క్సేనియా జార్జివ్నా డెర్జిన్స్కాయ |

క్సేనియా డెర్జిన్స్కాయ

అర్ధ శతాబ్దం క్రితం, సుదూర 1951 జూన్ రోజులలో, క్సేనియా జార్జివ్నా డెర్జిన్స్కాయ కన్నుమూశారు. డెర్జిన్స్కాయ 20 వ శతాబ్దం మొదటి భాగంలో రష్యన్ గాయకుల అద్భుతమైన గెలాక్సీకి చెందినది, నేటి దృక్కోణం నుండి దీని కళ మనకు దాదాపు ప్రమాణంగా కనిపిస్తుంది. USSR యొక్క పీపుల్స్ ఆర్టిస్ట్, స్టాలిన్ ప్రైజ్ గ్రహీత, ముప్పై సంవత్సరాలకు పైగా బోల్షోయ్ థియేటర్ యొక్క సోలో వాద్యకారుడు, మాస్కో కన్జర్వేటరీలో ప్రొఫెసర్, అత్యధిక సోవియట్ ఆర్డర్లు కలిగిన వ్యక్తి - మీరు ఏదైనా దేశీయ ఎన్సైక్లోపెడిక్ రిఫరెన్స్ పుస్తకంలో ఆమె గురించి సంక్షిప్త సమాచారాన్ని కనుగొనవచ్చు. , మునుపటి సంవత్సరాలలో ఆమె కళ గురించి వ్యాసాలు మరియు వ్యాసాలు వ్రాయబడ్డాయి మరియు అన్నింటిలో మొదటిది, ఇందులోని మెరిట్ ప్రసిద్ధ సోవియట్ సంగీత శాస్త్రవేత్త EA గ్రోషెవాకు చెందినది, కానీ సారాంశంలో ఈ పేరు నేడు మరచిపోయింది.

బోల్షోయ్ యొక్క పూర్వపు గొప్పతనం గురించి మాట్లాడుతూ, మేము ఆమె పాత గొప్ప సమకాలీనులను తరచుగా గుర్తుంచుకుంటాము - చాలియాపిన్, సోబినోవ్, నెజ్దనోవా లేదా సహచరులు, సోవియట్ సంవత్సరాల్లో వారి కళ బాగా ప్రాచుర్యం పొందింది - ఒబుఖోవా, కోజ్లోవ్స్కీ, లెమేషెవ్, బార్సోవా, పిరోగోవ్స్, మిఖైలోవ్. దీనికి కారణాలు బహుశా చాలా భిన్నమైన క్రమంలో ఉన్నాయి: డెర్జిన్స్కాయ కఠినమైన విద్యా శైలికి చెందిన గాయని, ఆమె దాదాపు సోవియట్ సంగీతం, జానపద పాటలు లేదా పాత రొమాన్స్ పాడలేదు, ఆమె రేడియోలో లేదా కచేరీ హాలులో చాలా అరుదుగా ప్రదర్శించింది. ఛాంబర్ సంగీతం యొక్క సూక్ష్మ వ్యాఖ్యాతగా ప్రసిద్ధి చెందింది, ప్రధానంగా ఒపెరా హౌస్‌లో పనిపై దృష్టి కేంద్రీకరించింది, కొన్ని రికార్డింగ్‌లను వదిలివేసింది. ఆమె కళ ఎల్లప్పుడూ అత్యున్నత ప్రమాణం, శుద్ధి చేసిన మేధావి, బహుశా ఆమె సమకాలీనులకు ఎల్లప్పుడూ అర్థమయ్యేది కాదు, కానీ అదే సమయంలో సరళమైనది మరియు స్నేహపూర్వకమైనది. ఏదేమైనా, ఈ కారణాలు ఎంత నిష్పక్షపాతంగా ఉన్నప్పటికీ, అటువంటి మాస్టర్ యొక్క కళను విస్మరించడాన్ని న్యాయంగా పిలవలేమని అనిపిస్తుంది: రష్యా సాంప్రదాయకంగా బాస్‌లతో సమృద్ధిగా ఉంది, ఆమె ప్రపంచానికి అనేక అత్యుత్తమ మెజ్జో-సోప్రానోస్ మరియు కలరాటురా సోప్రానోలను ఇచ్చింది, మరియు రష్యన్ చరిత్రలో Derzhinsky స్థాయిలో నాటకీయ ప్రణాళిక గాయకులు చాలా గాత్రాలు కాదు. "బోల్షోయ్ థియేటర్ యొక్క గోల్డెన్ సోప్రానో" అనేది క్సేనియా డెర్జిన్స్కాయకు ఆమె ప్రతిభను ఉత్సాహభరితమైన ఆరాధకులు ఇచ్చిన పేరు. అందువల్ల, ఈ రోజు మనం అత్యుత్తమ రష్యన్ గాయకుడిని గుర్తుంచుకుంటాము, దీని కళ ముప్పై సంవత్సరాలకు పైగా దేశంలోని ప్రధాన వేదికను అలంకరించింది.

