ఫ్రిట్జ్ క్రీస్లర్ |

ఫ్రిట్జ్ క్రీస్లర్

పుణ్యని, కార్టియర్, ఫ్రాంకోయర్, పోర్పోరా, లూయిస్ కూపెరిన్, పాడ్రే మార్టిని లేదా స్టామిట్జ్ పేర్లతో నేను రాయడానికి ముందు వారి ఒక్క రచనను ఎవరు విన్నారు? వారు సంగీత నిఘంటువుల పేజీలలో మాత్రమే నివసించారు, మరియు వారి కూర్పులు మఠాల గోడలలో మరచిపోయాయి లేదా లైబ్రరీల అల్మారాల్లో దుమ్మును సేకరించాయి. ఈ పేర్లు ఖాళీ పెంకులు, పాత, మరచిపోయిన వస్త్రాలు తప్ప మరేమీ కాదు, నేను నా స్వంత గుర్తింపును దాచడానికి ఉపయోగించాను. F. క్లీస్లర్

F. క్రీస్లర్ చివరి వయోలిన్-కళాకారుడు, అతని పనిలో XNUMXవ శతాబ్దానికి చెందిన ఘనాపాటీ-శృంగార కళ యొక్క సంప్రదాయాలు అభివృద్ధి చెందుతూనే ఉన్నాయి, కొత్త శకం యొక్క ప్రపంచ దృష్టికోణం యొక్క ప్రిజం ద్వారా వక్రీభవనం చెందింది. అనేక విధాలుగా, అతను ఈనాటి వివరణాత్మక పోకడలను ఊహించాడు, ఎక్కువ స్వేచ్ఛ మరియు వివరణ యొక్క ఆత్మాశ్రయీకరణ వైపు మొగ్గు చూపాడు. స్ట్రాస్సెస్, J. లైనర్, వియన్నా పట్టణ జానపద కథల సంప్రదాయాలను కొనసాగిస్తూ, క్రీస్లర్ అనేక వయోలిన్ కళాఖండాలు మరియు వేదికపై విస్తృతంగా ప్రాచుర్యం పొందిన ఏర్పాట్లను సృష్టించాడు.

క్రీస్లర్ ఒక ఔత్సాహిక వయోలిన్ వాద్యకారుడు అయిన వైద్యుని కుటుంబంలో జన్మించాడు. చిన్నతనం నుండి, అతను తన తండ్రి నేతృత్వంలోని ఇంట్లో ఒక చతుష్టయం విన్నాడు. స్వరకర్త K. గోల్డ్‌బెర్గ్, Z. ఫ్రాయిడ్ మరియు వియన్నాలోని ఇతర ప్రముఖులు ఇక్కడ ఉన్నారు. నాలుగు సంవత్సరాల వయస్సు నుండి, క్రీస్లర్ తన తండ్రితో, తరువాత F. ఓబర్‌తో చదువుకున్నాడు. ఇప్పటికే 3 సంవత్సరాల వయస్సులో అతను I. హెల్బెస్బెర్గర్కు వియన్నా కన్జర్వేటరీలో ప్రవేశించాడు. అదే సమయంలో, యువ సంగీతకారుడి మొదటి ప్రదర్శన కె. పట్టి కచేరీలో జరిగింది. కూర్పు యొక్క సిద్ధాంతం ప్రకారం, క్రెయిస్లర్ A. బ్రక్నర్‌తో అధ్యయనం చేస్తాడు మరియు 7 సంవత్సరాల వయస్సులో స్ట్రింగ్ క్వార్టెట్‌ను కంపోజ్ చేస్తాడు. A. రూబిన్‌స్టెయిన్, I. జోచిమ్, P. సరాసటే యొక్క ప్రదర్శనలు అతనిపై భారీ ముద్ర వేసాయి. 8 సంవత్సరాల వయస్సులో, క్రీస్లర్ వియన్నా కన్జర్వేటరీ నుండి బంగారు పతకంతో పట్టభద్రుడయ్యాడు. అతని కచేరీలు విజయవంతమవుతాయి. కానీ అతని తండ్రి అతనికి మరింత తీవ్రమైన పాఠశాల ఇవ్వాలనుకుంటున్నాడు. మరియు క్రీస్లర్ మళ్ళీ సంరక్షణాలయంలోకి ప్రవేశిస్తాడు, కానీ ఇప్పుడు పారిస్‌లో. J. మస్సార్డ్ (G. Venyavsky యొక్క ఉపాధ్యాయుడు) అతని వయోలిన్ ఉపాధ్యాయుడు, మరియు L. డెలిబ్స్ కూర్పులో అతని స్వరకల్పన శైలిని నిర్ణయించారు. మరియు ఇక్కడ, 9 సంవత్సరాల తరువాత, క్రీస్లర్ బంగారు పతకాన్ని అందుకున్నాడు. పన్నెండేళ్ల బాలుడిగా, F. లిజ్ట్ విద్యార్థి M. రోసెంతల్‌తో కలిసి, అతను యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లో పర్యటించాడు, బోస్టన్‌లో F. మెండెల్‌సోన్ సంగీత కచేరీతో తన అరంగేట్రం చేసాడు.

చిన్న చైల్డ్ ప్రాడిజీ యొక్క గొప్ప విజయం ఉన్నప్పటికీ, తండ్రి పూర్తి ఉదారవాద కళల విద్య కోసం పట్టుబడుతున్నాడు. క్రీస్లర్ వయోలిన్ వదిలి వ్యాయామశాలలోకి ప్రవేశిస్తాడు. పద్దెనిమిదేళ్ల వయసులో, అతను రష్యా పర్యటనకు వెళ్తాడు. కానీ, తిరిగి వచ్చిన తరువాత, అతను ఒక వైద్య సంస్థలో ప్రవేశించి, సైనిక కవాతులను కంపోజ్ చేస్తాడు, A. స్కోన్‌బర్గ్‌తో కలిసి టైరోలియన్ సమిష్టిలో ఆడతాడు, I. బ్రహ్మస్‌ని కలుసుకున్నాడు మరియు అతని చతుష్టయం యొక్క మొదటి ప్రదర్శనలో పాల్గొంటాడు. చివరగా, క్రీస్లర్ వియన్నా ఒపెరా యొక్క రెండవ వయోలిన్ల సమూహం కోసం పోటీని నిర్వహించాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. మరియు - పూర్తి వైఫల్యం! నిరుత్సాహపడిన కళాకారుడు వయోలిన్‌ను శాశ్వతంగా వదులుకోవాలని నిర్ణయించుకుంటాడు. సంక్షోభం 1896లో ముగిసింది, క్రీస్లర్ రష్యాలో రెండవ పర్యటనను చేపట్టాడు, ఇది అతని ప్రకాశవంతమైన కళాత్మక వృత్తికి నాందిగా మారింది. అప్పుడు, గొప్ప విజయంతో, అతని కచేరీలు ఎ. నికిష్ దర్శకత్వంలో బెర్లిన్‌లో జరుగుతాయి. E. ఇజాయ్‌తో సమావేశం కూడా జరిగింది, ఇది క్రీస్లర్ వయోలిన్ శైలిని ఎక్కువగా ప్రభావితం చేసింది.

1905లో, క్రీస్లర్ వయోలిన్ ముక్కల "క్లాసికల్ మాన్యుస్క్రిప్ట్స్" - 19వ శతాబ్దపు శాస్త్రీయ రచనల అనుకరణగా వ్రాసిన 1935 సూక్ష్మచిత్రాల చక్రాన్ని సృష్టించాడు. క్రీస్లర్, రహస్యంగా ఉంచడానికి, తన రచయితత్వాన్ని దాచిపెట్టాడు, నాటకాలను లిప్యంతరీకరణలుగా ఇచ్చాడు. అదే సమయంలో, అతను పాత వియన్నా వాల్ట్జెస్ యొక్క శైలీకరణలను ప్రచురించాడు - "ది జాయ్ ఆఫ్ లవ్", "ది పాంగ్స్ ఆఫ్ లవ్", "బ్యూటిఫుల్ రోజ్మేరీ", ఇది వినాశకరమైన విమర్శలకు గురైంది మరియు నిజమైన సంగీతంగా లిప్యంతరీకరణలను వ్యతిరేకించింది. XNUMX వరకు క్రీస్లర్ మోసాన్ని అంగీకరించాడు, విమర్శకులను ఆశ్చర్యపరిచాడు.

Kreisler పదేపదే రష్యాలో పర్యటించాడు, V. సఫోనోవ్, S. రాచ్మానినోవ్, I. హాఫ్మన్, S. కుసెవిట్స్కీతో ఆడాడు. మొదటి ప్రపంచ యుద్ధంలో, అతను సైన్యంలోకి డ్రాఫ్ట్ చేయబడ్డాడు, ల్వోవ్ సమీపంలో కోసాక్కుల దాడికి గురయ్యాడు, తొడలో గాయపడ్డాడు మరియు చాలా కాలం పాటు చికిత్స పొందాడు. అతను USA కి బయలుదేరాడు, కచేరీలు ఇస్తాడు, కానీ, అతను రష్యాకు వ్యతిరేకంగా పోరాడినప్పుడు, అతను అడ్డుకున్నాడు.

ఈ సమయంలో, హంగేరియన్ స్వరకర్త V. జాకోబీతో కలిసి, అతను 1919లో న్యూయార్క్‌లో ప్రదర్శించబడిన "ఫ్లవర్స్ ఆఫ్ ది యాపిల్ ట్రీ" అనే ఒపెరెటాను రాశాడు. I. స్ట్రావిన్స్కీ, రాచ్‌మానినోవ్, E. వారీస్, ఇజాయ్, J. హీఫెట్స్ మరియు ఇతరులు హాజరయ్యారు. ప్రీమియర్.

క్రీస్లర్ ప్రపంచవ్యాప్తంగా అనేక పర్యటనలు చేస్తాడు, అనేక రికార్డులు నమోదు చేయబడ్డాయి. 1933లో అతను వియన్నాలో ప్రదర్శించిన రెండవ జిజి ఒపెరెట్టాను సృష్టించాడు. ఈ కాలంలో అతని కచేరీలు క్లాసిక్‌లు, శృంగారం మరియు అతని స్వంత సూక్ష్మచిత్రాలకే పరిమితం చేయబడ్డాయి. అతను ఆచరణాత్మకంగా ఆధునిక సంగీతాన్ని ప్లే చేయడు: “ఆధునిక నాగరికత యొక్క ఊపిరిపోయే వాయువులకు వ్యతిరేకంగా ఏ స్వరకర్త సమర్థవంతమైన ముసుగును కనుగొనలేరు. నేటి యువతరం సంగీతం వింటుంటే ఆశ్చర్యపోనక్కర్లేదు. ఇది మన యుగపు సంగీతం మరియు ఇది సహజమైనది. ప్రపంచంలోని రాజకీయ మరియు సామాజిక పరిస్థితులు మారనంత వరకు సంగీతం వేరే దిశను తీసుకోదు.

