గియుడిట్టా పాస్తా |

గియుడిట్టా పాస్తా

వివి స్టాసోవ్ "బ్రిలియంట్ ఇటాలియన్" అని పిలిచే గియుడిట్టా పాస్తా గురించి మంచి సమీక్షలు, యూరప్‌లోని వివిధ దేశాల నుండి థియేటర్ ప్రెస్ పేజీలు నిండిపోయాయి. మరియు ఇది ఆశ్చర్యం కలిగించదు, ఎందుకంటే పాస్తా ఆమె కాలంలోని అత్యుత్తమ గాయని-నటీమణులలో ఒకరు. ఆమెను "ఒకే ఒక్కడు", "అసమానమైనది" అని పిలిచారు. బెల్లిని పాస్తా గురించి ఇలా చెప్పింది: “కన్నీళ్లు ఆమె కళ్లను మసకబారేలా ఆమె పాడుతుంది; ఆమె నన్ను ఏడిపించింది కూడా.

ప్రసిద్ధ ఫ్రెంచ్ విమర్శకుడు కాస్టిల్-బ్లాజ్ ఇలా వ్రాశాడు: “పాథోస్ మరియు ప్రకాశంతో నిండిన స్వరంతో, రోస్సిని యొక్క యువ క్రియేషన్‌లను అదే శక్తితో మరియు ఆకర్షణీయంగా ప్రదర్శిస్తున్న ఈ మాంత్రికుడు ఎవరు? గుర్రం యొక్క కవచం మరియు రాణుల మనోహరమైన దుస్తులను ధరించి, ఇప్పుడు ఒథెల్లో యొక్క మనోహరమైన ప్రియమైన వ్యక్తిగా, ఇప్పుడు సిరక్యూస్ యొక్క ధైర్యవంతుడుగా ఎవరు కనిపిస్తారు? శ్రావ్యమైన ధ్వనుల పట్ల ఉదాసీనంగా ఉండగలిగే సామర్థ్యం, ​​​​సహజత్వం మరియు అనుభూతితో నిండిన ఆటతో ఆకట్టుకునే ఘనాపాటీ మరియు విషాదకారుడి ప్రతిభను ఇంత అద్భుతమైన సామరస్యంతో ఎవరు ఏకం చేశారు? అతని స్వభావం యొక్క విలువైన నాణ్యతతో మనల్ని ఎవరు ఎక్కువగా ఆరాధిస్తారు - కఠినమైన శైలి యొక్క చట్టాలకు విధేయత మరియు అందమైన ప్రదర్శన యొక్క ఆకర్షణ, శ్రావ్యంగా ఒక మాయా స్వరం యొక్క ఆకర్షణతో కలిపి? భ్రమలు మరియు అసూయలను కలిగించి, ఆత్మను గొప్ప ప్రశంసలతో మరియు ఆనందం యొక్క హింసలతో నింపి, సాహిత్య వేదికపై రెట్టింపు ఆధిపత్యం చెలాయించేది ఎవరు? ఇది పాస్తా… ఆమె అందరికీ సుపరిచితురాలే, మరియు ఆమె పేరు నాటకీయ సంగీత ప్రియులను ఆకర్షిస్తుంది.

గియుడిట్టా పాస్తా (నీ నెగ్రీ) ఏప్రిల్ 9, 1798న మిలన్ సమీపంలోని సర్టానోలో జన్మించింది. ఇప్పటికే బాల్యంలో, ఆమె ఆర్గనిస్ట్ బార్టోలోమియో లోట్టి మార్గదర్శకత్వంలో విజయవంతంగా చదువుకుంది. గియుడిట్టా పదిహేను సంవత్సరాల వయస్సులో ఉన్నప్పుడు, ఆమె మిలన్ కన్జర్వేటరీలో ప్రవేశించింది. ఇక్కడ పాస్తా బోనిఫాసియో అసియోలోతో రెండేళ్లపాటు చదువుకుంది. కానీ ఒపెరా హౌస్ ప్రేమ గెలిచింది. గియుడిట్టా, కన్సర్వేటరీని విడిచిపెట్టి, మొదట ఔత్సాహిక ప్రదర్శనలలో పాల్గొంటుంది. అప్పుడు ఆమె బ్రెస్సియా, పర్మా మరియు లివోర్నోలలో ప్రదర్శన చేస్తూ ప్రొఫెషనల్ స్టేజ్‌లోకి ప్రవేశిస్తుంది.

