ఫెడోర్ ఇవనోవిచ్ చాలియాపిన్ (ఫియోడర్ చాలియాపిన్) |

ఫెడోర్ చాలియాపిన్

ఫెడోర్ ఇవనోవిచ్ చాలియాపిన్ ఫిబ్రవరి 13, 1873 న కజాన్‌లో వ్యాట్కా ప్రావిన్స్‌లోని సిర్ట్సోవో గ్రామానికి చెందిన ఇవాన్ యాకోవ్లెవిచ్ చాలియాపిన్ అనే రైతు పేద కుటుంబంలో జన్మించాడు. తల్లి, ఎవ్డోకియా (అవ్డోట్యా) మిఖైలోవ్నా (నీ ప్రోజోరోవా), వాస్తవానికి అదే ప్రావిన్స్‌లోని డుడిన్స్కాయ గ్రామానికి చెందినది. ఇప్పటికే బాల్యంలో, ఫెడోర్ ఒక అందమైన స్వరం (ట్రెబుల్) కలిగి ఉన్నాడు మరియు తరచుగా తన తల్లితో కలిసి "తన స్వరాన్ని సర్దుబాటు చేస్తూ" పాడాడు. తొమ్మిదేళ్ల వయస్సు నుండి అతను చర్చి గాయక బృందాలలో పాడాడు, వయోలిన్ వాయించడం నేర్చుకోవడానికి ప్రయత్నించాడు, చాలా చదివాడు, కానీ అప్రెంటిస్ షూ మేకర్, టర్నర్, కార్పెంటర్, బుక్‌బైండర్, కాపీయిస్ట్‌గా పని చేయవలసి వచ్చింది. పన్నెండేళ్ల వయసులో, అతను కజాన్‌లో ఒక బృందం పర్యటనలో అదనపు ప్రదర్శనలో పాల్గొన్నాడు. థియేటర్ పట్ల అణచివేయలేని కోరిక అతన్ని వివిధ నటన బృందాలకు దారితీసింది, దానితో అతను వోల్గా ప్రాంతం, కాకసస్, మధ్య ఆసియా నగరాల్లో తిరిగాడు, పీర్‌లో లోడర్‌గా లేదా హుకర్‌గా పని చేస్తూ, తరచుగా ఆకలితో మరియు రాత్రి గడిపాడు. బెంచీలు.

ఉఫా 18 డిసెంబర్ 1890లో, అతను మొదటిసారిగా సోలో భాగాన్ని పాడాడు. చాలియాపిన్ జ్ఞాపకాల నుండి:

“... స్పష్టంగా, ఒక కోరిస్టర్ యొక్క నిరాడంబరమైన పాత్రలో కూడా, నేను నా సహజమైన సంగీతాన్ని మరియు మంచి గాత్రాన్ని చూపించగలిగాను. ఒక రోజు బృందంలోని బారిటోన్‌లలో ఒకరు అకస్మాత్తుగా, ప్రదర్శన సందర్భంగా, కొన్ని కారణాల వల్ల మోనియుస్కో యొక్క ఒపెరా “గల్కా” లో స్టోల్నిక్ పాత్రను తిరస్కరించారు మరియు అతనిని భర్తీ చేయడానికి బృందంలో ఎవరూ లేరు, వ్యవస్థాపకుడు సెమియోనోవ్- ఈ భాగాన్ని పాడటానికి నేను అంగీకరిస్తావా అని సమర్స్కీ నన్ను అడిగాడు. నా విపరీతమైన సిగ్గు ఉన్నప్పటికీ, నేను అంగీకరించాను. ఇది చాలా ఉత్సాహంగా ఉంది: నా జీవితంలో మొదటి సీరియస్ పాత్ర. నేను త్వరగా భాగాన్ని నేర్చుకున్నాను మరియు ప్రదర్శించాను.

ఈ ప్రదర్శనలో విచారకరమైన సంఘటన ఉన్నప్పటికీ (నేను ఒక కుర్చీని దాటి వేదికపై కూర్చున్నాను), అయినప్పటికీ సెమియోనోవ్-సమర్స్కీ నా గానం మరియు పోలిష్ మాగ్నెట్‌తో సమానమైనదాన్ని చిత్రీకరించాలనే నా మనస్సాక్షి కోరిక రెండింటినీ కదిలించింది. అతను నా జీతంలో ఐదు రూబిళ్లు జోడించాడు మరియు నాకు ఇతర పాత్రలను అప్పగించడం ప్రారంభించాడు. నేను ఇప్పటికీ మూఢనమ్మకంగా భావిస్తున్నాను: ప్రేక్షకుల ముందు వేదికపై మొదటి ప్రదర్శనలో ఒక అనుభవశూన్యుడు ఒక మంచి సంకేతం కుర్చీని దాటి కూర్చోవడం. అయితే, నా తదుపరి కెరీర్‌లో, నేను అప్రమత్తంగా కుర్చీని చూశాను మరియు కూర్చోవడానికి మాత్రమే కాకుండా, మరొకరి కుర్చీలో కూర్చోవడానికి కూడా భయపడ్డాను ...

