయకులలో ఒకరైన మరియా కల్లాస్ తన జీవితకాలంలో నిజమైన లెజెండ్‌గా మారింది. కళాకారుడు ఏది తాకినా, ప్రతిదీ కొంత కొత్త, ఊహించని కాంతితో వెలిగిపోతుంది. ఆమె ఒపెరా స్కోర్‌ల యొక్క అనేక పేజీలను కొత్త, ఫ్రెష్ లుక్‌తో చూడగలిగింది, వాటిలో ఇప్పటివరకు తెలియని అందాలను కనుగొనగలిగింది.

మరియా కల్లాస్ (అసలు పేరు మరియా అన్నా సోఫియా సిసిలియా కలోగెరోపౌలౌ) డిసెంబర్ 2, 1923 న న్యూయార్క్‌లో గ్రీకు వలసదారుల కుటుంబంలో జన్మించారు. ఆమె ఆదాయం తక్కువగా ఉన్నప్పటికీ, ఆమె తల్లిదండ్రులు ఆమెకు పాట విద్యను అందించాలని నిర్ణయించుకున్నారు. మరియా యొక్క అసాధారణ ప్రతిభ బాల్యంలోనే వ్యక్తమైంది. 1937లో, తన తల్లితో కలిసి, ఆమె తన స్వదేశానికి వచ్చి, ఏథెన్స్ కన్సర్వేటరీలలో ఒకటైన ఎత్నికాన్ ఓడియన్, ప్రసిద్ధ ఉపాధ్యాయురాలు మరియా త్రివెల్లా వద్దకు ప్రవేశించింది.

• ఆన్‌లైన్ స్టోర్ OZON.ru లో మరియా కల్లాస్

ఆమె నాయకత్వంలో, కల్లాస్ ఒక విద్యార్థి ప్రదర్శనలో తన మొదటి ఒపెరా భాగాన్ని సిద్ధం చేసి ప్రదర్శించింది - P. మస్కాగ్ని రచించిన రూరల్ హానర్ ఒపెరాలో శాంటుజ్జా పాత్ర. అటువంటి ముఖ్యమైన సంఘటన 1939 లో జరిగింది, ఇది భవిష్యత్ గాయకుడి జీవితంలో ఒక రకమైన మైలురాయిగా మారింది. ఆమె మరొక ఏథెన్స్ కన్సర్వేటరీ అయిన ఓడియన్ అఫియోన్‌కి వెళ్లి, అత్యుత్తమ స్పానిష్ కలరాటురా గాయకుడు ఎల్విరా డి హిడాల్గో తరగతికి వెళ్లింది, ఆమె తన స్వరానికి మెరుగులు దిద్దడం పూర్తి చేసింది మరియు కల్లాస్‌కి ఒపెరా సింగర్‌గా అవతరించడంలో సహాయపడింది.

1941లో, కల్లాస్ ఏథెన్స్ ఒపేరాలో తన అరంగేట్రం చేసింది, అదే పేరుతో పుక్కిని యొక్క ఒపెరాలో టోస్కా యొక్క భాగాన్ని ప్రదర్శించింది. ఇక్కడ ఆమె 1945 వరకు పనిచేసింది, క్రమంగా ప్రముఖ ఒపెరా భాగాలను నేర్చుకోవడం ప్రారంభించింది.

నిజమే, కల్లాస్ స్వరంలో అద్భుతమైన “తప్పు” ఉంది. మధ్య రిజిస్టర్‌లో, ఆమె ఒక ప్రత్యేకమైన మఫిల్డ్, కొంతవరకు అణచివేయబడిన టింబ్రేను విన్నది. గాత్రం యొక్క వ్యసనపరులు దీనిని ప్రతికూలతగా భావించారు మరియు శ్రోతలు ఇందులో ప్రత్యేక ఆకర్షణను చూశారు. వారు ఆమె గాత్రం యొక్క మాయాజాలం గురించి మాట్లాడటం యాదృచ్చికం కాదు, ఆమె తన గానంతో ప్రేక్షకులను ఆకర్షిస్తుంది. గాయని స్వయంగా ఆమె స్వరాన్ని "డ్రామాటిక్ కలరాటురా" అని పిలిచింది.

