గేటానో డోనిజెట్టి (గేటానో డోనిజెట్టి) |

గేటానో డోనిజెట్టి

డోనిజెట్టి యొక్క మెలోడీలు వారి ఉల్లాసమైన ఉల్లాసంతో ప్రపంచాన్ని ఆనందపరుస్తాయి. హైనె

డోనిజెట్టి పునరుజ్జీవనోద్యమ ధోరణులను గుర్తించే అత్యంత ప్రగతిశీల ప్రతిభ. జి. మజ్జిని

సంగీతం Donizetti అద్భుతమైన, అద్భుతమైన, అద్భుతమైన! V. బెల్లిని

G. డోనిజెట్టి - ఇటాలియన్ రొమాంటిక్ ఒపెరా స్కూల్ యొక్క ప్రతినిధి, బెల్ కాంటో అభిమానుల విగ్రహం - "బెల్లిని చనిపోతున్నప్పుడు మరియు రోస్సిని నిశ్శబ్దంగా ఉన్న" సమయంలో ఇటలీ యొక్క ఒపెరాటిక్ హోరిజోన్‌లో కనిపించింది. తరగని శ్రావ్యమైన బహుమతి, లోతైన కవితా ప్రతిభ మరియు థియేట్రికాలిటీ యొక్క యజమాని, డోనిజెట్టి 74 ఒపెరాలను సృష్టించాడు, ఇది అతని స్వరకర్త ప్రతిభ యొక్క వెడల్పు మరియు వైవిధ్యాన్ని వెల్లడించింది. డోనిజెట్టి యొక్క ఒపెరాటిక్ పని కళా ప్రక్రియలలో అసాధారణంగా వైవిధ్యమైనది: ఇవి సామాజిక-మానసిక మెలోడ్రామాలు ("లిండా డి చమౌని" - 1842, "జెమ్మ డి వెర్గి" - 1834), చారిత్రక మరియు వీరోచిత నాటకాలు ("వెలిసారియో" - 1836, "ది సీజ్ ఆఫ్ కలైస్" – 1836, ”టోర్క్వాటో టాసో” – 1833, “మేరీ స్టువర్ట్” – 1835, “మెరీనా ఫాలియెరో” – 1835), లిరిక్-డ్రామాటిక్ ఒపెరాలు (“లూసియా డి లామెర్‌మూర్” – 1835, “ది ఫేవరెట్” – 1840, “మరియా డి రోగన్” - 1843), విషాద నాటకాలు ("లుక్రెటియా బోర్జియా" - 1833, "అన్నే బోలిన్" - 1830). బఫ్ఫా శైలిలో వ్రాయబడిన ఒపెరాలు, సంగీత ప్రహసనాలు (“క్యాస్టిల్ ఆఫ్ ది ఇన్‌వాలిడ్స్” – 1826, “న్యూ పర్సోన్యాక్” – 1828, “క్రేజీ బై ఆర్డర్” – 1830), కామిక్ ఒపెరాలు (“లవ్స్ పోషన్” – 1832, “డియోన్)లో ప్రత్యేకంగా విభిన్నమైనవి. పాస్‌క్వేల్” – 1843), సంభాషణ సంభాషణలతో కూడిన కామిక్ ఒపెరాలు (ది డాటర్ ఆఫ్ ది రెజిమెంట్ – 1840, రీటా – 1860లో ప్రదర్శించబడింది) మరియు బఫ్ఫా ఒపెరాలు సరైనవి (ది గవర్నర్ ఇన్ డిఫికల్టీ – 1824, ది నైట్ బెల్ – 1836).

డోనిజెట్టి యొక్క ఒపేరాలు సంగీతం మరియు లిబ్రెట్టో రెండింటిపై స్వరకర్త యొక్క అసాధారణమైన ఖచ్చితమైన పని యొక్క ఫలాలు. విస్తృతంగా విద్యావంతులైన సంగీతకారుడు, అతను V. హ్యూగో, A. డుమాస్-తండ్రి, V. స్కాట్, J. బైరాన్ మరియు E. స్క్రైబ్ యొక్క రచనలను ఉపయోగించాడు, అతను స్వయంగా లిబ్రెట్టో రాయడానికి ప్రయత్నించాడు మరియు హాస్య పద్యాలను సంపూర్ణంగా కంపోజ్ చేశాడు.