నా ఈ మొదటి సీజన్‌లో, నేను ఇల్ ట్రోవాటోర్‌లో ఫెర్నాండో మరియు అస్కోల్డ్స్ గ్రేవ్‌లో నీజ్‌వెస్ట్నీ కూడా పాడాను. విజయం చివరకు థియేటర్‌కి అంకితం చేయాలనే నా నిర్ణయాన్ని బలపరిచింది.

అప్పుడు యువ గాయకుడు టిఫ్లిస్‌కు వెళ్లాడు, అక్కడ అతను ప్రసిద్ధ గాయకుడు D. ఉసాటోవ్ నుండి ఉచిత గానం పాఠాలు తీసుకున్నాడు, ఔత్సాహిక మరియు విద్యార్థి కచేరీలలో ప్రదర్శించాడు. 1894లో అతను సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ సబర్బన్ గార్డెన్ "ఆర్కాడియా"లో, తర్వాత పనావ్స్కీ థియేటర్‌లో జరిగిన ప్రదర్శనలలో పాడాడు. ఏప్రిల్ 1895, XNUMXలో, అతను మారిన్స్కీ థియేటర్‌లో గౌనోడ్స్ ఫౌస్ట్‌లో మెఫిస్టోఫెల్స్‌గా అరంగేట్రం చేశాడు.

1896లో, చాలియాపిన్‌ను మాస్కో ప్రైవేట్ ఒపెరాకు S. మామోంటోవ్ ఆహ్వానించారు, అక్కడ అతను ప్రముఖ స్థానాన్ని పొందాడు మరియు అతని ప్రతిభను పూర్తిగా వెల్లడించాడు, ఈ థియేటర్‌లో పనిచేసిన సంవత్సరాలలో రష్యన్ ఒపెరాలలో మరపురాని చిత్రాల మొత్తం గ్యాలరీని సృష్టించాడు: ఇవాన్ ది టెర్రిబుల్. N. రిమ్స్కీ యొక్క ది మెయిడ్ ఆఫ్ ప్స్కోవ్ -కోర్సకోవ్ (1896); M. ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క "ఖోవాన్ష్చినా" (1897)లో డోసిథియస్; M. ముస్సోర్గ్స్కీ (1898) మరియు ఇతరులచే అదే పేరుతో ఉన్న ఒపెరాలో బోరిస్ గోడునోవ్.

రష్యాలోని ఉత్తమ కళాకారులతో (V. పోలెనోవ్, V. మరియు A. వాస్నెత్సోవ్, I. లెవిటన్, V. సెరోవ్, M. వ్రూబెల్, K. కొరోవిన్ మరియు ఇతరులు) మముత్ థియేటర్‌లో కమ్యూనికేషన్ గాయకుడికి సృజనాత్మకత కోసం శక్తివంతమైన ప్రోత్సాహకాలను అందించింది: వారి దృశ్యాలు మరియు వస్త్రాలు బలవంతపు వేదిక ఉనికిని సృష్టించడంలో సహాయపడ్డాయి. గాయకుడు అప్పటి అనుభవం లేని కండక్టర్ మరియు స్వరకర్త సెర్గీ రాచ్మానినోఫ్‌తో కలిసి థియేటర్‌లో అనేక ఒపెరా భాగాలను సిద్ధం చేశాడు. సృజనాత్మక స్నేహం ఇద్దరు గొప్ప కళాకారులను వారి జీవితాంతం వరకు ఏకం చేసింది. రాచ్మానినోవ్ గాయకుడికి "ఫేట్" (A. అపుఖ్తిన్ యొక్క శ్లోకాలు), "యు నో హిమ్" (F. త్యూట్చెవ్ యొక్క పద్యాలు) సహా అనేక ప్రేమలను అంకితం చేశాడు.

గాయకుడి యొక్క లోతైన జాతీయ కళ అతని సమకాలీనులను ఆనందపరిచింది. "రష్యన్ కళలో, చాలియాపిన్ అనేది పుష్కిన్ వంటి యుగం" అని M. గోర్కీ రాశాడు. జాతీయ స్వర పాఠశాల యొక్క ఉత్తమ సంప్రదాయాల ఆధారంగా, చాలియాపిన్ జాతీయ సంగీత థియేటర్‌లో కొత్త శకాన్ని ప్రారంభించాడు. అతను తన విషాద బహుమతిని, ప్రత్యేకమైన రంగస్థల ప్లాస్టిసిటీని మరియు లోతైన సంగీతాన్ని ఒకే కళాత్మక భావనకు అధీనంలోకి తీసుకురావడానికి ఒపెరా ఆర్ట్ యొక్క రెండు ముఖ్యమైన సూత్రాలను - నాటకీయ మరియు సంగీతాన్ని ఆశ్చర్యకరంగా సేంద్రీయంగా మిళితం చేయగలిగాడు.

