అనటోలీ ఇవనోవిచ్ ఓర్ఫెనోవ్ |

అనటోలీ ఓర్ఫెనోవ్

రష్యన్ టేనర్ అనటోలీ ఇవనోవిచ్ ఓర్ఫెనోవ్ 1908 లో టాటర్ యువరాజుల పురాతన ఎస్టేట్ అయిన కాసిమోవ్ పట్టణానికి దూరంగా ఉన్న రియాజాన్ ప్రావిన్స్‌లోని సుష్కి గ్రామంలో ఒక పూజారి కుటుంబంలో జన్మించాడు. కుటుంబానికి ఎనిమిది మంది పిల్లలు ఉన్నారు. అందరూ పాడారు. కానీ అనాటోలీ మాత్రమే, అన్ని ఇబ్బందులు ఉన్నప్పటికీ, అతను ప్రొఫెషనల్ సింగర్ అయ్యాడు. "మేము కిరోసిన్ దీపాలతో నివసించాము," గాయకుడు గుర్తుచేసుకున్నాడు, "మాకు ఎటువంటి వినోదం లేదు, సంవత్సరానికి ఒకసారి మాత్రమే, క్రిస్మస్ సమయంలో, ఔత్సాహిక ప్రదర్శనలు ఇవ్వబడ్డాయి. మేము సెలవుల్లో ప్రారంభించిన గ్రామోఫోన్ కలిగి ఉన్నాము మరియు నేను సోబినోవ్ రికార్డులను విన్నాను, సోబినోవ్ నా అభిమాన కళాకారుడు, నేను అతని నుండి నేర్చుకోవాలనుకున్నాను, నేను అతనిని అనుకరించాలనుకుంటున్నాను. కొన్ని సంవత్సరాలలో అతను సోబినోవ్‌ను చూడటం, అతని మొదటి ఒపెరా భాగాలలో అతనితో కలిసి పనిచేయడం వంటి అదృష్టవంతుడని యువకుడు ఊహించాడో లేదో.

కుటుంబం యొక్క తండ్రి 1920 లో మరణించారు, మరియు కొత్త పాలనలో, ఒక మతాధికారి పిల్లలు ఉన్నత విద్యను లెక్కించలేరు.

1928 లో, ఓర్ఫెనోవ్ మాస్కోకు చేరుకున్నాడు, మరియు దేవుని కొంత ప్రొవిడెన్స్ ద్వారా అతను ఒకేసారి రెండు సాంకేతిక పాఠశాలల్లో ప్రవేశించగలిగాడు - బోధనా మరియు సాయంత్రం సంగీతం (ఇప్పుడు ఇప్పోలిటోవ్-ఇవనోవ్ అకాడమీ). అతను ఇటాలియన్ బెల్ కాంటో పాఠశాల (పోగోరెల్స్కీ కెమిల్లో ఎవెరార్డి విద్యార్థి) అనుచరుడైన ప్రతిభావంతులైన ఉపాధ్యాయుడు అలెగ్జాండర్ అకిమోవిచ్ పోగోరెల్స్కీ తరగతిలో గాత్రాన్ని అభ్యసించాడు మరియు అనాటోలీ ఓర్ఫెనోవ్ తన జీవితాంతం వృత్తిపరమైన జ్ఞానం యొక్క ఈ స్టాక్‌ను కలిగి ఉన్నాడు. యువ గాయకుడి నిర్మాణం ఒపెరా స్టేజ్ యొక్క తీవ్రమైన పునరుద్ధరణ కాలంలో జరిగింది, స్టూడియో ఉద్యమం విస్తృతంగా మారినప్పుడు, రాష్ట్ర థియేటర్ల సెమీ-అధికారిక విద్యా దిశను వ్యతిరేకించింది. ఏదేమైనా, అదే బోల్షోయ్ మరియు మారిన్స్కీ యొక్క ప్రేగులలో పాత సంప్రదాయాల యొక్క అవ్యక్త రీమెల్టింగ్ ఉంది. కోజ్లోవ్స్కీ మరియు లెమేషెవ్ నేతృత్వంలోని మొదటి తరం సోవియట్ టేనర్‌ల యొక్క వినూత్న ఆవిష్కరణలు "లిరిక్ టేనర్" పాత్ర యొక్క కంటెంట్‌ను సమూలంగా మార్చాయి, అయితే సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో, పెచ్కోవ్స్కీ "డ్రామాటిక్ టేనర్" అనే పదబంధాన్ని కొత్త మార్గంలో గ్రహించేలా చేసింది. తన సృజనాత్మక జీవితంలోకి ప్రవేశించిన ఓర్ఫెనోవ్, మొదటి దశల నుండి అలాంటి పేర్ల మధ్య పోగొట్టుకోలేకపోయాడు, ఎందుకంటే మా హీరోకి స్వతంత్ర వ్యక్తిగత సముదాయం, వ్యక్తీకరణ మార్గాల వ్యక్తిగత పాలెట్ ఉంది, తద్వారా “సాధారణ వ్యక్తీకరణ లేని వ్యక్తి”.