డోనిజెట్టి యొక్క ఆపరేటిక్ పనిలో, రెండు కాలాలను షరతులతో వేరు చేయవచ్చు. మొదటి (1818-30) రచనలలో, జి. రోస్సిని ప్రభావం చాలా గుర్తించదగినది. ఒపెరాలు కంటెంట్, నైపుణ్యం మరియు రచయిత యొక్క వ్యక్తిత్వం యొక్క అభివ్యక్తిలో అసమానంగా ఉన్నప్పటికీ, వాటిలో డోనిజెట్టి గొప్ప మెలోడిస్ట్‌గా కనిపిస్తాడు. స్వరకర్త యొక్క సృజనాత్మక పరిపక్వత కాలం 30 లలో వస్తుంది - 40 ల మొదటి సగం. ఈ సమయంలో, అతను సంగీత చరిత్రలో ప్రవేశించిన కళాఖండాలను సృష్టిస్తాడు. అలాంటివి "ఎల్లప్పుడూ తాజావి, ఎల్లప్పుడూ మనోహరమైనవి" (A. సెరోవ్) ఒపేరా "లవ్ పోషన్"; "ఇటాలియన్ ఒపెరా యొక్క స్వచ్ఛమైన వజ్రాలలో ఒకటి" (జి. డొనాటి-పెట్టెని) "డాన్ పాస్‌క్వేల్"; "లూసియా డి లామెర్‌మూర్", ఇక్కడ డోనిజెట్టి ప్రేమగల వ్యక్తి (డి వలోరి) యొక్క భావోద్వేగ అనుభవాల యొక్క అన్ని సూక్ష్మబేధాలను వెల్లడించాడు.

స్వరకర్త యొక్క పని యొక్క తీవ్రత నిజంగా ప్రత్యేకమైనది: “డోనిజెట్టి సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేసిన సౌలభ్యం, సంగీత ఆలోచనను త్వరగా పట్టుకోగల సామర్థ్యం, ​​అతని పని ప్రక్రియను పుష్పించే పండ్ల చెట్ల సహజ ఫలాలతో పోల్చడం సాధ్యపడుతుంది” (డోనాటి- పెట్టెని). సమానంగా, రచయిత వివిధ జాతీయ శైలులు మరియు ఒపెరా శైలులను ప్రావీణ్యం పొందారు. ఒపెరాలతో పాటు, డోనిజెట్టి ఒరేటోరియోలు, కాంటాటాలు, సింఫొనీలు, క్వార్టెట్‌లు, క్వింటెట్స్, ఆధ్యాత్మిక మరియు స్వర కూర్పులను రాశారు.