డెర్జిన్స్కాయ అతనికి మరియు మొత్తం దేశం యొక్క విధికి కష్టమైన, క్లిష్టమైన సమయంలో రష్యన్ కళకు వచ్చాడు. బోల్షోయ్ థియేటర్ జీవితం మరియు రష్యా జీవితం, నిస్సందేహంగా, ఒకరినొకరు ప్రభావితం చేస్తూ, పూర్తిగా భిన్నమైన ప్రపంచాల చిత్రాలుగా మిగిలిపోయిన కాలంలో బహుశా ఆమె మొత్తం సృజనాత్మక మార్గం పడిపోయింది. ఆమె గాయనిగా తన వృత్తిని ప్రారంభించే సమయానికి, మరియు డెర్జిన్స్కాయ 1913 లో సెర్గివ్స్కీ పీపుల్స్ హౌస్ యొక్క ఒపెరాలో అరంగేట్రం చేసింది (ఆమె రెండు సంవత్సరాల తరువాత బోల్షోయ్‌కు వచ్చింది), రష్యా తీవ్ర అనారోగ్యంతో ఉన్న వ్యక్తి యొక్క సమస్యాత్మక జీవితాన్ని గడుపుతోంది. ఆ గొప్ప, సార్వత్రిక తుఫాను ఇప్పటికే థ్రెషోల్డ్‌లో ఉంది. విప్లవ పూర్వ కాలంలోని బోల్షోయ్ థియేటర్, దీనికి విరుద్ధంగా, నిజంగా కళ యొక్క దేవాలయం - దశాబ్దాల రెండవ-స్థాయి కచేరీల ఆధిపత్యం, లేత దర్శకత్వం మరియు దృశ్యమానత, బలహీనమైన గాత్రం, 20వ శతాబ్దం ప్రారంభం నాటికి ఈ కోలాసస్ కలిగి ఉంది. గుర్తింపుకు మించి మార్చబడింది, కొత్త జీవితాన్ని గడపడం ప్రారంభించింది, కొత్త రంగులతో మెరిసింది, అత్యంత పరిపూర్ణమైన సృష్టి యొక్క అద్భుతమైన నమూనాలను ప్రపంచానికి చూపుతుంది. రష్యన్ స్వర పాఠశాల, మరియు, అన్నింటికంటే, బోల్షోయ్ యొక్క ప్రముఖ సోలో వాద్యకారుల వ్యక్తిలో, థియేటర్ వేదికపై, ఇప్పటికే పేర్కొన్న చాలియాపిన్, సోబినోవ్ మరియు నెజ్దనోవా, డీషా-సియోనిట్స్కాయ మరియు సలీనాలతో పాటు, అపూర్వమైన ఎత్తులకు చేరుకున్నారు. స్మిర్నోవ్ మరియు అల్చెవ్స్కీ, బక్లానోవ్ మరియు బోనాచిచ్, యెర్మోలెంకో-యుజినా ప్రకాశించారు మరియు బాలనోవ్స్కాయ. అటువంటి ఆలయానికి యువ గాయని 1915 లో వచ్చింది, ఆమె విధిని అతనితో ఎప్పటికీ కనెక్ట్ చేయడానికి మరియు దానిలో అత్యున్నత స్థానాన్ని పొందింది.