మొదట, 1933 లో, అతను కెఎస్ స్టానిస్లావ్స్కీ ఆధ్వర్యంలో ఒపెరా థియేటర్-స్టూడియో యొక్క గాయక బృందంలోకి ప్రవేశించగలిగాడు (స్టూడియో లియోన్టీవ్స్కీ లేన్‌లోని స్టానిస్లావ్స్కీ ఇంట్లో ఉంది, తరువాత బోల్షాయా డిమిట్రోవ్కాకు ఆపరెట్టా యొక్క పూర్వ ప్రాంగణానికి మార్చబడింది). కుటుంబం చాలా మతపరమైనది, నా అమ్మమ్మ ఏదైనా లౌకిక జీవితాన్ని వ్యతిరేకించింది మరియు అనాటోలీ తన తల్లి నుండి చాలా కాలం పాటు థియేటర్‌లో పనిచేసినట్లు దాచిపెట్టాడు. అతను దీనిని నివేదించినప్పుడు, ఆమె ఆశ్చర్యపోయింది: "ఎందుకు గాయక బృందంలో?" రష్యన్ వేదిక యొక్క గొప్ప సంస్కర్త స్టానిస్లావ్స్కీ మరియు రష్యన్ భూమి యొక్క గొప్ప టేనర్ సోబినోవ్, ఇకపై పాడలేదు మరియు స్టూడియోలో స్వర సలహాదారు, గాయక బృందం నుండి పొడవైన మరియు అందమైన యువకుడిని గమనించాడు, ఈ స్వరానికి మాత్రమే శ్రద్ధ చూపాడు, కానీ దాని యజమాని యొక్క శ్రద్ధ మరియు వినయం కూడా. కాబట్టి స్టానిస్లావ్స్కీ యొక్క ప్రసిద్ధ ప్రదర్శనలో ఓర్ఫెనోవ్ లెన్స్కీ అయ్యాడు; ఏప్రిల్ 1935లో, మాస్టర్ స్వయంగా ఇతర కొత్త ప్రదర్శకులలో అతనిని ప్రదర్శనకు పరిచయం చేశాడు. (కళాత్మక విధి యొక్క అత్యంత నక్షత్ర క్షణాలు లెన్స్కీ యొక్క చిత్రంతో అనుసంధానించబడి ఉంటాయి - బోల్షోయ్ థియేటర్ యొక్క బ్రాంచ్ వద్ద, ఆపై బోల్షోయ్ యొక్క ప్రధాన వేదికపై). లియోనిడ్ విటాలివిచ్ కాన్స్టాంటిన్ సెర్జీవిచ్‌కు ఇలా వ్రాశాడు: “డాన్ పాస్‌క్వేల్ నుండి ఎర్నెస్టో తప్ప, లెన్స్కీని అత్యవసరంగా సిద్ధం చేయమని నేను మనోహరమైన స్వరం ఉన్న ఓర్ఫెనోవ్‌ని ఆదేశించాను. మరియు తరువాత: "అతను నాకు ఇక్కడ ఓర్ఫెన్ లెన్స్కీని ఇచ్చాడు మరియు చాలా బాగుంది." రిహార్సల్స్ యొక్క లిప్యంతరీకరణలు మరియు కళాకారుడి జ్ఞాపకాల ద్వారా స్టానిస్లావ్స్కీ అరంగేట్రానికి చాలా సమయం మరియు శ్రద్ధను కేటాయించాడు: “కాన్స్టాంటిన్ సెర్గీవిచ్ నాతో గంటలు మాట్లాడాడు. దేని గురించి? వేదికపై నా మొదటి దశల గురించి, ఈ లేదా ఆ పాత్రలో నా శ్రేయస్సు గురించి, అతను ఖచ్చితంగా పాత్ర యొక్క స్కోర్‌లోకి తీసుకువచ్చిన పనులు మరియు శారీరక చర్యల గురించి, కండరాల విడుదల గురించి, జీవితంలో నటుడి నైతికత గురించి మరియు వేదికపై. ఇది ఒక గొప్ప విద్యా పని, మరియు నా హృదయపూర్వకంగా నా గురువుకు కృతజ్ఞతలు తెలుపుతున్నాను.

రష్యన్ కళ యొక్క అతిపెద్ద మాస్టర్స్‌తో కలిసి పనిచేయడం చివరకు కళాకారుడి కళాత్మక వ్యక్తిత్వాన్ని ఏర్పరుస్తుంది. స్టానిస్లావ్స్కీ ఒపెరా హౌస్ బృందంలో ఓర్ఫెనోవ్ త్వరగా ప్రముఖ స్థానాన్ని పొందాడు. వేదికపై అతని ప్రవర్తనలోని సహజత్వం, నిజాయితీ మరియు సరళత ప్రేక్షకులను ఆకర్షించాయి. అతను ఎప్పుడూ "స్వీట్ సౌండ్-కోడర్" కాదు, ఆ శబ్దం గాయకుడికి అంతం కాదు. ఓర్ఫెనోవ్ ఎల్లప్పుడూ సంగీతం నుండి వచ్చాడు మరియు దానికి నిశ్చితార్థం చేసుకున్న పదం, ఈ యూనియన్‌లో అతను తన పాత్రల యొక్క నాటకీయ నాట్‌ల కోసం చూశాడు. చాలా సంవత్సరాలు, స్టానిస్లావ్స్కీ వెర్డి యొక్క రిగోలెట్టోను ప్రదర్శించే ఆలోచనను మరియు 1937-38లో పెంచుకున్నాడు. వారికి ఎనిమిది రిహార్సల్స్ ఉన్నాయి. అయినప్పటికీ, అనేక కారణాల వల్ల (బహుశా, బుల్గాకోవ్ ది థియేటర్ నవలలో వింతైన ఉపమాన రూపంలో వ్రాసిన వాటితో సహా), నిర్మాణంపై పని నిలిపివేయబడింది మరియు మేయర్‌హోల్డ్ దర్శకత్వంలో స్టానిస్లావ్స్కీ మరణం తరువాత ప్రదర్శన విడుదలైంది. , ఆ సమయంలో థియేటర్ యొక్క ప్రధాన దర్శకుడు. "రిగోలెట్టో" పై పని ఎంత ఉత్తేజకరమైనదో "సోవియట్ మ్యూజిక్" (1963, నం. 1) జర్నల్‌లో ప్రచురించబడిన అనాటోలీ ఓర్ఫెనోవ్ "ఫస్ట్ స్టెప్స్" యొక్క జ్ఞాపకాల నుండి నిర్ణయించవచ్చు.

"మానవ ఆత్మ యొక్క జీవితాన్ని" వేదికపై చూపించడానికి ప్రయత్నించాడు ... డజను అందమైన టాప్ నోట్స్‌తో ప్రేక్షకులను ఆశ్చర్యపరచడం కంటే "అవమానకరమైన మరియు అవమానించబడిన" - గిల్డా మరియు రిగోలెట్టో యొక్క పోరాటాన్ని చూపించడం అతనికి చాలా ముఖ్యం. గాయకులు మరియు దృశ్యం యొక్క వైభవం ... అతను డ్యూక్ యొక్క చిత్రం కోసం రెండు ఎంపికలను అందించాడు. ఓడిన్ ఒక విలాసవంతమైన లెచెర్, అతను బాహ్యంగా ఫ్రాన్సిస్ Iని పోలి ఉంటాడు, ది కింగ్ అమ్యూస్ అతనే నాటకంలో V. హ్యూగో పోషించాడు. మరొకరు అందమైన, మనోహరమైన యువకుడు, కౌంటెస్ సెప్రానో, సింపుల్ గిల్డా మరియు మద్దలేనా పట్ల సమానంగా మక్కువ కలిగి ఉంటాడు.

మొదటి చిత్రంలో, తెర పైకి లేచినప్పుడు, డ్యూక్ కోట ఎగువ వరండాలో టేబుల్ వద్ద కూర్చున్నాడు, కాన్స్టాంటిన్ సెర్గీవిచ్ యొక్క అలంకారిక వ్యక్తీకరణలో, మహిళలతో "వరుసగా" ఉన్నాడు ... ఒక యువ గాయకుడికి మరింత కష్టంగా ఉంటుంది. రంగస్థల అనుభవం లేదు, వేదిక మధ్యలో నిలబడి "అరియా విత్ గ్లోవ్స్" అని పిలవబడే పాటను ఎలా పాడాలి, అంటే డ్యూక్ యొక్క బల్లాడ్? స్టానిస్లావ్స్కీ వద్ద, డ్యూక్ మద్యపానం పాట వంటి బల్లాడ్ పాడాడు. కాన్స్టాంటిన్ సెర్జీవిచ్ నాకు శారీరక పనుల యొక్క మొత్తం శ్రేణిని ఇచ్చాడు, లేదా, బహుశా, శారీరక చర్యలు అని చెప్పడం మంచిది: టేబుల్ చుట్టూ నడవడం, మహిళలతో అద్దాలు కొట్టడం. బల్లాడ్ సమయంలో ప్రతి ఒక్కరితో చూపులు మార్చుకోవడానికి నాకు సమయం కావాలని అతను డిమాండ్ చేశాడు. దీని ద్వారా, అతను పాత్రలో "శూన్యాలు" నుండి కళాకారుడిని రక్షించాడు. "ధ్వని" గురించి, ప్రజల గురించి ఆలోచించే సమయం లేదు.