బాహ్యంగా, డోనిజెట్టి జీవితం నిరంతర విజయంగా అనిపించింది. నిజానికి, ఇది అలా కాదు. "నా పుట్టుక రహస్యంగా కప్పబడి ఉంది, ఎందుకంటే నేను భూగర్భంలో, బోర్గో కెనాల్ యొక్క నేలమాళిగలో జన్మించాను, అక్కడ సూర్యుని కిరణం ఎప్పుడూ చొచ్చుకుపోలేదు." డోనిజెట్టి తల్లిదండ్రులు పేద ప్రజలు: అతని తండ్రి వాచ్‌మెన్, అతని తల్లి నేత. 9 సంవత్సరాల వయస్సులో, గేటానో సైమన్ మేయర్ ఛారిటబుల్ మ్యూజిక్ స్కూల్‌లో ప్రవేశించి అక్కడ ఉత్తమ విద్యార్థి అయ్యాడు. 14 సంవత్సరాల వయస్సులో, అతను బోలోగ్నాకు వెళ్లాడు, అక్కడ అతను S. మాటీతో కలిసి లైసియం ఆఫ్ మ్యూజిక్‌లో చదువుకున్నాడు. గేటానో యొక్క అత్యుత్తమ సామర్థ్యాలు మొదటిసారిగా 1817లో పరీక్షలో వెల్లడయ్యాయి, అక్కడ అతని సింఫోనిక్ రచనలు మరియు కాంటాటా ప్రదర్శించబడ్డాయి. లైసియంలో కూడా, డోనిజెట్టి 3 ఒపెరాలను రాశాడు: పిగ్మాలియన్, ఒలింపియాస్ మరియు ది వ్రాత్ ఆఫ్ అకిలెస్, మరియు ఇప్పటికే 1818లో అతని ఒపెరా ఎన్రికో, కౌంట్ ఆఫ్ బుర్గుండి వెనిస్‌లో విజయవంతంగా ప్రదర్శించబడింది. ఒపెరా విజయం సాధించినప్పటికీ, స్వరకర్త జీవితంలో ఇది చాలా కష్టమైన కాలం: కంపోజింగ్ కోసం ఒప్పందాలు ముగించబడలేదు, కుటుంబానికి ఆర్థిక సహాయం అవసరం, మరియు అతనికి దగ్గరగా ఉన్నవారు అతనిని అర్థం చేసుకోలేదు. సైమన్ మేయర్ డోనిజెట్టిని రోమ్ ఒపేరాతో ఒప్పందం కుదుర్చుకుని జోరైడా ఆఫ్ గ్రానాటాను కంపోజ్ చేశాడు. నిర్మాణం విజయవంతమైంది, కానీ యువ స్వరకర్తపై వచ్చిన విమర్శలు అవమానకరంగా క్రూరంగా ఉన్నాయి. కానీ ఇది డోనిజెట్టిని విచ్ఛిన్నం చేయలేదు, కానీ అతని నైపుణ్యాలను మెరుగుపరిచే ప్రయత్నంలో అతని బలాన్ని మాత్రమే బలపరిచింది. కానీ దురదృష్టాలు ఒకదాని తరువాత ఒకటి అనుసరిస్తాయి: మొదట స్వరకర్త కుమారుడు మరణిస్తాడు, తరువాత అతని తల్లిదండ్రులు, అతని ప్రియమైన భార్య వర్జీనియా, 30 సంవత్సరాలు కూడా నిండని: "నేను భూమిపై ఒంటరిగా ఉన్నాను, నేను ఇంకా బతికే ఉన్నాను!" డోనిజెట్టి నిరాశతో రాశాడు. కళ అతన్ని ఆత్మహత్య నుండి రక్షించింది. త్వరలో పారిస్‌కు ఆహ్వానం వస్తుంది. అక్కడ అతను శృంగారభరితమైన, మనోహరమైన, "డాటర్ ఆఫ్ ది రెజిమెంట్", ఒక సొగసైన "ఇష్టమైన" వ్రాసాడు. ఈ రెండు రచనలు, అలాగే మేధావి Polievkt, ఉత్సాహంతో స్వీకరించబడ్డాయి. డోనిజెట్టి యొక్క చివరి ఒపెరా కాటరినా కార్నారో. ఇది వియన్నాలో ప్రదర్శించబడింది, ఇక్కడ 1842లో డోనిజెట్టి ఆస్ట్రియన్ కోర్ట్ కంపోజర్ బిరుదును అందుకున్నారు. 1844 తరువాత, మానసిక అనారోగ్యం డోనిజెట్టిని కంపోజ్ చేయడం మానేయవలసి వచ్చింది మరియు అతని మరణానికి కారణమైంది.

అలంకార గాన శైలిని సూచించే డోనిజెట్టి కళ సేంద్రీయంగా మరియు సహజంగా ఉండేది. "డోనిజెట్టి అన్ని ఆనందాలు మరియు బాధలు, చింతలు మరియు చింతలు, ప్రేమ మరియు అందం కోసం సాధారణ ప్రజల ఆకాంక్షలన్నింటినీ గ్రహించి, ఆపై వాటిని ఇప్పటికీ ప్రజల హృదయంలో నివసించే అందమైన శ్రావ్యతలతో వ్యక్తీకరించారు" (డోనటి-పెట్టెని).

