బెవర్లీ సిల్స్ |

బెవర్లీ సిల్స్

సీల్స్ XNUMXవ శతాబ్దపు గొప్ప గాయకులలో ఒకరు, "అమెరికన్ ఒపెరా యొక్క ప్రథమ మహిళ". ది న్యూయార్కర్ మ్యాగజైన్‌కి ఒక కాలమిస్ట్ అసాధారణమైన ఉత్సాహంతో ఇలా వ్రాశాడు: “నేను న్యూయార్క్‌లోని దృశ్యాలను పర్యాటకులకు సిఫార్సు చేస్తే, నేను బెవర్లీ సీల్స్‌ను మానోన్ పార్టీలో మొదటి స్థానంలో ఉంచుతాను, ఇది స్టాచ్యూ ఆఫ్ లిబర్టీ మరియు ఎంపైర్ స్టేట్ కంటే చాలా ఎక్కువగా ఉంటుంది. కట్టడం." సీల్స్ స్వరం అసాధారణమైన తేలిక, మరియు అదే సమయంలో ఆకర్షణ, రంగస్థల ప్రతిభ మరియు మనోహరమైన ప్రదర్శనతో ప్రేక్షకులను ఆకర్షించింది.

ఆమె రూపాన్ని వివరిస్తూ, విమర్శకుడు ఈ క్రింది పదాలను కనుగొన్నాడు: “ఆమె గోధుమ రంగు కళ్ళు, స్లావిక్ ఓవల్ ముఖం, పైకి తిరిగిన ముక్కు, పూర్తి పెదవులు, అందమైన చర్మం రంగు మరియు మనోహరమైన చిరునవ్వు కలిగి ఉంది. కానీ ఆమె ప్రదర్శనలో ప్రధాన విషయం సన్నని నడుము, ఇది ఒపెరా నటికి గొప్ప ప్రయోజనం. ఇవన్నీ, మండుతున్న ఎర్రటి జుట్టుతో పాటు, సీల్స్‌ను మనోహరంగా చేస్తాయి. సంక్షిప్తంగా, ఆమె ఒపెరాటిక్ ప్రమాణాల ప్రకారం అందం.

“స్లావిక్ ఓవల్” లో ఆశ్చర్యం ఏమీ లేదు: కాబోయే గాయకుడి తల్లి రష్యన్.

బెవర్లీ సీల్స్ (అసలు పేరు బెల్లా సిల్వర్‌మాన్) మే 25, 1929 న న్యూయార్క్‌లో వలస వచ్చిన వారి కుటుంబంలో జన్మించారు. తండ్రి రొమేనియా నుండి US వచ్చారు, మరియు తల్లి రష్యా నుండి వచ్చారు. తల్లి ప్రభావంతో బెవర్లీ సంగీత అభిరుచులు ఏర్పడ్డాయి. "నా తల్లి," సీల్స్ గుర్తుచేసుకుంటూ, "1920లలో ప్రసిద్ధ సోప్రానో అయిన అమెలిటా గల్లీ-కర్సీ యొక్క రికార్డుల సేకరణను కలిగి ఉంది. ఇరవై రెండు అరియాలు. అమ్మ రోజూ ఉదయం గ్రామోఫోన్ స్టార్ట్ చేసి, రికార్డ్ చేసి, అల్పాహారం సిద్ధం చేయడానికి వెళ్ళేది. మరియు ఏడేళ్ల వయస్సులో, నాకు మొత్తం 22 అరియాలు హృదయపూర్వకంగా తెలుసు, పిల్లలు ఇప్పుడు టెలివిజన్ వాణిజ్య ప్రకటనలలో పెరిగే విధంగానే నేను ఈ అరియాలపై పెరిగాను.

ఇంటి సంగీతానికి మాత్రమే పరిమితం కాకుండా, బెల్లా పిల్లల రేడియో కార్యక్రమాలలో క్రమం తప్పకుండా పాల్గొనేది.

1936లో, తల్లి ఆ అమ్మాయిని గల్లీ-కుర్సీకి తోడుగా ఉండే ఎస్టేల్ లైబ్లింగ్ స్టూడియోకి తీసుకొచ్చింది. అప్పటి నుండి, ముప్పై ఐదు సంవత్సరాలు, లైబ్లింగ్ మరియు సీల్స్ విడిపోలేదు.