సెప్టెంబర్ 24, 1899 నుండి, బోల్షోయ్ యొక్క ప్రముఖ సోలో వాద్యకారుడు చాలియాపిన్ మరియు అదే సమయంలో మారిన్స్కీ థియేటర్ విజయవంతమైన విజయంతో విదేశాలలో పర్యటించారు. 1901లో, మిలన్ యొక్క లా స్కాలాలో, అతను A. టోస్కానినిచే నిర్వహించబడిన E. కరుసోతో కలిసి A. బోయిటోచే అదే పేరుతో ఉన్న ఒపెరాలో మెఫిస్టోఫెల్స్ యొక్క భాగాన్ని గొప్ప విజయంతో పాడాడు. రోమ్ (1904), మోంటే కార్లో (1905), ఆరెంజ్ (ఫ్రాన్స్, 1905), బెర్లిన్ (1907), న్యూయార్క్ (1908), పారిస్ (1908), లండన్ (1913/) పర్యటనల ద్వారా రష్యన్ గాయకుడి ప్రపంచ ఖ్యాతి నిర్ధారించబడింది. 14) చాలియాపిన్ స్వరం యొక్క దివ్యమైన అందం అన్ని దేశాల శ్రోతలను ఆకర్షించింది. అతని హై బాస్, వెల్వెట్, మృదువైన టింబ్రేతో స్వభావంతో అందించబడింది, పూర్తి-బ్లడెడ్, శక్తివంతమైనది మరియు స్వర స్వరాల యొక్క గొప్ప ప్యాలెట్ కలిగి ఉంది. కళాత్మక పరివర్తన యొక్క ప్రభావం శ్రోతలను ఆశ్చర్యపరిచింది - బాహ్య రూపాన్ని మాత్రమే కాకుండా, లోతైన అంతర్గత కంటెంట్ కూడా ఉంది, ఇది గాయకుడి స్వర ప్రసంగం ద్వారా తెలియజేయబడింది. కెపాసియస్ మరియు దృశ్యమానంగా వ్యక్తీకరించే చిత్రాలను రూపొందించడంలో, గాయకుడు అతని అసాధారణ బహుముఖ ప్రజ్ఞతో సహాయం చేస్తాడు: అతను శిల్పి మరియు కళాకారుడు, కవిత్వం మరియు గద్యాలు వ్రాస్తాడు. గొప్ప కళాకారుడి యొక్క అటువంటి బహుముఖ ప్రతిభ పునరుజ్జీవనోద్యమానికి చెందిన మాస్టర్స్‌ను గుర్తుకు తెస్తుంది - సమకాలీనులు అతని ఒపెరా హీరోలను మైఖేలాంజెలో టైటాన్స్‌తో పోల్చడం యాదృచ్చికం కాదు. చాలియాపిన్ కళ జాతీయ సరిహద్దులను దాటి ప్రపంచ ఒపెరా హౌస్ అభివృద్ధిని ప్రభావితం చేసింది. అనేక మంది పాశ్చాత్య కండక్టర్లు, కళాకారులు మరియు గాయకులు ఇటాలియన్ కండక్టర్ మరియు స్వరకర్త D. గవాజేని యొక్క పదాలను పునరావృతం చేయగలరు: “ఒపెరా ఆర్ట్ యొక్క నాటకీయ సత్యం యొక్క గోళంలో చాలియాపిన్ యొక్క ఆవిష్కరణ ఇటాలియన్ థియేటర్‌పై బలమైన ప్రభావాన్ని చూపింది ... గొప్ప రష్యన్ నాటక కళ కళాకారుడు ఇటాలియన్ గాయకుల రష్యన్ ఒపెరాల ప్రదర్శన రంగంలో మాత్రమే కాకుండా, సాధారణంగా, వెర్డి రచనలతో సహా వారి స్వర మరియు రంగస్థల వివరణ యొక్క మొత్తం శైలిపై లోతైన మరియు శాశ్వతమైన ముద్ర వేశారు ... "

"చాలియాపిన్ బలమైన వ్యక్తుల పాత్రలచే ఆకర్షితుడయ్యాడు, ఆలోచన మరియు అభిరుచితో ఆకర్షితుడయ్యాడు, లోతైన ఆధ్యాత్మిక నాటకాన్ని అనుభవించాడు, అలాగే స్పష్టమైన హాస్య చిత్రాలను అనుభవించాడు" అని DN లెబెదేవ్ పేర్కొన్నాడు. – అద్భుతమైన సత్యసంధత మరియు బలంతో, చాలియాపిన్ "మత్స్యకన్య"లో దుఃఖంతో కలత చెందిన దురదృష్టకర తండ్రి యొక్క విషాదాన్ని లేదా బోరిస్ గోడునోవ్ అనుభవించిన బాధాకరమైన మానసిక వైరుధ్యాన్ని మరియు పశ్చాత్తాపాన్ని వెల్లడిస్తుంది.