ప్రొఫెషనల్ వేదికపై ఆమె అరంగేట్రం విజయవంతం కాలేదు. 1816 లో, ఆమె విదేశీ ప్రజలను జయించాలని నిర్ణయించుకుంది మరియు పారిస్ వెళ్ళింది. ఆ సమయంలో కాటలానీ రాజ్యమేలిన ఇటాలియన్ ఒపెరాలో ఆమె ప్రదర్శనలు గుర్తించబడలేదు. అదే సంవత్సరంలో, పాస్తా, ఆమె భర్త గియుసేప్, గాయకుడు కూడా లండన్ పర్యటనకు వెళ్లారు. జనవరి 1817లో, ఆమె సిమరోసాస్ పెనెలోప్‌లోని రాయల్ థియేటర్‌లో మొదటిసారి పాడింది. కానీ ఇది లేదా ఇతర ఒపెరాలు ఆమెకు విజయాన్ని అందించలేదు.

కానీ వైఫల్యం గియుడిట్టాను మాత్రమే ప్రేరేపించింది. "తన స్వదేశానికి తిరిగి వచ్చిన తరువాత," వివి తిమోఖిన్ వ్రాశాడు, - ఉపాధ్యాయుడు గియుసేప్ స్కాప్పా సహాయంతో, ఆమె అసాధారణమైన పట్టుదలతో తన స్వరంపై పని చేయడం ప్రారంభించింది, గరిష్ట ప్రకాశం మరియు చలనశీలతను ఇవ్వడానికి, ధ్వని యొక్క సమానత్వాన్ని సాధించడానికి ప్రయత్నిస్తుంది. అదే సమయంలో ఒపెరా భాగాల యొక్క నాటకీయ వైపు యొక్క శ్రమతో కూడిన అధ్యయనం.

మరియు ఆమె పని ఫలించలేదు - 1818 నుండి, వీక్షకుడు కొత్త పాస్తాను చూడగలిగాడు, ఆమె కళతో ఐరోపాను జయించటానికి సిద్ధంగా ఉంది. వెనిస్, రోమ్ మరియు మిలన్లలో ఆమె ప్రదర్శనలు విజయవంతమయ్యాయి. 1821 శరదృతువులో, పారిసియన్లు గాయకుడికి చాలా ఆసక్తితో విన్నారు. కానీ, బహుశా, ఒక కొత్త శకం ప్రారంభం - "పాస్తా యుగం" - 1822 లో వెరోనాలో ఆమె ముఖ్యమైన ప్రదర్శన.

"కళాకారుడి స్వరం, వణుకుతున్న మరియు ఉద్వేగభరితమైన, అసాధారణమైన బలం మరియు ధ్వని సాంద్రతతో విభిన్నంగా ఉంటుంది, అద్భుతమైన సాంకేతికత మరియు మనోహరమైన రంగస్థల నటనతో కలిపి, భారీ ముద్ర వేసింది" అని వివి టిమోఖిన్ రాశారు. - పారిస్‌కు తిరిగి వచ్చిన కొద్దికాలానికే, పాస్తా తన కాలంలోని మొదటి గాయని-నటిగా ప్రకటించబడింది ...