M. డ్వోర్కినా

• రోసిని తర్వాత ఇటాలియన్ ఒపెరా: బెల్లిని మరియు డోనిజెట్టి →

పేద తల్లిదండ్రుల కుమారుడు, అతను మేయర్ వ్యక్తిలో మొదటి గురువు మరియు లబ్ధిదారుని కనుగొంటాడు, తరువాత పాడ్రే మాట్టే మార్గదర్శకత్వంలో బోలోగ్నా మ్యూజికల్ లైసియంలో చదువుకున్నాడు. 1818లో, అతని మొదటి ఒపెరా, ఎన్రికో, కౌంట్ ఆఫ్ బుర్గుండి, వెనిస్‌లో ప్రదర్శించబడింది. 1828లో అతను గాయని మరియు పియానిస్ట్ వర్జీనియా వాసెల్లీని వివాహం చేసుకున్నాడు. 1830లో, మిలన్‌లోని కార్కానో థియేటర్‌లో అన్నా బోలీన్ ఒపేరా విజయోత్సవంతో ప్రదర్శించబడింది. నేపుల్స్‌లో, అతను థియేటర్ల డైరెక్టర్ పదవిని మరియు కన్సర్వేటరీలో ఉపాధ్యాయుని హోదాను కలిగి ఉన్నాడు, అదే సమయంలో చాలా గౌరవం పొందాడు; అయినప్పటికీ, 1838లో, మెర్కాడాంటే కన్సర్వేటరీకి డైరెక్టర్ అయ్యాడు. ఇది స్వరకర్తకు పెద్ద దెబ్బ. అతని తల్లిదండ్రులు, ముగ్గురు కుమారులు మరియు భార్య మరణం తరువాత, అతను (అనేక ప్రేమ కథలు ఉన్నప్పటికీ) ఒంటరిగా ఉంటాడు, అతని ఆరోగ్యం అద్భుతమైన, టైటానిక్ పని కారణంగా కదిలింది. తదనంతరం వియన్నా కోర్ట్‌లో ప్రైవేట్ కచేరీల రచయిత మరియు డైరెక్టర్‌గా మారిన అతను మరోసారి తన గొప్ప సామర్థ్యాన్ని వెల్లడించాడు. 1845లో అతను తీవ్ర అనారోగ్యానికి గురయ్యాడు.

“నేను బోర్గో కెనాల్ భూగర్భంలో జన్మించాను: కాంతి కిరణం సెల్లార్‌లోకి ఎప్పుడూ చొచ్చుకుపోలేదు, అక్కడ నేను మెట్లు దిగాను. మరియు, గుడ్లగూబలా, గూడు నుండి బయటికి ఎగిరి, నేను ఎప్పుడూ చెడు లేదా సంతోషకరమైన సూచనలను నాలో వేసుకుంటాను. ఈ పదాలు డోనిజెట్టికి చెందినవి, అతను తన మూలాన్ని, అతని విధిని గుర్తించాలనుకున్నాడు, ఇది ప్రాణాంతకమైన పరిస్థితుల కలయికతో గుర్తించబడింది, అయినప్పటికీ, అతని ఒపెరాటిక్ పనిలో తీవ్రమైన, విషాదకరమైన మరియు దిగులుగా ఉన్న ప్లాట్లను ఫన్నీ మరియు స్పష్టంగా మార్చకుండా అతన్ని నిరోధించలేదు. ప్రహసనమైన ప్లాట్లు. "నా తలలో హాస్య సంగీతం పుట్టినప్పుడు, నేను దాని ఎడమ వైపున అబ్సెసివ్ డ్రిల్లింగ్ అనుభూతి చెందుతాను, తీవ్రంగా ఉన్నప్పుడు, కుడి వైపున అదే డ్రిల్లింగ్ అనిపిస్తుంది," స్వరకర్త అసంబద్ధమైన విపరీతతతో వాదించాడు, ఆలోచనలు ఎంత సులభంగా ఉద్భవించాయో చూపించాలనుకుంటున్నాను. అతని బుర్ర. . “నా నినాదం నీకు తెలుసా? వేగంగా! బహుశా ఇది ఆమోదానికి అర్హమైనది కాదు, కానీ నేను బాగా చేసినది ఎల్లప్పుడూ త్వరగా జరిగింది, ”అని అతను తన లిబ్రేటిస్టులలో ఒకరైన గియాకోమో సాచెరోకు వ్రాసాడు మరియు ఫలితాలు ఎల్లప్పుడూ కానప్పటికీ, ఈ ప్రకటన యొక్క ప్రామాణికతను ధృవీకరించాయి. కార్లో పర్మెంటోలా సరిగ్గా వ్రాశాడు: “డోనిజెట్టి యొక్క రచనల అసమానత ఇప్పుడు విమర్శలకు ఒక సాధారణ ప్రదేశం, అలాగే అతని సృజనాత్మక కార్యకలాపాలు, అతను ఎల్లప్పుడూ అనిర్వచనీయమైన గడువులతో నడపబడుతున్నాడు అనే కారణాలను సాధారణంగా వెతకాలి. ఏది ఏమయినప్పటికీ, బోలోగ్నాలో విద్యార్థిగా ఉన్నప్పటికీ, అతనికి ఏమీ తొందరపడనప్పుడు, అతను తీవ్రంగా పనిచేశాడు మరియు చివరకు శ్రేయస్సును సాధించినప్పుడు, అతను నిరంతరం కంపోజ్ చేయవలసిన అవసరాన్ని వదిలించుకున్నప్పుడు కూడా అదే వేగంతో పని చేస్తూనే ఉన్నాడు. రుచి నియంత్రణను బలహీనపరిచే ఖర్చుతో, బాహ్య పరిస్థితులతో సంబంధం లేకుండా నిరంతరం సృష్టించాల్సిన అవసరం, శృంగార సంగీతకారుడిగా అతని విరామం లేని వ్యక్తిత్వం యొక్క లక్షణం. మరియు, వాస్తవానికి, రోస్సిని యొక్క శక్తిని విడిచిపెట్టి, రుచిలో మార్పులను అనుసరించాల్సిన అవసరాన్ని ఎక్కువగా విశ్వసించిన స్వరకర్తలలో అతను ఒకడు.