1924-32లో. క్రీస్లర్ బెర్లిన్‌లో నివసిస్తున్నాడు, కాని 1933లో అతను ఫాసిజం కారణంగా బయలుదేరవలసి వచ్చింది, మొదట ఫ్రాన్స్‌కు మరియు తరువాత అమెరికాకు. ఇక్కడ అతను తన ప్రాసెసింగ్‌ను చేస్తూనే ఉన్నాడు. వాటిలో అత్యంత ఆసక్తికరమైనవి ఎన్. పగనిని (మొదటి) మరియు పి. చైకోవ్స్కీచే వయోలిన్ కచేరీల సృజనాత్మక లిప్యంతరీకరణలు, రాచ్‌మానినోవ్, ఎన్. రిమ్స్‌కీ-కోర్సకోవ్, ఎ. డ్వోరాక్, ఎఫ్. షుబెర్ట్ మొదలైన వారి నాటకాలు. 1941లో క్రెయిస్లర్‌ను కొట్టారు. ఒక కారు మరియు ప్రదర్శన చేయలేకపోయింది. అతను చివరిగా 1947లో కార్నెగీ హాల్‌లో కచేరీ ఇచ్చాడు.

పెరూ క్రెయిస్లర్ 55 కంపోజిషన్‌లు మరియు 80కి పైగా ట్రాన్స్‌క్రిప్షన్‌లు మరియు వివిధ కచేరీలు మరియు నాటకాల అనుసరణలను కలిగి ఉన్నారు, కొన్నిసార్లు అసలైన దాని యొక్క రాడికల్ సృజనాత్మక ప్రాసెసింగ్‌ను సూచిస్తుంది. క్రెయిస్లర్ కంపోజిషన్‌లు – అతని వయోలిన్ కచేరీ “వివాల్డి”, పురాతన మాస్టర్స్, వియన్నా వాల్ట్జెస్, రెసిటేటివ్ మరియు షెర్జో వంటి ముక్కలు, “చైనీస్ టాంబురైన్”, ఎ. కొరెల్లిచే “ఫోలియా” ఏర్పాట్లు, జి. టార్టినిచే “డెవిల్స్ ట్రిల్”, వైవిధ్యాలు. "విచ్" పగనిని, L. బీథోవెన్ మరియు బ్రహ్మ్‌ల కచేరీలకు కాడెంజాలు వేదికపై విస్తృతంగా ప్రదర్శించబడ్డాయి, ప్రేక్షకులతో గొప్ప విజయాన్ని పొందుతున్నాయి.

V. గ్రిగోరివ్

XNUMX వ శతాబ్దం మొదటి మూడవ సంగీత కళలో, క్రీస్లర్ వంటి వ్యక్తిని కనుగొనలేము. పూర్తిగా కొత్త, అసలైన ఆట శైలి సృష్టికర్త, అతను తన సమకాలీనులందరినీ అక్షరాలా ప్రభావితం చేశాడు. అతని ప్రతిభ ఏర్పడే సమయంలో గొప్ప ఆస్ట్రియన్ వయోలిన్ నుండి చాలా "నేర్చుకున్న" హీఫెట్జ్, లేదా థిబాట్, లేదా ఎనెస్కు లేదా ఓస్ట్రాఖ్ అతనిని దాటలేదు. క్రెయిస్లర్ యొక్క ఆట ఆశ్చర్యపరిచింది, అనుకరించడం, అధ్యయనం చేయడం, అతిచిన్న వివరాలను విశ్లేషించడం; గొప్ప సంగీతకారులు అతని ముందు నమస్కరించారు. అతను తన జీవితాంతం వరకు ప్రశ్నించని అధికారాన్ని అనుభవించాడు.

1937లో, క్రీస్లర్‌కు 62 సంవత్సరాల వయస్సు ఉన్నప్పుడు, బ్రస్సెల్స్‌లో ఓస్ట్రాఖ్ అతనిని విన్నాడు. "నాకు," అతను వ్రాసాడు, "క్రీస్లర్ యొక్క ఆట మరపురాని ముద్ర వేసింది. మొదటి నిమిషంలో, అతని ప్రత్యేకమైన విల్లు యొక్క మొదటి శబ్దాలలో, ఈ అద్భుతమైన సంగీతకారుడి శక్తి మరియు మనోజ్ఞతను నేను అనుభవించాను. 30 ల సంగీత ప్రపంచాన్ని అంచనా వేస్తూ, రాచ్మానినోవ్ ఇలా వ్రాశాడు: “క్రీస్లర్ ఉత్తమ వయోలిన్ వాద్యకారుడిగా పరిగణించబడ్డాడు. అతని వెనుక యాషా ఖేఫెట్స్ లేదా అతని పక్కన ఉన్నారు. క్రెయిస్లర్‌తో, రాచ్‌మానినోఫ్ చాలా సంవత్సరాలు శాశ్వత సమిష్టిని కలిగి ఉన్నాడు.

స్వరకర్తగా మరియు ప్రదర్శకుడిగా క్రీస్లర్ యొక్క కళ వియన్నా మరియు ఫ్రెంచ్ సంగీత సంస్కృతుల కలయిక నుండి ఏర్పడింది, ఈ కలయిక నిజంగా మనోహరమైన అసలైనదాన్ని ఇచ్చింది. క్రీస్లర్ తన పనిలో ఉన్న అనేక విషయాల ద్వారా వియన్నా సంగీత సంస్కృతితో అనుసంధానించబడ్డాడు. వియన్నా అతనిలో XNUMXth-XNUMXవ శతాబ్దాల క్లాసిక్‌లపై ఆసక్తిని పెంచింది, ఇది అతని సొగసైన “పాత” సూక్ష్మచిత్రాల రూపానికి కారణమైంది. కానీ రోజువారీ వియన్నా, దాని కాంతి, అనువర్తిత సంగీతం మరియు జోహాన్ స్ట్రాస్ నాటి సంప్రదాయాలతో ఈ కనెక్షన్ మరింత ప్రత్యక్షంగా ఉంటుంది. వాస్తవానికి, క్రెయిస్లర్ యొక్క వాల్ట్జెస్ స్ట్రాస్ నుండి భిన్నంగా ఉంటాయి, దీనిలో Y. క్రెమ్లెవ్ సముచితంగా పేర్కొన్నట్లుగా, "సౌకర్యం యవ్వనంతో మిళితం చేయబడింది మరియు ప్రతిదీ కొన్ని ప్రత్యేకమైన లక్షణమైన కాంతి మరియు జీవితం యొక్క నీరసమైన అవగాహనతో నిండి ఉంటుంది." క్రెయిస్లర్ యొక్క వాల్ట్జ్ దాని యవ్వనాన్ని కోల్పోతుంది, మరింత ఇంద్రియ మరియు సన్నిహితంగా మారుతుంది, ఇది "మూడ్ ప్లే". కానీ పాత "స్ట్రాస్" వియన్నా యొక్క ఆత్మ దానిలో నివసిస్తుంది.

క్రీస్లర్ ఫ్రెంచ్ కళ, ప్రత్యేకించి వైబ్రాటో నుండి అనేక వయోలిన్ పద్ధతులను అరువు తెచ్చుకున్నాడు. అతను ప్రకంపనలకు ఫ్రెంచ్ లక్షణం లేని ఇంద్రియ మసాలాను ఇచ్చాడు. వైబ్రాటో, కాంటిలీనాలో మాత్రమే కాకుండా, భాగాలలో కూడా ఉపయోగించబడింది, అతని ప్రదర్శన శైలి యొక్క ముఖ్యాంశాలలో ఒకటిగా మారింది. K. ఫ్లెష్ ప్రకారం, వైబ్రేషన్ యొక్క వ్యక్తీకరణను పెంచడం ద్వారా, క్రెయిస్లర్ Yzaiని అనుసరించాడు, అతను మొదట వయోలిన్ వాద్యకారుల కోసం రోజువారీ జీవితంలో ఎడమ చేతితో విస్తృతమైన, తీవ్రమైన వైబ్రేటోను ప్రవేశపెట్టాడు. ఫ్రెంచ్ సంగీత విద్వాంసుడు మార్క్ పెన్చెర్ల్ క్రీస్లర్ యొక్క ఉదాహరణ ఇసాయ్ కాదని, పారిస్ కన్జర్వేటరీ మస్సార్డ్‌లోని అతని ఉపాధ్యాయుడు అని నమ్మాడు: "మాసార్డ్ యొక్క మాజీ విద్యార్థి, అతను తన ఉపాధ్యాయుడి నుండి ఒక వ్యక్తీకరణ వైబ్రాటోను వారసత్వంగా పొందాడు, ఇది జర్మన్ పాఠశాల కంటే చాలా భిన్నంగా ఉంటుంది." జర్మన్ పాఠశాల యొక్క వయోలిన్ వాద్యకారులు వైబ్రేషన్ పట్ల జాగ్రత్తగా ఉండే వైఖరిని కలిగి ఉన్నారు, వారు చాలా తక్కువగా ఉపయోగించారు. మరియు క్రీస్లర్ దానితో కాంటిలీనా మాత్రమే కాకుండా, కదిలే ఆకృతిని కూడా చిత్రించడం ప్రారంభించాడనే వాస్తవం XNUMX వ శతాబ్దపు విద్యా కళ యొక్క సౌందర్య నిబంధనలకు విరుద్ధంగా ఉంది.

ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఫ్లెష్ మరియు లెహన్‌షెర్ల్ లాగా, వైబ్రేషన్‌ని ఉపయోగించడంలో క్రెయిస్లర్‌ను ఇజాయా లేదా మస్సార్ అనుచరుడిగా పరిగణించడం పూర్తిగా సరైనది కాదు. క్రెయిస్లర్ వైబ్రేషన్‌కు భిన్నమైన నాటకీయ మరియు వ్యక్తీకరణ పనితీరును అందించాడు, Ysaye మరియు Massardతో సహా అతని పూర్వీకులకు తెలియదు. అతని కోసం, అది "పెయింట్" గా నిలిచిపోయింది మరియు వయోలిన్ కాంటిలీనా యొక్క శాశ్వత నాణ్యతగా మారింది, దాని బలమైన వ్యక్తీకరణ సాధనం. అదనంగా, ఇది చాలా నిర్దిష్టంగా ఉంది, రకంలో అతని వ్యక్తిగత శైలి యొక్క అత్యంత లక్షణ లక్షణాలలో ఒకటి. మోటారు ఆకృతికి కంపనాన్ని విస్తరించిన తరువాత, అతను ఆటకు ఒక రకమైన "స్పైసీ" నీడ యొక్క అసాధారణ శ్రావ్యతను ఇచ్చాడు, ఇది ధ్వని వెలికితీత యొక్క ప్రత్యేక మార్గం ద్వారా పొందబడింది. దీని వెలుపల, క్రీస్లర్ వైబ్రేషన్ పరిగణించబడదు.