కల్లాస్ యొక్క ఆవిష్కరణ ఆగష్టు 2, 1947 న జరిగింది, ప్రపంచంలోని అతిపెద్ద ఓపెన్-ఎయిర్ ఒపెరా హౌస్ అయిన అరేనా డి వెరోనా వేదికపై తెలియని ఇరవై నాలుగు సంవత్సరాల గాయకుడు కనిపించాడు, ఇక్కడ దాదాపు అందరూ గొప్ప గాయకులు మరియు కండక్టర్లు ఉన్నారు. XNUMXవ శతాబ్దంలో ప్రదర్శించబడింది. వేసవిలో, ఇక్కడ గొప్ప ఒపెరా ఉత్సవం జరుగుతుంది, ఈ సమయంలో పొంచియెల్లి యొక్క లా జియోకొండలో కల్లాస్ టైటిల్ పాత్రలో నటించాడు.

ఇటాలియన్ ఒపెరా యొక్క ఉత్తమ కండక్టర్లలో ఒకరైన తుల్లియో సెరాఫిన్ ఈ ప్రదర్శనను నిర్వహించారు. మళ్ళీ, వ్యక్తిగత సమావేశం నటి యొక్క విధిని నిర్ణయిస్తుంది. సెరాఫినా సిఫారసు మేరకు కల్లాస్‌ని వెనిస్‌కు ఆహ్వానించారు. ఇక్కడ, అతని నాయకత్వంలో, ఆమె G. పుక్కిని యొక్క "Turandot" మరియు R. వాగ్నెర్ యొక్క "Tristan and Isolde" ఒపెరాలలో టైటిల్ పాత్రలను పోషిస్తుంది.

ఒపెరా భాగాలలో కల్లాస్ తన జీవితంలోని భాగాలను నివసిస్తున్నట్లు అనిపించింది. అదే సమయంలో, ఆమె సాధారణంగా మహిళల విధి, ప్రేమ మరియు బాధ, ఆనందం మరియు విచారం ప్రతిబింబిస్తుంది.

ప్రపంచంలోని అత్యంత ప్రసిద్ధ థియేటర్‌లో – మిలన్ యొక్క “లా స్కాలా” – కల్లాస్ 1951లో కనిపించాడు, జి. వెర్డి ద్వారా “సిసిలియన్ వెస్పర్స్”లో ఎలెనా పాత్రను ప్రదర్శించాడు.

ప్రసిద్ధ గాయకుడు మారియో డెల్ మొనాకో గుర్తుచేసుకున్నాడు:

"నేను కల్లాస్‌ను రోమ్‌లో, అమెరికా నుండి వచ్చిన కొద్దిసేపటికే, మాస్ట్రో సెరాఫినా ఇంట్లో కలిశాను, మరియు ఆమె అక్కడ టురాండోట్ నుండి అనేక సారాంశాలను పాడిందని నాకు గుర్తుంది. నా అభిప్రాయం ఉత్తమమైనది కాదు. వాస్తవానికి, కల్లాస్ అన్ని స్వర ఇబ్బందులను సులభంగా ఎదుర్కొన్నాడు, కానీ ఆమె స్కేల్ సజాతీయంగా ఉందనే అభిప్రాయాన్ని ఇవ్వలేదు. మధ్య, అల్పపీడనాలు గట్టెక్కి, గరిష్టాలు కంపించాయి.

అయితే, సంవత్సరాలుగా, మరియా కల్లాస్ తన లోపాలను సద్గుణాలుగా మార్చుకోగలిగింది. వారు ఆమె కళాత్మక వ్యక్తిత్వంలో అంతర్భాగంగా మారారు మరియు ఒక కోణంలో, ఆమె ప్రదర్శన వాస్తవికతను మెరుగుపరిచారు. మరియా కల్లాస్ తనదైన శైలిని ఏర్పాటు చేసుకోగలిగింది. మొదటిసారిగా నేను ఆమెతో కలిసి 1948 ఆగస్టులో జెనోయిస్ థియేటర్‌లో "కార్లో ఫెలిస్"లో పాడాను, క్యూస్టా దర్శకత్వంలో "టురాండోట్" ప్రదర్శించాను, మరియు ఒక సంవత్సరం తరువాత, ఆమెతో పాటు రోసీ-లెమెనీ మరియు మాస్ట్రో సెరాఫిన్‌లతో కలిసి, మేము బ్యూనస్ ఎయిర్స్ వెళ్ళాము ...