బోల్షోయ్ జీవితంలోకి ఆమె ప్రవేశం వేగంగా జరిగింది: యారోస్లావ్నాగా వేదికపైకి అడుగుపెట్టింది, ఇప్పటికే మొదటి సీజన్‌లో ఆమె ప్రముఖ నాటకీయ కచేరీలలో సింహభాగం పాడింది, ది ఎన్‌చాన్‌ట్రెస్ ప్రీమియర్‌లో పాల్గొంది, ఇది ఒక తర్వాత పునరుద్ధరించబడింది. సుదీర్ఘ ఉపేక్ష, మరియు కొద్దిసేపటి తరువాత గొప్ప చాలియాపిన్ ఎంపిక చేసుకున్నాడు, అతను బోల్షోయ్ వెర్డి యొక్క "డాన్ కార్లోస్"లో మొదటిసారి ప్రదర్శించాడు మరియు ఎలిజబెత్ ఆఫ్ వలోయిస్ యొక్క ఈ ప్రదర్శనలో కింగ్ ఫిలిప్ యొక్క ఈ ప్రదర్శనలో పాడాడు.

ఒపెరా ఎంటర్‌ప్రైజ్‌లో ఆమె వెనుక ఒక సీజన్ మాత్రమే ఉన్నప్పటికీ, డెర్జిన్స్‌కాయ మొదట్లో మొదటి ప్రణాళిక పాత్రలో గాయకురాలిగా థియేటర్‌కి వచ్చింది. కానీ ఆమె స్వర నైపుణ్యాలు మరియు అత్యుత్తమ రంగస్థల ప్రతిభ వెంటనే ఆమెను మొదటి మరియు ఉత్తమమైనదిగా చేసింది. తన కెరీర్ ప్రారంభంలోనే థియేటర్ నుండి ప్రతిదీ అందుకున్న - మొదటి భాగాలు, ఎంచుకోవడానికి ఒక కచేరీ, కండక్టర్ - వ్యాచెస్లావ్ ఇవనోవిచ్ సుక్ వ్యక్తిలో ఆధ్యాత్మిక తండ్రి, స్నేహితుడు మరియు గురువు - డెర్జిన్స్కాయ చివరి వరకు అతనికి నమ్మకంగా ఉన్నారు. ఆమె రోజులు. న్యూయార్క్ మెట్రోపాలిటన్, ప్యారిస్ గ్రాండ్ ఒపేరా మరియు బెర్లిన్ స్టేట్ ఒపేరాతో సహా ప్రపంచంలోని అత్యుత్తమ ఒపెరా హౌస్‌ల ఇంప్రెసారియో కనీసం ఒక సీజన్‌కైనా గాయకుడిని పొందడానికి విఫలమైంది. ఒక్కసారి మాత్రమే డెర్జిన్స్కాయ తన నియమాన్ని మార్చుకుంది, 1926 లో పారిస్ ఒపెరా వేదికపై తన ఉత్తమ పాత్రలలో ఒకటి - ఎమిల్ కూపర్ నిర్వహించిన ఫెవ్రోనియాలో భాగం. ఆమె ఏకైక విదేశీ ప్రదర్శన అద్భుతమైన విజయాన్ని సాధించింది - ఫ్రెంచ్ శ్రోతలకు తెలియని రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క ఒపెరాలో, గాయని తన స్వర నైపుణ్యాలన్నింటినీ ప్రదర్శించింది, రష్యన్ సంగీత క్లాసిక్ యొక్క మాస్టర్ పీస్, దాని నైతిక ఆదర్శాల యొక్క అన్ని అందాలను సున్నితమైన ప్రేక్షకులకు తెలియజేయడంలో నిర్వహించేది. , లోతు మరియు వాస్తవికత. ప్యారిస్ వార్తాపత్రికలు "ఆమె స్వరంలోని ఆకర్షణీయమైన ఆకర్షణ మరియు వశ్యత, అద్భుతమైన