మొదటి చర్యలో స్టానిస్లావ్స్కీ యొక్క మరొక ఆవిష్కరణ ఏమిటంటే, డ్యూక్ రిగోలెట్టో కొరడాతో కొట్టడం, అతను కౌంట్ సెప్రానోను "అవమానించిన" తర్వాత ... ఈ సన్నివేశం నాకు సరిగ్గా జరగలేదు, కొరడా దెబ్బలు "ఒపెరా" గా మారాయి, అనగా. దానిని నమ్మడం చాలా కష్టం, మరియు రిహార్సల్స్‌లో నేను ఆమె కోసం చాలా మంది పడిపోయాను.

యుగళగీతం సమయంలో రెండవ చర్యలో, గిల్డా తన తండ్రి ఇంటి కిటికీ వెనుక దాక్కుంది మరియు డ్యూక్ కోసం స్టానిస్లావ్స్కీ నిర్దేశించిన పని ఏమిటంటే ఆమెను అక్కడ నుండి రప్పించడం లేదా కనీసం ఆమెను కిటికీలోంచి చూసేలా చేయడం. డ్యూక్ తన అంగీ కింద దాచిన పూల గుత్తిని కలిగి ఉన్నాడు. ఒక్కో పువ్వును కిటికీలోంచి గిల్డాకి ఇస్తాడు. (కిటికీ దగ్గర ఉన్న ప్రసిద్ధ ఛాయాచిత్రం అన్ని ఒపెరా వార్షికోత్సవాలలో చేర్చబడింది - A.Kh.). మూడవ చర్యలో, స్టానిస్లావ్స్కీ డ్యూక్‌ని క్షణం మరియు మానసిక స్థితికి చెందిన వ్యక్తిగా చూపించాలనుకున్నాడు. "అమ్మాయి మీ ప్యాలెస్‌లో ఉంది" అని సభికులు డ్యూక్‌కి చెప్పినప్పుడు (ఉత్పత్తి రష్యన్ అనువాదంలో ఉంది, ఇది సాధారణంగా ఆమోదించబడిన దానికి భిన్నంగా ఉంటుంది - A.Kh.), అతను పూర్తిగా రూపాంతరం చెందాడు, అతను మరొక అరియాను పాడాడు, దాదాపు ఎప్పుడూ ప్రదర్శించలేదు. థియేటర్లలో. ఈ అరియా చాలా కష్టం, మరియు దీనిలో రెండవ ఆక్టేవ్ కంటే ఎక్కువ గమనికలు లేనప్పటికీ, ఇది టెస్సితురాలో చాలా ఉద్రిక్తంగా ఉంటుంది.

ఒపెరాటిక్ వాంపుకాకు వ్యతిరేకంగా అవిశ్రాంతంగా పోరాడిన స్టానిస్లావ్స్కీతో, ఓర్ఫెనోవ్ ది జార్స్ బ్రైడ్‌లో లైకోవ్, బోరిస్ గోడునోవ్‌లో హోలీ ఫూల్, ది బార్బర్ ఆఫ్ సెవిల్లెలో అల్మావివా మరియు లెవ్ స్టెపనోవ్ యొక్క దర్వాజ్ జార్జ్‌లో బక్షి వంటి భాగాలను కూడా ప్రదర్శించాడు. స్టానిస్లావ్స్కీ చనిపోకపోతే అతను ఎప్పటికీ థియేటర్‌ను విడిచిపెట్టడు. కాన్స్టాంటిన్ సెర్జీవిచ్ మరణం తరువాత, నెమిరోవిచ్-డాంచెంకో థియేటర్‌తో విలీనం ప్రారంభమైంది (ఇవి పూర్తిగా భిన్నమైన రెండు థియేటర్లు, మరియు విధి యొక్క వ్యంగ్యం ఏమిటంటే అవి కనెక్ట్ చేయబడ్డాయి). ఈ “సమస్యాత్మక” సమయంలో, ఓర్ఫెనోవ్, ఇప్పటికే RSFSR యొక్క మెరిటెడ్ ఆర్టిస్ట్, నెమిరోవిచ్ యొక్క కొన్ని యుగపు నిర్మాణాలలో పాల్గొన్నాడు, “బ్యూటిఫుల్ ఎలెనా” లో పారిస్ పాడాడు (ఈ ప్రదర్శన, అదృష్టవశాత్తూ, 1948 లో రేడియోలో రికార్డ్ చేయబడింది. ), కానీ ఇప్పటికీ ఆత్మలో అతను నిజమైన స్టానిస్లావ్. అందువల్ల, 1942లో స్టానిస్లావ్స్కీ మరియు నెమిరోవిచ్-డాంచెంకో థియేటర్ నుండి బోల్షోయ్‌కి అతని పరివర్తన విధి ద్వారానే ముందే నిర్ణయించబడింది. సెర్గీ యాకోవ్లెవిచ్ లెమెషెవ్ తన పుస్తకం "ది వే టు ఆర్ట్"లో అత్యుత్తమ గాయకులు (పెచ్కోవ్స్కీ మరియు అతను వంటివారు) బిగుతుగా ఉండటం వల్ల మరియు విస్తృత ప్రదేశాలలో స్వర నైపుణ్యాలను మెరుగుపరుచుకోవాలనే ఆశతో స్టానిస్లావ్స్కీని విడిచిపెట్టారనే అభిప్రాయాన్ని వ్యక్తం చేశారు. ఓర్ఫెనోవ్ విషయంలో, ఇది పూర్తిగా నిజం కాదు.