స్ట్రోక్ టెక్నిక్స్ మరియు సౌండ్ ప్రొడక్షన్‌లో క్రీస్లర్ అన్ని వయోలిన్ వాద్యకారుల నుండి భిన్నంగా ఉన్నాడు. అతను వంతెనకు దూరంగా, ఫ్రెట్‌బోర్డ్‌కు దగ్గరగా, చిన్నదైన కానీ దట్టమైన స్ట్రోక్‌లతో విల్లుతో ఆడాడు; అతను పోర్టమెంటోను సమృద్ధిగా ఉపయోగించాడు, కాంటిలీనాను "స్వరాలు-నిట్టూర్పులు"తో సంతృప్తపరచాడు లేదా పోర్టమెంటేషన్‌ని ఉపయోగించి మృదువైన సీసురాలతో ఒక ధ్వనిని మరొకదాని నుండి వేరు చేశాడు. కుడి చేతిలోని స్వరాలు తరచుగా ఎడమవైపు ఉన్న స్వరాలు, కంపన "పుష్" ద్వారా ఉంటాయి. ఫలితంగా, మృదువైన "మాట్టే" టింబ్రే యొక్క టార్ట్, "ఇంద్రియ" కాంటిలెనా సృష్టించబడింది.

"విల్లు స్వాధీనంలో, క్రీస్లర్ తన సమకాలీనుల నుండి ఉద్దేశపూర్వకంగా మళ్లించాడు" అని K. ఫ్లెష్ వ్రాశాడు. – అతనికి ముందు, ఒక అస్థిరమైన సూత్రం ఉంది: ఎల్లప్పుడూ విల్లు యొక్క మొత్తం పొడవును ఉపయోగించడానికి ప్రయత్నిస్తారు. ఈ సూత్రం చాలా సరైనది కాదు, ఎందుకంటే "సుందరమైన" మరియు "సుందరమైన" యొక్క సాంకేతిక అమలుకు విల్లు యొక్క పొడవు యొక్క గరిష్ట పరిమితి అవసరం. ఎలాగైనా, క్రీస్లర్ యొక్క ఉదాహరణ, మనోహరం మరియు తీవ్రత మొత్తం విల్లును ఉపయోగించడంలో ఉండదని చూపిస్తుంది. అతను అసాధారణమైన సందర్భాలలో మాత్రమే విల్లు యొక్క తీవ్ర ఎగువ చివరను ఉపయోగించాడు. క్రీస్లర్ విల్లు సాంకేతికత యొక్క ఈ స్వాభావిక లక్షణాన్ని అతను "చాలా పొట్టి చేతులు" కలిగి ఉన్నాడని వివరించాడు; అదే సమయంలో, విల్లు యొక్క దిగువ భాగాన్ని ఉపయోగించడం ఈ సందర్భంలో వయోలిన్ యొక్క "es" ను పాడుచేసే అవకాశం గురించి అతనికి ఆందోళన కలిగించింది. ఈ "ఆర్థిక వ్యవస్థ" అతని లక్షణమైన బలమైన విల్లు ఒత్తిడిని ఉచ్చారణతో సమతుల్యం చేసింది, ఇది చాలా తీవ్రమైన కంపనం ద్వారా నియంత్రించబడుతుంది.

క్రెయిస్లర్‌ను చాలా సంవత్సరాలుగా గమనిస్తున్న పెన్చెర్ల్, ఫ్లెష్ మాటల్లో కొన్ని దిద్దుబాట్లను పరిచయం చేశాడు; అతను క్రీస్లర్ చిన్న చిన్న స్ట్రోక్స్‌లో ఆడాడని, విల్లు మరియు అతని జుట్టు చాలా బిగుతుగా మారడంతో చెరకు ఉబ్బెత్తుగా మారిందని, అయితే తర్వాత, యుద్ధానంతర కాలంలో (మొదటి ప్రపంచ యుద్ధం అని అర్థం. - LR) మరింత విద్యారంగానికి తిరిగి వచ్చాడు. నమస్కరించే పద్ధతులు.

పోర్టమెంటో మరియు ఎక్స్‌ప్రెసివ్ వైబ్రేషన్‌తో కూడిన చిన్న దట్టమైన స్ట్రోక్‌లు ప్రమాదకర ఉపాయాలు. అయినప్పటికీ, క్రీస్లర్ వారి ఉపయోగం ఎప్పుడూ మంచి అభిరుచి యొక్క సరిహద్దులను దాటలేదు. ఫ్లెష్ గుర్తించిన మార్పులేని సంగీత గంభీరతతో అతను రక్షించబడ్డాడు, ఇది సహజసిద్ధమైనది మరియు విద్య యొక్క ఫలితం రెండూ: "అతని పోర్టమెంటో యొక్క ఇంద్రియాలకు సంబంధించిన డిగ్రీ పట్టింపు లేదు, ఎల్లప్పుడూ సంయమనంతో, ఎప్పుడూ రుచిలేనిది, చౌకైన విజయంపై లెక్కించబడుతుంది" అని ఫ్లెష్ వ్రాశాడు. క్రెయిస్లర్ యొక్క పద్ధతులు అతని శైలి యొక్క దృఢత్వం మరియు గొప్పతనాన్ని ఉల్లంఘించలేదని నమ్ముతూ పెన్చెర్ల్ ఇదే విధమైన ముగింపును తీసుకున్నాడు.

క్రెయిస్లర్ యొక్క ఫింగరింగ్ సాధనాలు అనేక స్లైడింగ్ పరివర్తనాలు మరియు "ఇంద్రియ", నొక్కిచెప్పబడిన గ్లిస్సాండోస్‌తో విచిత్రంగా ఉన్నాయి, ఇవి తరచుగా ప్రక్కనే ఉన్న శబ్దాలను వాటి వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరుస్తాయి.

సాధారణంగా, క్రీస్లర్ వాయించడం అసాధారణంగా మృదువుగా ఉంది, "లోతైన" టింబ్రేస్, ఉచిత "శృంగార" రుబాటో, శ్రావ్యంగా స్పష్టమైన లయతో కలిపి ఉంటుంది: "వాసన మరియు లయ అతని ప్రదర్శన కళపై ఆధారపడిన రెండు పునాదులు." "అతను సందేహాస్పద విజయం కోసం లయను త్యాగం చేయలేదు మరియు అతను ఎప్పుడూ స్పీడ్ రికార్డులను వెంబడించలేదు." ఫ్లెష్ యొక్క పదాలు పెన్చెర్ల్ యొక్క అభిప్రాయం నుండి వేరుగా లేవు: "కాంటాబైల్‌లో, అతని సోనారిటీ ఒక వింత మనోజ్ఞతను పొందింది - మెరిసే, వేడి, ఇంద్రియాలకు సంబంధించినది, మొత్తం ఆటను ఉత్తేజపరిచే రిథమ్ యొక్క స్థిరమైన కాఠిన్యం కారణంగా ఇది ఏమాత్రం తగ్గలేదు. ”

వయోలిన్ వాద్యకారుడు క్రీస్లర్ యొక్క చిత్రం ఈ విధంగా ఉద్భవించింది. దీనికి కొన్ని మెరుగులు జోడించడానికి ఇది మిగిలి ఉంది.

అతని కార్యకలాపాల యొక్క రెండు ప్రధాన శాఖలలో - పనితీరు మరియు సృజనాత్మకత - క్రీస్లర్ ప్రధానంగా సూక్ష్మచిత్రాల మాస్టర్‌గా ప్రసిద్ధి చెందాడు. సూక్ష్మచిత్రానికి వివరాలు అవసరం, కాబట్టి క్రెయిస్లర్ గేమ్ ఈ ప్రయోజనాన్ని అందించింది, మానసిక స్థితి యొక్క స్వల్ప ఛాయలు, భావోద్వేగాల యొక్క సూక్ష్మమైన సూక్ష్మ నైపుణ్యాలను హైలైట్ చేస్తుంది. అతని ప్రదర్శన శైలి అసాధారణమైన శుద్ధీకరణకు మరియు కొంత వరకు సలోనిజంకు విశేషమైనది, అయినప్పటికీ చాలా గొప్పది. క్రెయిస్లర్ యొక్క అన్ని శ్రావ్యత, కాంటిలివర్‌నెస్ కోసం, వివరణాత్మక షార్ట్ స్ట్రోక్‌ల కారణంగా, దానిలో చాలా ప్రకటన ఉంది. చాలా వరకు, ఆధునిక విల్లు పనితీరును వేరుచేసే "మాట్లాడటం", "ప్రసంగం" శృతి, దాని మూలాలను క్రీస్లర్ నుండి తీసుకుంటుంది. ఈ డిక్లమేటరీ స్వభావం అతని ఆటలో మెరుగుదల యొక్క అంశాలను ప్రవేశపెట్టింది మరియు మృదుత్వం, స్వరం యొక్క చిత్తశుద్ధి దీనికి ఉచిత సంగీతాన్ని రూపొందించే లక్షణాన్ని ఇచ్చింది, ఇది తక్షణమే వేరు చేయబడింది.

అతని శైలి యొక్క ప్రత్యేకతలను పరిగణనలోకి తీసుకొని, క్రీస్లర్ తన కచేరీల కార్యక్రమాలను తదనుగుణంగా నిర్మించాడు. అతను మొదటి విభాగాన్ని పెద్ద-స్థాయి పనులకు మరియు రెండవ భాగాన్ని సూక్ష్మ చిత్రాలకు అంకితం చేశాడు. క్రెయిస్లర్‌ను అనుసరించి, XNUMXవ శతాబ్దానికి చెందిన ఇతర వయోలిన్ వాద్యకారులు తమ కార్యక్రమాలను చిన్న ముక్కలు మరియు లిప్యంతరీకరణలతో నింపడం ప్రారంభించారు, ఇది ఇంతకు ముందు చేయబడలేదు (మినియేచర్‌లు ఎన్‌కోర్‌గా మాత్రమే ఆడబడ్డాయి). పెన్చెర్ల్ ప్రకారం, “గొప్ప రచనలలో అతను అత్యంత గౌరవనీయమైన వ్యాఖ్యాత, ఫాంటసీలోеnza కచేరీ చివరిలో చిన్న ముక్కలను ప్రదర్శించే స్వేచ్ఛలో వ్యక్తమైంది.