మొదట, లైబ్లింగ్, ఒక ఘనమైన ఉపాధ్యాయుడు, అటువంటి చిన్న వయస్సులో కలరాటురా సోప్రానోకు శిక్షణ ఇవ్వడానికి ప్రత్యేకంగా ఇష్టపడలేదు. అయితే, ఆ అమ్మాయి ఎలా పాడింది ... సబ్బు పొడి గురించి ఒక ప్రకటన విన్నప్పుడు, ఆమె తరగతులు ప్రారంభించడానికి అంగీకరించింది. విషయాలు దిమ్మతిరిగే వేగంతో కదిలాయి. పదమూడు సంవత్సరాల వయస్సులో, విద్యార్థి 50 ఒపెరా భాగాలను సిద్ధం చేశాడు! "ఎస్టెల్ లైబ్లింగ్ నన్ను వారితో నింపాడు" అని కళాకారుడు గుర్తుచేసుకున్నాడు. ఆమె తన స్వరాన్ని ఎలా నిలుపుకుంది అని ఎవరైనా ఆశ్చర్యపోవచ్చు. ఆమె సాధారణంగా ఎక్కడైనా మరియు ఆమెకు కావలసినంత పాడటానికి సిద్ధంగా ఉంది. బెవర్లీ టాలెంట్ సెర్చ్ రేడియో ప్రోగ్రామ్‌లో, ఫ్యాషన్ వాల్డోర్ఫ్ ఆస్టోరియా హోటల్‌లోని లేడీస్ క్లబ్‌లో, న్యూయార్క్‌లోని నైట్‌క్లబ్‌లో, వివిధ బృందాల మ్యూజికల్స్ మరియు ఆపరెట్టాస్‌లో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు.

పాఠశాలను విడిచిపెట్టిన తర్వాత, సీల్స్‌కు ట్రావెలింగ్ థియేటర్‌లో నిశ్చితార్థం జరిగింది. మొదట ఆమె ఒపెరెట్టాస్‌లో పాడింది, మరియు 1947లో ఆమె ఫిలడెల్ఫియాలో బిజెట్స్ కార్మెన్‌లో ఫ్రాస్క్విటా యొక్క భాగంతో ఒపెరాలో అరంగేట్రం చేసింది.

ట్రావెలింగ్ ట్రూప్‌లతో కలిసి, ఆమె నగరం నుండి నగరానికి వెళ్లి, ఒకదాని తర్వాత మరొకటి ప్రదర్శిస్తూ, ఏదో ఒక అద్భుతం ద్వారా తన కచేరీలను తిరిగి నింపుకోగలిగింది. తరువాత ఆమె ఇలా చెబుతుంది: "నేను సోప్రానో కోసం వ్రాసిన అన్ని భాగాలను పాడాలనుకుంటున్నాను." ఆమె ప్రమాణం సంవత్సరానికి 60 ప్రదర్శనలు - కేవలం అద్భుతమైనది!

వివిధ US నగరాలను సందర్శించిన పదేళ్ల తర్వాత, 1955లో గాయని న్యూయార్క్ సిటీ ఒపెరాలో తన చేతిని ప్రయత్నించాలని నిర్ణయించుకుంది. కానీ ఇక్కడ కూడా ఆమె వెంటనే ప్రముఖ స్థానాన్ని ఆక్రమించలేదు. చాలా కాలంగా ఆమె అమెరికన్ కంపోజర్ డగ్లస్ మోర్ చేత "ది బల్లాడ్ ఆఫ్ బేబీ డో" ఒపెరా నుండి మాత్రమే తెలుసు.

చివరగా, 1963లో, మొజార్ట్ యొక్క డాన్ గియోవన్నీలో డోనా అన్నా పాత్రను ఆమెకు అప్పగించారు - మరియు వారు తప్పుగా భావించలేదు. హాండెల్ యొక్క జూలియస్ సీజర్‌లో క్లియోపాత్రా పాత్రకు ముందు చివరి విజయం మరో మూడు సంవత్సరాలు వేచి ఉండాల్సి వచ్చింది. మ్యూజికల్ థియేటర్ వేదికపైకి పెద్ద ఎత్తున ప్రతిభ వచ్చిందని అందరికీ అర్థమైంది. "బెవర్లీ సీల్స్," విమర్శకుడు వ్రాశాడు, "హాండెల్ యొక్క సంక్లిష్టమైన అందాలను అటువంటి సాంకేతికతతో, అటువంటి పాపము చేయని నైపుణ్యంతో, అటువంటి వెచ్చదనంతో ప్రదర్శించారు, ఇది ఆమె రకమైన గాయకులలో చాలా అరుదుగా కనిపిస్తుంది. అదనంగా, ఆమె గానం చాలా సరళంగా మరియు వ్యక్తీకరణగా ఉంది, ప్రేక్షకులు హీరోయిన్ యొక్క మానసిక స్థితిలో ఏదైనా మార్పును తక్షణమే పట్టుకున్నారు. ప్రదర్శన అద్భుతమైన విజయాన్ని సాధించింది… ప్రధాన యోగ్యత సిల్స్‌కు చెందినది: నైటింగేల్‌లోకి దూసుకెళ్లి, ఆమె రోమన్ నియంతను ఆకర్షించింది మరియు మొత్తం ఆడిటోరియంను సస్పెన్స్‌లో ఉంచింది.