40 ల ప్రారంభంలో సృజనాత్మక అసంతృప్తి అతనిని "పక్కన" "అతని ఆకలిని అణచివేయడానికి" బలవంతం చేసింది మరియు 1940/41 సీజన్లో ఓర్ఫెనోవ్ IS కోజ్లోవ్స్కీ దర్శకత్వంలో USSR యొక్క స్టేట్ ఒపెరా సమిష్టితో ఉత్సాహంగా సహకరించాడు. సోవియట్ శకం యొక్క స్పిరిట్ టేనర్‌లో అత్యంత "యూరోపియన్" అప్పుడు కచేరీ ప్రదర్శనలో ఒపెరా ప్రదర్శన యొక్క ఆలోచనలతో నిమగ్నమయ్యాడు (నేడు ఈ ఆలోచనలు పాశ్చాత్య దేశాలలో సెమీ-స్టేజ్ అని పిలవబడే రూపంలో చాలా ప్రభావవంతమైన స్వరూపాన్ని కనుగొన్నాయి. , “సెమీ-ప్రదర్శనలు” దృశ్యాలు మరియు దుస్తులు లేకుండా, కానీ నటన పరస్పర చర్యతో) మరియు దర్శకుడిగా, అతను వెర్థర్, ఓర్ఫియస్, పాగ్లియాట్సేవ్, మొజార్ట్ మరియు సాలిరీ, అర్కాస్ 'కాటెరినా మరియు లైసెంకో యొక్క నటల్కా-పోల్తావ్కా నిర్మాణాలను ప్రదర్శించాడు. "మేము ఒపెరా పనితీరు యొక్క కొత్త రూపాన్ని కనుగొనాలని కలలు కన్నాము, దాని ఆధారం ధ్వనిగా ఉంటుంది మరియు దృశ్యం కాదు" అని ఇవాన్ సెమెనోవిచ్ చాలా కాలం తరువాత గుర్తుచేసుకున్నాడు. ప్రీమియర్లలో, కోజ్లోవ్స్కీ స్వయంగా ప్రధాన భాగాలను పాడాడు, కానీ భవిష్యత్తులో అతనికి సహాయం కావాలి. కాబట్టి అనాటోలీ ఓర్ఫెనోవ్ వెర్థర్ యొక్క ఆకర్షణీయమైన భాగాన్ని ఏడుసార్లు పాడారు, అలాగే పాగ్లియాకిలో మొజార్ట్ మరియు బెప్పో (హార్లెక్విన్ యొక్క సెరినేడ్ 2-3 సార్లు ఎంకోర్ చేయవలసి వచ్చింది). కన్జర్వేటరీలోని గ్రేట్ హాల్, హౌస్ ఆఫ్ సైంటిస్ట్స్, సెంట్రల్ హౌస్ ఆఫ్ ఆర్టిస్ట్స్ మరియు క్యాంపస్‌లో ప్రదర్శనలు జరిగాయి. అయ్యో, సమిష్టి ఉనికి చాలా స్వల్పకాలికం.

మిలిటరీ 1942. జర్మన్లు ​​వస్తున్నారు. బాంబింగ్. ఆందోళన. బోల్షోయ్ థియేటర్ యొక్క ప్రధాన సిబ్బంది కుయిబిషెవ్‌కు తరలించారు. మరియు ఈ రోజు మాస్కోలో వారు మొదటి చర్యను ఆడుతున్నారు, రేపు వారు చివరి వరకు ఒపెరాను ప్లే చేస్తున్నారు. అటువంటి ఆత్రుత సమయంలో, ఓర్ఫెనోవ్‌ను బోల్షోయ్‌కు ఆహ్వానించడం ప్రారంభించాడు: మొదట ఒక సారి, కొంచెం తరువాత, బృందంలో భాగంగా. నమ్రత, తనను తాను డిమాండ్ చేస్తూ, స్టానిస్లావ్స్కీ కాలం నుండి అతను వేదికపై తన సహచరుల నుండి అన్ని ఉత్తమాలను గ్రహించగలిగాడు. మరియు దానిని గ్రహించడానికి ఎవరైనా ఉన్నారు - ఒబుఖోవా, బార్సోవా, మక్సకోవా, రీజెన్, పిరోగోవ్ మరియు ఖానావ్ నేతృత్వంలో రష్యన్ గాత్రాల మొత్తం బంగారు ఆయుధశాల పని క్రమంలో ఉంది. బోల్షోయ్‌లో తన 13 సంవత్సరాల సేవలో, ఓర్ఫెనోవ్‌కు నలుగురు ప్రధాన కండక్టర్‌లతో కలిసి పనిచేసే అవకాశం లభించింది: శామ్యూల్ సమోసుద్, అరీ పజోవ్స్కీ, నికోలాయ్ గోలోవనోవ్ మరియు అలెగ్జాండర్ మెలిక్-పాషేవ్. పాపం, కానీ నేటి యుగం అటువంటి వైభవం మరియు వైభవం గురించి ప్రగల్భాలు పలకదు.

అతని ఇద్దరు సన్నిహిత సహోద్యోగులు, లిరిక్ టేనర్‌లు సోలమన్ క్రోమ్‌చెంకో మరియు పావెల్ చెకిన్‌లతో కలిసి, ఓర్ఫెనోవ్ కోజ్లోవ్స్కీ మరియు లెమేషెవ్ తర్వాత వెంటనే ర్యాంకుల పట్టికలో “సెకండ్ ఎచెలాన్” లైన్‌ను తీసుకున్నాడు. ఈ ఇద్దరు ప్రత్యర్థి టేనర్‌లు విగ్రహారాధనపై సరిహద్దుగా ఉన్న నిజంగా అందరినీ ఆవరించే మతోన్మాద ప్రజాదరణ పొందిన ప్రేమను ఆస్వాదించారు. "కజ్లోవైట్స్" మరియు "లెమెషిస్ట్స్" సైన్యాల మధ్య జరిగిన భీకర నాటకీయ యుద్ధాలను గుర్తుచేసుకుంటే సరిపోతుంది, అది కోల్పోకుండా ఉండటం ఎంత కష్టమో, అంతేకాకుండా, ఈ టేనోర్ సందర్భంలో ఇలాంటి కొత్త గాయకుడికి తగిన స్థానం కల్పించడం. పాత్ర. మరియు ఓర్ఫెనోవ్ యొక్క కళాత్మక స్వభావం లెమేషెవ్ యొక్క కళ యొక్క హృదయపూర్వక, “యెసెనిన్” ప్రారంభానికి దగ్గరగా ఉందనే వాస్తవం ప్రత్యేక సాక్ష్యం అవసరం లేదు, అలాగే అతను విగ్రహం టేనర్‌లతో అనివార్యమైన పోలిక పరీక్షలో గౌరవంతో ఉత్తీర్ణత సాధించాడు. అవును, ప్రీమియర్లు చాలా అరుదుగా ఇవ్వబడ్డాయి మరియు స్టాలిన్ సమక్షంలో ప్రదర్శనలు తక్కువ తరచుగా ప్రదర్శించబడ్డాయి. కానీ మీరు పునఃస్థాపన ద్వారా పాడటానికి ఎల్లప్పుడూ స్వాగతం పలుకుతారు (కళాకారుడి డైరీ "కోజ్లోవ్స్కీకి బదులుగా", "లెమెషెవ్‌కు బదులుగా. మధ్యాహ్నం 4 గంటలకు నివేదించబడింది"; లెమెషెవ్ ఓర్ఫెనోవ్ చాలా తరచుగా బీమా చేసారు). కళాకారుడు తన ప్రతి ప్రదర్శన గురించి వ్యాఖ్యానించిన ఓర్ఫెనోవ్ డైరీలు గొప్ప సాహిత్య విలువను కలిగి ఉండకపోవచ్చు, కానీ అవి యుగం యొక్క అమూల్యమైన పత్రం - “రెండవది” అంటే ఏమిటో అనుభూతి చెందడానికి మాత్రమే మాకు అవకాశం ఉంది. వరుస” మరియు అదే సమయంలో అతని పని నుండి సంతోషకరమైన సంతృప్తిని పొందుతుంది, కానీ, ముఖ్యంగా, 1942 నుండి 1955 వరకు బోల్షోయ్ థియేటర్ జీవితాన్ని కవాతు-అధికారిక దృక్కోణంలో కాకుండా, సాధారణ పని కోణం నుండి ప్రదర్శించడం. రోజులు. వారు ప్రావ్దాలో ప్రీమియర్‌ల గురించి వ్రాసారు మరియు వాటికి స్టాలిన్ బహుమతులు ఇచ్చారు, అయితే ప్రీమియర్ తర్వాతి కాలంలో ప్రదర్శనల సాధారణ పనితీరుకు మద్దతు ఇచ్చేది రెండవ లేదా మూడవ తారాగణం. అనాటోలీ ఇవనోవిచ్ ఓర్ఫెనోవ్ బోల్షోయ్ యొక్క నమ్మకమైన మరియు అలసిపోని కార్మికుడు.