పాఠశాల విద్య, పాపము చేయని డిక్షన్, మరియు ముఖ్యంగా, ఆమె మొత్తం ఆట ఆడిన ప్రేరణ మరియు నాలుగు చర్యల కోసం ఆమె దృష్టిని బలహీనపరచకుండా గడిపింది. నిమిషం." ప్రపంచంలోని సంగీత రాజధానిలలో ఒకదానిలో ఇటువంటి అద్భుతమైన విమర్శలను అందుకున్న మరియు ప్రపంచంలోని ప్రముఖ ఒపెరా హౌస్‌ల నుండి అత్యంత ఆకర్షణీయమైన ఆఫర్‌లను కలిగి ఉన్న చాలా మంది రష్యన్ గాయకులు ఈ రోజు ఉన్నారా, కనీసం కొన్ని సీజన్‌ల పాటు పాశ్చాత్య దేశాలలో ఉండలేరు. ? ఈ ప్రతిపాదనలన్నింటినీ డెర్జిన్స్కాయ ఎందుకు తిరస్కరించారు? అన్నింటికంటే, 26 వ సంవత్సరం, 37 వ సంవత్సరం కాదు, అంతేకాకుండా, ఇలాంటి ఉదాహరణలు ఉన్నాయి (ఉదాహరణకు, బోల్షోయ్ థియేటర్ మెజ్జో ఫైనా పెట్రోవా యొక్క సోలో వాద్యకారుడు 20 ల చివరలో అదే న్యూయార్క్ మెట్రోపాలిటన్ థియేటర్‌లో మూడు సీజన్లలో పనిచేశాడు). ఈ ప్రశ్నకు నిస్సందేహంగా సమాధానం ఇవ్వడం కష్టం. అయినప్పటికీ, మా అభిప్రాయం ప్రకారం, డెర్జిన్స్కాయ యొక్క కళ అంతర్లీనంగా లోతైన జాతీయమైనది: ఆమె రష్యన్ గాయని మరియు రష్యన్ ప్రేక్షకుల కోసం పాడటానికి ఇష్టపడింది. రష్యన్ కచేరీలలోనే కళాకారుడి ప్రతిభ ఎక్కువగా వెల్లడైంది, ఇది గాయకుడి సృజనాత్మక ఆదర్శానికి దగ్గరగా ఉన్న రష్యన్ ఒపెరాలలోని పాత్రలు. క్సేనియా డెర్జిన్స్కాయ తన సృజనాత్మక జీవితంలో రష్యన్ మహిళల చిత్రాల మొత్తం గ్యాలరీని సృష్టించింది: డార్గోమిజ్స్కీ యొక్క మెర్మైడ్‌లో నటాషా, గ్లింకా యొక్క రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలాలో గోరిస్లావా, నప్రావ్నిక్ యొక్క డుబ్రోవ్స్కీలో మాషా, రూబిన్‌స్టెయిన్ యొక్క ది డెమోన్‌లో తమరా, యారోస్లావ్‌నా మరియు ఇగోరిస్యాలోని ప్రిన్స్ ఇగోరిస్యా రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క ఒపెరాలలో చైకోవ్స్కీ యొక్క ఒపెరాలు, కుపవా, మిలిట్రిస్, ఫెవ్రోనియా మరియు వెరా షెలోగా. గాయకుడి రంగస్థల పనిలో ఈ పాత్రలు ప్రబలంగా ఉన్నాయి. కానీ డెర్జిన్స్కాయ యొక్క అత్యంత పరిపూర్ణ సృష్టి, సమకాలీనుల ప్రకారం, చైకోవ్స్కీ యొక్క ఒపెరా ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్‌లో లిసా యొక్క భాగం.