… శ్రోతలు ఈ పోలికల నుండి పరధ్యానం చెంది, వేదికపై చర్య యొక్క అభివృద్ధిని అనుసరించడం ప్రారంభించిన వెంటనే, వారు ఒకే కళాకారుడిని మార్పులేని పద్ధతులతో ఆడటం చూడలేదు, మరొక దుస్తులను మాత్రమే మార్చడం, కానీ మండుతున్న హీరో Tancred ( రోస్సిని యొక్క టాన్‌క్రెడ్), బలీయమైన మెడియా (చెరుబినిచే "మీడియా"), సున్నితమైన రోమియో (జింగారెల్లిచే "రోమియో మరియు జూలియట్"), అత్యంత నిరాసక్త సంప్రదాయవాదులు కూడా తమ హృదయపూర్వక ఆనందాన్ని వ్యక్తం చేశారు.

ప్రత్యేకమైన హత్తుకునే మరియు సాహిత్యంతో, పాస్తా డెస్డెమోనా (ఒథెల్లో బై రోస్సిని) యొక్క భాగాన్ని ప్రదర్శించింది, ఆ తర్వాత ఆమె పదే పదే తిరిగి వచ్చింది, ప్రతిసారీ గాయని యొక్క అలసిపోని స్వీయ-అభివృద్ధికి సాక్ష్యమిచ్చే ముఖ్యమైన మార్పులు, పాత్రను లోతుగా అర్థం చేసుకోవడానికి మరియు నిజాయితీగా తెలియజేయాలనే ఆమె కోరిక. షేక్స్పియర్ కథానాయిక.

గాయకుడు విన్న గొప్ప అరవై ఏళ్ల విషాద కవి ఫ్రాంకోయిస్ జోసెఫ్ తాల్మా అన్నారు. “మేడమ్, మీరు నా కలను, నా ఆదర్శాన్ని నెరవేర్చారు. నా నాటక జీవితం ప్రారంభం నుండి నేను నిరంతరం మరియు నిరంతరాయంగా వెతుకుతున్న రహస్యాలు మీ వద్ద ఉన్నాయి, హృదయాలను హత్తుకునే సామర్థ్యాన్ని కళ యొక్క అత్యున్నత లక్ష్యం అని నేను భావిస్తున్నాను.

1824 నుండి పాస్తా మూడు సంవత్సరాల పాటు లండన్‌లో కూడా ప్రదర్శన ఇచ్చింది. ఇంగ్లండ్ రాజధానిలో, గియుడిట్టా ఫ్రాన్స్‌లో ఉన్నంత మంది ఆరాధకులను కనుగొన్నారు.

నాలుగు సంవత్సరాలు, గాయకుడు పారిస్‌లోని ఇటాలియన్ ఒపెరాతో సోలో వాద్యకారుడిగా ఉన్నారు. కానీ ప్రసిద్ధ స్వరకర్త మరియు థియేటర్ డైరెక్టర్ గియోచినో రోస్సినితో గొడవ జరిగింది, ఆమె అనేక ఒపెరాలలో ఆమె చాలా విజయవంతంగా ప్రదర్శించింది. పాస్తా 1827లో ఫ్రాన్స్ రాజధానిని విడిచి వెళ్ళవలసి వచ్చింది.

ఈ సంఘటనకు ధన్యవాదాలు, అనేక మంది విదేశీ శ్రోతలు పాస్తా నైపుణ్యంతో పరిచయం పొందగలిగారు. చివరగా, 30 ల ప్రారంభంలో, ఇటలీ కళాకారిణిని ఆమె కాలంలోని మొదటి నాటకీయ గాయనిగా గుర్తించింది. ట్రియెస్టే, బోలోగ్నా, వెరోనా, మిలన్‌లో పూర్తి విజయం గియుడిట్టా కోసం వేచి ఉంది.

