అంటోన్ బ్రూక్నర్ |

అంటోన్ బ్రక్నర్

XNUMXవ శతాబ్దంలో టౌలర్ యొక్క భాషా శక్తి, ఎకార్ట్ యొక్క కల్పన మరియు గ్రున్‌వాల్డ్ యొక్క దూరదృష్టితో కూడిన ఒక ఆధ్యాత్మిక-పాంథీస్ట్ నిజంగా ఒక అద్భుతం! O. లాంగ్

A. బ్రక్నర్ యొక్క నిజమైన అర్థం గురించి వివాదాలు ఆగవు. కొందరు అతన్ని రొమాంటిసిజం యుగంలో అద్భుతంగా పునరుత్థానం చేసిన "గోతిక్ సన్యాసి" గా చూస్తారు, మరికొందరు అతన్ని ఒకదానికొకటి సింఫొనీలను కంపోజ్ చేసిన బోరింగ్ పెడెంట్‌గా గ్రహిస్తారు, ఒకదానికొకటి రెండు చుక్కల నీటి చుక్కలు, పొడవాటి మరియు స్కెచ్. నిజం, ఎప్పటిలాగే, విపరీతాలకు దూరంగా ఉంటుంది. బ్రక్నర్ యొక్క గొప్పతనం అతని పనిని విస్తరించే భక్తి విశ్వాసంలో అంతగా లేదు, కానీ మనిషిని ప్రపంచానికి కేంద్రంగా భావించే గర్వం, అసాధారణమైన కాథలిక్ ఆలోచన. అతని రచనలు ఆలోచనను ప్రతిబింబిస్తాయి మారుతోంది, అపోథియోసిస్‌కు పురోగతి, కాంతి కోసం కృషి చేయడం, శ్రావ్యమైన కాస్మోస్‌తో ఐక్యత. ఈ కోణంలో, అతను పంతొమ్మిదవ శతాబ్దంలో ఒంటరిగా లేడు. – K. Brentano, F. Schlegel, F. Schelling, తరువాత రష్యాలో – Vl. సోలోవియోవ్, A. స్క్రియాబిన్.

మరోవైపు, ఎక్కువ లేదా తక్కువ జాగ్రత్తగా విశ్లేషణ చూపినట్లుగా, బ్రక్నర్ సింఫొనీల మధ్య తేడాలు చాలా గుర్తించదగినవి. అన్నింటిలో మొదటిది, స్వరకర్త యొక్క అపారమైన పని సామర్థ్యం అద్భుతమైనది: వారానికి సుమారు 40 గంటలు బోధించడంలో బిజీగా ఉన్నందున, అతను తన రచనలను కంపోజ్ చేశాడు మరియు పునర్నిర్మించాడు, కొన్నిసార్లు గుర్తింపుకు మించి, అంతేకాకుండా, 40 నుండి 70 సంవత్సరాల వయస్సులో. మొత్తంగా, మనం 9 లేదా 11 గురించి కాదు, 18 సంవత్సరాలలో సృష్టించిన 30 సింఫొనీల గురించి మాట్లాడవచ్చు! వాస్తవం ఏమిటంటే, స్వరకర్త యొక్క పూర్తి రచనల ప్రచురణపై ఆస్ట్రియన్ సంగీత శాస్త్రవేత్తలు R. హాస్ మరియు L. నోవాక్ చేసిన కృషి ఫలితంగా, అతని 11 సింఫొనీల సంచికలు చాలా భిన్నంగా ఉంటాయి. వాటిని స్వయంగా విలువైనవిగా గుర్తించాలి. బ్రక్నర్ కళ యొక్క సారాంశాన్ని అర్థం చేసుకోవడం గురించి వి. కరాటిగిన్ బాగా చెప్పారు: “సంక్లిష్టమైనది, భారీది, ప్రాథమికంగా టైటానిక్ కళాత్మక భావనలను కలిగి ఉంటుంది మరియు ఎల్లప్పుడూ పెద్ద రూపాల్లో నటిస్తుంది, బ్రక్నర్ యొక్క పని తన ప్రేరణల యొక్క అంతర్గత అర్థాన్ని చొచ్చుకుపోవాలనుకునే శ్రోత నుండి అవసరం, గణనీయమైన తీవ్రత. గ్రహణశక్తితో కూడిన పని, శక్తివంతమైన చురుకైన-వొలిషనల్ ఇంపల్స్, బ్రక్నర్ యొక్క కళ యొక్క వాస్తవ-వొలిషనల్ ఎనర్జీ యొక్క అధిక-పెరుగుతున్న బిల్లోల వైపు వెళుతుంది.