నిజమే, అతను తన స్టాలిన్ బహుమతిని కూడా అందుకున్నాడు - స్మెటానా యొక్క ది బార్టర్డ్ బ్రైడ్‌లో వాసెక్ కోసం. ఇది సెర్గీ మిఖల్కోవ్చే రష్యన్ అనువాదంలో బోరిస్ పోక్రోవ్స్కీ మరియు కిరిల్ కొండ్రాషిన్ చేసిన పురాణ ప్రదర్శన. చెకోస్లోవాక్ రిపబ్లిక్ యొక్క 1948 వ వార్షికోత్సవాన్ని పురస్కరించుకుని 30లో ఉత్పత్తి చేయబడింది, అయితే ఇది ప్రజలచే అత్యంత ప్రియమైన హాస్య చిత్రాలలో ఒకటిగా మారింది మరియు చాలా సంవత్సరాలు కచేరీలలో నిలిచిపోయింది. చాలా మంది ప్రత్యక్ష సాక్షులు వాషెక్ యొక్క వింతైన చిత్రం కళాకారుడి సృజనాత్మక జీవిత చరిత్రలో పరాకాష్టగా భావిస్తారు. "వషేక్ రంగస్థల చిత్రం యొక్క రచయిత - నటుడి యొక్క నిజమైన సృజనాత్మక జ్ఞానానికి ద్రోహం చేసే పాత్ర యొక్క వాల్యూమ్‌ను కలిగి ఉన్నాడు. Vashek Orfenova సూక్ష్మంగా మరియు తెలివిగా రూపొందించిన చిత్రం. పాత్ర యొక్క శారీరక లోపాలు (నత్తిగా మాట్లాడటం, మూర్ఖత్వం) వేదికపై మానవ ప్రేమ, హాస్యం మరియు మనోజ్ఞతను ధరించాయి ”(BA పోక్రోవ్స్కీ).

ఓర్ఫెనోవ్ పాశ్చాత్య యూరోపియన్ కచేరీలలో నిపుణుడిగా పరిగణించబడ్డాడు, ఇది ఎక్కువగా బ్రాంచ్‌లో ప్రదర్శించబడింది, కాబట్టి అతను బోల్షాయా డిమిట్రోవ్కాలోని సోలోడోవ్నికోవ్స్కీ థియేటర్ భవనంలో (మమోంటోవ్ ఒపెరా మరియు జిమిన్ ఒపెరా ఉన్న ప్రదేశంలో చాలా తరచుగా అక్కడ పాడవలసి వచ్చింది. 19వ-20వ శతాబ్దాల మలుపు, మరియు ఇప్పుడు "మాస్కో ఒపెరెట్టా" పనిచేస్తుంది). మనోహరమైన మరియు మనోహరమైన, అతని నిగ్రహం యొక్క అధోకరణం ఉన్నప్పటికీ, రిగోలెట్టోలో అతని డ్యూక్. ది బార్బర్ ఆఫ్ సెవిల్లెలో గంభీరమైన కౌంట్ అల్మావివా మెరిసింది (ఈ ఒపెరాలో, ఏ టేనర్‌కైనా కష్టం, ఓర్ఫెనోవ్ ఒక రకమైన వ్యక్తిగత రికార్డును నెలకొల్పాడు - అతను దానిని 107 సార్లు పాడాడు). లా ట్రావియాటాలో ఆల్ఫ్రెడ్ పాత్ర వైరుధ్యాలపై నిర్మించబడింది: ప్రేమలో ఉన్న ఒక పిరికి యువకుడు చికాకు మరియు కోపంతో అంధుడైన అసూయపడే వ్యక్తిగా మారిపోయాడు మరియు ఒపెరా చివరిలో అతను చాలా ప్రేమగల మరియు పశ్చాత్తాపపడే వ్యక్తిగా కనిపించాడు. ఫ్రెంచ్ కచేరీలను ఫాస్ట్ మరియు ఆబెర్ట్ యొక్క కామిక్ ఒపెరా ఫ్రా డయావోలో ప్రాతినిధ్యం వహించారు (ఈ ప్రదర్శనలో టైటిల్ భాగం లెమెషెవ్ కోసం థియేటర్‌లో చివరి పని, ఓర్ఫెనోవ్ కోసం - రసిక కారబినియరీ లోరెంజో యొక్క సాహిత్య పాత్ర). అతను డాన్ గియోవన్నీలో మొజార్ట్ యొక్క డాన్ ఒట్టావియో మరియు గలీనా విష్నేవ్స్కాయతో కలిసి ఫిడెలియో యొక్క ప్రసిద్ధ నిర్మాణంలో బీథోవెన్ యొక్క జాక్వినో పాడాడు.

ఓర్ఫెనోవ్ యొక్క రష్యన్ చిత్రాల గ్యాలరీని లెన్స్కీ సరిగ్గా ప్రారంభించాడు. సున్నితమైన, పారదర్శకమైన ధ్వని, మృదుత్వం మరియు ధ్వని స్థితిస్థాపకత కలిగిన గాయకుడి స్వరం, ఒక యువ లిరికల్ హీరో ఇమేజ్‌కి ఆదర్శంగా సరిపోలింది. అతని లెన్స్కీ పెళుసుదనం, ప్రాపంచిక తుఫానుల నుండి అభద్రత యొక్క ప్రత్యేక సంక్లిష్టతతో విభిన్నంగా ఉన్నాడు. మరొక మైలురాయి "బోరిస్ గోడునోవ్" లోని పవిత్ర మూర్ఖుడి చిత్రం. బరాటోవ్-గోలోవనోవ్-ఫ్యోడోరోవ్స్కీ చేసిన ఈ మైలురాయి ప్రదర్శనలో, అనాటోలీ ఇవనోవిచ్ తన జీవితంలో మొదటిసారిగా 1947లో స్టాలిన్ ముందు పాడాడు. కళాత్మక జీవితంలోని "అద్భుతమైన" సంఘటనలలో ఒకటి కూడా ఈ ఉత్పత్తితో ముడిపడి ఉంది - ఒక రోజు, రిగోలెట్టో సమయంలో. , ఒపెరా ముగింపులో అతను ప్రధాన వేదికపై (5 నిమిషాల నడక) బ్రాంచ్ నుండి వచ్చి హోలీ ఫూల్ పాడాలని ఓర్ఫెనోవ్‌కు తెలియజేయబడింది. ఈ ప్రదర్శనతో అక్టోబర్ 9, 1968 న, బోల్షోయ్ థియేటర్ బృందం కళాకారుడి 60 వ వార్షికోత్సవాన్ని మరియు అతని సృజనాత్మక కార్యకలాపాల 35 వ వార్షికోత్సవాన్ని జరుపుకుంది. ఆ సాయంత్రం నిర్వహించిన జెన్నాడీ రోజ్డెస్ట్వెన్స్కీ, “డ్యూటీ బుక్” లో ఇలా వ్రాశాడు: “లాంగ్ లైవ్ ప్రొఫెషనలిజం!” మరియు బోరిస్ పాత్రను ప్రదర్శించిన అలెగ్జాండర్ వెడెర్నికోవ్ ఇలా పేర్కొన్నాడు: ఓర్ఫెనోవ్ ఒక కళాకారుడికి అత్యంత విలువైన ఆస్తిని కలిగి ఉన్నాడు - నిష్పత్తి యొక్క భావం. అతని పవిత్ర మూర్ఖుడు ప్రజల మనస్సాక్షికి చిహ్నం, స్వరకర్త దానిని రూపొందించాడు.