మానవ బాధలకు సానుభూతితో, అధిక మానవతావాదం వ్యక్తమవుతుంది - జాతీయత, స్వచ్ఛత మరియు భావాల లోతుపై ఆధారపడిన ప్రగతిశీల రష్యన్ కళ యొక్క విడదీయలేని ఆస్తి. చాలియాపిన్ యొక్క మొత్తం జీవి మరియు అన్ని పనిని నింపిన ఈ జాతీయతలో, అతని ప్రతిభ యొక్క బలం పాతుకుపోయింది, అతని ఒప్పించే రహస్యం, ప్రతి ఒక్కరికీ, అనుభవం లేని వ్యక్తికి కూడా గ్రహణశీలత.

చాలియాపిన్ అనుకరణ, కృత్రిమ భావోద్వేగానికి వ్యతిరేకంగా ఉంది: “అన్ని సంగీతం ఎల్లప్పుడూ ఒక విధంగా లేదా మరొక విధంగా భావాలను వ్యక్తపరుస్తుంది మరియు భావాలు ఉన్న చోట, యాంత్రిక ప్రసారం భయంకరమైన మార్పులేని ముద్రను వదిలివేస్తుంది. పదబంధం యొక్క స్వరం దానిలో అభివృద్ధి చెందకపోతే, అవసరమైన భావోద్వేగాల షేడ్స్‌తో ధ్వని రంగు వేయకపోతే అద్భుతమైన అరియా చల్లగా మరియు అధికారికంగా అనిపిస్తుంది. పాశ్చాత్య సంగీతానికి కూడా ఈ స్వరం అవసరం… ఇది రష్యన్ సంగీతం యొక్క ప్రసారానికి తప్పనిసరి అని నేను గుర్తించాను, అయినప్పటికీ ఇది రష్యన్ సంగీతం కంటే తక్కువ మానసిక ప్రకంపనలను కలిగి ఉంది.

చాలియాపిన్ ఒక ప్రకాశవంతమైన, గొప్ప కచేరీ కార్యకలాపాల ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. ది మిల్లర్, ది ఓల్డ్ కార్పోరల్, డార్గోమిజ్‌స్కీ యొక్క టైటిల్ కౌన్సెలర్, సెమినరిస్ట్, ముస్సోర్గ్‌స్కీ యొక్క ట్రెపాక్, గ్లింకాస్ డౌట్, రిమ్స్‌కీ-కోర్సకోవ్స్ ది ప్రొఫెట్, చైకోవ్‌స్కీస్ నాట్ యాంగ్రీ, థైట్యుబింగ్‌స్కీ, నైట్యుబింగ్‌స్కీ వంటి రొమాన్స్‌లలో అతని నటనకు శ్రోతలు నిరంతరం ఆనందించారు. , షూమాన్ ద్వారా "ఒక కలలో నేను తీవ్రంగా ఏడ్చాను".

ప్రసిద్ధ రష్యన్ సంగీత విద్వాంసుడు విద్యావేత్త B. అసఫీవ్ గాయకుడి సృజనాత్మక కార్యాచరణ యొక్క ఈ వైపు గురించి వ్రాసినది ఇక్కడ ఉంది:

"చాలియాపిన్ నిజంగా ఛాంబర్ సంగీతాన్ని పాడాడు, కొన్నిసార్లు చాలా ఏకాగ్రతతో, చాలా లోతుగా, అతనికి థియేటర్‌తో ఉమ్మడిగా ఏమీ లేదని అనిపించింది మరియు వేదికకు అవసరమైన ఉపకరణాలు మరియు వ్యక్తీకరణ యొక్క రూపాన్ని ఎప్పుడూ ఆశ్రయించలేదు. పరిపూర్ణ ప్రశాంతత మరియు సంయమనం అతనిని స్వాధీనం చేసుకుంది. ఉదాహరణకు, షూమాన్ యొక్క “నా కలలో నేను తీవ్రంగా ఏడ్చాను” నాకు గుర్తుంది - ఒక ధ్వని, నిశ్శబ్దంలో ఒక స్వరం, నిరాడంబరమైన, దాచిన భావోద్వేగం, కానీ ప్రదర్శనకారుడు లేడు, మరియు ఈ పెద్ద, ఉల్లాసంగా, ఉదారంగా హాస్యం, ఆప్యాయత, స్పష్టమైన వ్యక్తి. ఒంటరి స్వరం వినిపిస్తుంది - మరియు ప్రతిదీ స్వరంలో ఉంది: మానవ హృదయం యొక్క అన్ని లోతు మరియు సంపూర్ణత ... ముఖం కదలకుండా ఉంటుంది, కళ్ళు చాలా వ్యక్తీకరణగా ఉంటాయి, కానీ ఒక ప్రత్యేక పద్ధతిలో, ప్రసిద్ధ సన్నివేశంలో మెఫిస్టోఫెల్స్‌ను ఇష్టపడలేదు. విద్యార్థులు లేదా వ్యంగ్య సెరినేడ్‌లో: అక్కడ వారు ద్వేషపూరితంగా, ఎగతాళిగా, ఆపై దుఃఖం యొక్క మూలకాలను అనుభవించిన వ్యక్తి యొక్క కళ్ళను కాల్చారు, కానీ మనస్సు మరియు హృదయం యొక్క కఠినమైన క్రమశిక్షణలో మాత్రమే - దాని అన్ని వ్యక్తీకరణల లయలో అర్థం చేసుకున్నారు - ఒక వ్యక్తి కోరికలు మరియు బాధ రెండింటిపై అధికారాన్ని పొందుతాడా?