… ఇటలీకి తిరిగి రావడంతో, ఆమె ఐడా కోసం లా స్కాలాతో ఒప్పందంపై సంతకం చేసింది, కానీ మిలనీస్ కూడా పెద్దగా ఉత్సాహాన్ని రేకెత్తించలేదు. అటువంటి వినాశకరమైన సీజన్ మరియా కల్లాస్ తప్ప ఎవరినైనా విచ్ఛిన్నం చేస్తుంది. ఆమె సంకల్పం ఆమె ప్రతిభకు సరితూగవచ్చు. నాకు గుర్తుంది, ఉదాహరణకు, చాలా చిన్న చూపు ఉన్నందున, ఆమె టురాండోట్‌కు మెట్లు దిగి, ఆమె లోపాన్ని ఎవరూ ఊహించనంత సహజంగా తన పాదంతో మెట్లపైకి వెళ్లింది. ఎట్టిపరిస్థితుల్లోనూ చుట్టుపక్కల వాళ్లందరితో గొడవపడేలా ప్రవర్తించింది.

1951 ఫిబ్రవరిలో ఒక సాయంత్రం, డి సబాటా దర్శకత్వం వహించిన “ఐడా” ప్రదర్శన తర్వాత “బిఫీ స్కాలా” కేఫ్‌లో కూర్చుని, నా భాగస్వామి కాన్‌స్టాంటినా అరౌజో భాగస్వామ్యంతో, మేము లా స్కాలా డైరెక్టర్ మరియు జనరల్ సెక్రటరీతో మాట్లాడుతున్నాము. ఓల్డానీ థియేటర్‌లో వచ్చే సీజన్‌ని తెరవడానికి ఏది ఉత్తమమైన మార్గం అని ఒపేరా గురించి… సీజన్ ప్రారంభానికి నార్మా అనుకూలంగా ఉంటుందని నేను భావించానా అని ఘిరింగెల్లి అడిగాను మరియు నేను సానుకూలంగా సమాధానం ఇచ్చాను. కానీ డి సబాటా ఇప్పటికీ ప్రధాన స్త్రీ భాగానికి నటిని ఎంచుకోవడానికి ధైర్యం చేయలేదు ... స్వభావంతో తీవ్రమైనది, డి సబాటా, గిరింగెల్లి వలె, గాయకులతో నమ్మకమైన సంబంధాలను నివారించింది. అయినా తన ముఖంలో ప్రశ్నార్థక భావంతో నా వైపు తిరిగాడు.

"మరియా కల్లాస్," నేను సంకోచం లేకుండా సమాధానం చెప్పాను. దిగులుగా ఉన్న డి సబాటా, ఐడాలో మేరీ వైఫల్యాన్ని గుర్తుచేసుకున్నాడు. అయినప్పటికీ, "నార్మా" కల్లాస్‌లో నిజమైన ఆవిష్కరణ ఉంటుందని నేను నా స్థానంలో నిలబడ్డాను. టురాండోట్‌లో తన వైఫల్యాన్ని భర్తీ చేయడం ద్వారా కోలన్ థియేటర్‌లోని ప్రేక్షకుల అయిష్టతను ఆమె ఎలా గెలుచుకుందో నాకు గుర్తుంది. డి సబాటా అంగీకరించారు. స్పష్టంగా, ఎవరో అప్పటికే అతన్ని కల్లాస్ అని పిలిచారు మరియు నా అభిప్రాయం నిర్ణయాత్మకమైనది.

ఈ సీజన్‌ను సిసిలియన్ వెస్పర్స్‌తో కూడా ప్రారంభించాలని నిర్ణయించారు, అక్కడ నేను పాల్గొనలేదు, ఎందుకంటే ఇది నా వాయిస్‌కు సరిపోదు. అదే సంవత్సరంలో, మరియా మెనెఘిని-కల్లాస్ యొక్క దృగ్విషయం ప్రపంచ ఒపెరా ఫర్మామెంట్‌లో కొత్త నక్షత్రంగా వెలిగింది. రంగస్థల ప్రతిభ, గాన చాతుర్యం, అసాధారణ నటనా ప్రతిభ - ఇవన్నీ కల్లాస్‌కు ప్రకృతి ప్రసాదించాయి మరియు ఆమె ప్రకాశవంతమైన వ్యక్తిగా మారింది. మరియా ఒక యువ మరియు సమానమైన దూకుడు స్టార్ - రెనాటా టెబాల్డితో పోటీ మార్గాన్ని ప్రారంభించింది.