బ్రక్నర్ ఒక రైతు ఉపాధ్యాయ కుటుంబంలో పెరిగాడు. 10 సంవత్సరాల వయస్సులో అతను సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేయడం ప్రారంభించాడు. అతని తండ్రి మరణం తరువాత, బాలుడు సెయింట్ ఫ్లోరియన్స్ మఠం (1837-40) యొక్క గాయక బృందానికి పంపబడ్డాడు. ఇక్కడ అతను ఆర్గాన్, పియానో ​​మరియు వయోలిన్ అధ్యయనం కొనసాగించాడు. లింజ్‌లో ఒక చిన్న అధ్యయనం తరువాత, బ్రక్నర్ గ్రామ పాఠశాలలో ఉపాధ్యాయుని సహాయకుడిగా పనిచేయడం ప్రారంభించాడు, అతను గ్రామీణ ఉద్యోగాలలో పార్ట్‌టైమ్‌గా పనిచేశాడు, డ్యాన్స్ పార్టీలలో ఆడాడు. అదే సమయంలో అతను కూర్పు మరియు అవయవాన్ని ప్లే చేయడం కొనసాగించాడు. 1845 నుండి అతను సెయింట్ ఫ్లోరియన్ (1851-55) ఆశ్రమంలో ఉపాధ్యాయుడు మరియు ఆర్గనిస్ట్‌గా ఉన్నాడు. 1856 నుండి, బ్రూక్నర్ కేథడ్రల్‌లో ఆర్గనిస్ట్‌గా పనిచేస్తున్న లిన్జ్‌లో నివసిస్తున్నాడు. ఈ సమయంలో, అతను S. Zechter మరియు O. కిట్జ్లర్‌లతో తన కంపోజింగ్ విద్యను పూర్తి చేస్తాడు, వియన్నా, మ్యూనిచ్‌కు వెళ్లి, R. వాగ్నర్, F. లిస్జ్ట్, G. బెర్లియోజ్‌లను కలుసుకున్నాడు. 1863లో, మొదటి సింఫొనీలు కనిపించాయి, తరువాత మాస్ - బ్రక్నర్ 40 సంవత్సరాల వయస్సులో స్వరకర్త అయ్యాడు! అతని నమ్రత, తన పట్ల కఠినత్వం ఎంత గొప్పదో, అప్పటి వరకు అతను పెద్ద రూపాల గురించి ఆలోచించడానికి కూడా అనుమతించలేదు. ఆర్గానిస్ట్‌గా మరియు ఆర్గాన్ ఇంప్రూవైజేషన్‌లో చాలాగొప్ప మాస్టర్‌గా బ్రక్నర్ కీర్తి పెరుగుతోంది. 1868లో అతను కోర్ట్ ఆర్గనిస్ట్ బిరుదును అందుకున్నాడు, బాస్ జనరల్, కౌంటర్ పాయింట్ మరియు ఆర్గాన్ క్లాస్‌లో వియన్నా కన్జర్వేటరీలో ప్రొఫెసర్ అయ్యాడు మరియు వియన్నాకు వెళ్లాడు. 1875 నుండి అతను వియన్నా విశ్వవిద్యాలయంలో సామరస్యం మరియు కౌంటర్‌పాయింట్‌పై కూడా ఉపన్యాసాలు ఇచ్చాడు (H. మహ్లర్ అతని విద్యార్థులలో కూడా ఉన్నాడు).

A. Nikisch తన సెవెంత్ సింఫనీని లీప్‌జిగ్‌లో మొదటిసారి ప్రదర్శించినప్పుడు, 1884 చివరిలో బ్రక్నర్‌కు స్వరకర్తగా గుర్తింపు వచ్చింది. 1886లో, లిజ్ట్ అంత్యక్రియల కార్యక్రమంలో బ్రక్నర్ ఆర్గాన్ వాయించాడు. అతని జీవిత చరమాంకంలో, బ్రక్నర్ చాలా కాలం పాటు తీవ్ర అనారోగ్యంతో ఉన్నాడు. అతను తన చివరి సంవత్సరాలను తొమ్మిదవ సింఫనీలో పనిచేశాడు; పదవీ విరమణ చేసిన తరువాత, అతను బెల్వెడెరే ప్యాలెస్‌లో చక్రవర్తి ఫ్రాంజ్ జోసెఫ్ అందించిన అపార్ట్మెంట్లో నివసించాడు. స్వరకర్త యొక్క బూడిదను సెయింట్ ఫ్లోరియన్ మఠం యొక్క చర్చిలో, అవయవం కింద ఖననం చేస్తారు.

పెరూ బ్రక్నర్ 11 సింఫొనీలను కలిగి ఉన్నాడు (F మైనర్ మరియు D మైనర్, "జీరో"తో సహా), ఒక స్ట్రింగ్ క్వింటెట్, 3 మాస్, "టె డ్యూమ్", గాయక బృందాలు, ఆర్గాన్ కోసం ముక్కలు. చాలా కాలం వరకు అత్యంత ప్రజాదరణ పొందినవి నాల్గవ మరియు ఏడవ సింఫొనీలు, అత్యంత శ్రావ్యంగా, స్పష్టంగా మరియు సులభంగా గ్రహించగలిగేవి. తరువాత, ప్రదర్శనకారుల (మరియు వారితో పాటు శ్రోతలు) యొక్క ఆసక్తి తొమ్మిదవ, ఎనిమిదవ మరియు మూడవ సింఫొనీలకు మారింది - సింఫొనిజం చరిత్ర యొక్క వివరణలో సాధారణమైన "బీథోవెనోసెంట్రిజం"కి దగ్గరగా ఉండే అత్యంత వైరుధ్యం. స్వరకర్త యొక్క పూర్తి సేకరణ యొక్క ప్రదర్శనతో పాటు, అతని సంగీతం గురించి జ్ఞానం యొక్క విస్తరణ, అతని పనిని కాలానుగుణంగా మార్చడం సాధ్యమైంది. మొదటి 4 సింఫొనీలు ప్రారంభ దశను ఏర్పరుస్తాయి, దీని శిఖరం భారీ దయనీయమైన రెండవ సింఫనీ, షూమాన్ యొక్క ప్రేరణలకు మరియు బీథోవెన్ యొక్క పోరాటాలకు వారసుడు. సింఫొనీలు 3-6 కేంద్ర దశను ఏర్పరుస్తుంది, ఈ సమయంలో బ్రక్నర్ పాంథీస్టిక్ ఆశావాదం యొక్క గొప్ప పరిపక్వతను చేరుకున్నాడు, ఇది భావోద్వేగ తీవ్రత లేదా సంకల్ప ఆకాంక్షలకు పరాయిది కాదు. ప్రకాశవంతమైన సెవెంత్, నాటకీయ ఎనిమిదవ మరియు విషాదకరమైన జ్ఞానోదయం పొందిన తొమ్మిదవ చివరి దశ; అవి మునుపటి స్కోర్‌ల యొక్క అనేక లక్షణాలను గ్రహిస్తాయి, అయినప్పటికీ అవి వాటి నుండి చాలా ఎక్కువ పొడవు మరియు టైటానిక్ విస్తరణ యొక్క మందగింపుతో విభిన్నంగా ఉంటాయి.