అద్భుతమైన సంపద, చాలియాపిన్ యొక్క దురాశ యొక్క పురాణానికి మద్దతునిస్తూ, కళాకారుడి ఫీజులను లెక్కించడానికి ప్రెస్ ఇష్టపడింది. ఈ పురాణం అనేక స్వచ్ఛంద కచేరీల పోస్టర్లు మరియు కార్యక్రమాలు, కైవ్, ఖార్కోవ్ మరియు పెట్రోగ్రాడ్‌లలో భారీ శ్రామిక ప్రేక్షకుల ముందు గాయకుడి ప్రసిద్ధ ప్రదర్శనల ద్వారా తిరస్కరించబడితే? నిష్క్రియ పుకార్లు, వార్తాపత్రిక పుకార్లు మరియు గాసిప్‌లు కళాకారుడిని ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు తన కలాన్ని తీసుకోమని, సంచలనాలు మరియు ఊహాగానాలను తిరస్కరించడానికి మరియు అతని స్వంత జీవిత చరిత్రలోని వాస్తవాలను స్పష్టం చేయడానికి బలవంతం చేశాయి. పనికిరానిది!

మొదటి ప్రపంచ యుద్ధం సమయంలో, చాలియాపిన్ పర్యటనలు ఆగిపోయాయి. గాయకుడు తన స్వంత ఖర్చుతో గాయపడిన సైనికుల కోసం రెండు వైద్యశాలలను తెరిచాడు, కానీ అతని "మంచి పనులను" ప్రచారం చేయలేదు. చాలా సంవత్సరాలు గాయకుడి ఆర్థిక వ్యవహారాలను నిర్వహించిన న్యాయవాది MF వోల్కెన్‌స్టెయిన్ ఇలా గుర్తుచేసుకున్నాడు: "అవసరమైన వారికి సహాయం చేయడానికి చాలియాపిన్ డబ్బు నా చేతుల్లోకి ఎంత వెళ్లిందో వారికి తెలిస్తే!"

1917 అక్టోబర్ విప్లవం తరువాత, ఫ్యోడర్ ఇవనోవిచ్ మాజీ ఇంపీరియల్ థియేటర్ల సృజనాత్మక పునర్నిర్మాణంలో నిమగ్నమై ఉన్నాడు, బోల్షోయ్ మరియు మారిన్స్కీ థియేటర్ల డైరెక్టరేట్లలో ఎన్నుకోబడిన సభ్యుడు మరియు 1918 లో తరువాతి కళాత్మక భాగాన్ని దర్శకత్వం వహించాడు. అదే సంవత్సరంలో, రిపబ్లిక్ యొక్క పీపుల్స్ ఆర్టిస్ట్ బిరుదు పొందిన కళాకారులలో అతను మొదటివాడు. గాయకుడు రాజకీయాల నుండి దూరంగా ఉండటానికి ప్రయత్నించాడు, తన జ్ఞాపకాల పుస్తకంలో అతను ఇలా వ్రాశాడు: “నా జీవితంలో నేను నటుడు మరియు గాయకుడిగా ఉంటే, నేను పూర్తిగా నా వృత్తికి అంకితమయ్యాను. కానీ కనీసం నేను రాజకీయ నాయకుడిని.

బాహ్యంగా, చాలియాపిన్ జీవితం సంపన్నమైనది మరియు సృజనాత్మకంగా గొప్పదని అనిపించవచ్చు. అతను అధికారిక కచేరీలలో ప్రదర్శన ఇవ్వడానికి ఆహ్వానించబడ్డాడు, అతను సాధారణ ప్రజల కోసం కూడా చాలా ప్రదర్శనలు ఇస్తాడు, అతనికి గౌరవ బిరుదులు ప్రదానం చేస్తారు, వివిధ రకాల కళాత్మక జ్యూరీలు, థియేటర్ కౌన్సిల్స్ పనికి నాయకత్వం వహించాలని కోరారు. కానీ "చాలియాపిన్‌ను సాంఘికీకరించడానికి", "తన ప్రతిభను ప్రజల సేవలో ఉంచడానికి" పదునైన కాల్స్ ఉన్నాయి, గాయకుడి "తరగతి విధేయత" గురించి తరచుగా సందేహాలు వ్యక్తమవుతాయి. కార్మిక సేవ యొక్క పనితీరులో తన కుటుంబం యొక్క తప్పనిసరి ప్రమేయాన్ని ఎవరైనా డిమాండ్ చేస్తారు, ఎవరైనా ఇంపీరియల్ థియేటర్ల మాజీ కళాకారుడికి ప్రత్యక్షంగా బెదిరింపులు చేస్తారు ... “నేను చేయగలిగినది ఎవరికీ అవసరం లేదని, దానిలో అర్థం లేదని నేను మరింత స్పష్టంగా చూశాను. నా పని" , - కళాకారుడు ఒప్పుకున్నాడు.