ఈ అభిప్రాయంతో ఏకీభవించడం అసాధ్యం. క్రీస్లర్ క్లాసిక్‌ల వివరణలో చాలా మంది వ్యక్తులను, అతనికి మాత్రమే విచిత్రంగా పరిచయం చేశాడు. ఒక పెద్ద రూపంలో, అతని అభిరుచి యొక్క అధునాతనత ద్వారా ఉత్పన్నమైన అతని లక్షణ మెరుగుదల, ఒక నిర్దిష్ట సౌందర్యీకరణ, వ్యక్తమైంది. K. ఫ్లెష్ వ్రాస్తూ, క్రీస్లర్ తక్కువ వ్యాయామం చేసాడు మరియు "ఆడటం" నిరుపయోగంగా భావించాడు. అతను రెగ్యులర్ ప్రాక్టీస్ అవసరాన్ని విశ్వసించలేదు మరియు అందువల్ల అతని వేలు టెక్నిక్ పరిపూర్ణంగా లేదు. ఇంకా, వేదికపై, అతను "సంతోషకరమైన ప్రశాంతతను" చూపించాడు.

పెంచర్ల్ దీని గురించి కొంచెం భిన్నమైన రీతిలో మాట్లాడారు. అతని ప్రకారం, క్రీస్లర్ కోసం సాంకేతికత ఎల్లప్పుడూ నేపథ్యంలో ఉండేది, అతను ఎప్పుడూ ఆమెకు బానిస కాదు, బాల్యంలో మంచి సాంకేతిక స్థావరాన్ని సంపాదించినట్లయితే, తరువాత చింతించకూడదు అని నమ్మాడు. అతను ఒకసారి ఒక జర్నలిస్టుతో ఇలా అన్నాడు: "ఒక ఘనాపాటీ అతను చిన్నతనంలో సరిగ్గా పని చేస్తే, అతని వేళ్లు ఎప్పటికీ వంగి ఉంటాయి, యుక్తవయస్సులో అతను ప్రతిరోజూ తన సాంకేతికతను కొనసాగించలేకపోయినా." క్రీస్లర్ యొక్క ప్రతిభ యొక్క పరిపక్వత, అతని వ్యక్తిత్వం యొక్క సుసంపన్నత, సమిష్టి సంగీతం, సాధారణ విద్య (సాహిత్య మరియు తాత్విక) స్కేల్స్ లేదా వ్యాయామాలపై గడిపిన అనేక గంటల కంటే చాలా ఎక్కువ స్థాయిలో చదవడం ద్వారా సులభతరం చేయబడింది. కానీ సంగీతం పట్ల అతని ఆకలి తీరలేదు. స్నేహితులతో బృందాలలో ఆడుతూ, అతను ఆరాధించే రెండు సెల్లోలతో షుబెర్ట్ క్వింటెట్‌ను వరుసగా మూడుసార్లు పునరావృతం చేయమని అడగవచ్చు. సంగీతం పట్ల మక్కువ అనేది వాయించాలనే అభిరుచికి సమానమని, అది ఒకటేనని - "వయోలిన్ వాయించడం లేదా రౌలెట్ వాయించడం, కంపోజ్ చేయడం లేదా నల్లమందు తాగడం..." అని అతను చెప్పాడు. "మీ రక్తంలో నైపుణ్యం ఉన్నప్పుడు, వేదికపైకి ఎక్కే ఆనందం మీ అన్ని బాధలకు ప్రతిఫలాన్ని ఇస్తుంది ..."

పెన్చెర్ల్ వయోలిన్ వాయించే బాహ్య పద్ధతిని, వేదికపై అతని ప్రవర్తనను రికార్డ్ చేశాడు. ఇంతకు ముందు ఉదహరించిన ఒక వ్యాసంలో, అతను ఇలా వ్రాశాడు: “నా జ్ఞాపకాలు దూరం నుండి ప్రారంభమవుతాయి. జాక్వెస్ థీబాడ్‌తో సుదీర్ఘ సంభాషణ చేసే అదృష్టం నాకు లభించినప్పుడు నేను చాలా చిన్న పిల్లవాడిని, అతను తన అద్భుతమైన కెరీర్‌లో ఇంకా ప్రారంభంలోనే ఉన్నాడు. నేను అతని పట్ల ఆ విధమైన విగ్రహారాధన ప్రశంసలను అనుభవించాను, పిల్లలు చాలా లోబడి ఉంటారు (దూరంలో ఇది నాకు అంత అసమంజసంగా అనిపించదు). నేను అతనిని అన్ని విషయాల గురించి మరియు అతని వృత్తిలో ఉన్న ప్రజలందరి గురించి అత్యాశతో ప్రశ్నించినప్పుడు, అతని సమాధానం ఒకటి నన్ను తాకింది, ఎందుకంటే ఇది నేను వయోలిన్ వాద్యకారులలో దైవంగా భావించిన దాని నుండి వచ్చింది. "ఒక గొప్ప రకం ఉంది," అతను నాకు చెప్పాడు, "ఎవరు నా కంటే ముందుకు వెళ్తారు. క్రీస్లర్ పేరు గుర్తుంచుకో. ఇది అందరికీ మా యజమాని అవుతుంది. ”

సహజంగానే, పెన్చెర్ల్ క్రీస్లర్ యొక్క మొట్టమొదటి కచేరీకి వెళ్ళడానికి ప్రయత్నించాడు. "క్రెయిస్లర్ నాకు ఒక గొప్ప వ్యక్తిగా కనిపించాడు. అతను ఎల్లప్పుడూ విశాలమైన మొండెం, బరువు-త్రోవర్ యొక్క అథ్లెటిక్ మెడ, అసాధారణమైన లక్షణాలతో కూడిన ముఖం, క్రూ కట్‌లో మందపాటి జుట్టుతో కిరీటం ధరించి శక్తి యొక్క అసాధారణ ముద్రను రేకెత్తించాడు. నిశితంగా పరిశీలిస్తే, చూపుల వెచ్చదనం మొదటి చూపులో కఠినంగా అనిపించేదాన్ని మార్చింది.

ఆర్కెస్ట్రా ఉపోద్ఘాతం ప్లే చేస్తున్నప్పుడు, అతను కాపలాగా నిలబడ్డాడు - అతని చేతులు అతని వైపులా, వయోలిన్ దాదాపు నేలకి, అతని ఎడమ చేతి చూపుడు వేలితో కర్ల్‌కు కట్టిపడేశాయి. పరిచయం సమయంలో, అతను దానిని సరసాలాడినట్లుగా, చివరి సెకనులో, ఒక సంజ్ఞతో తన భుజంపై ఉంచడానికి, పరికరం గడ్డం మరియు కాలర్‌బోన్‌తో పట్టుకున్నట్లు అనిపించింది.

క్రీస్లర్ జీవిత చరిత్ర లోచ్నర్ పుస్తకంలో వివరంగా ఉంది. అతను ఫిబ్రవరి 2, 1875 న వియన్నాలో ఒక వైద్యుడి కుటుంబంలో జన్మించాడు. అతని తండ్రి మక్కువ సంగీత ప్రేమికుడు మరియు అతని తాత యొక్క ప్రతిఘటన మాత్రమే సంగీత వృత్తిని ఎంచుకోకుండా నిరోధించింది. కుటుంబం తరచుగా సంగీతాన్ని ప్లే చేస్తుంది మరియు క్వార్టెట్‌లు శనివారాల్లో క్రమం తప్పకుండా ఆడతారు. లిటిల్ ఫ్రిట్జ్ శబ్దాలకు ఆకర్షితుడై, ఆపకుండా వాటిని వింటాడు. సంగీతం అతని రక్తంలో ఎంత ఉందో, అతను సిగార్ బాక్సులపై షూలేస్‌లను లాగి ఆటగాళ్ళను అనుకరించాడు. "ఒకసారి," క్రీస్లర్ ఇలా అంటాడు, "నాకు మూడున్నర సంవత్సరాల వయస్సు ఉన్నప్పుడు, నోట్స్‌తో ప్రారంభమయ్యే మొజార్ట్ స్ట్రోక్ క్వార్టెట్ ప్రదర్శన సమయంలో నేను మా నాన్న పక్కనే ఉన్నాను. తిరిగి - బి-ఫ్లాట్ - ఉప్పు (అంటే కోచెల్ కేటలాగ్ ప్రకారం G ప్రధాన సంఖ్య. 156. – LR). "ఆ మూడు నోట్లను ప్లే చేయడం మీకు ఎలా తెలుసు?" నేను అతడిని అడిగాను. అతను ఓపికగా ఒక కాగితాన్ని తీసుకుని, ఐదు లైన్లు గీసాడు మరియు ఈ లేదా ఆ లైన్‌పై లేదా మధ్యలో ఉంచిన ప్రతి నోట్ అంటే ఏమిటో నాకు వివరించాడు.

4 సంవత్సరాల వయస్సులో, అతను నిజమైన వయోలిన్ కొనుగోలు చేయబడ్డాడు మరియు ఫ్రిట్జ్ స్వతంత్రంగా దానిపై జాతీయ ఆస్ట్రియన్ గీతాన్ని ఎంచుకున్నాడు. అతను కుటుంబంలో ఒక చిన్న అద్భుతంగా భావించడం ప్రారంభించాడు మరియు అతని తండ్రి అతనికి సంగీత పాఠాలు చెప్పడం ప్రారంభించాడు.

7 ఏళ్ల (1882లో) చైల్డ్ ప్రాడిజీని జోసెఫ్ హెల్మెస్‌బెర్గర్ తరగతిలోని వియన్నా కన్జర్వేటరీలో చేర్చడం ద్వారా అతను ఎంత త్వరగా అభివృద్ధి చెందాడో అంచనా వేయవచ్చు. క్రెయిస్లర్ ఏప్రిల్ 1908లో మ్యూజికల్ కొరియర్‌లో ఇలా వ్రాశాడు: “ఈ సందర్భంగా, స్నేహితులు నాకు చాలా పాత బ్రాండ్‌కు చెందిన సగం-పరిమాణ వయోలిన్, సున్నితమైన మరియు శ్రావ్యమైన వయోలిన్‌ను బహుకరించారు. నేను దానితో పూర్తిగా సంతృప్తి చెందలేదు, ఎందుకంటే కన్సర్వేటరీలో చదువుతున్నప్పుడు నేను కనీసం మూడు వంతుల వయోలిన్ కలిగి ఉండగలనని అనుకున్నాను ... "

హెల్మెస్‌బెర్గర్ మంచి ఉపాధ్యాయుడు మరియు అతని పెంపుడు జంతువుకు గట్టి సాంకేతిక ఆధారాన్ని ఇచ్చాడు. అతను కన్సర్వేటరీలో బస చేసిన మొదటి సంవత్సరంలో, ఫ్రిట్జ్ తన రంగస్థల అరంగేట్రం చేసాడు, ప్రసిద్ధ గాయకుడు కార్లోట్టా పట్టి కచేరీలో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు. అతను అంటోన్ బ్రక్నర్‌తో సిద్ధాంతం యొక్క ప్రారంభాన్ని అధ్యయనం చేశాడు మరియు వయోలిన్‌తో పాటు, పియానో ​​వాయించడానికి చాలా సమయాన్ని కేటాయించాడు. ఇప్పుడు, క్రీస్లర్ ఒక అద్భుతమైన పియానిస్ట్ అని కొంతమందికి తెలుసు, షీట్ నుండి సంక్లిష్టమైన సహవాయిద్యాలను కూడా ఉచితంగా ప్లే చేస్తాడు. 1914లో ఔర్ హీఫెట్జ్‌ని బెర్లిన్‌కు తీసుకువచ్చినప్పుడు, వారిద్దరూ ఒకే ప్రైవేట్ ఇంట్లో ఉండేవారు. సమావేశమైన అతిథులు, వారిలో క్రీస్లర్, బాలుడిని ఏదైనా ఆడమని అడిగారు. "అయితే తోడు గురించి ఏమిటి?" హీఫెట్జ్ అడిగాడు. అప్పుడు క్రెయిస్లర్ పియానో ​​వద్దకు వెళ్లి, మెమెంటోగా, మెండెల్‌సొహ్న్ యొక్క కచేరీ మరియు అతని స్వంత ముక్క, ది బ్యూటిఫుల్ రోజ్మేరీతో కలిసి వెళ్లాడు.