బ్రక్నర్ ది మ్యాన్ హత్తుకునే అమాయకత్వం పురాణగాథ. అతని గురించిన కథల సంకలనాలు ప్రచురించబడ్డాయి. గుర్తింపు కోసం కష్టమైన పోరాటం అతని మనస్సుపై ఒక నిర్దిష్ట ముద్ర వేసింది (E. హాన్స్లిక్ యొక్క క్లిష్టమైన బాణాల భయం మొదలైనవి). అతని డైరీలలోని ప్రధాన కంటెంట్ చదివిన ప్రార్థనల గురించి గమనికలు. "Te Deum'a" (అతని సంగీతాన్ని అర్థం చేసుకోవడానికి ఒక కీలకమైన పని) రాయడానికి ప్రారంభ ఉద్దేశాల గురించి ఒక ప్రశ్నకు సమాధానమిస్తూ, స్వరకర్త ఇలా బదులిచ్చారు: "దేవునికి కృతజ్ఞతగా, నన్ను వేధించినవారు నన్ను నాశనం చేయడంలో ఇంకా విజయం సాధించలేదు కాబట్టి ... నాకు ఎప్పుడు కావాలి తీర్పు రోజు , లార్డ్‌కు “తే డ్యూమ్‌యా” స్కోర్‌ని ఇచ్చి ఇలా చెప్పండి: “చూడండి, నేను మీ కోసమే ఇలా చేశాను!” ఆ తర్వాత, నేను బహుశా జారిపోతాను. తొమ్మిదవ సింఫనీలో పని చేసే ప్రక్రియలో దేవునితో గణనలో ఒక కాథలిక్ యొక్క అమాయక సామర్థ్యం కూడా కనిపించింది - దానిని ముందుగానే దేవునికి అంకితం చేయడం (ఒక ప్రత్యేకమైన సందర్భం!), బ్రక్నర్ ఇలా ప్రార్థించాడు: “ప్రియమైన దేవా, నేను త్వరగా కోలుకోనివ్వండి! చూడండి, తొమ్మిదో పూర్తి చేయడానికి నేను ఆరోగ్యంగా ఉండాలి!

ప్రస్తుత శ్రోతలు బ్రక్నర్ యొక్క కళ యొక్క అనూహ్యంగా ప్రభావవంతమైన ఆశావాదంతో ఆకర్షితులవుతారు, ఇది "సౌండింగ్ కాస్మోస్" యొక్క ఇమేజ్‌కి తిరిగి వెళుతుంది. అసమానమైన నైపుణ్యంతో నిర్మించిన శక్తివంతమైన తరంగాలు ఈ చిత్రాన్ని సాధించడానికి సాధనంగా పనిచేస్తాయి, సింఫొనీని ముగించే అపోథియోసిస్ వైపు ప్రయత్నిస్తాయి, ఆదర్శవంతంగా (ఎనిమిదవది వలె) దాని అన్ని ఇతివృత్తాలను సేకరిస్తుంది. ఈ ఆశావాదం బ్రక్నర్‌ను అతని సమకాలీనుల నుండి వేరు చేస్తుంది మరియు అతని సృష్టికి ప్రతీకాత్మక అర్థాన్ని ఇస్తుంది - అస్థిరమైన మానవ ఆత్మకు స్మారక చిహ్నం యొక్క లక్షణాలు.

G. పాంటిలేవ్

ఆస్ట్రియా చాలా కాలంగా దాని అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన సింఫోనిక్ సంస్కృతికి ప్రసిద్ధి చెందింది. ప్రత్యేక భౌగోళిక మరియు రాజకీయ పరిస్థితుల కారణంగా, ఈ ప్రధాన యూరోపియన్ శక్తి యొక్క రాజధాని చెక్, ఇటాలియన్ మరియు ఉత్తర జర్మన్ స్వరకర్తల కోసం అన్వేషణతో దాని కళాత్మక అనుభవాన్ని సుసంపన్నం చేసింది. జ్ఞానోదయం యొక్క ఆలోచనల ప్రభావంతో, అటువంటి బహుళజాతి ప్రాతిపదికన, వియన్నా క్లాసికల్ స్కూల్ ఏర్పడింది, XNUMX వ శతాబ్దం రెండవ భాగంలో హేడెన్ మరియు మొజార్ట్ అతిపెద్ద ప్రతినిధులు. అతను యూరోపియన్ సింఫొనిజానికి కొత్త ప్రవాహాన్ని తీసుకువచ్చాడు జర్మన్ బీథోవెన్. ఆలోచనల ద్వారా ప్రేరణ పొందారు ఫ్రెంచ్ అయితే, విప్లవం, అతను ఆస్ట్రియా రాజధానిలో స్థిరపడిన తర్వాత మాత్రమే సింఫోనిక్ రచనలను సృష్టించడం ప్రారంభించాడు (మొదటి సింఫనీ 1800లో వియన్నాలో వ్రాయబడింది). XNUMX వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో షుబెర్ట్ తన పనిలో ఏకీకృతం అయ్యాడు - ఇప్పటికే రొమాంటిసిజం యొక్క దృక్కోణం నుండి - వియన్నా సింఫనీ పాఠశాల యొక్క అత్యున్నత విజయాలు.

తర్వాత సంవత్సరాల రియాక్షన్ వచ్చింది. ఆస్ట్రియన్ కళ సైద్ధాంతికంగా చిన్నది - ఇది మన కాలంలోని ముఖ్యమైన సమస్యలకు ప్రతిస్పందించడంలో విఫలమైంది. రోజువారీ వాల్ట్జ్, స్ట్రాస్ సంగీతంలో దాని స్వరూపం యొక్క కళాత్మక పరిపూర్ణత కోసం, సింఫొనీని భర్తీ చేసింది.