1953 ఈ పోటీకి నాంది పలికింది, ఇది మొత్తం దశాబ్దం పాటు కొనసాగింది మరియు ఒపెరా ప్రపంచాన్ని రెండు శిబిరాలుగా విభజించింది.

గొప్ప ఇటాలియన్ దర్శకుడు L. విస్కోంటి వాగ్నర్ యొక్క పార్సిఫాల్‌లో కుండ్రీ పాత్రలో కల్లాస్‌ను మొదటిసారిగా వినిపించాడు. గాయకుడి ప్రతిభను మెచ్చుకున్న దర్శకుడు అదే సమయంలో ఆమె రంగస్థల ప్రవర్తన యొక్క అసహజతపై దృష్టిని ఆకర్షించాడు. కళాకారుడు, అతను గుర్తుచేసుకున్నట్లుగా, భారీ టోపీని ధరించాడు, దాని అంచు వేర్వేరు దిశల్లో తిరుగుతూ, ఆమెను చూడకుండా మరియు కదలకుండా నిరోధించింది. విస్కోంటి తనకు తానుగా ఇలా అన్నాడు: "నేను ఎప్పుడైనా ఆమెతో కలిసి పని చేస్తే, ఆమె చాలా బాధపడాల్సిన అవసరం లేదు, నేను దానిని చూసుకుంటాను."

1954లో, అలాంటి అవకాశం లభించింది: లా స్కాలాలో, దర్శకుడు, అప్పటికే చాలా ప్రసిద్ధి చెందాడు, అతని మొదటి ఒపెరా ప్రదర్శన - స్పాంటినీస్ వెస్టల్, టైటిల్ రోల్‌లో మరియా కల్లాస్‌తో. దీని తరువాత అదే వేదికపై "లా ట్రావియాటా"తో సహా కొత్త నిర్మాణాలు జరిగాయి, ఇది కల్లాస్ యొక్క ప్రపంచవ్యాప్త కీర్తికి నాందిగా మారింది. గాయకుడు స్వయంగా తరువాత ఇలా వ్రాశాడు: “లూచినో విస్కోంటి నా కళాత్మక జీవితంలో కొత్త ముఖ్యమైన దశను సూచిస్తుంది. అతను ప్రదర్శించిన లా ట్రావియాటా యొక్క మూడవ అంకాన్ని నేను ఎప్పటికీ మరచిపోలేను. నేను క్రిస్మస్ ట్రీ లాగా వేదికపైకి వెళ్ళాను, మార్సెల్ ప్రౌస్ట్ హీరోయిన్ లాగా దుస్తులు ధరించాను. తీపి లేకుండా, అసభ్య భావాలు లేకుండా. ఆల్‌ఫ్రెడ్ నా ముఖం మీద డబ్బు విసిరినప్పుడు, నేను వంగలేదు, నేను పారిపోలేదు: నేను వేదికపైనే ఉండిపోయాను: "ముందు మీరు సిగ్గులేని వ్యక్తి." విస్కోంటి నాకు వేదికపై ఆడటం నేర్పించారు మరియు అతని పట్ల నాకు లోతైన ప్రేమ మరియు కృతజ్ఞతలు ఉన్నాయి. నా పియానోలో కేవలం రెండు ఛాయాచిత్రాలు మాత్రమే ఉన్నాయి - లుచినో మరియు సోప్రానో ఎలిసబెత్ స్క్వార్జ్‌కోఫ్, కళపై ప్రేమతో, మనందరికీ నేర్పించారు. మేము నిజమైన సృజనాత్మక కమ్యూనిటీ వాతావరణంలో విస్కోంటితో కలిసి పనిచేశాము. కానీ, నేను చాలాసార్లు చెప్పినట్లుగా, చాలా ముఖ్యమైన విషయం ఏమిటంటే, నా మునుపటి శోధనలు సరైనవని నాకు మొదటి రుజువు ఇచ్చింది. ప్రజలకు అందంగా అనిపించే వివిధ హావభావాల కోసం నన్ను తిట్టి, కానీ నా స్వభావానికి విరుద్ధంగా, అతను నన్ను చాలా పునరాలోచించేలా చేసాడు, ప్రాథమిక సూత్రాన్ని ఆమోదించాడు: గరిష్ట ప్రదర్శన మరియు స్వర వ్యక్తీకరణ, కదలికల కనీస ఉపయోగంతో.