ఓర్ఫెనోవ్ ది డెమోన్‌లోని సినోడాల్ చిత్రంలో 70 సార్లు కనిపించాడు, ఇది ఇప్పుడు చాలా అరుదుగా మారిన ఒపెరా, మరియు ఆ సమయంలో చాలా రెపర్టరీలలో ఒకటి. సడ్కోలో భారతీయ అతిథి మరియు స్నెగురోచ్కాలోని జార్ బెరెండే వంటి పార్టీలు కళాకారుడికి తీవ్రమైన విజయం. మరియు దీనికి విరుద్ధంగా, గాయకుడి ప్రకారం, “రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా” లోని బయాన్, “ప్రిన్స్ ఇగోర్” లోని వ్లాదిమిర్ ఇగోరెవిచ్ మరియు “సోరోచిన్స్కీ ఫెయిర్” లోని గ్రిట్స్కో ప్రకాశవంతమైన జాడను వదలలేదు (కళాకారుడు ముసోర్గ్స్కీ ఒపెరాలో బాలుడి పాత్రను పరిగణించాడు. ప్రారంభంలో "గాయపడ్డారు", ఈ ప్రదర్శనలో మొదటి ప్రదర్శన సమయంలో, స్నాయువులో రక్తస్రావం సంభవించింది). సింగర్‌ని ఉదాసీనంగా వదిలేసిన ఏకైక రష్యన్ పాత్ర ది జార్స్ బ్రైడ్‌లో లైకోవ్ - అతను తన డైరీలో ఇలా వ్రాశాడు: "నాకు లైకోవ్ ఇష్టం లేదు." స్పష్టంగా, సోవియట్ ఒపెరాలలో పాల్గొనడం కళాకారుడి ఉత్సాహాన్ని రేకెత్తించలేదు, అయినప్పటికీ, కబాలెవ్స్కీ యొక్క ఒక-రోజు ఒపెరా “అండర్ మాస్కో” (యువ ముస్కోవైట్ వాసిలీ), క్రాసెవ్ యొక్క పిల్లల ఒపెరా మినహా బోల్షోయ్‌లో అతను దాదాపుగా పాల్గొనలేదు. మొరోజ్కో” (తాత) మరియు మురదేలి యొక్క ఒపెరా “ది గ్రేట్ ఫ్రెండ్‌షిప్”.

ప్రజలతో, దేశంతో కలిసి మన హీరో చరిత్ర సుడిగుండం నుంచి తప్పించుకోలేదు. నవంబర్ 7, 1947 న, బోల్షోయ్ థియేటర్‌లో వానో మురదేలి యొక్క ఒపెరా ది గ్రేట్ ఫ్రెండ్‌షిప్ యొక్క గొప్ప ప్రదర్శన జరిగింది, దీనిలో అనాటోలీ ఓర్ఫెనోవ్ షెపర్డ్ జెమల్ యొక్క శ్రావ్యమైన భాగాన్ని ప్రదర్శించారు. తరువాత ఏమి జరిగిందో, అందరికీ తెలుసు - CPSU యొక్క సెంట్రల్ కమిటీ యొక్క అప్రసిద్ధ డిక్రీ. ఈ పూర్తిగా హానిచేయని “పాట” ఒపెరా “ఫార్మలిస్టులు” షోస్టాకోవిచ్ మరియు ప్రోకోఫీవ్ యొక్క కొత్త హింస ప్రారంభానికి సంకేతంగా ఎందుకు పనిచేసింది, ఇది మాండలికం యొక్క మరొక చిక్కు. ఓర్ఫెనోవ్ విధి యొక్క మాండలికం తక్కువ ఆశ్చర్యం కలిగించదు: అతను గొప్ప సామాజిక కార్యకర్త, రీజనల్ కౌన్సిల్ ఆఫ్ పీపుల్స్ డిప్యూటీస్ యొక్క డిప్యూటీ, మరియు అదే సమయంలో, అతను తన జీవితమంతా పవిత్రంగా దేవునిపై విశ్వాసం ఉంచాడు, బహిరంగంగా చర్చికి వెళ్లి నిరాకరించాడు. కమ్యూనిస్టు పార్టీలో చేరండి. ఆయనకు మొక్కలేదంటే ఆశ్చర్యం వేస్తుంది.

స్టాలిన్ మరణం తరువాత, థియేటర్లో మంచి ప్రక్షాళన ఏర్పాటు చేయబడింది - ఒక కృత్రిమ తరాల మార్పు ప్రారంభమైంది. మరియు అనాటోలీ ఓర్ఫెనోవ్ 1955 లో కళాకారుడు కేవలం 47 అయితే, ఇది సీనియారిటీ పెన్షన్ కోసం సమయం అని అర్థం చేసుకోవడానికి ఇవ్వబడిన మొదటి వ్యక్తి. అతను వెంటనే రాజీనామా కోసం దరఖాస్తు చేసుకున్నాడు. అతని ముఖ్యమైన ఆస్తి అలాంటిది - అతనికి స్వాగతం లభించని చోట నుండి వెంటనే బయలుదేరడం.