వాస్తవానికి, లూనాచార్స్కీ, పీటర్స్, డిజెర్జిన్స్కీ, జినోవివ్‌లకు వ్యక్తిగత అభ్యర్థన చేయడం ద్వారా చాలియాపిన్ ఉత్సాహపూరితమైన కార్యకర్తల ఏకపక్షం నుండి తనను తాను రక్షించుకోగలడు. కానీ పరిపాలనా-పార్టీ సోపానక్రమంలోని అటువంటి ఉన్నత స్థాయి అధికారుల ఆదేశాలపై నిరంతరం ఆధారపడటం ఒక కళాకారుడికి అవమానకరం. అదనంగా, వారు తరచుగా పూర్తి సామాజిక భద్రతకు హామీ ఇవ్వలేదు మరియు ఖచ్చితంగా భవిష్యత్తులో విశ్వాసాన్ని ప్రేరేపించలేదు.

1922 వసంతకాలంలో, చాలియాపిన్ విదేశీ పర్యటనల నుండి తిరిగి రాలేదు, అయినప్పటికీ కొంతకాలం అతను తిరిగి రాకపోవడం తాత్కాలికమని భావించాడు. జరిగిన దానిలో ఇంటి వాతావరణం ముఖ్యమైన పాత్ర పోషించింది. పిల్లలను చూసుకోవడం, వారికి జీవనోపాధి లేకుండా పోతుందనే భయం ఫెడోర్ ఇవనోవిచ్ అంతులేని పర్యటనలకు అంగీకరించేలా చేసింది. పెద్ద కుమార్తె ఇరినా తన భర్త మరియు తల్లి పౌలా ఇగ్నటీవ్నా టోర్నగి-చాలియాపినాతో కలిసి మాస్కోలో నివసించింది. మొదటి వివాహం నుండి ఇతర పిల్లలు - లిడియా, బోరిస్, ఫెడోర్, టాట్యానా - మరియు రెండవ వివాహం నుండి పిల్లలు - మెరీనా, మార్తా, డాస్సియా మరియు మరియా వాలెంటినోవ్నా (రెండవ భార్య), ఎడ్వర్డ్ మరియు స్టెల్లా పిల్లలు పారిస్‌లో వారితో నివసించారు. చాలియాపిన్ తన కుమారుడు బోరిస్ గురించి ప్రత్యేకంగా గర్వపడ్డాడు, అతను N. బెనోయిస్ ప్రకారం, "ల్యాండ్‌స్కేప్ మరియు పోర్ట్రెయిట్ పెయింటర్‌గా గొప్ప విజయాన్ని సాధించాడు." ఫ్యోడర్ ఇవనోవిచ్ తన కొడుకు కోసం ఇష్టపూర్వకంగా పోజులిచ్చాడు; బోరిస్ రూపొందించిన అతని తండ్రి చిత్తరువులు మరియు స్కెచ్‌లు "గొప్ప కళాకారుడికి అమూల్యమైన స్మారక చిహ్నాలు ...".