ఉత్సాహభరితమైన ప్రేక్షకులు కల్లాస్‌కు లా డివినా - డివైన్ అనే బిరుదును ప్రదానం చేశారు, ఆమె మరణించిన తర్వాత కూడా దానిని నిలుపుకుంది.

అన్ని కొత్త పార్టీలను త్వరగా మాస్టరింగ్ చేస్తూ, ఆమె యూరప్, దక్షిణ అమెరికా, మెక్సికోలో ప్రదర్శనలు ఇస్తుంది. ఆమె పాత్రల జాబితా నిజంగా నమ్మశక్యం కానిది: వాగ్నెర్‌లోని ఐసోల్డే మరియు గ్లక్ మరియు హేడెన్ ఒపెరాలలో బ్రున్‌హిల్డే నుండి ఆమె శ్రేణిలోని సాధారణ భాగాల వరకు - వెర్డి మరియు రోస్సిని ఒపెరాలలో గిల్డా, లూసియా. కల్లాస్‌ను లిరికల్ బెల్ కాంటో శైలికి పునరుజ్జీవింపజేసేవారు.

అదే పేరుతో బెల్లిని యొక్క ఒపెరాలో నార్మా పాత్ర గురించి ఆమె వివరించినది గమనించదగినది. కల్లాస్ ఈ పాత్ర యొక్క ఉత్తమ ప్రదర్శనకారులలో ఒకరిగా పరిగణించబడ్డాడు. బహుశా ఈ కథానాయికతో ఆమెకు ఉన్న ఆధ్యాత్మిక బంధుత్వం మరియు ఆమె స్వరం యొక్క అవకాశాలను గ్రహించి, కల్లాస్ ఈ భాగాన్ని ఆమె అనేక అరంగేట్రంలో - 1952లో లండన్‌లోని కోవెంట్ గార్డెన్‌లో, తర్వాత 1954లో చికాగోలోని లిరిక్ ఒపెరా వేదికపై పాడారు.

1956లో, ఆమె జన్మించిన నగరంలో ఆమె విజయం కోసం వేచి ఉంది - మెట్రోపాలిటన్ ఒపేరా ప్రత్యేకంగా కల్లాస్ యొక్క తొలి ప్రదర్శన కోసం బెల్లిని యొక్క నార్మా యొక్క కొత్త ఉత్పత్తిని సిద్ధం చేసింది. ఈ భాగం, అదే పేరుతో డోనిజెట్టి యొక్క ఒపెరాలో లూసియా డి లామెర్‌మూర్‌తో పాటు, ఆ సంవత్సరాల్లోని విమర్శకులు కళాకారుడి అత్యున్నత విజయాలలో ఒకటిగా పరిగణించబడ్డారు. అయినప్పటికీ, ఆమె రెపర్టరీ స్ట్రింగ్‌లోని ఉత్తమ రచనలను సింగిల్ అవుట్ చేయడం అంత సులభం కాదు. వాస్తవం ఏమిటంటే, కల్లాస్ తన ప్రతి కొత్త పాత్రను ఒపెరా ప్రైమా డోనాస్‌కు అసాధారణమైన మరియు కొంత అసాధారణమైన బాధ్యతతో సంప్రదించింది. ఆకస్మిక పద్ధతి ఆమెకు పరాయిది. ఆమె ఆధ్యాత్మిక మరియు మేధో శక్తుల పూర్తి శ్రమతో పట్టుదలతో, పద్దతిగా పనిచేసింది. ఆమె పరిపూర్ణత కోసం కోరికతో మార్గనిర్దేశం చేయబడింది మరియు అందువల్ల ఆమె అభిప్రాయాలు, నమ్మకాలు మరియు చర్యల యొక్క రాజీపడనిది. ఇవన్నీ కల్లాస్ మరియు థియేటర్ పరిపాలన, వ్యవస్థాపకులు మరియు కొన్నిసార్లు రంగస్థల భాగస్వాముల మధ్య అంతులేని ఘర్షణలకు దారితీశాయి.