మరొక ప్రసిద్ధ స్వరకర్త, విన్సెంజో బెల్లిని, కళాకారుడి ప్రతిభకు గొప్ప ఆరాధకుడిగా మారారు. తన వ్యక్తిత్వంలో, బెల్లిని ఒపెరాస్ నార్మా మరియు లా సోనాంబులలో నార్మా మరియు అమీనా పాత్రల యొక్క అద్భుతమైన ప్రదర్శనను కనుగొంది. పెద్ద సంఖ్యలో సంశయవాదులు ఉన్నప్పటికీ, రోస్సిని యొక్క ఒపెరాటిక్ రచనలలో వీరోచిత పాత్రలను వివరించడం ద్వారా తనకంటూ కీర్తిని సృష్టించుకున్న పాస్తా, బెల్లిని యొక్క సున్నితమైన, విచారకరమైన శైలి యొక్క వివరణలో తన బరువైన పదాన్ని చెప్పగలిగింది.

1833 వేసవిలో, గాయకుడు బెల్లినితో కలిసి లండన్ సందర్శించాడు. గియుడిట్టా పాస్తా నార్మాలో తనను తాను అధిగమించింది. ఈ పాత్రలో ఆమె విజయం ఇంతకు ముందు గాయకుడు చేసిన అన్ని మునుపటి పాత్రల కంటే ఎక్కువగా ఉంది. ప్రజల ఉత్సాహానికి అవధులు లేకుండా పోయాయి. ఆమె భర్త, గియుసేప్ పాస్తా, తన అత్తగారికి ఇలా వ్రాశాడు: “నేను లాపోర్టేని మరిన్ని రిహార్సల్స్ అందించమని ఒప్పించినందుకు ధన్యవాదాలు, అలాగే బెల్లిని స్వయంగా గాయక బృందం మరియు ఆర్కెస్ట్రాకు దర్శకత్వం వహించినందుకు ధన్యవాదాలు, ఒపెరా ఏ విధంగానూ తయారు చేయబడింది. లండన్‌లోని ఇతర ఇటాలియన్ కచేరీలు, కాబట్టి ఆమె విజయం గియుడిట్టా యొక్క అన్ని అంచనాలను మరియు బెల్లిని యొక్క ఆశలను మించిపోయింది. ప్రదర్శన సమయంలో, “చాలామంది కన్నీళ్లు కార్చబడ్డాయి మరియు రెండవ చర్యలో అసాధారణమైన చప్పట్లు చెలరేగాయి. గియుడిట్టా తన కథానాయికగా పూర్తిగా పునర్జన్మ పొందినట్లు అనిపించింది మరియు అలాంటి ఉత్సాహంతో పాడింది, కొన్ని అసాధారణ కారణాల వల్ల ఆమె అలా చేయమని ప్రేరేపించబడినప్పుడు మాత్రమే ఆమె చేయగలదు. గియుడిట్టా తల్లికి రాసిన అదే లేఖలో, పాస్తా బెల్లిని తన భర్త చెప్పిన ప్రతి విషయాన్ని పోస్ట్‌స్క్రిప్ట్‌లో ధృవీకరిస్తుంది: “నిన్న మీ గియుడిట్టా థియేటర్‌కి హాజరైన ప్రతి ఒక్కరినీ కన్నీళ్లతో ఆనందపరిచింది, నేను ఆమెను ఇంత గొప్పగా, నమ్మశక్యం కాని, చాలా స్ఫూర్తిదాయకంగా చూడలేదు…”