ఒక విదేశీ దేశంలో, గాయకుడు ప్రపంచంలోని దాదాపు అన్ని దేశాలలో - ఇంగ్లాండ్, అమెరికా, కెనడా, చైనా, జపాన్ మరియు హవాయి దీవులలో పర్యటించి స్థిరమైన విజయాన్ని పొందారు. 1930 నుండి, చాలియాపిన్ రష్యన్ ఒపెరా కంపెనీలో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు, దీని ప్రదర్శనలు వారి ఉన్నత స్థాయి ప్రదర్శన సంస్కృతికి ప్రసిద్ధి చెందాయి. మెర్మైడ్, బోరిస్ గోడునోవ్ మరియు ప్రిన్స్ ఇగోర్ అనే ఒపెరాలు పారిస్‌లో ప్రత్యేకంగా విజయవంతమయ్యాయి. 1935లో, చాలియాపిన్ రాయల్ అకాడమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్ (A. టోస్కానినితో కలిసి) సభ్యునిగా ఎన్నికయ్యాడు మరియు అకడమిక్ డిప్లొమా పొందాడు. చాలియాపిన్ యొక్క కచేరీలలో సుమారు 70 భాగాలు ఉన్నాయి. రష్యన్ స్వరకర్తల ఒపెరాలలో, అతను మెల్నిక్ (మెర్మైడ్), ఇవాన్ సుసానిన్ (ఇవాన్ సుసానిన్), బోరిస్ గోడునోవ్ మరియు వర్లామ్ (బోరిస్ గోడునోవ్), ఇవాన్ ది టెర్రిబుల్ (ది మెయిడ్ ఆఫ్ ప్స్కోవ్) మరియు అనేక ఇతర చిత్రాలను సృష్టించాడు, బలం మరియు నిజం జీవితం. . పాశ్చాత్య యూరోపియన్ ఒపెరాలోని ఉత్తమ పాత్రలలో మెఫిస్టోఫెల్స్ (ఫాస్ట్ మరియు మెఫిస్టోఫెల్స్), డాన్ బాసిలియో (ది బార్బర్ ఆఫ్ సెవిల్లె), లెపోరెల్లో (డాన్ గియోవన్నీ), డాన్ క్విక్సోట్ (డాన్ క్విక్సోట్). ఛాంబర్ స్వర ప్రదర్శనలో చాలియాపిన్ కూడా అంతే గొప్పవాడు. ఇక్కడ అతను థియేట్రికాలిటీ యొక్క ఒక అంశాన్ని పరిచయం చేశాడు మరియు ఒక రకమైన "రొమాన్స్ థియేటర్" ను సృష్టించాడు. అతని కచేరీలలో నాలుగు వందల వరకు పాటలు, రొమాన్స్ మరియు ఛాంబర్ మరియు గాత్ర సంగీతం యొక్క ఇతర శైలులు ఉన్నాయి. ప్రదర్శన కళల యొక్క కళాఖండాలలో ముస్సోర్గ్స్కీ రాసిన “బ్లాచ్”, “ఫర్గాటెన్”, “ట్రెపాక్”, గ్లింకా “నైట్ రివ్యూ”, రిమ్స్‌కీ-కోర్సాకోవ్ రాసిన “ప్రవక్త”, R. షూమాన్ రాసిన “టూ గ్రెనేడియర్స్”, ఎఫ్ రచించిన “డబుల్” ఉన్నాయి. . షుబెర్ట్, అలాగే రష్యన్ జానపద పాటలు “వీడ్కోలు, ఆనందం”, “వారు మాషాకు నదిని దాటి వెళ్లమని చెప్పరు”, “ద్వీపం మూలానికి ఉన్నందున”.

20 మరియు 30 లలో అతను మూడు వందల రికార్డింగ్‌లు చేసాడు. "నేను గ్రామోఫోన్ రికార్డులను ప్రేమిస్తున్నాను ..." ఫెడోర్ ఇవనోవిచ్ ఒప్పుకున్నాడు. "మైక్రోఫోన్ నిర్దిష్ట ప్రేక్షకులను కాదు, మిలియన్ల మంది శ్రోతలను సూచిస్తుంది అనే ఆలోచనతో నేను ఉత్సాహంగా మరియు సృజనాత్మకంగా సంతోషిస్తున్నాను." గాయకుడు రికార్డింగ్‌ల గురించి చాలా ఇష్టపడేవాడు, అతని ఇష్టమైన వాటిలో మాస్నెట్ యొక్క “ఎలిజీ”, రష్యన్ జానపద పాటల రికార్డింగ్ ఉంది, అతను తన సృజనాత్మక జీవితమంతా తన కచేరీల కార్యక్రమాలలో చేర్చాడు. అసఫీవ్ జ్ఞాపకం ప్రకారం, "గొప్ప గాయకుడి యొక్క గొప్ప, శక్తివంతమైన, తప్పించుకోలేని శ్వాస శ్రావ్యతను నింపింది మరియు మా మాతృభూమిలోని పొలాలు మరియు స్టెప్పీలకు పరిమితి లేదు."

ఆగష్టు 24, 1927 న, కౌన్సిల్ ఆఫ్ పీపుల్స్ కమీసర్స్ చాలియాపిన్‌కు పీపుల్స్ ఆర్టిస్ట్ బిరుదును కోల్పోయే తీర్మానాన్ని ఆమోదించింది. చాలియాపిన్ నుండి పీపుల్స్ ఆర్టిస్ట్ బిరుదును తొలగించే అవకాశాన్ని గోర్కీ విశ్వసించలేదు, ఇది ఇప్పటికే 1927 వసంతకాలంలో పుకార్లు వ్యాపించాయి: చేస్తాను. అయితే, వాస్తవానికి, ప్రతిదీ భిన్నంగా జరిగింది, గోర్కీ ఊహించిన విధంగా కాదు ...

కౌన్సిల్ ఆఫ్ పీపుల్స్ కమీసర్స్ నిర్ణయంపై వ్యాఖ్యానిస్తూ, AV లునాచార్స్కీ రాజకీయ నేపథ్యాన్ని నిశ్చయంగా తోసిపుచ్చారు, "చాలియాపిన్ టైటిల్‌ను కోల్పోవటానికి ఏకైక ఉద్దేశ్యం కనీసం కొద్దికాలం పాటు తన స్వదేశానికి వచ్చి కళాత్మకంగా సేవ చేయాలనే అతని మొండి పట్టుదలతో ఉండటమే" అని వాదించారు. చాలా మంది వ్యక్తులు అతని కళాకారుడిగా ప్రకటించబడ్డారు ..."