రేడియోతో ఫలవంతమైన సహకారం 40 వ దశకంలో ఓర్ఫెనోవ్‌తో ప్రారంభమైంది - అతని వాయిస్ ఆశ్చర్యకరంగా "రేడియోజెనిక్" గా మారింది మరియు రికార్డింగ్‌లో బాగా సరిపోతుంది. దేశానికి ఇది అత్యంత ప్రకాశవంతమైన సమయం కాదు, నిరంకుశ ప్రచారం జోరందుకున్నప్పుడు, కల్పిత విచారణలలో ప్రధాన నిందితుడి నరమాంస భక్షక ప్రసంగాలతో గాలి నిండినప్పుడు, సంగీత ప్రసారాలు ఔత్సాహికుల కవాతులు మరియు స్టాలిన్ గురించి పాటలకే పరిమితం కాలేదు. , కానీ అధిక క్లాసిక్‌లను ప్రచారం చేసింది. ఇది స్టూడియోలు మరియు కచేరీ హాళ్ల నుండి రికార్డింగ్ మరియు ప్రసారంలో రోజుకు చాలా గంటలు వినిపించింది. 50వ దశకం రేడియో చరిత్రలో ఒపెరా యొక్క ఉచ్ఛస్థితిగా ప్రవేశించింది - ఈ సంవత్సరాల్లోనే రేడియో ఫండ్ యొక్క గోల్డెన్ ఒపెరా స్టాక్ రికార్డ్ చేయబడింది. బాగా తెలిసిన స్కోర్‌లతో పాటు, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క పాన్ వోయెవోడా, చైకోవ్స్కీ యొక్క వోయెవోడా మరియు ఒప్రిచ్నిక్ వంటి అనేక మరచిపోయిన మరియు అరుదుగా ప్రదర్శించబడిన ఒపెరాటిక్ రచనలు పునర్జన్మ పొందాయి. కళాత్మక ప్రాముఖ్యత పరంగా, రేడియో యొక్క స్వర సమూహం, బోల్షోయ్ థియేటర్ కంటే తక్కువగా ఉంటే, కొంచెం మాత్రమే. జారా డోలుఖనోవా, నటాలియా రోజ్డెస్ట్వెన్స్కాయా, డెబోరా పాంటోఫెల్-నెచెట్స్కాయా, నదేజ్దా కజంత్సేవా, జార్జి వినోగ్రాడోవ్, వ్లాదిమిర్ బుంచికోవ్ పేర్లు అందరి పెదవులపై ఉన్నాయి. ఆ సంవత్సరాల్లో రేడియోలో సృజనాత్మక మరియు మానవ వాతావరణం అసాధారణమైనది. అత్యున్నత స్థాయి వృత్తి నైపుణ్యం, నిష్కళంకమైన అభిరుచి, కచేరీల సామర్థ్యం, ​​సమర్థత మరియు ఉద్యోగుల తెలివితేటలు, గిల్డ్ కమ్యూనిటీ మరియు పరస్పర సహాయం యొక్క భావం చాలా సంవత్సరాల తరువాత, ఇవన్నీ పోయినప్పుడు ఆనందాన్ని కొనసాగిస్తాయి. ఓర్ఫెనోవ్ సోలో వాద్యకారుడు మాత్రమే కాదు, స్వర సమూహం యొక్క కళాత్మక దర్శకుడు కూడా అయిన రేడియోలో కార్యకలాపాలు చాలా ఫలవంతమైనవి. అనేక స్టాక్ రికార్డింగ్‌లతో పాటు, అనాటోలీ ఇవనోవిచ్ తన స్వరంలోని ఉత్తమ లక్షణాలను ప్రదర్శించాడు, అతను హౌస్ ఆఫ్ ది యూనియన్స్ యొక్క హాల్ ఆఫ్ కాలమ్స్‌లో రేడియో ద్వారా ఒపెరాల యొక్క బహిరంగ కచేరీ ప్రదర్శనలను ఆచరణలో ప్రవేశపెట్టాడు. దురదృష్టవశాత్తూ, నేడు ఈ అత్యంత సంపన్నమైన రికార్డెడ్ సంగీత సేకరణ చోటు చేసుకోలేదు మరియు చాలా బరువుగా ఉంది - వినియోగం యొక్క యుగం పూర్తిగా భిన్నమైన సంగీత ప్రాధాన్యతలను ముందుకు తెచ్చింది.

అనటోలీ ఓర్ఫెనోవ్ ఛాంబర్ పెర్ఫార్మర్‌గా కూడా ప్రసిద్ధి చెందారు. అతను ముఖ్యంగా రష్యన్ స్వర సాహిత్యంలో విజయం సాధించాడు. వివిధ సంవత్సరాల రికార్డింగ్‌లు గాయకుడి స్వాభావిక వాటర్‌కలర్ శైలిని ప్రతిబింబిస్తాయి మరియు అదే సమయంలో, సబ్‌టెక్స్ట్ యొక్క దాచిన నాటకాన్ని తెలియజేయగల సామర్థ్యాన్ని ప్రతిబింబిస్తాయి. ఛాంబర్ శైలిలో ఓర్ఫెనోవ్ యొక్క పని సంస్కృతి మరియు సున్నితమైన రుచి ద్వారా వేరు చేయబడింది. కళాకారుడి యొక్క వ్యక్తీకరణ సాధనాల ప్యాలెట్ గొప్పది – దాదాపు ఎథెరియల్ మెజ్జా వాయిస్ మరియు పారదర్శక కాంటిలీనా నుండి వ్యక్తీకరణ పరాకాష్టల వరకు. 1947-1952 రికార్డులలో. ప్రతి స్వరకర్త యొక్క శైలీకృత వాస్తవికత చాలా ఖచ్చితంగా తెలియజేయబడుతుంది. గ్లింకా రొమాన్స్ యొక్క సొగసైన శుద్ధీకరణ గురిలేవ్ ప్రేమల యొక్క నిజాయితీతో కూడిన సరళతతో కలిసి ఉంటుంది (ప్రసిద్ధ బెల్, ఈ డిస్క్‌లో ప్రదర్శించబడింది, గ్లింకా పూర్వ యుగంలోని ఛాంబర్ సంగీతం యొక్క పనితీరుకు ప్రమాణంగా ఉపయోగపడుతుంది). డార్గోమిజ్స్కీలో, ఓర్ఫెనోవ్ ముఖ్యంగా “నా పేరులో మీకు ఏమి ఉంది” మరియు “నేను ఆనందంతో మరణించాను” అనే ప్రేమలను ఇష్టపడ్డాడు, దానిని అతను సూక్ష్మ మానసిక స్కెచ్‌లుగా అర్థం చేసుకున్నాడు. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ ప్రేమలో, గాయకుడు మేధోపరమైన లోతుతో భావోద్వేగ ప్రారంభాన్ని ప్రారంభించాడు. రాచ్మానినోవ్ యొక్క మోనోలాగ్ “నా తోటలో రాత్రి” వ్యక్తీకరణ మరియు నాటకీయంగా అనిపిస్తుంది. తనేవ్ మరియు ట్చెరెప్నిన్‌ల రొమాన్స్ రికార్డింగ్‌లు చాలా ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాయి, వీరి సంగీతం కచేరీలలో చాలా అరుదుగా వినబడుతుంది.