1833/34లో, పాస్తా ప్యారిస్‌లో మళ్లీ పాడింది - ఒథెల్లో, లా సోనాంబుల మరియు అన్నే బోలీన్‌లలో. "మొదటిసారి, కళాకారిణి తన ఉన్నత ప్రతిష్టను దెబ్బతీయకుండా ఎక్కువసేపు వేదికపై ఉండాల్సిన అవసరం లేదని ప్రజలు భావించారు" అని వివి తిమోఖిన్ రాశారు. – ఆమె స్వరం గణనీయంగా క్షీణించింది, దాని పూర్వపు తాజాదనం మరియు బలాన్ని కోల్పోయింది, స్వరం చాలా అనిశ్చితంగా మారింది, వ్యక్తిగత ఎపిసోడ్‌లు, మరియు కొన్నిసార్లు మొత్తం పార్టీ, పాస్తా తరచుగా సగం టోన్ లేదా తక్కువ టోన్ కూడా పాడింది. కానీ నటిగా మాత్రం మెరుగవుతూనే ఉంది. పారిసియన్లు ముఖ్యంగా వేషధారణ కళతో ముగ్ధులయ్యారు, కళాకారుడు ప్రావీణ్యం సంపాదించాడు మరియు ఆమె సున్నితమైన, మనోహరమైన అమీనా మరియు గంభీరమైన, విషాదకరమైన అన్నే బోలీన్ పాత్రలను అందించిన అసాధారణమైన ఒప్పించడం.

1837లో, పాస్తా, ఇంగ్లాండ్‌లో ప్రదర్శన ఇచ్చిన తర్వాత, స్టేజ్ కార్యకలాపాల నుండి తాత్కాలికంగా విరమించుకున్నాడు మరియు ప్రధానంగా లేక్ కోమో ఒడ్డున ఉన్న తన స్వంత విల్లాలో నివసిస్తున్నాడు. తిరిగి 1827లో, గియుడిట్టా బ్లేవియోలో, సరస్సుకి అవతలి వైపున ఉన్న ఒక చిన్న ప్రదేశంలో, విల్లా రోడాను కొనుగోలు చేసింది, ఇది ఒకప్పుడు నెపోలియన్ మొదటి భార్య, ధనిక దుస్తుల తయారీదారు, ఎంప్రెస్ జోసెఫిన్‌కు చెందినది. గాయకుడి మేనమామ, ఇంజనీర్ ఫెరాంటి, విల్లాను కొనుగోలు చేసి దానిని పునరుద్ధరించమని సలహా ఇచ్చాడు. మరుసటి వేసవిలో, పాస్తా అప్పటికే అక్కడ విశ్రాంతి తీసుకోవడానికి వచ్చింది. విల్లా రోడా నిజంగా స్వర్గం యొక్క భాగం, "బ్లిస్", అని మిలనీస్ అప్పుడు చెప్పేవారు. కఠినమైన శాస్త్రీయ శైలిలో తెల్లని పాలరాయితో ముఖభాగంలో కప్పబడిన ఈ భవనం సరస్సు ఒడ్డున ఉంది. ప్రసిద్ధ సంగీతకారులు మరియు ఒపెరా ప్రేమికులు ఐరోపాలోని మొదటి నాటకీయ ప్రతిభకు వ్యక్తిగతంగా సాక్ష్యమివ్వడానికి ఇటలీ నలుమూలల నుండి మరియు విదేశాల నుండి ఇక్కడకు వచ్చారు.

గాయకుడు చివరకు వేదికను విడిచిపెట్టాడనే ఆలోచనకు చాలా మంది ఇప్పటికే అలవాటు పడ్డారు, కానీ 1840/41 సీజన్‌లో, పాస్తా మళ్లీ పర్యటనలు చేసింది. ఈసారి ఆమె వియన్నా, బెర్లిన్, వార్సా సందర్శించి ప్రతిచోటా అద్భుతమైన రిసెప్షన్‌తో సమావేశమైంది. అప్పుడు రష్యాలో ఆమె కచేరీలు ఉన్నాయి: సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ (నవంబర్ 1840) మరియు మాస్కోలో (జనవరి-ఫిబ్రవరి 1841). వాస్తవానికి, ఆ సమయానికి గాయకురాలిగా పాస్తాకు అవకాశాలు పరిమితం, కానీ రష్యన్ ప్రెస్ ఆమె అద్భుతమైన నటనా నైపుణ్యాలు, వ్యక్తీకరణ మరియు ఆట యొక్క భావోద్వేగాన్ని గమనించడంలో విఫలమైంది.