10 ఏళ్ల క్రీస్లర్ వియన్నా కన్జర్వేటరీ నుండి బంగారు పతకంతో విజయవంతంగా పట్టభద్రుడయ్యాడు; స్నేహితులు అతనికి ఆమతి ద్వారా మూడు వంతుల వయోలిన్ కొన్నారు. అప్పటికే వయోలిన్ మొత్తం కలగన్న కుర్రాడు మళ్ళీ అసంతృప్తికి లోనయ్యాడు. అదే సమయంలో ఫ్యామిలీ కౌన్సిల్‌లో, తన సంగీత విద్యను పూర్తి చేయడానికి, ఫ్రిట్జ్ పారిస్ వెళ్లాలని నిర్ణయించారు.

80 మరియు 90 లలో, పారిస్ వయోలిన్ పాఠశాల అత్యున్నత స్థాయికి చేరుకుంది. మర్సిక్ కన్సర్వేటరీలో బోధించాడు, అతను థిబాల్ట్ మరియు ఎనెస్కు, మస్సర్లను పెంచాడు, వీరి తరగతి నుండి వెన్యావ్స్కీ, రైస్, ఒండ్రిచెక్ బయటకు వచ్చారు. క్రెయిస్లర్ జోసెఫ్ లాంబెర్ట్ మస్సార్డ్ తరగతిలో ఉన్నాడు, "నేను వీనియావ్స్కీ శైలిలో ఆడటం వలన మస్సార్డ్ నన్ను ప్రేమిస్తున్నాడని నేను భావిస్తున్నాను" అని అతను తరువాత ఒప్పుకున్నాడు. అదే సమయంలో, క్రీస్లర్ లియో డెలిబ్స్‌తో కూర్పును అధ్యయనం చేశాడు. ఈ మాస్టర్ యొక్క శైలి యొక్క స్పష్టత వయోలిన్ వాద్యకారుడి రచనలలో తరువాత అనుభూతి చెందింది.

1887లో పారిస్ కన్జర్వేటాయిర్ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు. 12 ఏళ్ల బాలుడు 40 మంది వయోలిన్ వాద్యకారులతో పోటీ పడి మొదటి బహుమతిని గెలుచుకున్నాడు, వారిలో ప్రతి ఒక్కరూ అతని కంటే కనీసం 10 సంవత్సరాలు పెద్దవారు.

ప్యారిస్ నుండి వియన్నాకు చేరుకున్న యువ వయోలిన్ వాద్యకారుడు ఊహించని విధంగా అమెరికన్ మేనేజర్ ఎడ్మండ్ స్టెంటన్ నుండి పియానిస్ట్ మోరిట్జ్ రోసెంతల్‌తో కలిసి యునైటెడ్ స్టేట్స్‌కు వెళ్లడానికి ఆఫర్‌ను అందుకున్నాడు. అమెరికన్ పర్యటన 1888/89 సీజన్లో జరిగింది. జనవరి 9, 1888న, క్రీస్లర్ బోస్టన్‌లో అరంగేట్రం చేశాడు. కచేరీ వయోలిన్ వాద్యకారుడిగా అతని వృత్తిని ప్రారంభించిన మొదటి కచేరీ ఇది.

ఐరోపాకు తిరిగి వచ్చిన క్రీస్లర్ తన సాధారణ విద్యను పూర్తి చేయడానికి తాత్కాలికంగా వయోలిన్ విడిచిపెట్టాడు. చిన్నతనంలో, అతని తండ్రి అతనికి ఇంట్లో సాధారణ విద్యా విషయాలను బోధించాడు, లాటిన్, గ్రీక్, సహజ శాస్త్రాలు మరియు గణితాన్ని బోధించాడు. ఇప్పుడు (1889లో) అతను వియన్నా విశ్వవిద్యాలయంలోని మెడికల్ స్కూల్‌లో ప్రవేశించాడు. మెడిసిన్ అధ్యయనంలో తలదూర్చి, అతను శ్రద్ధగా అతిపెద్ద ప్రొఫెసర్లతో చదువుకున్నాడు. అదనంగా అతను డ్రాయింగ్ (పారిస్‌లో), ఆర్ట్ హిస్టరీ (రోమ్‌లో) చదివినట్లు ఆధారాలు ఉన్నాయి.

అయినప్పటికీ, అతని జీవిత చరిత్ర యొక్క ఈ కాలం పూర్తిగా స్పష్టంగా లేదు. క్రీస్లర్ గురించి I. యంపోల్స్కీ యొక్క కథనాలు ఇప్పటికే 1893లో క్రీస్లర్ మాస్కోకు వచ్చారని సూచిస్తున్నాయి, అక్కడ అతను రష్యన్ మ్యూజికల్ సొసైటీలో 2 కచేరీలు ఇచ్చాడు. లోచ్నర్ మోనోగ్రాఫ్‌తో సహా వయోలిన్ వాద్యకారుడిపై విదేశీ రచనలు ఏవీ ఈ డేటాను కలిగి లేవు.

1895-1896లో, క్రీస్లర్ తన సైనిక సేవను హబ్స్‌బర్గ్‌లోని ఆర్చ్‌డ్యూక్ యూజీన్ రెజిమెంట్‌లో పనిచేశాడు. ఆర్చ్‌డ్యూక్ తన ప్రదర్శనల నుండి యువ వయోలిన్ వాద్యకారుడిని జ్ఞాపకం చేసుకున్నాడు మరియు సంగీత సాయంత్రాలలో సోలో వాద్యకారుడిగా, అలాగే ఔత్సాహిక ఒపెరా ప్రదర్శనలను ప్రదర్శించేటప్పుడు ఆర్కెస్ట్రాలో ఉపయోగించాడు. తరువాత (1900లో) క్రీస్లర్ లెఫ్టినెంట్ హోదాకు పదోన్నతి పొందాడు.

సైన్యం నుండి విముక్తి పొందిన క్రీస్లర్ సంగీత కార్యకలాపాలకు తిరిగి వచ్చాడు. 1896 లో అతను టర్కీకి వెళ్ళాడు, తరువాత 2 సంవత్సరాలు (1896-1898) వియన్నాలో నివసించాడు. హ్యూగో వోల్ఫ్, ఎడ్వర్డ్ హాన్స్లిక్, జోహాన్ బ్రహ్మ్స్, హ్యూగో హాఫ్‌మన్‌స్థాల్ సమావేశమైన ఆస్ట్రియన్ రాజధానిలోని ఒక రకమైన సంగీత క్లబ్ - "మెగాలోమానియా" కేఫ్‌లో మీరు అతన్ని తరచుగా కలుసుకోవచ్చు. ఈ వ్యక్తులతో కమ్యూనికేట్ చేయడం వల్ల క్రీస్లర్‌కు అసాధారణమైన పరిశోధనాత్మక మనస్సు వచ్చింది. ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు తరువాత అతను వారితో తన సమావేశాలను గుర్తుచేసుకున్నాడు.

కీర్తి మార్గం సులభం కాదు. ఇతర వయోలిన్ విద్వాంసుల వలె "కాకుండా" వాయించే క్రెయిస్లర్ యొక్క విచిత్రమైన విధానం సంప్రదాయవాద వియన్నా ప్రజలను ఆశ్చర్యపరుస్తుంది మరియు అప్రమత్తం చేస్తుంది. నిరాశతో, అతను రాయల్ వియన్నా ఒపెరా యొక్క ఆర్కెస్ట్రాలోకి ప్రవేశించడానికి కూడా ప్రయత్నించాడు, కానీ అతను అక్కడ కూడా అంగీకరించబడలేదు, "లయ భావం లేకపోవడం వల్ల" ఆరోపించబడింది. 1899 కచేరీల తర్వాత మాత్రమే కీర్తి వస్తుంది. బెర్లిన్ చేరుకున్న క్రీస్లర్ ఊహించని విధంగా విజయవంతమైన విజయాన్ని అందించాడు. గొప్ప జోకిమ్ తన తాజా మరియు అసాధారణమైన ప్రతిభతో ఆనందించాడు. క్రెయిస్లర్ యుగంలో అత్యంత ఆసక్తికరమైన వయోలిన్ వాద్యకారుడిగా మాట్లాడబడ్డాడు. 1900లో, అతను అమెరికాకు ఆహ్వానించబడ్డాడు మరియు మే 1902లో ఇంగ్లండ్ పర్యటన ఐరోపాలో అతని జనాదరణను ఏకీకృతం చేసింది.