పదిహేడేళ్లుగా, కల్లాస్ తన పట్ల జాలిపడకుండా దాదాపుగా పాడాడు. ఆమె దాదాపు నలభై భాగాలను ప్రదర్శించింది, వేదికపై 600 కంటే ఎక్కువ సార్లు ప్రదర్శన ఇచ్చింది. అదనంగా, ఆమె నిరంతరం రికార్డులలో రికార్డ్ చేసింది, ప్రత్యేక కచేరీ రికార్డింగ్‌లు చేసింది, రేడియో మరియు టెలివిజన్‌లో పాడింది.

కల్లాస్ క్రమం తప్పకుండా మిలన్ యొక్క లా స్కాలా (1950-1958, 1960-1962), లండన్ యొక్క కోవెంట్ గార్డెన్ థియేటర్ (1962 నుండి), చికాగో ఒపేరా (1954 నుండి) మరియు న్యూయార్క్ మెట్రోపాలిటన్ ఒపేరా (1956-1958)లో ప్రదర్శనలు ఇచ్చేవారు. ) అద్భుతమైన సోప్రానో వినడానికి మాత్రమే కాకుండా, నిజమైన విషాద నటిని చూడటానికి ప్రేక్షకులు ఆమె ప్రదర్శనలకు వెళ్లారు. వెర్డి యొక్క లా ట్రావియాటాలో వయోలెట్టా, పుక్కిని యొక్క ఒపెరాలో టోస్కా లేదా కార్మెన్ వంటి ప్రముఖ భాగాల ప్రదర్శన ఆమెకు విజయవంతమైన విజయాన్ని అందించింది. అయితే, ఆమె సృజనాత్మకంగా పరిమితం కావడం ఆమె పాత్రలో లేదు. ఆమె కళాత్మక పరిశోధనకు ధన్యవాదాలు, XNUMX-XNUMX శతాబ్దాల సంగీతానికి సంబంధించిన అనేక మరచిపోయిన ఉదాహరణలు వేదికపైకి వచ్చాయి - స్పాంటినీస్ వెస్టల్, బెల్లినిస్ పైరేట్, హేడెన్స్ ఓర్ఫియస్ మరియు యూరిడైస్, ఔలిస్‌లోని ఇఫిజెనియా, మరియు గ్లక్ యొక్క ఆల్సెస్టెల్ మరియు టర్మ్‌ఇడాల్ ఇన్‌ఇంట్, "రోసినిచే, "మెడియా" చెరుబినిచే...

"కల్లాస్ గానం నిజంగా విప్లవాత్మకమైనది," అని LO హకోబ్యాన్ వ్రాశారు, - ఆమె "అపరిమిత", లేదా "ఉచిత", సోప్రానో (ఇటాలి. సోప్రానో స్ఫోగాటో) యొక్క దృగ్విషయాన్ని పునరుద్ధరించగలిగింది, దాని అన్ని స్వాభావిక సద్గుణాలతో, దాదాపుగా మరచిపోయింది. 1953వ శతాబ్దపు గొప్ప గాయకులు - J. పాస్తా, M. మాలిబ్రాన్, గియులియా గ్రిసి (రెండున్నర అష్టాల శ్రేణి, అన్ని రిజిస్టర్‌లలో గొప్ప సూక్ష్మమైన ధ్వని మరియు ఘనాపాటీ రంగుల సాంకేతికత), అలాగే విచిత్రమైన "లోపాలు" ( అత్యధిక గమనికలపై అధిక కంపనం, ఎల్లప్పుడూ పరివర్తన గమనికల సహజ ధ్వని కాదు). ప్రత్యేకమైన, తక్షణమే గుర్తించదగిన టింబ్రే యొక్క స్వరంతో పాటు, కల్లాస్ విషాద నటిగా భారీ ప్రతిభను కలిగి ఉంది. అధిక ఒత్తిడి కారణంగా, తన స్వంత ఆరోగ్యంతో ప్రమాదకర ప్రయోగాలు (3 లో, ఆమె 30 నెలల్లో 1965 కిలోలు కోల్పోయింది), మరియు ఆమె వ్యక్తిగత జీవిత పరిస్థితుల కారణంగా, గాయకుడి కెరీర్ స్వల్పకాలికం. కోవెంట్ గార్డెన్‌లో టోస్కాగా విఫలమైన ప్రదర్శన తర్వాత కల్లాస్ XNUMXలో వేదికను విడిచిపెట్టాడు.

"నేను కొన్ని ప్రమాణాలను అభివృద్ధి చేసాను మరియు ప్రజలతో విడిపోవడానికి ఇది సమయం అని నేను నిర్ణయించుకున్నాను. నేను తిరిగి వస్తే, నేను మళ్లీ ప్రారంభిస్తాను, ”ఆమె ఆ సమయంలో చెప్పింది.