50 మరియు 60 లలో సామాజిక మరియు సాంస్కృతిక ఉప్పెన యొక్క కొత్త తరంగం ఉద్భవించింది. ఈ సమయానికి, బ్రహ్మాస్ జర్మనీకి ఉత్తరం నుండి వియన్నాకు వెళ్లారు. మరియు, బీతొవెన్ విషయంలో వలె, బ్రహ్మస్ కూడా ఆస్ట్రియన్ గడ్డపై ఖచ్చితంగా సింఫోనిక్ సృజనాత్మకత వైపు మొగ్గు చూపాడు (మొదటి సింఫనీ 1874-1876లో వియన్నాలో వ్రాయబడింది). వియన్నా సంగీత సంప్రదాయాల నుండి చాలా నేర్చుకున్నాడు, ఇది వారి పునరుద్ధరణకు చిన్న స్థాయిలో దోహదపడింది, అయినప్పటికీ అతను ప్రతినిధిగా మిగిలిపోయాడు. జర్మన్ కళాత్మక సంస్కృతి. నిజానికి ఆస్ట్రియన్ రష్యన్ సంగీత కళ కోసం XNUMXవ శతాబ్దం ప్రారంభంలో షుబెర్ట్ ఏమి చేసాడో సింఫనీ రంగంలో కొనసాగించిన స్వరకర్త అంటోన్ బ్రక్నర్, అతని సృజనాత్మక పరిపక్వత శతాబ్దం చివరి దశాబ్దాలలో వచ్చింది.

షుబెర్ట్ మరియు బ్రూక్నర్ - ఒక్కొక్కరు ఒక్కో విధంగా, వారి వ్యక్తిగత ప్రతిభ మరియు వారి సమయానికి అనుగుణంగా - ఆస్ట్రియన్ రొమాంటిక్ సింఫొనిజం యొక్క అత్యంత విలక్షణమైన లక్షణాలను కలిగి ఉన్నారు. అన్నింటిలో మొదటిది, వాటిలో ఇవి ఉన్నాయి: చుట్టుపక్కల (ప్రధానంగా గ్రామీణ) జీవితంతో బలమైన, నేల కనెక్షన్, ఇది పాట మరియు నృత్య స్వరాలు మరియు లయల యొక్క గొప్ప ఉపయోగంలో ప్రతిబింబిస్తుంది; ఆధ్యాత్మిక "అంతర్దృష్టి" యొక్క ప్రకాశవంతమైన మెరుపులతో సాహిత్య స్వీయ-శోషించబడిన ధ్యానం కోసం ఒక ప్రవృత్తి - ఇది "విశాలమైన" ప్రదర్శనకు దారి తీస్తుంది లేదా షూమాన్ యొక్క ప్రసిద్ధ వ్యక్తీకరణ, "దైవిక పొడవులు"; విరామ పురాణ కథనం యొక్క ప్రత్యేక గిడ్డంగి, అయితే, నాటకీయ భావాల యొక్క తుఫాను బహిర్గతం ద్వారా అంతరాయం కలిగిస్తుంది.

వ్యక్తిగత జీవిత చరిత్రలో కూడా కొన్ని సారూప్యతలు ఉన్నాయి. ఇద్దరిదీ రైతు కుటుంబం. వారి తండ్రులు తమ పిల్లలను అదే వృత్తికి ఉద్దేశించిన గ్రామీణ ఉపాధ్యాయులు. షుబెర్ట్ మరియు బ్రక్నర్ ఇద్దరూ స్వరకర్తలుగా పెరిగారు మరియు పరిపక్వం చెందారు, సాధారణ ప్రజల వాతావరణంలో నివసిస్తున్నారు మరియు వారితో కమ్యూనికేషన్‌లో తమను తాము పూర్తిగా వెల్లడించుకున్నారు. ప్రేరణ యొక్క ముఖ్యమైన మూలం ప్రకృతి - అనేక సుందరమైన సరస్సులతో కూడిన పర్వత అటవీ ప్రకృతి దృశ్యాలు. చివరగా, వారిద్దరూ సంగీతం కోసం మరియు సంగీతం కోసం మాత్రమే జీవించారు, కారణం యొక్క ఆదేశానుసారం కాకుండా ఒక ఇష్టానుసారం నేరుగా సృష్టించారు.

కానీ, వాస్తవానికి, అవి ముఖ్యమైన తేడాల ద్వారా కూడా వేరు చేయబడ్డాయి, ప్రధానంగా ఆస్ట్రియన్ సంస్కృతి యొక్క చారిత్రక అభివృద్ధి కారణంగా. "పితృస్వామ్య" వియన్నా, షుబెర్ట్ ఊపిరి పీల్చుకున్న ఫిలిస్టైన్ బారిలో, పెద్ద పెట్టుబడిదారీ నగరంగా మారింది - ఆస్ట్రియా-హంగేరీ రాజధాని, పదునైన సామాజిక-రాజకీయ వైరుధ్యాలతో నలిగిపోతుంది. షుబెర్ట్ కాలంలో కాకుండా ఇతర ఆదర్శాలను బ్రక్నర్ ముందు ఆధునికత ముందుకు తెచ్చింది - ఒక ప్రధాన కళాకారుడిగా, అతను వాటికి ప్రతిస్పందించలేకపోయాడు.

బ్రక్నర్ పనిచేసిన సంగీత వాతావరణం కూడా భిన్నమైనది. అతని వ్యక్తిగత అభిరుచులలో, బాచ్ మరియు బీథోవెన్‌ల పట్ల ఆకర్షితుడయ్యాడు, అతను కొత్త జర్మన్ పాఠశాల (షూమాన్‌ను దాటవేయడం), లిజ్ట్ మరియు ముఖ్యంగా వాగ్నర్‌లను ఎక్కువగా ఇష్టపడేవాడు. అందువల్ల, షుబెర్ట్‌తో పోల్చితే, అలంకారిక నిర్మాణం మాత్రమే కాకుండా, బ్రక్నర్ యొక్క సంగీత భాష కూడా భిన్నంగా ఉండటం సహజం. ఈ వ్యత్యాసాన్ని II సోలెర్టిన్స్కీ సముచితంగా రూపొందించారు: "బ్రూక్నర్ షుబెర్ట్, ఇత్తడి శబ్దాల షెల్ ధరించి, బాచ్ యొక్క పాలిఫోనీ, బీథోవెన్ యొక్క తొమ్మిదవ సింఫనీ మరియు వాగ్నర్ యొక్క "ట్రిస్టాన్" సామరస్యం యొక్క మొదటి మూడు భాగాల విషాద నిర్మాణంతో సంక్లిష్టంగా ఉంటుంది."