ఇది అతని కళాత్మక యవ్వనం యొక్క ఆహ్లాదకరమైన మరియు నిర్లక్ష్య సమయం. స్వభావం ప్రకారం, క్రీస్లర్ ఒక సజీవ, స్నేహశీలియైన వ్యక్తి, జోకులు మరియు హాస్యానికి గురయ్యేవాడు. 1900-1901లో అతను సెలిస్ట్ జాన్ గెరార్డి మరియు పియానిస్ట్ బెర్న్‌హార్డ్ పొలాక్‌తో కలిసి అమెరికాలో పర్యటించాడు. వేదికపైకి వెళ్ళే ముందు చివరి సెకనులో కళాత్మక గదిలో కనిపించిన వారి తీరు కారణంగా అతను ఎప్పుడూ భయాందోళనకు గురవుతున్నందున స్నేహితులు నిరంతరం పియానిస్ట్‌ను ఎగతాళి చేసేవారు. చికాగోలో ఒకరోజు, ఇద్దరూ ఆర్ట్ రూమ్‌లో లేరని పొల్లాక్ కనుగొన్నాడు. ముగ్గురూ నివసించే హోటల్‌కి హాల్ కనెక్ట్ చేయబడింది మరియు పొల్లాక్ క్రెయిస్లర్ అపార్ట్‌మెంట్‌కు పరుగెత్తాడు. అతను తట్టకుండా లోపలికి ప్రవేశించాడు మరియు వయోలిన్ మరియు సెల్లిస్ట్ ఒక పెద్ద డబుల్ బెడ్‌పై పడి ఉన్నారు, వారి గడ్డం వరకు దుప్పట్లు లాగారు. వారు భయంకరమైన యుగళగీతంలో ఫోర్టిస్సిమోను గురక పెట్టారు. “ఏయ్, మీరిద్దరూ పిచ్చివాళ్ళు! పొల్లాక్ అరిచాడు. "ప్రేక్షకులు గుమిగూడారు మరియు కచేరీ ప్రారంభం కోసం వేచి ఉన్నారు!"

- నన్ను నిద్ర పోనివ్వండి! వాగ్నేరియన్ డ్రాగన్ భాషలో క్రెయిస్లర్ గర్జించాడు.

ఇదిగో నా మనశ్శాంతి! మూలుగుతూ గెరార్డి.

ఈ మాటలతో ఇద్దరూ అటువైపు తిరిగి, ఇంతకు ముందు కంటే శ్రావ్యంగా గురక పెట్టడం మొదలుపెట్టారు. కోపంతో, పొలాక్ వారి దుప్పట్లను తీసివేసి, వారు టెయిల్‌కోట్‌లలో ఉన్నట్లు కనుగొన్నారు. కచేరీ కేవలం 10 నిమిషాలు ఆలస్యంగా ప్రారంభమైంది మరియు ప్రేక్షకులు ఏమీ గమనించలేదు.

1902లో, ఫ్రిట్జ్ క్రీస్లర్ జీవితంలో ఒక భారీ సంఘటన జరిగింది - అతను హ్యారియెట్ లైస్‌ను (ఆమె మొదటి భర్త శ్రీమతి ఫ్రెడ్ వోర్ట్జ్ తర్వాత) వివాహం చేసుకున్నాడు. ఆమె ఒక అద్భుతమైన మహిళ, తెలివైనది, మనోహరమైనది, సున్నితమైనది. ఆమె అతని అభిప్రాయాలను పంచుకుంటూ మరియు అతని గురించి పిచ్చిగా గర్విస్తూ అతని అత్యంత అంకితభావం గల స్నేహితురాలిగా మారింది. వృద్ధాప్యం వరకు వారు సంతోషంగా ఉన్నారు.

900ల ప్రారంభం నుండి 1941 వరకు, క్రీస్లర్ అమెరికాకు అనేక సందర్శనలు చేసాడు మరియు క్రమం తప్పకుండా యూరప్ అంతటా ప్రయాణించాడు. అతను యునైటెడ్ స్టేట్స్‌తో మరియు యూరప్‌లో ఇంగ్లండ్‌తో చాలా దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉన్నాడు. 1904లో, లండన్ మ్యూజికల్ సొసైటీ బీథోవెన్ కాన్సర్టో ప్రదర్శనకు అతనికి బంగారు పతకాన్ని అందించింది. కానీ ఆధ్యాత్మికంగా, క్రీస్లర్ ఫ్రాన్స్‌కు అత్యంత సన్నిహితుడు మరియు అందులో అతని ఫ్రెంచ్ స్నేహితులు యస్యే, థిబాల్ట్, కాసల్స్, కోర్టోట్, కాసాడెసస్ మరియు ఇతరులు ఉన్నారు. ఫ్రెంచ్ సంస్కృతికి క్రీస్లర్ అనుబంధం సేంద్రీయమైనది. అతను తరచూ బెల్జియన్ ఎస్టేట్ యెస్యేను సందర్శిస్తాడు, తిబౌట్ మరియు కాసల్స్‌తో కలిసి ఇంట్లో సంగీతాన్ని ప్లే చేస్తాడు. ఇజాయ్ తనపై గొప్ప కళాత్మక ప్రభావాన్ని కలిగి ఉన్నాడని మరియు అతను అతని నుండి అనేక వయోలిన్ పద్ధతులను తీసుకున్నాడని క్రీస్లర్ ఒప్పుకున్నాడు. వైబ్రేషన్ పరంగా క్రెయిస్లర్ ఇజాయా యొక్క "వారసుడు" గా మారిన వాస్తవం ఇప్పటికే ప్రస్తావించబడింది. కానీ ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే, క్రెయిస్లర్ Ysaye, Thibaut, Casals సర్కిల్‌లో ఉన్న కళాత్మక వాతావరణం, సంగీతం పట్ల వారి శృంగార ఉత్సాహభరితమైన వైఖరి, దాని గురించి లోతైన అధ్యయనంతో ఆకర్షితుడయ్యాడు. వారితో కమ్యూనికేట్ చేయడంలో, క్రీస్లర్ యొక్క సౌందర్య ఆదర్శాలు ఏర్పడతాయి, అతని పాత్ర యొక్క ఉత్తమ మరియు గొప్ప లక్షణాలు బలపడతాయి.

మొదటి ప్రపంచ యుద్ధానికి ముందు, క్రీస్లర్ రష్యాలో అంతగా తెలియదు. అతను 1910 మరియు 1911లో రెండుసార్లు ఇక్కడ కచేరీలు ఇచ్చాడు. డిసెంబర్ 1910లో, అతను సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో 2 కచేరీలు ఇచ్చాడు, అయితే అవి మ్యూజిక్ మ్యాగజైన్‌లో అనుకూలమైన సమీక్షను అందుకున్నప్పటికీ అవి గుర్తించబడలేదు (నం. 3, పేజీ. 74). అతని ప్రదర్శన స్వభావం యొక్క బలం మరియు పదజాలం యొక్క అసాధారణమైన సూక్ష్మతతో లోతైన ముద్ర వేస్తుందని గుర్తించబడింది. అతను తన స్వంత రచనలను పోషించాడు, ఆ సమయంలో అవి పాత నాటకాల అనుసరణలుగా కొనసాగుతున్నాయి.

ఒక సంవత్సరం తరువాత, క్రీస్లర్ రష్యాలో మళ్లీ కనిపించాడు. ఈ సందర్శన సమయంలో, అతని కచేరీలు (డిసెంబర్ 2 మరియు 9, 1911) ఇప్పటికే చాలా గొప్ప ప్రతిధ్వనిని కలిగించాయి. "మా సమకాలీన వయోలిన్ వాద్యకారులలో," రష్యన్ విమర్శకుడు ఇలా వ్రాశాడు, "ఫ్రిట్జ్ క్రీస్లర్ పేరును మొదటి స్థానాల్లో ఒకటిగా ఉంచాలి. అతని ప్రదర్శనలలో, క్రీస్లర్ ఒక కళాకారిణి కంటే చాలా ఎక్కువ కళాకారుడు, మరియు సౌందర్య క్షణం అతనిలో ఎల్లప్పుడూ వయోలిన్ వాద్యకారులందరూ తమ సాంకేతికతను ప్రదర్శించాలనే సహజ కోరికను అస్పష్టం చేస్తుంది. కానీ ఇది, విమర్శకుడి ప్రకారం, ఏ ప్రదర్శనకారుడిలోనైనా “స్వచ్ఛమైన నైపుణ్యం” కోసం చూస్తున్న “జనరల్ పబ్లిక్” అతన్ని ప్రశంసించకుండా నిరోధిస్తుంది, ఇది గ్రహించడం చాలా సులభం.

1905లో, క్రీస్లర్ తన రచనలను ప్రచురించడం ప్రారంభించాడు, ఇప్పుడు విస్తృతంగా తెలిసిన బూటకపు కథలోకి ప్రవేశించాడు. ప్రచురణలలో జోసెఫ్ లన్నర్‌కు చెందినవిగా చెప్పబడుతున్న “త్రీ ఓల్డ్ వియన్నాస్ డ్యాన్స్‌లు” మరియు క్లాసిక్‌ల నాటకాల “ట్రాన్స్‌క్రిప్షన్‌ల” శ్రేణి – లూయిస్ కూపెరిన్, పోర్పోరా, పున్యాని, పాడ్రే మార్టిని మొదలైనవన్నీ ఉన్నాయి. అతని స్వంత కచేరీలు, తరువాత ప్రచురించబడ్డాయి మరియు అవి త్వరగా ప్రపంచమంతటా చెదరగొట్టబడ్డాయి. వాటిని తన కచేరీ కచేరీలో చేర్చని వయోలిన్ వాద్యకారుడు లేడు. అద్భుతమైన-ధ్వనులు, సూక్ష్మంగా శైలీకృతమైనవి, వారు సంగీతకారులు మరియు ప్రజలచే అత్యంత గౌరవించబడ్డారు. అసలైన "సొంత" కూర్పుల వలె, క్రెయిస్లర్ వియన్నా సెలూన్ నాటకాలను ఏకకాలంలో విడుదల చేశాడు మరియు "ది పాంగ్స్ ఆఫ్ లవ్" లేదా "వియన్నాస్ కాప్రైస్" వంటి నాటకాలలో అతను చూపించిన "చెడు అభిరుచి" కోసం అతనిపై విమర్శలు ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు వచ్చాయి.

లూయిస్ XIII యొక్క డిట్టో లూయిస్ కూపెరిన్‌లోని మొదటి 1935 బార్‌లను మినహాయించి, మొత్తం క్లాసికల్ మాన్యుస్క్రిప్ట్‌ల సిరీస్‌ను న్యూ టైమ్స్ సంగీత విమర్శకుడు ఒలిన్ డోవెన్‌తో క్రీస్లర్ ఒప్పుకున్నప్పుడు, "క్లాసికల్" ముక్కలతో మోసం 8 వరకు కొనసాగింది. క్రీస్లర్ ప్రకారం, తన కచేరీ కచేరీలను తిరిగి నింపాలనే కోరికతో 30 సంవత్సరాల క్రితం అలాంటి బూటకపు ఆలోచన అతని మనస్సులోకి వచ్చింది. "ప్రోగ్రామ్‌లలో నా స్వంత పేరును పునరావృతం చేయడం ఇబ్బందికరంగా మరియు వ్యూహరహితంగా ఉంటుందని నేను కనుగొన్నాను." మరొక సందర్భంలో, స్వరకర్తల ప్రదర్శనలు సాధారణంగా నిర్వహించబడే తీవ్రతతో మోసానికి కారణాన్ని వివరించాడు. మరియు సాక్ష్యంగా, అతను తన స్వంత పని యొక్క ఉదాహరణను ఉదహరించాడు, అతని పేరుతో సంతకం చేయబడిన "క్లాసికల్" నాటకాలు మరియు కంపోజిషన్లు ఎంత భిన్నంగా అంచనా వేయబడ్డాయో సూచిస్తున్నాయి - "వియన్నాస్ కాప్రిస్", "చైనీస్ టాంబురైన్" మొదలైనవి.