మరియా కల్లాస్ పేరు వార్తాపత్రికలు మరియు మ్యాగజైన్‌ల పేజీలలో మళ్లీ మళ్లీ కనిపించింది. ప్రతి ఒక్కరూ, ముఖ్యంగా, ఆమె వ్యక్తిగత జీవితంలోని హెచ్చు తగ్గులపై ఆసక్తి కలిగి ఉంటారు - గ్రీకు మల్టీ మిలియనీర్ ఒనాసిస్తో వివాహం.

గతంలో, 1949 నుండి 1959 వరకు, మరియా ఇటాలియన్ న్యాయవాది J.-Bని వివాహం చేసుకుంది. మెనెఘిని మరియు కొంత కాలం పాటు డబుల్ ఇంటిపేరుతో నటించారు - మెనెఘిని-కల్లాస్.

కల్లాస్ ఒనాసిస్‌తో అసమాన సంబంధాన్ని కలిగి ఉన్నాడు. వారు కలుసుకున్నారు మరియు విడిపోయారు, మరియా ఒక బిడ్డకు జన్మనివ్వబోతోంది, కానీ అతన్ని రక్షించలేకపోయింది. అయినప్పటికీ, వారి సంబంధం వివాహంతో ముగియలేదు: ఒనాసిస్ US అధ్యక్షుడు జాన్ ఎఫ్. కెన్నెడీ భార్య జాక్వెలిన్‌ను వివాహం చేసుకున్నాడు.

విరామం లేని స్వభావం ఆమెను తెలియని మార్గాలకు ఆకర్షిస్తుంది. కాబట్టి, ఆమె జూలియార్డ్ స్కూల్ ఆఫ్ మ్యూజిక్‌లో పాడటం బోధిస్తుంది, టురిన్‌లోని వెర్డి యొక్క ఒపెరా “సిసిలియన్ వెస్పర్స్” పై ఉంచింది మరియు 1970లో పాలో పసోలిని చేత “మెడియా” చిత్రాన్ని చిత్రీకరిస్తోంది…

నటి యొక్క నటనా శైలి గురించి పసోలిని చాలా ఆసక్తికరంగా రాశారు: "నేను కల్లాస్‌ను చూశాను - ఒక పురాతన మహిళ నివసించిన ఒక ఆధునిక మహిళ, వింత, మాయా, భయంకరమైన అంతర్గత సంఘర్షణలతో."

సెప్టెంబరు 1973లో, కల్లాస్ కళాత్మక వృత్తిలో "పోస్ట్‌లూడ్" ప్రారంభమైంది. ఐరోపా మరియు అమెరికాలోని వివిధ నగరాల్లో డజన్ల కొద్దీ కచేరీలు మళ్లీ ప్రేక్షకుల అత్యంత ఉత్సాహభరితమైన చప్పట్లతో కలిసిపోయాయి. అయితే, 70ల నాటి గాయకుడి కంటే చప్పట్లు "లెజెండ్"కి ఎక్కువగా సంబోధించబడిందని ఆసక్తిగల సమీక్షకులు తీవ్రంగా గమనించారు. కానీ ఇవన్నీ గాయకుడికి ఇబ్బంది కలిగించలేదు. "నా కంటే కఠినమైన విమర్శకుడు నాకు లేడు," ఆమె చెప్పింది. – వాస్తవానికి, సంవత్సరాలుగా నేను ఏదో కోల్పోయాను, కానీ నేను క్రొత్తదాన్ని పొందాను ... ప్రజలు కేవలం పురాణాన్ని మాత్రమే మెచ్చుకోరు. ఆమె అంచనాలు ఒక విధంగా లేదా మరొక విధంగా నెరవేరినందున ఆమె బహుశా చప్పట్లు కొట్టింది. మరియు ప్రజల న్యాయస్థానం న్యాయమైనది ... "

బహుశా ఎటువంటి వైరుధ్యం లేదు. మేము సమీక్షకులతో ఏకీభవిస్తున్నాము: ప్రేక్షకులు కలుసుకున్నారు మరియు చప్పట్లతో "లెజెండ్"ని చూశారు. అయితే ఈ లెజెండ్ పేరు మరియా కల్లాస్…