"XNUMXవ శతాబ్దపు రెండవ అర్ధభాగానికి చెందిన షుబెర్ట్" బ్రక్నర్‌ను తరచుగా ఎలా పిలుస్తారు. ఆకర్షణీయంగా ఉన్నప్పటికీ, ఈ నిర్వచనం, ఏ ఇతర అలంకారిక పోలిక వలె, ఇప్పటికీ బ్రక్నర్ యొక్క సృజనాత్మకత యొక్క సారాంశం యొక్క సమగ్ర ఆలోచనను ఇవ్వలేదు. ఇది షుబెర్ట్ కంటే చాలా విరుద్ధమైనది, ఎందుకంటే ఐరోపాలోని అనేక జాతీయ సంగీత పాఠశాలల్లో వాస్తవికత యొక్క ధోరణులు బలపడిన సంవత్సరాల్లో (మొదట, మేము రష్యన్ పాఠశాలను గుర్తుంచుకుంటాము!), బ్రక్నర్ ఒక శృంగార కళాకారుడిగా మిగిలిపోయాడు. దీని ప్రపంచ దృష్టికోణం ప్రగతిశీల లక్షణాలు గతం యొక్క అవశేషాలతో ముడిపడి ఉన్నాయి. అయినప్పటికీ, సింఫనీ చరిత్రలో అతని పాత్ర చాలా గొప్పది.

* * *

అంటోన్ బ్రక్నర్ సెప్టెంబరు 4, 1824న ఎగువ (అంటే ఉత్తర) ఆస్ట్రియాలోని ప్రధాన నగరమైన లింజ్ సమీపంలో ఉన్న ఒక గ్రామంలో జన్మించాడు. బాల్యం అవసరంతో గడిచిపోయింది: నిరాడంబరమైన గ్రామ ఉపాధ్యాయుని పదకొండు మంది పిల్లలలో భవిష్యత్ స్వరకర్త పెద్దవాడు, అతని విశ్రాంతి గంటలు సంగీతంతో అలంకరించబడ్డాయి. చిన్న వయస్సు నుండి, అంటోన్ తన తండ్రికి పాఠశాలలో సహాయం చేసాడు మరియు అతను పియానో ​​మరియు వయోలిన్ వాయించడం నేర్పించాడు. అదే సమయంలో, అంటోన్ యొక్క ఇష్టమైన వాయిద్యం - ఆర్గాన్పై తరగతులు ఉన్నాయి.

పదమూడు సంవత్సరాల వయస్సులో, తన తండ్రిని కోల్పోయిన తరువాత, అతను స్వతంత్ర పని జీవితాన్ని గడపవలసి వచ్చింది: అంటోన్ సెయింట్ ఫ్లోరియన్ మఠం యొక్క గాయక బృందానికి చెందినవాడు, త్వరలో జానపద ఉపాధ్యాయులకు శిక్షణ ఇచ్చే కోర్సులలో ప్రవేశించాడు. పదిహేడేళ్ల వయస్సులో, ఈ రంగంలో అతని కార్యాచరణ ప్రారంభమవుతుంది. ఫిట్స్ మరియు స్టార్ట్‌లలో మాత్రమే అతను సంగీతాన్ని చేయగలడు; కానీ సెలవులు పూర్తిగా ఆమెకు అంకితం చేయబడ్డాయి: యువ ఉపాధ్యాయుడు రోజుకు పది గంటలు పియానో ​​వద్ద గడుపుతాడు, బాచ్ యొక్క రచనలను అధ్యయనం చేస్తాడు మరియు కనీసం మూడు గంటలు ఆర్గాన్ వాయిస్తాడు. అతను కూర్పులో తన చేతిని ప్రయత్నిస్తాడు.

1845లో, నిర్దేశిత పరీక్షలలో ఉత్తీర్ణత సాధించి, బ్రూక్నర్ సెయింట్ ఫ్లోరియన్‌లో - లింజ్ సమీపంలో ఉన్న ఆశ్రమంలో ఉపాధ్యాయ పదవిని పొందాడు, అక్కడ అతను ఒకసారి చదువుకున్నాడు. అతను ఆర్గానిస్ట్ యొక్క విధులను కూడా నిర్వహించాడు మరియు అక్కడ ఉన్న విస్తృతమైన లైబ్రరీని ఉపయోగించి తన సంగీత జ్ఞానాన్ని తిరిగి నింపుకున్నాడు. అయినప్పటికీ, అతని జీవితం ఆనందంగా లేదు. "నేను నా హృదయాన్ని తెరవగలిగే ఒక్క వ్యక్తి కూడా లేడు" అని బ్రక్నర్ రాశాడు. "మా మఠం సంగీతం పట్ల ఉదాసీనంగా ఉంది మరియు తత్ఫలితంగా, సంగీతకారుల పట్ల. నేను ఇక్కడ ఉల్లాసంగా ఉండలేను మరియు నా వ్యక్తిగత ప్రణాళికల గురించి ఎవరికీ తెలియకూడదు. పది సంవత్సరాలు (1845-1855) బ్రక్నర్ సెయింట్ ఫ్లోరియన్‌లో నివసించాడు. ఈ సమయంలో అతను నలభైకి పైగా రచనలు చేశాడు. (మునుపటి దశాబ్దంలో (1835-1845) – దాదాపు పది.) - బృంద, అవయవం, పియానో ​​మరియు ఇతరులు. వాటిలో చాలా మఠం చర్చి యొక్క విస్తారమైన, గొప్పగా అలంకరించబడిన హాలులో ప్రదర్శించబడ్డాయి. అవయవంపై యువ సంగీతకారుడి మెరుగుదలలు ముఖ్యంగా ప్రసిద్ధి చెందాయి.