అయినప్పటికీ, USSR లో వారు చాలియాపిన్ను తిరిగి ఇచ్చే ప్రయత్నాలను విడిచిపెట్టలేదు. 1928 శరదృతువులో, గోర్కీ సోరెంటో నుండి ఫ్యోడర్ ఇవనోవిచ్‌కి ఇలా వ్రాశాడు: “మీరు రోమ్‌లో పాడతారని వారు అంటున్నారు? నేను వినడానికి వస్తాను. వారు నిజంగా మాస్కోలో మీ మాట వినాలనుకుంటున్నారు. స్టాలిన్, వోరోషిలోవ్ మరియు ఇతరులు ఈ విషయాన్ని నాకు చెప్పారు. క్రిమియాలోని “రాయి” మరియు కొన్ని ఇతర సంపదలు కూడా మీకు తిరిగి ఇవ్వబడతాయి.

రోమ్‌లో సమావేశం ఏప్రిల్ 1929లో జరిగింది. చాలియాపిన్ "బోరిస్ గోడునోవ్" పాటను గొప్ప విజయంతో పాడాడు. ప్రదర్శన తరువాత, మేము లైబ్రరీ చావడి వద్ద సమావేశమయ్యాము. “అందరూ చాలా మంచి మూడ్‌లో ఉన్నారు. అలెక్సీ మాక్సిమోవిచ్ మరియు మాగ్జిమ్ సోవియట్ యూనియన్ గురించి చాలా ఆసక్తికరమైన విషయాలు చెప్పారు, చాలా ప్రశ్నలకు సమాధానమిచ్చారు, ముగింపులో, అలెక్సీ మాక్సిమోవిచ్ ఫెడోర్ ఇవనోవిచ్‌తో ఇలా అన్నారు: “ఇంటికి వెళ్లండి, కొత్త జీవిత నిర్మాణాన్ని చూడండి, కొత్త వ్యక్తుల వద్ద, వారి ఆసక్తి మీరు చాలా పెద్దవారు, మీరు అక్కడ ఉండాలనుకుంటున్నారని నేను ఖచ్చితంగా అనుకుంటున్నాను. రచయిత NA పెష్కోవా యొక్క కోడలు ఇలా కొనసాగుతుంది: “మౌనంగా వింటున్న మరియా వాలెంటినోవ్నా, అకస్మాత్తుగా నిర్ణయాత్మకంగా ప్రకటించింది, ఫ్యోడర్ ఇవనోవిచ్ వైపు తిరిగి:“ మీరు నా శవం మీద మాత్రమే సోవియట్ యూనియన్‌కు వెళతారు. అందరి మూడ్ పడిపోయింది, త్వరగా ఇంటికి వెళ్లేందుకు సిద్ధమయ్యారు. చాలియాపిన్ మరియు గోర్కీ మళ్లీ కలుసుకోలేదు.

ఇంటికి దూరంగా, చాలియాపిన్ కోసం, రష్యన్లతో సమావేశాలు ముఖ్యంగా ప్రియమైనవి - కొరోవిన్, రాచ్మానినోవ్, అన్నా పావ్లోవా. చాలియాపిన్‌కు టోటీ దాల్ మోంటే, మారిస్ రావెల్, చార్లీ చాప్లిన్, హెర్బర్ట్ వెల్స్‌తో పరిచయం ఉంది. 1932లో, ఫెడోర్ ఇవనోవిచ్ జర్మన్ దర్శకుడు జార్జ్ పాబ్స్ట్ సూచన మేరకు డాన్ క్విక్సోట్ చిత్రంలో నటించాడు. ఈ చిత్రం ప్రజలలో ఆదరణ పొందింది. అప్పటికే అతని క్షీణించిన సంవత్సరాలలో, చాలియాపిన్ రష్యా కోసం ఆరాటపడ్డాడు, క్రమంగా తన ఉల్లాసాన్ని మరియు ఆశావాదాన్ని కోల్పోయాడు, కొత్త ఒపెరా భాగాలను పాడలేదు మరియు తరచుగా అనారోగ్యం పొందడం ప్రారంభించాడు. మే 1937 లో, వైద్యులు అతనికి లుకేమియాతో బాధపడుతున్నారు. ఏప్రిల్ 12, 1938 న, గొప్ప గాయకుడు పారిస్లో మరణించాడు.

తన జీవితాంతం వరకు, చాలియాపిన్ రష్యన్ పౌరుడిగానే ఉన్నాడు - అతను విదేశీ పౌరసత్వాన్ని అంగీకరించలేదు, అతను తన స్వదేశంలో ఖననం చేయాలని కలలు కన్నాడు. అతని కోరిక నెరవేరింది, గాయకుడి బూడిద మాస్కోకు రవాణా చేయబడింది మరియు అక్టోబర్ 29, 1984 న వాటిని నోవోడెవిచి స్మశానవాటికలో ఖననం చేశారు.