రష్యన్ కచేరీల పట్ల ప్రేమ మరియు దానిలో గాయకుడితో పాటు సాధించిన విజయం పాశ్చాత్య కచేరీలలో ఆమె యోగ్యతలను తగ్గించదు, ఇక్కడ ఆమె వివిధ శైలులలో గొప్పగా భావించింది - ఇటాలియన్, జర్మన్, ఫ్రెంచ్. ఇటువంటి “సర్వభక్షకత్వం”, సున్నితమైన రుచి, కళాకారుడిలో అంతర్లీనంగా ఉన్న అత్యున్నత సంస్కృతి మరియు ప్రకృతి యొక్క సమగ్రతను పరిగణనలోకి తీసుకుంటే, గాయకుడి స్వర ప్రతిభ యొక్క సార్వత్రిక స్వభావం గురించి మాట్లాడుతుంది. మాస్కో వేదిక నేడు వాగ్నెర్ గురించి ఆచరణాత్మకంగా మరచిపోయింది, "రష్యన్ వాగ్నేరియానా" నిర్మాణంలో మారిన్స్కీ థియేటర్‌కు నాయకత్వం వహించింది, అయితే యుద్ధానికి ముందు కాలంలో, వాగ్నర్ యొక్క ఒపెరాలు తరచుగా బోల్షోయ్ థియేటర్‌లో ప్రదర్శించబడ్డాయి. ఈ నిర్మాణాలలో, వాగ్నేరియన్ గాయకుడిగా డెర్జిన్స్కాయ యొక్క ప్రతిభ అసాధారణ రీతిలో వెల్లడైంది, అతను ఐదు ఒపెరాలలో బైరూత్ మేధావిచే పాడాడు - టాన్‌హౌజర్ (ఎలిజబెత్ యొక్క భాగం), ది న్యూరెమ్‌బెర్గ్ మాస్టర్‌సింగర్స్ (ఈవ్), ది వాల్కైరీ (బ్రూన్‌హిల్డే), లోహెంగ్రిన్) , "ట్రిస్టన్ మరియు ఐసోల్డే" (ఐసోల్డే) యొక్క కచేరీ ప్రదర్శన. డెర్జిన్స్కాయ వాగ్నేరియన్ హీరోల "మానవీకరణ"లో మార్గదర్శకుడు కాదు; ఆమె ముందు, సోబినోవ్ మరియు నెజ్దనోవా ఇప్పటికే లోహెన్గ్రిన్ యొక్క అద్భుతమైన పఠనంతో ఇదే విధమైన సంప్రదాయాన్ని కలిగి ఉన్నారు, వారు మితిమీరిన ఆధ్యాత్మికత మరియు పగులగొట్టే హీరోయిజాన్ని శుభ్రపరిచారు, దానిని ప్రకాశవంతమైన, మనోహరమైన సాహిత్యంతో నింపారు. అయినప్పటికీ, ఆమె ఈ అనుభవాన్ని వాగ్నెర్ యొక్క ఒపెరాల యొక్క వీరోచిత భాగాలకు బదిలీ చేసింది, అప్పటి వరకు ప్రదర్శకులు ప్రధానంగా సూపర్మ్యాన్ యొక్క ట్యుటోనిక్ ఆదర్శం యొక్క స్ఫూర్తితో అర్థం చేసుకున్నారు. ఇతిహాసం మరియు లిరికల్ ప్రారంభం - రెండు అంశాలు, ఒకదానికొకటి భిన్నంగా, గాయకుడికి సమానంగా విజయవంతమయ్యాయి, అది రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ లేదా వాగ్నర్ యొక్క ఒపెరాలు అయినా. డెర్జిన్స్కాయలోని వాగ్నేరియన్ కథానాయికలలో మానవాతీత, కృత్రిమంగా భయపెట్టే, మితిమీరిన ఆడంబరమైన, నిష్కపటమైన గంభీరమైన మరియు ఆత్మను చల్లబరచడం ఏమీ లేదు: వారు సజీవంగా ఉన్నారు - ప్రేమ మరియు బాధ, ద్వేషం మరియు పోరాటం, సాహిత్యం మరియు ఉత్కృష్టమైన, ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, అన్ని రకాల వ్యక్తులు. అమర స్కోర్‌లలో అంతర్లీనంగా ఉండే భావాలు వారిని ముంచెత్తాయి.