1856లో బ్రూక్నర్‌ను లింజ్‌కి కేథడ్రల్ ఆర్గనిస్ట్‌గా పిలిచారు. ఇక్కడ అతను పన్నెండు సంవత్సరాలు (1856-1868) ఉన్నాడు. పాఠశాల బోధన ముగిసింది - ఇప్పటి నుండి మీరు పూర్తిగా సంగీతానికి అంకితం చేయవచ్చు. అరుదైన శ్రద్ధతో, బ్రూక్నర్ తన గురువుగా ప్రసిద్ధ వియన్నా సిద్ధాంతకర్త సైమన్ జెచ్టర్‌ను ఎంచుకున్నాడు, కూర్పు సిద్ధాంతాన్ని (సామరస్యం మరియు కౌంటర్ పాయింట్) అధ్యయనం చేశాడు. తరువాతి సూచనల మేరకు, అతను సంగీత కాగితం యొక్క పర్వతాలను వ్రాస్తాడు. ఒకసారి, పూర్తి చేసిన వ్యాయామాలలో మరొక భాగాన్ని అందుకున్న తరువాత, జెక్టర్ అతనికి ఇలా సమాధానమిచ్చాడు: “నేను మీ పదిహేడు నోట్‌బుక్‌లను డబుల్ కౌంటర్ పాయింట్‌లో చూసాను మరియు మీ శ్రద్ధ మరియు మీ విజయాలను చూసి ఆశ్చర్యపోయాను. కానీ మీ ఆరోగ్యాన్ని కాపాడుకోవడానికి, మీకు విశ్రాంతి ఇవ్వమని నేను మిమ్మల్ని అడుగుతున్నాను ... నేను ఈ విషయం చెప్పవలసి వచ్చింది, ఎందుకంటే ఇప్పటివరకు నాకు శ్రద్ధలో మీతో సమానమైన విద్యార్థి లేరు. (మార్గం ద్వారా, ఈ విద్యార్థికి అప్పటికి ముప్పై ఐదు సంవత్సరాలు!)

1861లో, బ్రూక్నర్ వియన్నా కన్జర్వేటరీలో ఆర్గాన్ ప్లేయింగ్ మరియు సైద్ధాంతిక విషయాలలో పరీక్షల్లో ఉత్తీర్ణుడయ్యాడు, అతని ప్రతిభ మరియు సాంకేతిక నైపుణ్యంతో పరిశీలకుల ప్రశంసలను రేకెత్తించాడు. అదే సంవత్సరం నుండి, సంగీత కళలో కొత్త పోకడలతో అతని పరిచయం ప్రారంభమవుతుంది.

సెక్టర్ బ్రూక్నర్‌ను సిద్ధాంతకర్తగా పెంచినట్లయితే, ఒట్టో కిట్జ్లర్, లిన్జ్ థియేటర్ కండక్టర్ మరియు స్వరకర్త, షూమాన్, లిజ్ట్, వాగ్నెర్ యొక్క ఆరాధకుడు, ఈ ప్రాథమిక సైద్ధాంతిక పరిజ్ఞానాన్ని ఆధునిక కళాత్మక పరిశోధన యొక్క ప్రధాన స్రవంతిలోకి మళ్లించగలిగారు. (అంతకు ముందు రొమాంటిక్ మ్యూజిక్‌తో బ్రూక్నర్‌కు ఉన్న పరిచయం షుబర్ట్, వెబర్ మరియు మెండెల్సన్‌లకే పరిమితమైంది.) నలభై ఏళ్ల అంచున ఉన్న తన విద్యార్థిని వారికి పరిచయం చేయడానికి కనీసం రెండేళ్లు పడుతుందని కిట్జ్లర్ నమ్మాడు. కానీ పంతొమ్మిది నెలలు గడిచాయి, మళ్లీ శ్రద్ధ అసమానమైనది: బ్రక్నర్ తన గురువు తన వద్ద ఉన్న ప్రతిదాన్ని సంపూర్ణంగా అధ్యయనం చేశాడు. సుదీర్ఘమైన సంవత్సరాల అధ్యయనం ముగిసింది - బ్రక్నర్ అప్పటికే మరింత నమ్మకంగా కళలో తన స్వంత మార్గాలను వెతుకుతున్నాడు.

ఇది వాగ్నేరియన్ ఒపెరాలతో పరిచయం ద్వారా సహాయపడింది. ది ఫ్లయింగ్ డచ్‌మన్, టాన్‌హౌజర్, లోహెన్‌గ్రిన్ స్కోర్‌లలో బ్రక్నర్‌కు కొత్త ప్రపంచం తెరుచుకుంది మరియు 1865లో అతను మ్యూనిచ్‌లోని ట్రిస్టన్ ప్రీమియర్‌కు హాజరయ్యాడు, అక్కడ అతను వాగ్నర్‌తో వ్యక్తిగత పరిచయాన్ని ఏర్పరచుకున్నాడు, అతను ఆరాధించేవాడు. అటువంటి సమావేశాలు తరువాత కొనసాగాయి - బ్రక్నర్ గౌరవప్రదమైన ఆనందంతో వాటిని గుర్తుచేసుకున్నాడు. (వాగ్నెర్ అతనిని ఆదరించే విధంగా ప్రవర్తించాడు మరియు 1882లో ఇలా అన్నాడు: "నాకు బీథోవెన్‌ను సంప్రదించే వ్యక్తి మాత్రమే తెలుసు (ఇది సింఫోనిక్ పని గురించి. - MD), ఇది బ్రక్నర్ ...".). ఒక చర్చి ఆర్గనిస్ట్‌గా బ్రక్‌నర్‌కు బాగా తెలిసిన బృంద శ్రావ్యతలు కొత్త ధ్వనిని సంపాదించి, వారి శక్తికి వ్యతిరేకంగా మారిన బృంద శ్రావ్యమైన తాన్‌హౌజర్‌తో అతను మొదట పరిచయం చేసుకున్నాడు, ఇది ఎంత ఆశ్చర్యంతో ఊహించవచ్చు. వీనస్ గ్రోట్టోను వర్ణించే సంగీతం యొక్క ఇంద్రియ ఆకర్షణ! ..