"ఒక దశాబ్దానికి పైగా," పియరో మియోలీ ఇలా వ్రాశాడు, "డోనిజెట్టి యొక్క అనేక-వైపుల ప్రతిభ ఆ సమయంలో వ్యక్తీకరించబడిన అర్ధ శతాబ్దానికి పైగా ఇటాలియన్ ఒపెరా అభ్యాసానికి అనుగుణంగా తీవ్రమైన, సెమీ-సీరియస్ మరియు కామిక్ ఒపెరాలలో స్వేచ్ఛగా మరియు విభిన్నంగా వ్యక్తీకరించబడింది. నిష్కళంకమైన రోస్సిని యొక్క చిత్రంలో, 30ల XNUMXల నుండి ప్రారంభమైనప్పుడు, తీవ్రమైన శైలిలో ఉత్పత్తి పరిమాణాత్మక ప్రయోజనాన్ని పొందుతుంది, అయితే, రాబోయే రొమాంటిసిజం యుగం మరియు బెల్లిని వంటి సమకాలీనుడి ఉదాహరణకి ఇది అవసరం. కామెడీకి పరాయి … XNUMXవ శతాబ్దం రెండవ మరియు మూడవ దశాబ్దాలలో రోస్సిని థియేటర్ ఇటలీలో స్థాపించబడితే, ఐదవలో వెర్డి థియేటర్ పురోగమిస్తే, నాల్గవది డోనిజెట్టికి చెందినది.

ఈ కీలక స్థానాన్ని ఆక్రమించిన డోనిజెట్టి, తన లక్షణమైన ప్రేరణ స్వేచ్ఛతో, సత్యమైన అనుభవాల స్వరూపానికి పరుగెత్తాడు, దానికి అతను అదే పరిధిని ఇచ్చాడు, అవసరమైతే, నాటకీయ క్రమం యొక్క లక్ష్యం మరియు ఆచరణాత్మక అవసరాల నుండి వారిని విడిపించాడు. కంపోజర్ యొక్క జ్వరసంబంధమైన శోధన ప్లాట్‌ను అర్థం చేసుకోవడానికి అవసరమైన ఏకైక సత్యంగా ఒపెరా సిరీస్ యొక్క ముగింపును ఇష్టపడేలా చేసింది. సత్యం కోసం ఈ కోరిక ఏకకాలంలో అతని కామిక్ ప్రేరణను అందించింది, దీనికి ధన్యవాదాలు, వ్యంగ్య చిత్రాలు మరియు వ్యంగ్య చిత్రాలను సృష్టించడం, అతను రోసిని తర్వాత సంగీత హాస్య చిత్రాలకు అతిపెద్ద రచయిత అయ్యాడు మరియు విచారకరమైన వ్యంగ్యంతో మాత్రమే గుర్తించబడిన కామిక్ ప్లాట్లకు తన పరిపక్వ కాలంలో తన మలుపును నిర్ణయించుకున్నాడు. , కానీ సౌమ్యత మరియు మానవత్వం ద్వారా. . ఫ్రాన్సిస్కో అట్టార్డి ప్రకారం, “రొమాంటిక్ కాలంలో ఒపెరా బఫ్ఫా అనేది పందొమ్మిదవ శతాబ్దపు మెలోడ్రామా యొక్క ఆదర్శ ఆకాంక్షల యొక్క హుందాగా మరియు వాస్తవిక పరీక్ష. Opera buffa, ఇది నాణేనికి మరొక వైపు, opera seria గురించి మరింత ఆలోచించమని ప్రోత్సహిస్తుంది. అది బూర్జువా సామాజిక నిర్మాణంపై నివేదిక అయితే.