ఇటాలియన్ ఒపెరాలలో, డెర్జిన్స్కాయ ప్రజలకు బెల్ కాంటో యొక్క నిజమైన మాస్టర్, అయినప్పటికీ, ఆమె ఎప్పుడూ ధ్వని పట్ల మానసికంగా అన్యాయమైన ప్రశంసలను అనుమతించలేదు. వెర్డి కథానాయికలలో, ఐడా గాయకుడికి అత్యంత సన్నిహితురాలు, ఆమె తన సృజనాత్మక జీవితమంతా దాదాపుగా విడిపోలేదు. గాయకుడి స్వరం ఆమె నాటకీయ కచేరీలలోని చాలా భాగాలను పెద్ద స్ట్రోక్‌లతో, వెరిస్టిక్ సంప్రదాయాల స్ఫూర్తితో పాడేందుకు పూర్తిగా అనుమతించింది. కానీ డెర్జిన్స్కాయ ఎల్లప్పుడూ సంగీత పదార్థం యొక్క అంతర్గత మనస్తత్వశాస్త్రం నుండి వెళ్ళడానికి ప్రయత్నించాడు, ఇది తరచుగా సాహిత్య ప్రారంభంతో సాంప్రదాయ వివరణలను పునరాలోచించడానికి దారితీసింది. కళాకారుడు “ఆమె” ఐడాను ఈ విధంగా పరిష్కరించాడు: నాటకీయ ఎపిసోడ్‌లలో అభిరుచుల తీవ్రతను తగ్గించకుండా, ఆమె తన హీరోయిన్ భాగం యొక్క సాహిత్యాన్ని నొక్కి చెప్పింది, దాని అభివ్యక్తి చిత్రం యొక్క వివరణలో సూచన పాయింట్‌గా మారింది.

పుక్కిని యొక్క టురాండోట్ గురించి కూడా అదే చెప్పవచ్చు, బోల్షోయ్ వేదికపై అతని మొదటి ప్రదర్శనకారుడు డెర్జిన్స్కాయ (1931). ఫోర్టే ఫోర్టిస్సిమోతో చాలా సంతృప్తమైన ఈ భాగం యొక్క టెస్సిటురా సంక్లిష్టతలను స్వేచ్ఛగా అధిగమించి, డెర్జిన్స్కాయ వాటిని హృదయపూర్వకంగా తెలియజేయడానికి ప్రయత్నించాడు, ప్రత్యేకించి యువరాణి గర్వించదగిన విలన్ నుండి ప్రేమగల జీవిగా మారిన సన్నివేశంలో.