అదే సంవత్సరంలో, ఆమె J. మస్సెనెట్ యొక్క ఒపెరా మనోన్‌లో భారీ విజయాన్ని సాధించింది. ప్రజలు మరియు విమర్శకులు ఆమెను గెరాల్డిన్ ఫర్రార్ తర్వాత అత్యుత్తమ మనోన్ అని పిలిచారు.

1969లో, సీల్స్ విదేశాలలో ప్రవేశించాయి. ప్రసిద్ధ మిలనీస్ థియేటర్ "లా స్కాలా" రోస్సిని యొక్క ఒపెరా "ది సీజ్ ఆఫ్ కొరింత్" నిర్మాణాన్ని ముఖ్యంగా అమెరికన్ గాయకుడి కోసం తిరిగి ప్రారంభించింది. ఈ ప్రదర్శనలో, బెవర్లీ పామిర్ యొక్క భాగాన్ని పాడారు. ఇంకా, నేపుల్స్, లండన్, వెస్ట్ బెర్లిన్, బ్యూనస్ ఎయిర్స్‌లోని థియేటర్ల వేదికలపై సిల్స్ ప్రదర్శించారు.

ప్రపంచంలోని ఉత్తమ థియేటర్లలో విజయాలు గాయకుడి శ్రమతో కూడిన పనిని ఆపలేదు, దీని లక్ష్యం “అన్ని సోప్రానో భాగాలు”. వాటిలో నిజంగా చాలా పెద్ద సంఖ్యలో ఉన్నాయి - ఎనభైకి పైగా. సీల్స్, ముఖ్యంగా, డోనిజెట్టి యొక్క లూసియా డి లామెర్‌మూర్‌లో లూసియా, బెల్లిని యొక్క ది ప్యూరిటానిలో ఎల్విరా, రోస్సిని యొక్క ది బార్బర్ ఆఫ్ సెవిల్లెలో రోసినా, రిమ్స్‌కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క ది గోల్డెన్ కాకెరెల్‌లో షెమఖాన్ రాణి, వెర్డిటాలోని వయోలెట్టాలో విజయవంతంగా పాడారు. , ఆర్. స్ట్రాస్ చే ఒపెరాలో డాఫ్నే.

అద్భుతమైన అంతర్ దృష్టి ఉన్న కళాకారుడు, అదే సమయంలో ఆలోచనాత్మక విశ్లేషకుడు. "మొదట, నేను లిబ్రెట్టోను చదువుతాను, అన్ని వైపుల నుండి పని చేస్తాను" అని గాయకుడు చెప్పారు. – ఉదాహరణకు, నేను డిక్షనరీలో కంటే కొంచెం భిన్నమైన అర్థాన్ని కలిగి ఉన్న ఇటాలియన్ పదాన్ని చూస్తే, నేను దాని నిజమైన అర్థాన్ని త్రవ్వడం ప్రారంభిస్తాను మరియు లిబ్రెట్టోలో మీరు తరచుగా అలాంటి వాటిని చూస్తారు ... నేను కేవలం పొగిడాలని అనుకోను. నా స్వర సాంకేతికత. అన్నింటిలో మొదటిది, నేను చిత్రంపై ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాను ... నేను పాత్ర యొక్క పూర్తి చిత్రాన్ని పొందిన తర్వాత మాత్రమే నేను నగలను ఆశ్రయిస్తాను. పాత్రకు సరిపోని ఆభరణాలను నేను ఎప్పుడూ ఉపయోగించను. లూసియాలోని నా అలంకరణలన్నీ, ఉదాహరణకు, చిత్రం యొక్క నాటకీకరణకు దోహదం చేస్తాయి.

మరియు అన్నిటితో, సీల్స్ తనను తాను భావోద్వేగ గాయకురాలిగా కాకుండా మేధో గాయకురాలిగా భావిస్తుంది: “నేను ప్రజల కోరికతో మార్గనిర్దేశం చేయడానికి ప్రయత్నించాను. నేను ఆమెను సంతోషపెట్టడానికి నా వంతు ప్రయత్నం చేసాను. ప్రతి ప్రదర్శన నాకు ఒక రకమైన విమర్శనాత్మక విశ్లేషణ. నేను కళలో నన్ను కనుగొన్నట్లయితే, అది నా భావాలను నియంత్రించడం నేర్చుకున్నందున మాత్రమే.

1979లో, ఆమె వార్షికోత్సవ సంవత్సరం, సీల్స్ ఒపెరా వేదికను విడిచిపెట్టాలని నిర్ణయం తీసుకుంది. మరుసటి సంవత్సరం, ఆమె న్యూయార్క్ సిటీ ఒపెరాకు నాయకత్వం వహించింది.