ఇప్పటికీ తగిన గుర్తింపు కోసం ఎదురుచూస్తున్న డోనిజెట్టి యొక్క విస్తారమైన వారసత్వం, గుగ్లియెల్మో బార్బ్లాన్ వంటి స్వరకర్త యొక్క పనిని అధ్యయనం చేసే రంగంలో అటువంటి అధికారం ఆమెకు ఇచ్చే సాధారణ అంచనాకు అర్హమైనది: “డోనిజెట్టి యొక్క కళాత్మక ప్రాముఖ్యత మనకు ఎప్పుడు స్పష్టమవుతుంది? ఒక శతాబ్దానికి పైగా అతనిపై బరువున్న ముందస్తు ఆలోచన అతన్ని మేధావి అయినప్పటికీ కళాకారుడిగా అందించింది, అయితే క్షణిక ప్రేరణ యొక్క శక్తికి లొంగిపోవడానికి అన్ని సమస్యలపై అతని అద్భుతమైన తేలికగా తీసుకువెళ్లింది. ఏడు డజన్ల డోనిజెట్టి ఒపెరాలను శీఘ్రంగా పరిశీలించి, మరచిపోయిన ఒపెరాల యొక్క విజయవంతమైన ఆధునిక పునరుద్ధరణలు రుజువు చేస్తాయి, దీనికి విరుద్ధంగా, కొన్ని సందర్భాల్లో అలాంటి అభిప్రాయం పక్షపాతం కాకపోవచ్చు, అప్పుడు అతని ముఖ్యమైన రచనలలో ... డోనిజెట్టి ఒక కళాకారుడు. అతనికి అప్పగించిన పని యొక్క బాధ్యత మరియు యూరోపియన్ సంస్కృతిని నిశితంగా పరిశీలిస్తుంది, దీనిలో అతను మన మెలోడ్రామాను ప్రావిన్షియల్‌ని అందించిన సరళీకృత స్థానాల నుండి తరలించడానికి ఏకైక మార్గాన్ని స్పష్టంగా గుర్తించాడు, వీటిని తప్పుగా "సంప్రదాయం" అని పిలుస్తారు.

G. మార్చేసి (E. Greceanii ద్వారా అనువదించబడింది)

కూర్పులు:

ఒపేరాలు (74), మ్యాడ్నెస్ (ఉనా ఫోలియా, 1818, వెనిస్), పేద సంచరించే నైపుణ్యం కలిగినవారు (నేను పికోలీ వర్చువోసి అంబులంటి, 1819, బెర్గామో), పీటర్ ది గ్రేట్, రష్యన్ జార్, లేదా లివోనియన్ కార్పెంటర్ (పియట్రో ఇల్ గ్రాండే జార్ డెల్లే రస్) ఫాలెగ్నేమ్ డి లివోనియా, 1819, వెనిస్), గ్రామీణ వివాహం (లే నోజ్ ఇన్ విల్లా, 1820-21, మాంటువా, కార్నివాల్), జోరైడా దానిమ్మ (1822, థియేటర్ “అర్జెంటీనా”, రోమ్), చియారా మరియు సెరాఫినా, లేదా పైరేట్స్ (1822, థియేటర్ “ లా స్కాలా”, మిలన్), హ్యాపీ డెల్యూషన్ (Il fortunato inganno, 1823, థియేటర్ “Nuovo”, Naples), గవర్నర్ ఇన్ క్లిష్టత (L'Ajo nell'imbarazzo, డాన్ గ్రెగోరియో అని కూడా పిలుస్తారు, 1824, థియేటర్ “వల్లే”, రోమ్) , ఇన్వాలిడ్స్ కోట (Il Castello degli invalidi, 1826, Carolino Theatre, Palermo), రెండు గంటలలో ఎనిమిది నెలలు, లేదా సైబీరియాలో ప్రవాసులు (ఒట్టో మెసి ఇన్ డ్యూ ఒరే, ఒస్సియా గ్లి ఎసిలియాటి సైబీరియాలో, 1827, నవోవో థియేట్రే), అలీనా, గోల్కొండ రాణి (అలీనా రెజినా డి గోల్కొండ, 1828, కార్లో ఫెలిస్ థియేటర్, జెనోవా), పరియా (1829, శాన్ కార్లో థియేటర్, నేపుల్స్), కెనిల్వ్ కోటలో ఎలిజబెత్ ఓర్త్ (ఎలిసబెట్టా అల్ కాస్టెల్లో డి కెనిల్వర్త్, అని కూడా పిలుస్తారు. కెనిల్‌వర్త్ కాజిల్, W. స్కాట్, 1829, ibid.), అన్నే బోలీన్ (1830, కార్కానో థియేటర్, మిలన్), హ్యూగో, కౌంట్ ఆఫ్ పారిస్ (1832, లా స్కాలా థియేటర్, మిలన్), లవ్ పోషన్ (L' ఎలిసిర్) నవల ఆధారంగా రూపొందించబడింది. d'amore, 1832, Canobbiana Theatre, Milan), Parisina (J. బైరాన్ తర్వాత, 1833, Pergola Theatre, Florence), Torquato Tasso (1833, Valle Theatre, Rome), Lucrezia Borgia (అదే పేరుతో V యొక్క నాటకం ఆధారంగా . హ్యూగో, 1833, లా స్కాలా థియేటర్, మిలన్), మారినో ఫాలీరో (J. బైరాన్ ద్వారా అదే పేరుతో నాటకం ఆధారంగా, 1835, ఇటాలియన్ థియేటర్, పారిస్), మేరీ స్టువర్ట్ (1835, లా స్కాలా థియేటర్, మిలన్), లూసియా డి లామెర్‌మూర్ (W. స్కాట్ రాసిన “ది లామర్‌మూర్ బ్రైడ్” నవల ఆధారంగా, 1835, శాన్ కార్లో థియేటర్, నేపుల్స్), బెలిసరియస్ (1836, ఫెనిస్ థియేటర్, వెనిస్), ది సీజ్ ఆఫ్ కలైస్ (L'Assedio డి కలైస్, 1836, థియేటర్ ” శాన్ కార్లో, నేపుల్స్), పియా డి టోలోమీ (1837, అపోలో థియేటర్, వెనిస్), రాబర్ట్ డెవెరెక్స్, లేదా ఎర్ల్ ఆఫ్ ఎసెక్స్ (1837, శాన్ కార్లో థియేటర్, నేపుల్స్), మరియా డి రుడెన్జ్ (1838, థియేటర్” ఫెనిస్, వెనిస్ ), డాటర్ ఆఫ్ ది రెజిమెంట్(లా ఫిల్లే డు రెజిమెంట్, 1840, ఒపేరా కామిక్, పారిస్), అమరవీరులు (లెస్ మార్టిర్స్ , పాలియుక్టస్ యొక్క కొత్త ఎడిషన్, పి. కార్నెయిల్, 1840, గ్రాండ్ ఒపెరా థియేటర్, ప్యారిస్ యొక్క విషాదం ఆధారంగా), ఇష్టమైన (1840, ఐబిడ్. ), అడెలియా, లేదా ది డాటర్ ఆఫ్ ది ఆర్చర్ (అడెలియా, లా ఫిగ్లియా డెల్ ఆర్సియర్ గురించి, 1841, థియేటర్ ”అపోలో, రోమ్), లిండా డి చమౌని (1842, కోర్ట్‌నెర్టోర్‌టీటర్, వియన్నా), డాన్ పాస్‌క్వేల్ (1843, ఇటాలియన్ థియేటర్, పారిస్) , మరియా డి రోహన్ (మరియా డిఎల్ రోహన్ ఆన్ ఇల్ కాంటె డి చలైస్, 1843, కోర్న్‌నెర్టోర్టీటర్) , వియన్నా), డాన్ సెబాస్టియన్ ఆఫ్ పోర్చుగల్ (1843, గ్రాండ్ ఒపెరా థియేటర్, ప్యారిస్), కాటెరినా కార్నారో (1844, శాన్ కార్లో థియేటర్, నేపుల్స్) మరియు ఇతరులు 3 వక్తృత్వాలు, 28 కాంటాటా, 16 సింఫొనీలు, 19 క్వార్టెట్‌లు, 3 క్వింటెట్‌లు, చర్చి సంగీతం, అనేక స్వర రచనలు.