బోల్షోయ్ థియేటర్‌లో డెర్జిన్స్కాయ యొక్క రంగస్థల జీవితం సంతోషంగా ఉంది. గాయకుడికి తన కెరీర్ మొత్తంలో ప్రత్యర్థులు ఎవరూ తెలియదు, అయినప్పటికీ ఆ సంవత్సరాల్లో థియేటర్ బృందం ప్రధానంగా అత్యుత్తమ మాస్టర్స్‌ను కలిగి ఉంది. అయినప్పటికీ, మనశ్శాంతి గురించి మాట్లాడవలసిన అవసరం లేదు: ఆమె ఎముకల మజ్జ వరకు ఒక రష్యన్ మేధావి, డెర్జిన్స్కాయ ఆ ప్రపంచం యొక్క మాంసం మరియు రక్తం, ఇది కొత్త ప్రభుత్వం కనికరం లేకుండా నిర్మూలించబడింది. సృజనాత్మక శ్రేయస్సు, విప్లవాత్మక సంవత్సరాల తిరుగుబాట్ల తరువాత 30 వ దశకంలో థియేటర్‌లో ప్రత్యేకంగా గుర్తించదగినది, థియేటర్ మరియు కళా ప్రక్రియ రెండింటి ఉనికి ప్రశ్నార్థకంగా ఉన్నప్పుడు, భయంకరమైన సంఘటనల నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా జరిగింది. దేశం. అణచివేతలు ఆచరణాత్మకంగా బోల్షోయ్‌ను తాకలేదు - స్టాలిన్ "అతని" థియేటర్‌ను ఇష్టపడ్డాడు - అయినప్పటికీ, ఆ యుగంలో ఒపెరా సింగర్ అంటే చాలా యాదృచ్చికం కాదు: ఈ పదం నిషేధించబడినప్పుడు, వారి పరిపూర్ణ గానం ద్వారానే ఉత్తమ గాయకులు రష్యా తమ మాతృభూమిపై వెల్లువెత్తిన దుఃఖాన్ని, వేదనను వ్యక్తం చేసింది, శ్రోతల హృదయాల్లో సజీవ స్పందనను కనుగొంది.

డెర్జిన్స్కాయ యొక్క స్వరం సూక్ష్మమైన మరియు ప్రత్యేకమైన పరికరం, ఇది సూక్ష్మ నైపుణ్యాలు మరియు చియరోస్కురోతో నిండి ఉంది. ఇది గాయకుడిచే చాలా ముందుగానే ఏర్పడింది, కాబట్టి ఆమె వ్యాయామశాలలో చదువుతున్నప్పుడు స్వర పాఠాలను ప్రారంభించింది. ఈ మార్గంలో ప్రతిదీ సజావుగా సాగలేదు, కానీ చివరికి డెర్జిన్స్కాయ తన ఉపాధ్యాయుడిని కనుగొంది, ఆమె నుండి ఆమె అద్భుతమైన పాఠశాలను అందుకుంది, ఇది చాలా సంవత్సరాలుగా చాలాగొప్ప స్వర మాస్టర్‌గా ఉండటానికి వీలు కల్పించింది. ఎలెనా టెర్యాన్-కోర్గానోవా, స్వయంగా ప్రసిద్ధ గాయని, పౌలిన్ వియాడోట్ మరియు మాటిల్డా మార్చేసి యొక్క విద్యార్థి, అటువంటి ఉపాధ్యాయురాలు అయ్యారు.