బూటకపు ప్రకటన తుఫానుకు కారణమైంది. ఎర్నెస్ట్ న్యూమాన్ వినాశకరమైన కథనాన్ని రాశాడు. ఒక వివాదం చెలరేగింది, లోచ్నర్ పుస్తకంలో వివరంగా వివరించబడింది, కానీ … ఈనాటికీ, క్రెయిస్లర్ యొక్క "క్లాసికల్ ముక్కలు" వయోలిన్ వాద్యకారుల కచేరీలలో ఉన్నాయి. అంతేకాకుండా, క్రెయిస్లర్, న్యూమాన్‌పై అభ్యంతరం వ్యక్తం చేస్తూ, అతను ఇలా వ్రాశాడు: “నేను జాగ్రత్తగా ఎంచుకున్న పేర్లు మెజారిటీకి ఖచ్చితంగా తెలియవు. పుణ్యాని, కార్టియర్, ఫ్రాంకోయూర్, పోర్పోరా, లూయిస్ కూపెరిన్, పాడ్రే మార్టిని లేదా స్టామిట్జ్ వారి పేరుతో నేను కంపోజ్ చేయడం ప్రారంభించే ముందు వారి ఒక్క పనిని ఎవరు విన్నారు? వారు డాక్యుమెంటరీ రచనల పేరాల జాబితాలలో మాత్రమే నివసించారు; వారి రచనలు, అవి ఉనికిలో ఉంటే, మఠాలు మరియు పాత లైబ్రరీలలో నెమ్మదిగా దుమ్ముగా మారుతున్నాయి. క్రెయిస్లర్ వారి పేర్లను ఒక విచిత్రమైన రీతిలో ప్రాచుర్యం పొందాడు మరియు నిస్సందేహంగా XNUMXth-XNUMXవ శతాబ్దాల వయోలిన్ సంగీతంలో ఆసక్తిని కలిగించాడు.

మొదటి ప్రపంచ యుద్ధం ప్రారంభమైనప్పుడు, క్రీస్లర్లు స్విట్జర్లాండ్‌లో విహారయాత్రలు చేస్తున్నారు. కుసెవిట్స్కీతో రష్యా పర్యటనతో సహా అన్ని ఒప్పందాలను రద్దు చేసిన తరువాత, క్రీస్లర్ వియన్నాకు త్వరపడి, అక్కడ అతను సైన్యంలో లెఫ్టినెంట్‌గా చేరాడు. ప్రసిద్ధ వయోలిన్ వాద్యకారుడు యుద్ధభూమికి పంపబడ్డారనే వార్త ఆస్ట్రియా మరియు ఇతర దేశాలలో బలమైన ప్రతిచర్యకు కారణమైంది, కానీ స్పష్టమైన పరిణామాలు లేకుండా. క్రీస్లర్ సైన్యంలో మిగిలిపోయాడు. అతను పనిచేసిన రెజిమెంట్ త్వరలో ఎల్వోవ్ సమీపంలోని రష్యన్ ఫ్రంట్‌కు బదిలీ చేయబడింది. సెప్టెంబరు 1914లో, క్రీస్లర్ చంపబడ్డాడని తప్పుడు వార్తలు వ్యాపించాయి. వాస్తవానికి, అతను గాయపడ్డాడు మరియు అతనిని బలవంతం చేయడానికి ఇదే కారణం. వెంటనే, హ్యారియెట్‌తో కలిసి, అతను యునైటెడ్ స్టేట్స్‌కు బయలుదేరాడు. మిగిలిన సమయం, యుద్ధం కొనసాగినప్పుడు, వారు అక్కడ నివసించారు.

యుద్ధానంతర సంవత్సరాలు క్రియాశీల కచేరీ కార్యకలాపాలతో గుర్తించబడ్డాయి. అమెరికా, ఇంగ్లాండ్, జర్మనీ, మళ్ళీ అమెరికా, చెకోస్లోవేకియా, ఇటలీ - గొప్ప కళాకారుడి మార్గాలను లెక్కించడం అసాధ్యం. 1923లో, క్రెయిస్లర్ జపాన్, కొరియా మరియు చైనాలను సందర్శించి తూర్పు దేశాలకు గొప్ప పర్యటన చేసాడు. జపాన్‌లో, అతను పెయింటింగ్ మరియు సంగీతానికి సంబంధించిన పనులపై మక్కువ పెంచుకున్నాడు. అతను తన స్వంత పనిలో జపనీస్ కళ యొక్క శబ్దాలను ఉపయోగించాలని అనుకున్నాడు. 1925లో అతను ఆస్ట్రేలియా మరియు న్యూజిలాండ్‌కు, అక్కడి నుండి హోనోలులుకు ప్రయాణించాడు. 30వ దశకం మధ్యకాలం వరకు, అతను బహుశా ప్రపంచంలోనే అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన వయోలిన్ వాద్యకారుడు.

క్రీస్లర్ తీవ్రమైన ఫాసిస్ట్ వ్యతిరేకి. జర్మనీలో బ్రూనో వాల్టర్, క్లెంపెరర్, బుష్ అనుభవించిన హింసను అతను తీవ్రంగా ఖండించాడు మరియు "కళాకారులందరికీ వారి మూలం, మతం మరియు జాతీయతతో సంబంధం లేకుండా, వారి కళను అభ్యసించే హక్కు జర్మనీలో మారని వరకు ఈ దేశానికి వెళ్లడానికి నిరాకరించింది. ." కాబట్టి అతను విల్హెల్మ్ ఫుర్ట్‌వాంగ్లర్‌కు ఒక లేఖలో రాశాడు.

ఆందోళనతో, అతను జర్మనీలో ఫాసిజం వ్యాప్తిని అనుసరిస్తాడు మరియు ఆస్ట్రియా బలవంతంగా ఫాసిస్ట్ రీచ్‌లో చేర్చబడినప్పుడు, అతను (1939లో) ఫ్రెంచ్ పౌరసత్వంలోకి ప్రవేశిస్తాడు. రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం సమయంలో, క్రీస్లర్ యునైటెడ్ స్టేట్స్లో నివసించాడు. అతని సానుభూతి అంతా ఫాసిస్ట్ వ్యతిరేక సేనల వైపే. ఈ కాలంలో, అతను ఇప్పటికీ కచేరీలు ఇచ్చాడు, అయినప్పటికీ సంవత్సరాలు ఇప్పటికే తమను తాము అనుభూతి చెందడం ప్రారంభించాయి.

ఏప్రిల్ 27, 1941, న్యూయార్క్‌లోని వీధి దాటుతుండగా, అతన్ని ట్రక్కు ఢీకొట్టింది. చాలా రోజులు గొప్ప కళాకారుడు జీవితానికి మరియు మరణానికి మధ్య ఉన్నాడు, మతిమరుపులో అతను తన చుట్టూ ఉన్నవారిని గుర్తించలేదు. అయినప్పటికీ, అదృష్టవశాత్తూ, అతని శరీరం వ్యాధిని ఎదుర్కొంది మరియు 1942లో క్రీస్లర్ కచేరీ కార్యకలాపాలకు తిరిగి రాగలిగాడు. అతని చివరి ప్రదర్శనలు 1949లో జరిగాయి. అయితే, వేదికను విడిచిపెట్టిన తర్వాత చాలా కాలం వరకు, క్రీస్లర్ ప్రపంచ సంగీతకారుల దృష్టిని ఆకర్షించాడు. వారు అతనితో సంభాషించారు, స్వచ్ఛమైన, చెడిపోని “కళ యొక్క మనస్సాక్షి”తో సంప్రదించారు.

క్రీస్లర్ సంగీత చరిత్రలో ప్రదర్శనకారుడిగా మాత్రమే కాకుండా, అసలు స్వరకర్తగా కూడా ప్రవేశించాడు. అతని సృజనాత్మక వారసత్వంలో ప్రధాన భాగం సూక్ష్మ చిత్రాల శ్రేణి (సుమారు 45 నాటకాలు). వాటిని రెండు గ్రూపులుగా విభజించవచ్చు: ఒకటి వియన్నా శైలిలో సూక్ష్మచిత్రాలను కలిగి ఉంటుంది, మరొకటి - 2వ-2వ శతాబ్దాల క్లాసిక్‌లను అనుకరించే నాటకాలు. క్రీస్లర్ పెద్ద రూపంలో తన చేతిని ప్రయత్నించాడు. అతని ప్రధాన రచనలలో 1917 బో క్వార్టెట్స్ మరియు 1932 ఆపరెట్టాస్ "యాపిల్ బ్లోసమ్" మరియు "జిజి" ఉన్నాయి; మొదటిది 11లో కంపోజ్ చేయబడింది, రెండవది 1918లో. "యాపిల్ బ్లోసమ్" యొక్క ప్రీమియర్ నవంబర్ 1932, XNUMX న్యూయార్క్‌లో, "జిజీ" - డిసెంబర్ XNUMXలో వియన్నాలో జరిగింది. క్రీస్లర్ యొక్క ఆపరేటాలు భారీ విజయాన్ని సాధించాయి.

క్రీస్లర్ అనేక లిప్యంతరీకరణలను కలిగి ఉన్నాడు (60కి పైగా!). వాటిలో కొన్ని తయారుకాని ప్రేక్షకులు మరియు పిల్లల ప్రదర్శనల కోసం రూపొందించబడ్డాయి, మరికొన్ని అద్భుతమైన కచేరీ ఏర్పాట్లు. గాంభీర్యం, వర్ణం, వయొలినిజం వారికి అసాధారణమైన ప్రజాదరణను అందించాయి. అదే సమయంలో, ప్రాసెసింగ్ శైలి, వాస్తవికత మరియు సాధారణంగా "క్రెయిస్లర్" ధ్వని పరంగా ఉచితమైన కొత్త రకం ట్రాన్స్క్రిప్షన్ల సృష్టి గురించి మాట్లాడవచ్చు. దీని లిప్యంతరీకరణలలో షూమాన్, డ్వోరాక్, గ్రెనాడోస్, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, సిరిల్ స్కాట్ మరియు ఇతరుల వివిధ రచనలు ఉన్నాయి.