ఆసక్తికరంగా, రష్యాలో పర్యటన గాయకుడి కళాత్మక జీవితంలో చివరిది కాదు. కేవలం పది సంవత్సరాల తరువాత, ఆమె తన అద్భుతమైన వృత్తిని ముగించింది, 1850లో లండన్‌లో ఒపెరా సారాంశాలలో తన అభిమాన విద్యార్థితో కలిసి ప్రదర్శన ఇచ్చింది.

పాస్తా పదిహేనేళ్ల తర్వాత ఏప్రిల్ 1, 1865న బ్లావియోలోని తన విల్లాలో మరణించింది.

పాస్తా యొక్క అనేక పాత్రలలో, నార్మా, మెడియా, బోలీన్, టాన్‌క్రెడ్, డెస్డెమోనా వంటి నాటకీయ మరియు వీరోచిత భాగాలలో ఆమె నటనకు విమర్శలు స్థిరంగా ఉన్నాయి. ప్రత్యేక వైభవం, ప్రశాంతత, ప్లాస్టిసిటీతో పాస్తా తన ఉత్తమ భాగాలను ప్రదర్శించింది. "ఈ పాత్రలలో, పాస్తా దయగా ఉంది" అని విమర్శకులలో ఒకరు వ్రాశారు. "ఆమె ఆట తీరు, ముఖ కవళికలు, హావభావాలు చాలా అద్భుతంగా, సహజంగా, మనోహరంగా ఉన్నాయి, ప్రతి భంగిమ ఆమెను ఆకర్షించింది, పదునైన ముఖ లక్షణాలు ఆమె స్వరం ద్వారా వ్యక్తీకరించబడిన ప్రతి అనుభూతిని ముద్రించాయి ...". అయినప్పటికీ, పాస్తా, నాటకీయ నటి, పాస్తా గాయకుడిపై ఆధిపత్యం చెలాయించలేదు: ఆమె "పాడడం వల్ల ఆడటం ఎప్పటికీ మర్చిపోలేదు," "గాయకుడు ముఖ్యంగా పాడటానికి ఆటంకం కలిగించే మరియు దానిని పాడుచేసే పెరిగిన శరీర కదలికలను నివారించాలి" అని నమ్మాడు.

పాస్తా గానం యొక్క వ్యక్తీకరణ మరియు అభిరుచిని మెచ్చుకోవడం అసాధ్యం. ఈ శ్రోతలలో ఒకరు రచయిత స్టెంధాల్‌గా మారారు: “పాస్తా భాగస్వామ్యంతో ప్రదర్శనను విడిచిపెట్టి, మేము ఆశ్చర్యపోయాము, గాయకుడు మనల్ని ఆకర్షించిన అనుభూతితో నిండిన మరేమీ గుర్తుంచుకోలేకపోయాము. చాలా బలమైన మరియు అసాధారణమైన అభిప్రాయాన్ని స్పష్టంగా వివరించడానికి ప్రయత్నించడం వ్యర్థం. ప్రజలపై దాని ప్రభావం యొక్క రహస్యం ఏమిటో వెంటనే చెప్పడం కష్టం. పాస్తా స్వరంలో అసాధారణమైనది ఏమీ లేదు; ఇది అతని ప్రత్యేక చలనశీలత మరియు అరుదైన వాల్యూమ్ గురించి కూడా కాదు; కేవలం డబ్బు లేదా ఆర్డర్‌ల కారణంగా జీవితమంతా ఏడ్చిన ప్రేక్షకులను కూడా ఆమె హృదయం నుండి వచ్చిన, ఆకర్షించే మరియు హత్తుకునే సరళత మాత్రమే ఆమె మెచ్చుకునే మరియు ఆకర్షిస్తుంది.