డెర్జిన్స్‌కాయ అనూహ్యంగా అందమైన టింబ్రే యొక్క శక్తివంతమైన, ప్రకాశవంతమైన, స్వచ్ఛమైన మరియు సున్నితమైన లిరిక్-డ్రామాటిక్ సోప్రానోను కలిగి ఉంది, అన్ని రిజిస్టర్‌లలో కూడా, కాంతి, ఎగిరే ఎత్తులు, సాంద్రీకృత నాటకీయ సోనరస్ మిడిల్ మరియు ఫుల్-బ్లడెడ్, రిచ్ ఛాతీ నోట్స్‌తో. ఆమె స్వరం యొక్క ప్రత్యేక లక్షణం దాని అసాధారణ మృదుత్వం. స్వరం పెద్దది, నాటకీయమైనది, కానీ అనువైనది, చలనశీలత లేనిది, ఇది రెండున్నర అష్టాల శ్రేణితో కలిపి, గాయకుడికి లిరిక్-కలోరటురా భాగాలను (ఉదాహరణకు, మార్గరీట్‌లో) విజయవంతంగా ప్రదర్శించడానికి (మరియు అద్భుతంగా) అనుమతించింది. గౌనోడ్స్ ఫౌస్ట్). గాయని తప్పుపట్టలేనంతగా పాడే సాంకేతికతను ప్రావీణ్యం సంపాదించింది, కాబట్టి చాలా కష్టమైన భాగాలలో, పెరిగిన సోనారిటీ మరియు వ్యక్తీకరణ లేదా కేవలం శారీరక ఓర్పు అవసరం - బ్రున్‌హిల్డే లేదా టురాండోట్ వంటివి - ఆమెకు ఎటువంటి ఇబ్బందులు కలగలేదు. విశాలమైన, పూర్తిగా రష్యన్ శ్లోకం, అలాగే సాటిలేని సన్నబడటం మరియు పియానోతో పాటు అత్యంత ఎత్తైన స్వరాలతో కూడిన సుదీర్ఘమైన మరియు కూడా, ప్రాథమిక శ్వాస ఆధారంగా గాయకుడి లెగాటో చాలా సంతోషకరమైనది - ఇక్కడ గాయకుడు నిజంగా చాలాగొప్ప మాస్టర్. శక్తివంతమైన స్వరాన్ని కలిగి ఉన్న డెర్జిన్స్కాయ స్వభావంతో సూక్ష్మమైన మరియు మనోహరమైన గీత రచయితగా మిగిలిపోయింది, ఇది మేము ఇప్పటికే గుర్తించినట్లుగా, ఆమె ఛాంబర్ కచేరీలలో చోటు చేసుకోవడానికి అనుమతించింది. అంతేకాకుండా, గాయకుడి ప్రతిభ యొక్క ఈ వైపు కూడా చాలా ముందుగానే వ్యక్తమైంది - ఇది 1911 లో ఛాంబర్ కచేరీ నుండి ఆమె గానం వృత్తి ప్రారంభమైంది: తరువాత ఆమె రచయిత రాచ్మానినోవ్ యొక్క కచేరీలో అతని ప్రేమలతో ప్రదర్శించింది. డెర్జిన్స్‌కాయ ఆమెకు అత్యంత సన్నిహిత స్వరకర్తలు అయిన చైకోవ్‌స్కీ మరియు రిమ్స్‌కీ-కోర్సాకోవ్‌ల శృంగార సాహిత్యానికి సున్నితమైన మరియు అసలైన వ్యాఖ్యాత.

1948 లో బోల్షోయ్ థియేటర్ నుండి నిష్క్రమించిన తరువాత, క్సేనియా జార్జివ్నా మాస్కో కన్జర్వేటరీలో బోధించారు, కానీ ఎక్కువ కాలం కాదు: విధి ఆమెకు 62 సంవత్సరాలు మాత్రమే వెళ్ళనివ్వండి. ఆమె 1951లో తన స్థానిక థియేటర్ వార్షికోత్సవం సందర్భంగా మరణించింది - దాని 175వ వార్షికోత్సవ సంవత్సరం.

డెర్జిన్స్కాయ యొక్క కళ యొక్క ప్రాముఖ్యత ఆమె స్థానిక థియేటర్‌కి, ఆమె మాతృదేశానికి, నిరాడంబరమైన మరియు నిశ్శబ్ద సన్యాసంలో ఆమె సేవలో ఉంది. ఆమె ప్రదర్శనలో, ఆమె అన్ని పనిలో కితేజాన్ ఫెవ్రోనియా నుండి ఏదో ఉంది - ఆమె కళలో బాహ్యంగా ఏమీ లేదు, ప్రజలను దిగ్భ్రాంతికి గురి చేస్తుంది, ప్రతిదీ చాలా సరళంగా, స్పష్టంగా మరియు కొన్నిసార్లు తక్కువగా ఉంటుంది. అయినప్పటికీ, ఇది - మబ్బులు లేని వసంత మూలం వలె - అనంతంగా యవ్వనంగా మరియు ఆకర్షణీయంగా ఉంటుంది.

A. మాటుసెవిచ్, 2001