మరొక రకమైన సృజనాత్మక కార్యాచరణ ఉచిత సంపాదకీయం. ఇవి పగనిని యొక్క వైవిధ్యాలు ("ది విచ్", "J పాల్పిటి"), కొరెల్లి రచించిన "ఫోగ్లియా", క్రెయిస్లర్ యొక్క ప్రాసెసింగ్ మరియు ఎడిటింగ్‌లో కొరెల్లి యొక్క థీమ్‌పై టార్టిని యొక్క వైవిధ్యాలు మొదలైనవి. అతని వారసత్వం బీథోవెన్, బ్రహ్మస్, సంగీత కచేరీలకు కాడెన్జాలను కలిగి ఉంది. పగనిని, టార్టిని సొనాట డెవిల్.”

క్రీస్లర్ విద్యావంతుడు - అతనికి లాటిన్ మరియు గ్రీకు బాగా తెలుసు, అతను హోమర్ మరియు వర్జిల్ రాసిన ఇలియడ్‌ను అసలైన వాటిలో చదివాడు. అతను వయోలిన్ వాద్యకారుల సాధారణ స్థాయి కంటే ఎంత ఎత్తుకు చేరుకున్నాడో, దానిని తేలికగా చెప్పాలంటే, ఆ సమయంలో చాలా ఎక్కువ కాదు, మిషా ఎల్మాన్‌తో అతని సంభాషణ ద్వారా అంచనా వేయవచ్చు. తన డెస్క్‌పై ఉన్న ఇలియడ్‌ని చూసి, ఎల్మాన్ క్రీస్లర్‌ను ఇలా అడిగాడు:

- అది హీబ్రూలో ఉందా?

లేదు, గ్రీకులో.

- ఇది బాగుంది?

- అత్యంత!

– ఇది ఆంగ్లంలో అందుబాటులో ఉందా?

- వాస్తవానికి.

వ్యాఖ్యలు, వారు చెప్పినట్లు, నిరుపయోగంగా ఉన్నాయి.

క్రీస్లర్ తన జీవితాంతం హాస్యాన్ని కలిగి ఉన్నాడు. ఒకసారి, - ఎల్మాన్ చెప్పారు, - నేను అతనిని అడిగాను: అతను విన్న వయోలిన్ వాద్యకారులలో ఎవరు అతనిపై బలమైన ముద్ర వేశారు? క్రీస్లర్ సంకోచం లేకుండా సమాధానమిచ్చాడు: వెన్యావ్స్కీ! కన్నీళ్లతో, అతను వెంటనే తన ఆటను స్పష్టంగా వివరించడం ప్రారంభించాడు మరియు ఎల్మాన్ కూడా కన్నీళ్లతో ముంచెత్తాడు. ఇంటికి తిరిగి వచ్చిన ఎల్మాన్ గ్రోవ్ డిక్షనరీని చూసాడు మరియు క్రీస్లర్ 5 సంవత్సరాల వయస్సులో ఉన్నప్పుడు వెన్యావ్స్కీ మరణించాడని నిర్ధారించుకున్నాడు.

మరొక సందర్భంలో, ఎల్మాన్ వైపు తిరిగి, పగనిని డబుల్ హార్మోనిక్స్ వాయించినప్పుడు, వారిలో కొందరు వయోలిన్ వాయించగా, మరికొందరు ఈలలు వేస్తారని క్రీస్లర్ చిరునవ్వు యొక్క నీడ లేకుండా చాలా తీవ్రంగా అతనికి హామీ ఇవ్వడం ప్రారంభించాడు. ఒప్పించడం కోసం, అతను పగనిని ఎలా చేశాడో ప్రదర్శించాడు.

క్రీస్లర్ చాలా దయ మరియు ఉదారంగా ఉండేవాడు. అతను తన సంపదలో ఎక్కువ భాగాన్ని దాతృత్వ కార్యక్రమాలకు ఇచ్చాడు. మార్చి 27, 1927న మెట్రోపాలిటన్ ఒపేరాలో ఒక సంగీత కచేరీ తర్వాత, అతను అమెరికన్ క్యాన్సర్ లీగ్‌కు గణనీయమైన మొత్తంలో $ 26 మొత్తాన్ని విరాళంగా ఇచ్చాడు. మొదటి ప్రపంచ యుద్ధం తర్వాత, అతను తన సహచరుల 000 మంది అనాథలను చూసుకున్నాడు; 43లో బెర్లిన్‌కు చేరుకున్న అతను 1924 మంది పేద పిల్లలను క్రిస్మస్ పార్టీకి ఆహ్వానించాడు. 60 కనిపించాయి. "నా వ్యాపారం బాగా జరుగుతోంది!" అతను చేతులు చప్పట్లు కొట్టాడు.

ప్రజల పట్ల అతని ఆందోళన పూర్తిగా అతని భార్య ద్వారా పంచుకుంది. రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం ముగింపులో, క్రెయిస్లర్ అమెరికా నుండి ఐరోపాకు ఆహార బేళ్లను పంపాడు. కొన్ని బేళ్లు చోరీకి గురయ్యాయి. ఇది హ్యారియెట్ క్రీస్లర్‌కు నివేదించబడినప్పుడు, ఆమె చాలా ప్రశాంతంగా ఉంది: అన్నింటికంటే, దొంగిలించిన వ్యక్తి కూడా తన కుటుంబాన్ని పోషించడానికి ఆమె అభిప్రాయం ప్రకారం చేసాడు.

అప్పటికే ఒక వృద్ధుడు, వేదిక నుండి బయలుదేరే సందర్భంగా, అంటే, తన మూలధనాన్ని తిరిగి నింపడంపై ఇప్పటికే లెక్కించడం కష్టంగా ఉన్నప్పుడు, అతను తన జీవితాంతం ప్రేమతో సేకరించిన మాన్యుస్క్రిప్ట్స్ మరియు వివిధ అవశేషాల యొక్క అత్యంత విలువైన లైబ్రరీని 120 కి విక్రయించాడు. వెయ్యి 372 డాలర్లు మరియు ఈ డబ్బును రెండు స్వచ్ఛంద అమెరికన్ సంస్థల మధ్య విభజించారు. అతను నిరంతరం తన బంధువులకు సహాయం చేసాడు మరియు సహోద్యోగుల పట్ల అతని వైఖరిని నిజంగా ధైర్యవంతుడు అని పిలుస్తారు. 1925లో జోసెఫ్ సెగెటి మొదటిసారిగా యునైటెడ్ స్టేట్స్‌కు వచ్చినప్పుడు, ప్రజల దయతో కూడిన వైఖరికి అతను వర్ణించలేని విధంగా ఆశ్చర్యపోయాడు. అతని రాకకు ముందు, క్రీస్లర్ ఒక కథనాన్ని ప్రచురించాడు, అందులో అతను విదేశాల నుండి వచ్చిన ఉత్తమ వయోలిన్ వాద్యకారుడిగా అతనిని ప్రదర్శించాడు.

అతను చాలా సాదాసీదాగా ఉండేవాడు, ఇతరులలో సరళతను ఇష్టపడేవాడు మరియు సామాన్యులకు ఏమాత్రం దూరంగా ఉండడు. తన కళ అందరికీ చేరాలని ఉద్వేగంగా కోరుకున్నాడు. ఒక రోజు, లోచ్నర్ మాట్లాడుతూ, ఇంగ్లీష్ పోర్ట్‌లలో ఒకదానిలో, క్రీస్లర్ రైలులో తన ప్రయాణాన్ని కొనసాగించడానికి స్టీమర్ నుండి దిగాడు. చాలాసేపు వేచి ఉండి, చిన్నపాటి కచేరీ ఇస్తేనే టైం కిల్ చేస్తే బాగుంటుందని నిర్ణయించుకున్నాడు. స్టేషన్‌లోని చల్లని మరియు విచారకరమైన గదిలో, క్రీస్లర్ దాని కేసు నుండి వయోలిన్‌ను తీసివేసి, కస్టమ్స్ అధికారులు, బొగ్గు గని కార్మికులు మరియు డాకర్ల కోసం వాయించాడు. పూర్తి కాగానే తన కళ తమకు నచ్చిందన్న ఆశాభావాన్ని వ్యక్తం చేశారు.

యువ వయోలిన్ విద్వాంసుల పట్ల క్రీస్లర్ యొక్క దయాదాక్షిణ్యాలను థిబౌట్ యొక్క దయతో మాత్రమే పోల్చవచ్చు. యువ తరం వయోలిన్ వాద్యకారుల విజయాలను క్రీస్లర్ హృదయపూర్వకంగా మెచ్చుకున్నాడు, వారిలో చాలా మంది మేధావి కాకపోయినా, పగనిని యొక్క పాండిత్యాన్ని సాధించారని నమ్మాడు. అయినప్పటికీ, అతని ప్రశంసలు, ఒక నియమం వలె, సాంకేతికతను మాత్రమే సూచిస్తాయి: "వారు వాయిద్యం కోసం చాలా కష్టంగా వ్రాసిన ప్రతిదాన్ని సులభంగా ప్లే చేయగలరు మరియు ఇది వాయిద్య సంగీత చరిత్రలో గొప్ప విజయం. కానీ వివరణాత్మక మేధావి దృక్కోణం నుండి మరియు గొప్ప ప్రదర్శనకారుడి యొక్క రేడియోధార్మికత అనే మర్మమైన శక్తి, ఈ విషయంలో మన వయస్సు ఇతర వయస్సుల కంటే చాలా భిన్నంగా లేదు.

క్రెయిస్లర్ 29వ శతాబ్దం నుండి ఔదార్య హృదయాన్ని, ప్రజలలో శృంగార విశ్వాసాన్ని, ఉన్నతమైన ఆదర్శాలను వారసత్వంగా పొందాడు. అతని కళలో, పెన్చెర్ల్ బాగా చెప్పినట్లు, గొప్పతనం మరియు ఒప్పించే ఆకర్షణ, లాటిన్ స్పష్టత మరియు సాధారణ వియన్నా భావాలు ఉన్నాయి. వాస్తవానికి, క్రీస్లర్ యొక్క కూర్పులు మరియు పనితీరులో, మన కాలపు సౌందర్య అవసరాలను తీర్చలేదు. చాలా వరకు గతానికి సంబంధించినవి. కానీ ప్రపంచ వయోలిన్ సంస్కృతి చరిత్రలో అతని కళ మొత్తం యుగాన్ని ఏర్పాటు చేసిందని మనం మర్చిపోకూడదు. అందుకే జనవరి 1962న అతని మరణవార్త XNUMX ప్రపంచవ్యాప్తంగా సంగీతకారులను తీవ్ర విషాదంలో ముంచెత్తింది. ఒక గొప్ప కళాకారుడు మరియు ఒక గొప్ప వ్యక్తి, అతని జ్ఞాపకశక్తి శతాబ్దాల పాటు నిలిచిపోయింది.

ఎల్. రాబెన్