తానియేవ్ యొక్క శృంగార సాహిత్యం ఇంప్రెషనిస్టిక్ మూడ్‌లు మరియు రంగుల ద్వారా వర్గీకరించబడింది. స్వరకర్త తన సూక్ష్మచిత్రాలలో లిరికల్ హీరో యొక్క మూడ్‌లో షేడ్స్‌లో సూక్ష్మమైన మార్పులను సంగ్రహించగలిగాడు. ఆలోచనలు మరియు భావాలు వసంత రాత్రి గాలి లేదా బంతి యొక్క కొద్దిగా మార్పులేని సుడిగాలి (Y. Polonsky "మాస్క్" ద్వారా పద్యాల ఆధారంగా ప్రసిద్ధ శృంగారంలో వలె) ద్వారా సంపూర్ణంగా ఉంటాయి. చెరెప్నిన్ యొక్క ఛాంబర్ కళను ప్రతిబింబిస్తూ, విద్యావేత్త బోరిస్ అసఫీవ్ రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ పాఠశాల మరియు ఫ్రెంచ్ ఇంప్రెషనిజం ("ప్రకృతి యొక్క ముద్రలను సంగ్రహించే దిశగా, గాలి వైపు, రంగురంగుల వైపు, కాంతి మరియు నీడ యొక్క సూక్ష్మ నైపుణ్యాల వైపు") యొక్క ప్రభావంపై దృష్టిని ఆకర్షించాడు. . త్యూట్చెవ్ పద్యాలపై ఆధారపడిన రొమాన్స్‌లో, ఈ లక్షణాలు సామరస్యం మరియు ఆకృతి యొక్క సున్నితమైన రంగులలో, చక్కటి వివరాలలో, ముఖ్యంగా పియానో ​​భాగంలో గుర్తించబడతాయి. పియానిస్ట్ డేవిడ్ గాక్లిన్‌తో కలిసి ఓర్ఫెనోవ్ చేసిన రష్యన్ రొమాన్స్ రికార్డింగ్‌లు ఛాంబర్ సమిష్టి సంగీత తయారీకి అద్భుతమైన ఉదాహరణ.

1950 లో, అనటోలీ ఓర్ఫెనోవ్ గ్నెస్సిన్ ఇన్స్టిట్యూట్‌లో బోధించడం ప్రారంభించాడు. అతను చాలా శ్రద్ధగల మరియు అర్థం చేసుకునే ఉపాధ్యాయుడు. అతను ఎప్పుడూ విధించలేదు, అనుకరించటానికి బలవంతం చేయలేదు, కానీ ప్రతిసారీ అతను ప్రతి విద్యార్థి యొక్క వ్యక్తిత్వం మరియు సామర్థ్యాల నుండి ముందుకు సాగాడు. వారిలో ఎవరూ గొప్ప గాయకులు కానప్పటికీ, ప్రపంచ కెరీర్‌ను సంపాదించుకోలేకపోయినప్పటికీ, ఎంత మంది అసోసియేట్ ప్రొఫెసర్ ఓర్ఫెనోవ్ స్వరాలను సరిదిద్దగలిగారు - అతనికి తరచుగా నిస్సహాయులు లేదా ఇతర ప్రతిష్టాత్మక ఉపాధ్యాయులు తమ తరగతులకు తీసుకోని వారిని ఇస్తారు. . అతని విద్యార్థులలో టేనర్‌లు మాత్రమే కాదు, బాస్‌లు కూడా ఉన్నారు (యుఎస్‌ఎస్‌ఆర్ యొక్క వివిధ థియేటర్లలో పనిచేసిన టేనోర్ యూరి స్పెరాన్స్కీ, ఇప్పుడు గ్నెస్సిన్ అకాడమీలో ఒపెరా శిక్షణ విభాగానికి నాయకత్వం వహిస్తున్నారు). కొన్ని ఆడ గాత్రాలు ఉన్నాయి, మరియు వారిలో పెద్ద కుమార్తె లియుడ్మిలా కూడా ఉంది, ఆమె తరువాత బోల్షోయ్ థియేటర్ కోయిర్ యొక్క సోలో వాద్యకారుడు అయ్యింది. ఉపాధ్యాయునిగా ఓర్ఫెనోవ్ యొక్క అధికారం చివరికి అంతర్జాతీయంగా మారింది. అతని దీర్ఘకాల (దాదాపు పదేళ్లు) విదేశీ బోధనా కార్యకలాపాలు చైనాలో ప్రారంభమయ్యాయి మరియు కైరో మరియు బ్రాటిస్లావా సంరక్షణాలయాల్లో కొనసాగాయి.

1963 లో, బోల్షోయ్ థియేటర్‌కు మొదటి రిటర్న్ జరిగింది, అక్కడ అనాటోలీ ఇవనోవిచ్ 6 సంవత్సరాలు ఒపెరా బృందానికి బాధ్యత వహించాడు - ఇవి లా స్కాలా మొదటిసారి వచ్చిన సంవత్సరాలు, మరియు బోల్షోయ్ మిలన్‌లో పర్యటించినప్పుడు, భవిష్యత్ తారలు (ఒబ్రాజ్ట్సోవా, అట్లాంటోవ్ , నెస్టెరెంకో, మజురోక్, కస్రాష్విలి, సిన్యావ్స్కాయ, పియావ్కో). చాలా మంది కళాకారుల జ్ఞాపకాల ప్రకారం, అలాంటి అద్భుతమైన బృందం లేదు. మేనేజ్‌మెంట్ మరియు సోలో వాద్యకారుల మధ్య “గోల్డెన్ మీన్” స్థానాన్ని ఎలా తీసుకోవాలో ఓర్ఫెనోవ్ ఎల్లప్పుడూ తెలుసు, తండ్రి గాయకులకు, ముఖ్యంగా యువతకు మంచి సలహాతో మద్దతు ఇచ్చాడు. 60 మరియు 70 ల ప్రారంభంలో, బోల్షోయ్ థియేటర్‌లోని శక్తి మళ్లీ మారిపోయింది మరియు చులాకి మరియు అనస్తాసీవ్ నేతృత్వంలోని మొత్తం డైరెక్టరేట్ వెళ్లిపోయింది. 1980 లో, అనటోలీ ఇవనోవిచ్ చెకోస్లోవేకియా నుండి తిరిగి వచ్చినప్పుడు, అతన్ని వెంటనే బోల్షోయ్ అని పిలిచారు. 1985లో అనారోగ్యం కారణంగా పదవీ విరమణ చేశారు. 1987లో మరణించారు. వాగన్కోవ్స్కీ స్మశానవాటికలో ఆయన ఖననం చేయబడ్డారు.

మాకు అతని వాయిస్ ఉంది. డైరీలు, కథనాలు మరియు పుస్తకాలు ఉన్నాయి (వాటిలో “సోబినోవ్ యొక్క సృజనాత్మక మార్గం”, అలాగే బోల్షోయ్ “యువత, ఆశలు, విజయాలు” యొక్క యువ సోలో వాద్యకారుల సృజనాత్మక చిత్రాల సేకరణ). సమకాలీనులు మరియు స్నేహితుల యొక్క వెచ్చని జ్ఞాపకాలు మిగిలి ఉన్నాయి, అనాటోలీ ఓర్ఫెనోవ్ తన ఆత్మలో దేవునితో ఉన్న వ్యక్తి అని రుజువు చేస్తుంది.

ఆండ్రీ క్రిపిన్