లింజ్‌లో, బ్రూక్నర్ నలభైకి పైగా రచనలు చేసాడు, అయితే వారి ఉద్దేశాలు సెయింట్ ఫ్లోరియన్‌లో సృష్టించబడిన పనుల కంటే పెద్దవిగా ఉన్నాయి. 1863 మరియు 1864లో అతను రెండు సింఫొనీలను (ఎఫ్ మైనర్ మరియు డి మైనర్‌లో) పూర్తి చేసాడు, అయినప్పటికీ అతను వాటిని ప్రదర్శించాలని పట్టుబట్టలేదు. మొదటి క్రమ సంఖ్య బ్రక్నర్ c-moll (1865-1866)లో క్రింది సింఫొనీని నియమించాడు. మార్గంలో, 1864-1867లో, మూడు గొప్ప మాస్లు వ్రాయబడ్డాయి - d-moll, e-moll మరియు f-moll (తరువాతి అత్యంత విలువైనది).

బ్రక్నర్ యొక్క మొదటి సోలో కచేరీ 1864లో లింజ్‌లో జరిగింది మరియు ఇది గొప్ప విజయాన్ని సాధించింది. ఇప్పుడు అతని విధికి ఒక మలుపు వచ్చినట్లు అనిపించింది. కానీ అలా జరగలేదు. మరియు మూడు సంవత్సరాల తరువాత, స్వరకర్త నిరాశకు గురవుతాడు, ఇది తీవ్రమైన నాడీ అనారోగ్యంతో కూడి ఉంటుంది. 1868లో మాత్రమే అతను ప్రావిన్షియల్ ప్రావిన్స్ నుండి బయటపడగలిగాడు - బ్రక్నర్ వియన్నాకు వెళ్లాడు, అక్కడ అతను పావు శతాబ్దానికి పైగా తన రోజులు ముగిసే వరకు ఉన్నాడు. ఇది ఎలా తెరవబడుతుంది మూడో అతని సృజనాత్మక జీవిత చరిత్రలో కాలం.

సంగీత చరిత్రలో అపూర్వమైన కేసు - తన జీవితంలో 40 ల మధ్యలో మాత్రమే కళాకారుడు తనను తాను పూర్తిగా కనుగొంటాడు! అన్నింటికంటే, సెయింట్ ఫ్లోరియన్‌లో గడిపిన దశాబ్దం ఇంకా పరిపక్వం చెందని ప్రతిభ యొక్క మొదటి పిరికి అభివ్యక్తిగా మాత్రమే పరిగణించబడుతుంది. లింజ్‌లో పన్నెండు సంవత్సరాలు - సంవత్సరాల శిష్యరికం, వాణిజ్యంలో నైపుణ్యం, సాంకేతిక మెరుగుదల. నలభై సంవత్సరాల వయస్సులో, బ్రక్నర్ ఇంకా ముఖ్యమైనది ఏమీ సృష్టించలేదు. అత్యంత విలువైన అవయవ మెరుగుదలలు నమోదు చేయబడలేదు. ఇప్పుడు, నిరాడంబరమైన హస్తకళాకారుడు అకస్మాత్తుగా మాస్టర్‌గా మారిపోయాడు, అత్యంత అసలైన వ్యక్తిత్వం, అసలైన సృజనాత్మక కల్పనతో దానం చేశాడు.

అయినప్పటికీ, బ్రక్నర్ వియన్నాకు స్వరకర్తగా కాకుండా, మరణించిన సెక్టర్‌ను తగినంతగా భర్తీ చేయగల అద్భుతమైన ఆర్గానిస్ట్ మరియు సిద్ధాంతకర్తగా ఆహ్వానించబడ్డారు. అతను సంగీత బోధనకు చాలా సమయం కేటాయించవలసి వస్తుంది - వారానికి మొత్తం ముప్పై గంటలు. (వియన్నా కన్జర్వేటరీలో, బ్రక్నర్ సామరస్యం (జనరల్ బాస్), కౌంటర్ పాయింట్ మరియు ఆర్గాన్‌లో తరగతులు బోధించాడు; టీచర్స్ ఇన్‌స్టిట్యూట్‌లో అతను పియానో, ఆర్గాన్ మరియు హార్మోనీ బోధించాడు; విశ్వవిద్యాలయంలో - సామరస్యం మరియు కౌంటర్ పాయింట్; 1880లో అతను ప్రొఫెసర్ బిరుదును అందుకున్నాడు. బ్రూక్నర్ విద్యార్థులలో - తరువాత కండక్టర్లుగా మారిన ఎ నికిష్, ఎఫ్. మోట్ల్, సోదరులు ఐ. మరియు ఎఫ్. షాల్క్, ఎఫ్. లోవే, పియానిస్ట్‌లు ఎఫ్. ఎక్‌స్టెయిన్ మరియు ఎ. స్ట్రాడల్, సంగీత విద్వాంసులు జి. అడ్లెర్ మరియు ఇ. డిసీ, జి. వోల్ఫ్ మరియు జి . మాహ్లర్ కొంతకాలం బ్రక్నర్‌తో సన్నిహితంగా ఉన్నాడు.) మిగిలిన సమయాన్ని అతను సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేస్తూ గడుపుతాడు. సెలవుల సమయంలో, అతను ఎగువ ఆస్ట్రియాలోని గ్రామీణ ప్రాంతాలను సందర్శిస్తాడు, అవి అతనికి చాలా ఇష్టం. అప్పుడప్పుడు అతను తన మాతృభూమి వెలుపల ప్రయాణిస్తాడు: ఉదాహరణకు, 70వ దశకంలో అతను ఫ్రాన్స్‌లో గొప్ప విజయాన్ని సాధించిన ఆర్గనిస్ట్‌గా పర్యటించాడు (ఇక్కడ సీజర్ ఫ్రాంక్ మాత్రమే అతనితో మెరుగుదల కళలో పోటీపడగలడు!), లండన్ మరియు బెర్లిన్. కానీ అతను ఒక పెద్ద నగరం యొక్క సందడిగా ఉన్న జీవితాన్ని ఆకర్షించలేదు, అతను థియేటర్లను కూడా సందర్శించడు, అతను మూసి మరియు ఒంటరిగా జీవిస్తాడు.

ఈ స్వీయ-శోషక సంగీతకారుడు వియన్నాలో అనేక కష్టాలను అనుభవించవలసి వచ్చింది: స్వరకర్తగా గుర్తింపు పొందే మార్గం చాలా విసుగు పుట్టించేది. అతను వియన్నా యొక్క వివాదాస్పద సంగీత-విమర్శక అధికారం అయిన ఎడ్వర్డ్ హాన్స్లిక్ చేత అపహాస్యం పొందాడు; రెండోది టాబ్లాయిడ్ విమర్శకులచే ప్రతిధ్వనించబడింది. బ్రహ్మల ఆరాధన మంచి అభిరుచికి సంకేతంగా పరిగణించబడుతున్నప్పుడు, వాగ్నర్‌పై వ్యతిరేకత ఇక్కడ బలంగా ఉండటం దీనికి కారణం. అయినప్పటికీ, పిరికి మరియు నిరాడంబరమైన బ్రక్నర్ ఒక విషయంలో వంగనివాడు - వాగ్నర్‌తో అతని అనుబంధంలో. మరియు అతను "బ్రాహ్మణులు" మరియు వాగ్నేరియన్ల మధ్య తీవ్రమైన వైరానికి బలి అయ్యాడు. పట్టుదలతో పెరిగిన పట్టుదల మాత్రమే బ్రక్నర్ జీవిత పోరాటంలో మనుగడ సాగించడానికి సహాయపడింది.

బ్రూక్నర్ బ్రహ్మాస్ కీర్తిని పొందిన అదే రంగంలో పని చేయడంతో పరిస్థితి మరింత క్లిష్టంగా మారింది. అరుదైన దృఢత్వంతో, అతను ఒక సింఫొనీని మరొకదాని తర్వాత రాశాడు: రెండవ నుండి తొమ్మిదవ వరకు, అంటే, అతను వియన్నాలో సుమారు ఇరవై సంవత్సరాలు తన ఉత్తమ రచనలను సృష్టించాడు. (మొత్తంగా, బ్రక్నర్ వియన్నాలో ముప్పైకి పైగా రచనలు రాశాడు (ఎక్కువగా పెద్ద రూపంలో). బ్రహ్మాస్‌తో ఇటువంటి సృజనాత్మక శత్రుత్వం వియన్నా సంగీత సంఘం యొక్క ప్రభావవంతమైన సర్కిల్‌ల నుండి అతనిపై మరింత పదునైన దాడులకు కారణమైంది. (బ్రాహ్మ్స్ మరియు బ్రక్నర్ వ్యక్తిగత సమావేశాలకు దూరంగా ఉన్నారు, ఒకరి పనిని మరొకరు శత్రుత్వంతో చూసుకున్నారు. బ్రహ్మాస్ బ్రూక్నర్ సింఫొనీలను "జెయింట్ పాములు" అని వ్యంగ్యంగా పిలిచారు, మరియు జోహాన్ స్ట్రాస్ చేసిన ఏదైనా వాల్ట్జ్ బ్రహ్మస్ సింఫోనిక్ రచనల కంటే తనకు చాలా ప్రియమైనదని చెప్పాడు (అయితే అతను మాట్లాడాడు అతని మొదటి పియానో ​​కచేరీ గురించి సానుభూతితో).

ఆ సమయంలోని ప్రముఖ కండక్టర్లు బ్రక్నర్ రచనలను తమ కచేరీ కార్యక్రమాలలో చేర్చడానికి నిరాకరించడంలో ఆశ్చర్యం లేదు, ప్రత్యేకించి 1877లో అతని థర్డ్ సింఫనీ సంచలనాత్మక వైఫల్యం తర్వాత, చాలా సంవత్సరాలు యువ స్వరకర్త నుండి చాలా కాలం పాటు వేచి ఉండాల్సి వచ్చింది. ఆర్కెస్ట్రా సౌండ్‌లో అతని సంగీతాన్ని వినగలిగాడు. అందువల్ల, మొదటి సింఫనీ వియన్నాలో రచయిత పూర్తి చేసిన ఇరవై ఐదు సంవత్సరాల తర్వాత మాత్రమే ప్రదర్శించబడింది, రెండవది దాని ప్రదర్శన కోసం ఇరవై రెండు సంవత్సరాలు వేచి ఉంది, మూడవది (వైఫల్యం తర్వాత) - పదమూడు, నాల్గవ - పదహారు, ఐదవ - ఇరవై మూడు, ఆరవ - పద్దెనిమిది సంవత్సరాలు. ఆర్థర్ నికిష్ దర్శకత్వంలో సెవెంత్ సింఫనీ ప్రదర్శనకు సంబంధించి 1884లో బ్రక్నర్ విధిలో మలుపు తిరిగింది - చివరకు అరవై ఏళ్ల స్వరకర్తకు కీర్తి వచ్చింది.

బ్రక్నర్ జీవితంలోని చివరి దశాబ్దం అతని పని పట్ల పెరుగుతున్న ఆసక్తితో గుర్తించబడింది. (అయితే, బ్రక్నర్ యొక్క పూర్తి గుర్తింపు కోసం సమయం ఇంకా రాలేదు. ఉదాహరణకు, అతని మొత్తం సుదీర్ఘ జీవితంలో అతను తన స్వంత ప్రధాన రచనల పనితీరును ఇరవై ఐదు రెట్లు మాత్రమే విన్నాడు.). కానీ వృద్ధాప్యం సమీపిస్తోంది, పనిలో వేగం తగ్గుతుంది. 90 ల ప్రారంభం నుండి, ఆరోగ్యం క్షీణిస్తోంది - డ్రాప్సీ తీవ్రమవుతుంది. బ్రక్నర్ అక్టోబర్ 11, 1896న మరణించాడు.

M. డ్రస్కిన్

• బ్రక్నర్ సింఫోనిక్ వర్క్స్ →